翡翠鑒賞的技巧解析

時間：2021-06-12 18:19:31 古籍我要投稿

翡翠鑒賞的技巧解析

　　翡翠鑒賞——如膠似凝

　　翡翠晶粒的大小決定的是翡翠的細膩程度，晶粒粗與細在翡翠上的表現差異巨大，膠質感是其中一個比較特殊的現象，是視覺上對物質形態，或者說是對物質狀態的感受，在業界中，商家將這一現象稱之為起膠。翡翠的膠質感并非所有的翡翠都具有，它的出現應該具備一定的礦物學條件，本文在詮釋什么是膠質感的同時，并由此從翡翠的膠質感去感受翡翠與其它玉料在質感方面的不同之處。

　　不同的材質其表面及內在不同的自然特質給人帶來千差萬別的感受，不同的質感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。生活中比較常見有關質感的例子諸如柔軟的面料也可以做到具有金屬質感，化工合成的PU皮酷似真皮的感覺。質感所引起感官刺激最直接，也最有效，玉石、寶石等除去色彩是其成為世間珍品的重要因素之外，質感應該是最重要的因素，也是受到人們喜愛的原因。

　　先從認識其它材質的質感表現開始，從不同的質感中對比中，就能更加容易理解翡翠的膠質感。在此選擇和田玉和水晶這二個相對常見的材質做案例與翡翠進行比較。

　　和田玉的質地特點比較突出，由于其粒度極細，因而質地非常細膩，謂之縝密而栗。再者溫潤滋澤，具有油脂光澤，滋潤柔和，謂之溫潤而澤。另外則是呈微透明，透明度適中。從質感上說，和田玉就是如羊的脂肪一樣，白、凝且油性重。

　　翡翠的膠質感，即是翡翠能表現出如凝結的膠水的狀態，黏稠、凝滯，加雜稍許混沌，透明中又朦朧模糊，透明度比全透明要差一些。豆種、糯種等翡翠上因晶粒粗大有石質性稍重的感覺，并無膠質感。冰種、玻璃種翡翠隨著晶粒越來越細膩，結構緊密程度的增強，透明度達到一定水準，就會出現膠質感現象。翡翠膠質感基本只在玻璃種、冰種翡翠上出現，說明它與翡翠晶粒的粗細程度有直接關系。但并非玻璃種、冰種翡翠就必定有膠質感，可以知道極細的晶粒結構只是形成條件之一，不是完全條件。另外，膠質感的出現大多在老種翡翠間，老種翡翠地質形成年代久遠，結構細膩致密，粒度微細均勻，硬度比重極高，這也是產生膠質感的重要條件。

　　膠質感是翡翠千變萬化的一個例證，透明中顯現如膠水的質感。與水晶超強的透明度、凈亮的光感、強玻璃光澤相比，似乎保持了玉的石質特性。與和田玉的微透明、溫潤相比，它又具有強透明結構和光感。膠質感明顯與二者的質地感大相徑庭。

　　尊重翡翠的本質，體驗并享受它所帶來精神愉悅，是探究翡翠變化無窮的目的。

　　鑒別翡翠技巧色澤過于“純凈”多為人工處理

　　色澤過于“純凈”的多為經人工處理的翡翠

　　翡翠制品毫無疑問是目前藝術品收藏投資領域的一片熱土。據行家介紹，翡翠按照其成色劃分為三類，即A貨、B貨和C貨。A貨，一般是指未經任何人工處理的翡翠，玉質會更加潤澤。B貨翡翠是指將質量欠佳的天然翡翠用酸液浸泡，使之去臟、去黃，并進行注膠處理后使色澤得到提高。C貨翡翠是在原本沒有顏色的翡翠上人為注色，屬于假貨。

　　一般說來，A貨翡翠越戴越潤澤，其中的微量元素對人體也有很好的保健作用。而B貨翡翠，經強酸浸泡，又注有一定輻射性的硅膠，甚至還會危害人體健康。

　　市場上某些不良商家以B貨充當A貨，用強酸浸泡翡翠，并進行注膠，使原本極差的翡翠變得干凈通透，但時間長了以后會恢復本來面目，因此也被稱為“沖涼翡翠”。翡翠B貨的缺點有三個：一是易碎易折，互相輕碰發音短促無清脆聲。二是老化褪色;三是優化過程使用“王水”等化學腐蝕劑，佩戴在身有害無益。目前市場上又出現了用水玻璃或有機硅取代環氧樹脂做加固充填材料。

　　據行家介紹，A貨翡翠在自然光下或日光燈下，底色中會存在褐、黃、紅色的鐵或錳等物質。相比之下，B貨翡翠非常“純凈”，因為這些雜色都被洗掉了。由于翡翠是多晶質集合體，自然界中的鐵、錳等元素非常豐富，雨水或地下水跟它們發生化學反應生成褐、黃、紅等顏色的氧化鐵、氧化錳，而這些物質會慢慢滲入翡翠的顆粒之間，最終呈現為紅色或黃色等漂亮的色調，人們一般稱之為“翡”。

　　收藏小貼士

　　B貨翡翠的特點：

　　1.顏色鮮艷，綠色大多沒有色根，色與地對比強烈，不自然；

　　2.光澤較弱，呈樹脂光澤和蠟狀光澤，A貨則是玻璃光澤；

　　3.結構較松散，放大可見晶體顆粒被錯開、位移；

　　4.用寶石放大鏡可觀察到表面有橘皮般凹坑麻點；

　　5.密度和折射率通常均相對低于A貨翡翠；

　　6.若注膠，則在紫外線熒光燈下呈粉藍色或黃綠色熒光；

　　7.輕輕敲擊B 貨翡翠手鐲，其聲音發悶，而A貨翡翠手鐲的聲音清脆悅耳。

　　翡翠A、B、C貨特征對比表

　　A貨：未經任何化學處理的天然翡翠，成分、結構、顏色、透明度均保持自然狀態的屬性，僅通過機械加工改變形狀的翡翠，具有收藏價值；

　　B貨：經強酸處理漂洗的低檔翡翠，去除雜質，再用環氧樹脂固結，結構已被破壞，一定時間后，其色質均會變差；

　　C貨：經人工添加染料處理后的翡翠，顏色集中分布在裂隙，顧客在透射光暗場環境內，極易觀察到顏色呈絲狀分布，一定時間后其色質均會變差。

　　翡翠的變色效應

　　一般來說，不論是寶石還是玉石的顏色，都是由其中所含的致色元素對自然光線選擇性吸收的結果。我們知道，自然光是由七色光波組成的，任何物體的顏色都是在自然光照射下，物體吸收自然光的某些波段的光波而產生的互補色。由于照射光波源的不同，一些物質對光波吸收的強弱不同，會導致物質在不同光源的照射下出現不同的顏色，后者是色調有所改變，這就是物質的變色效應。在寶石中，最為典型的就是變色金綠寶石，也稱為“變石”，在太陽光照射下為綠色，在燈光照射下為紅色，被譽為“白天的祖母綠，夜晚的紅寶石”。

　　翡翠的顏色一般是不會出現較大的改變的，但是在不同的光源照射下，也是會出現一些變化。在帶黃色調柔和的燈光下，翡翠顏色會顯得鮮艷一些；在比較強的光源照射下，如太陽光和自然光，玉石內部的一些瑕疵會明顯暴露出來，顏色也會有變淡，感覺也就沒有燈光下好了。需要注意的是，在一些翡翠的種類中，變色效應會表現得比較突出，具體的有以下幾類：

　　1．紫羅蘭翡翠。紫羅蘭翡翠對光線特別敏感，不同的光源下會產生不同的紫色，在黃色燈光下出現的是粉紫色，在白色燈光下則出現藍紫色，顏色會偏藍、偏灰。因此，在銷售紫羅蘭翡翠的柜臺，一般都是使用帶暖色調的黃色光源照明，這使得紫羅蘭格外艷麗漂亮。紫羅蘭翡翠在不同的地域表現也會不同，同樣的紫羅蘭翡翠，在云南等地處高原地帶的地區，由于紫外線比較強，顏色也會顯得格外鮮艷，但是拿到廣東等地以后，紫色就會變淡了，這在購買時需要特別注意。

　　2．晴水綠翡翠。所謂的“ 晴水綠” 是指在整個翡翠制品中出現的清淡而均勻的綠色，該綠色在燈光下會比較明顯，均勻清淡，十分誘人；但在強光或自然光下就會淡很多或幾乎變為無色。您所購買的就是晴水綠手鐲，在柜臺的燈光下，顏色會顯得濃一些，但在自然光下，會清淡一些，所以感覺到手鐲的顏色在變化。

　　3．豆種豆色翡翠。豆種翡翠由于結晶顆粒較粗，自然光下觀察，綠色分布往往也會不均勻，呈點狀或團塊狀，白色棉絮也比較突出，顆粒感比較明顯；但在柔和的燈光下面，綠色會顯得比較鮮艷和均勻，棉絮也不突出，顆粒感也不明顯了。

　　由此可見，翡翠的變色效應是翡翠飾品的顏色在不同的光源環境來觀察會有一些變化。在翡翠的最佳欣賞光源——帶暖色調的黃光光源下，綠色會更加誘人，紫色也格外鮮艷。因此，翡翠的銷售柜臺一般都會配有黃色調光源。這也是為什么自己在購買翡翠時所感覺的顏色與自己平常佩戴時看到的顏色有所不同的原因。在購買時，最好能在自然光線下觀察翡翠的顏色。會更為自然一些，尤其是一些紫羅蘭翡翠、晴水綠翡翠和豆色翡翠。

　　俗話說“月下美人燈下玉”，也就是說，翡翠玉石最佳的欣賞光源是在柔和燈光下。因此，翡翠的佩戴也是在參加一些會議、晚宴、舞會等活動時，在室內柔和的燈光環境中，更會顯露出翡翠秀美的本色來。

　　如何辨識翡翠的“新”與“老”

　　在珠寶店購買過翡翠或對翡翠收藏有興趣的朋友，多半都會對翡翠“老”和“新”的概念存在含混不清的經歷。還記得2005年，筆者曾帶幾個藏家朋友去香港九龍尖沙咀附近一家經營多年的珠寶翡翠店鋪參觀選購，極為熱情的老板不僅拿出了他的珍藏，還時不時的為筆者一行人介紹講解。他把一個上好的翡翠戒指遞到朋友手里，很神秘地說：“你看，這翡翠蛋面多‘老’，這可是好東西呀！”朋友一聽就滿頭霧水地問：“翡翠‘老’是什么意思？”老板被問愣了，就含糊地回答說：“‘老’就是說這個翡翠蛋面開采的時間久。”當時，身處旁邊的筆者并沒有多語，但通過這一現象可以看出有關翡翠“老”與“新”的問題，不僅是買家、收藏家存在著困惑，不少行家也是云里霧里、人云亦云。

　　翡翠的新老究竟是開采時間的遠近、翡翠成巖成礦時間的早晚？抑或是其他什么？借今天這個機會，筆者要把有關翡翠“老”和“新”的概念給大家梳理一下，揭開長久以來蒙在“新、老翡翠”頭上的神秘面紗，一睹它的真容，讓讀者明晰到底哪種翡翠才是值得我們收藏的珍品。

　　有關翡翠“老”和“新”的.概念，我們可以把它大致分為三組，即老（坑）種和新（坑）種、老坑和新坑、老工和新工。

　　老（坑）種和新（坑）種

　　說到翡翠到底分為幾種？有的行家認為翡翠就分兩種：一種是老種，另一種就是新種。但也有行家就曾感慨道：人有多少種，翡翠就有多少種！此種感嘆在一定程度上反映出翡翠玉相的變化多端。

　　要想了解翡翠，就必須先搞清楚“種”——這一基本概念。通常，我們把以往行家口里“種”的概念定義為翡翠的結構，即翡翠結晶顆粒的細膩程度和顆粒集結的緊密程度。結晶顆粒越細，集結的越緊密，翡翠的透明度通常就越高，這時我們稱之為“翡翠的種很老”，或者“這翡翠很老”；與之相反，翡翠結晶越粗，顆粒集結的越松散，透明度就會越低，這時我們就會說“翡翠的種很新”。因此，所謂新種翡翠、老種翡翠，其實與其開采時間并無直接關系，也并非成礦時間不同，而是指翡翠本身品質的區別。

　　老種翡翠也稱之為老坑種，新種翡翠也被稱之為新坑種。從價值上講，由于材質差異老種翡翠因其結晶顆粒細膩集結緊密、種質冰透，惹人喜愛，所以價格要遠遠高于新種翡翠，是大家收藏、佩戴的首選。

　　老坑和新坑

　　翡翠里面還有一組容易混淆的概念，就是新坑、老坑。翡翠像許多其他礦產一樣，都有所謂原生礦和次生礦。人們常說的新疆和田白玉的籽料就來源于次生礦。次生礦是指經過風化從原生礦上剝落下來，被河水等自然力搬運到河床的礦物。翡翠次生礦物在自然力搬運過程中，會在其表面形成一層皮，如果一直在水里保存就會有一層非常光滑的水皮，稱為水石；如果裸露在空氣中則會產生一層砂皮，用手撫摸會有沙礫感，稱之為水翻砂石。通常把開采水石或者水翻砂石的礦口稱之為老坑（也可稱之為老廠）。翡翠的原生礦則稱之為新坑（也可稱之為新廠）。

　　在自然力的搬運作用下，次生礦會受到大自然的分選，一些顆粒粗大或集結不太緊密的翡翠會被大自然淘汰，所以老坑的次生礦翡翠常有優質翡翠出產。次生礦的翡翠有外皮，結晶顆粒細膩致密，透明度好且比重較大，因此被冠之以老坑種。

　　新坑的原生礦因為沒有受到大自然的分選，相對來說質地一般都較為普通，沒有外皮、質地較為粗糙、結晶顆粒較大、透明度差，比重也略輕，所以人們常常稱之為新坑種。其實，新坑（原生礦）也常有優質翡翠產出，與老坑（次生礦）產出的優質翡翠區別不大。由于老坑目前幾乎沒有產出，所以現在市場上大多出現龍鳳呈祥的老坑種皆開采自新坑。

　　老工和新工

　　老工翡翠是指在清朝到民國期間開采并加工的翡翠。新工翡翠是指經當代工藝開采加工的翡翠。翡翠不像軟玉有非常悠久的開采加工使用歷史。翡翠的大量開采使用時間不過300年，清朝中期以后才開始使用。所以，所謂老工就比較好界定。局限于當時的開采方式，清朝到民國時期產出的翡翠數量不多，品質好的比例也非常少，且多半為帝王將相所擁有。

　　1996年，香港佳士得拍出了幾件非常特別的老工翡翠，其中就有乾隆皇帝御用的翡翠——和闐玉扳指，一套扳指共7枚，其中兩枚材質是翡翠，另外五枚是白玉材質地的，裝在原裝御制剔紅紫檀三魚朵梅海水紋圓盒內，當時估價280-320萬港元，最終以497萬港元成交。同時拍出的還有一只滿綠的翡翠翎管和一只慈禧太后用過的翡翠發簪。此后再就鮮有優質的老工翡翠出現在拍場上了。品質優秀的老工翡翠大多承載著濃厚的家族情感，不到萬不得已不會出手。其實，老工翡翠高昂的價格皆是源于部分歷史名人擁有的緣故，材質上，并不會比同等品質的新工翡翠高出多少�，F在市場上的老工翡翠多為普通材料，價錢也并不算高。

　　總而言之，老坑與新坑是翡翠原生礦與次生礦在地質與地理不同的分布狀態的概念，而新（坑）種與老（坑）種是有關翡翠品質的概念，與開采的時間和成礦的時間并無關系。老坑里也會有新坑種翡翠產出；新坑里也會有老坑種翡翠產出。而老工與新工則與開采加工年代有關。如果大家把這些概念搞清楚，就不會再對翡翠的“新與老”感到迷茫了。一言以蔽之，老坑種翡翠是收藏者永恒的首選。

　　淺談翡翠的色彩

　　翡翠的色彩異常豐富，它是評價翡翠優劣和價值極為重要的一個因素。在眾多的顏色中以紅、綠、紫三色為主，它們都是翡翠中的高檔顏色，其中尤其以綠色最為艷麗與名貴。因此，"綠翠"一詞幾乎成了翡翠的同義詞。翡翠綠色的深淺、濃艷、透明度高低、有無瑕疵，常常是判斷一件翡翠優劣的最直接的因素。

　　在傳統分色上，人們將翡翠的綠色以"濃"、"陽"、"俏"、"正"、"和"為上，以"淡"、"陰"、"老"、"邪"、"花"為下。所謂" 濃"，系指翡翠的顏色表現為深綠青翠而不帶黑色，而綠色比較淺微的，則為"淡"。"陽"就是顏色要明亮鮮艷，看上去使眼睛一亮，而陰暗不明亮的則叫" 陰"。"俏"，則是指翡翠的綠色要顯得晶瑩美麗而且可愛，反之則為"老"。"正"，顏色要純正，不帶其他雜色，如帶有雜色，就顯得"邪"了。"和"，綠色要均勻一致，如果綠色分布深淺不一，或者呈絲條狀者，就被稱為"花"了。

　　由于翡翠的綠色不同，為了區別這些綠翠，珠寶行業中給這些不同的翡翠綠色，冠之以最形象，最恰如其分的名稱，我們除了能從這些名稱中區別翡翠的品種外，更能看到翡翠內涵的文化性。

　　翡翠綠色中的上品有四種：寶石綠，為深濃的正綠，不帶任何黃色，透明度好，高雅而莊重。因其色似祖母綠，故又稱"祖母綠";玻璃綠，系指色艷綠如玻璃般明凈通透，鮮艷而明亮，透明度好;秧苗綠，綠色中略呈黃，透明度好，色感活潑有朝氣，因其色如翠綠的秧苗，故又有"蔥心綠"與"黃陽綠"之名;艷綠，多指不帶任何黃色和藍色的中度深淺的正綠，純正，透明度高，美麗而大方，有的地方稱為"翠綠"。這四種最為名貴，尤以寶石綠為最佳。其它如中品的陽俏綠、鸚哥綠、菠菜綠、淺水綠、淺陽綠、豆青綠、絲瓜綠，至于蛤蟆綠、瓜皮綠、梅花綠、灰綠、藍綠、油綠、木綠則又等而下之。

　　翡翠的綠淋漓盡致地體現出了翡翠的迷人魅力，是構成翡翠身價高低的非常重要的因素，更為奇妙的是，這些綠色又呈現不同的形狀，如帶狀的帶子綠，大小不等、互不相聯的呈塊狀的團塊綠，絲絮狀的絲絮綠，另外如絲塊綠、均勻綠、靠皮綠，這就使得翡翠綠色更加變幻莫測。另外，專家常常根據綠色的大致的排聚的方向，即綠色的走向，尋找綠色變化的規律，從而正確判斷綠色的深淺與厚薄的程度。

　　翡翠的色彩并非是單純存在的，它是通過翡翠的質地而呈現的。首先是它的透明度。透明度是鑒定寶石與玉石的主要技術依據。翡翠的透明度，在珠寶行業中，又俗稱"水頭"或"水"，透明度高者，常說成水頭足，水頭好，水頭長。透明度越高越好。通常測試翡翠水頭的方法是，如光線能穿越玉料中達到3mm的深度，為一分水，如能達到二分水的翡翠就可以認定為上等質量了。根據水頭的差異，將那些水頭足，透明或半透明的翡翠，稱為"老種"。老種，色彩亮潤，色與底融為一體，質地細膩致密，硬度、密度和折射率均較高。而那些不透明，發干、發瓷、水頭少、光澤不亮，質量較差的，則稱為"新種"。新種雖說也會有鮮嫩的顏色，但因水頭差，而顯得色調呆板，質感干巴。還有一種介于新、老種之間的便稱為"新老種"。

　　影響翡翠色彩的因素，還有底障。底障又可稱地障與地子。它多指翡翠質地的干燥程度，也可以講地子是沒有綠色的翠，而翠又是有色的地子。地子的顏色沒有一定的形狀特點，常表現為深淺不同的無色，白、灰、藕色以及淺綠色等。

　　翡翠地子的質地是由其結構的精細程度，水頭以及雜質與綹裂多少而決定的。根據它的顏色，水頭和凈度來形容地子的名稱多達數十種。例如玻璃地、蛋清地、清水地、冰地、紫水地、灰水地、無青地、香灰地、藕粉地、湖綠地、油青地、青花地、渾水地、白花地、白沙地、細白地、灰沙地、石灰地、糙白地、狗屎地，以及皮包水等。

　　常見的如玻璃地，結構細膩，水頭足，綠色均勻，呈半透明狀態，如玻璃一般;而蛋清地則晶體顏色偏白，猶如蛋清一般，水頭足，呈半透明，又稱為糯化地;清水地指地子無色或顏色均勻，水頭充足，猶如冰般晶瑩，故又稱"冰地"。其他如油青地、藕粉地、干地、狗屎地等則水頭和凈度都每況愈下，質量等而下之。

　　地子是決定翡翠優劣的重要依據，它是挑選與鑒別翡翠的第一個直觀感覺，凡收藏者都必須將其來龍去脈弄清。地子，在港臺地區稱為"種"。

　　在翡翠的地子與翠色之間，還有一種相互印染層，被稱為"照映"。照映對翡翠的色澤起著很大的關連作用。好的照映，就會將翠色襯托得晶瑩柔和，地子也會被映得潤滑融和;反之則使翠色與地子顯得強硬，生板，有種截然隔離的。

　　翡翠瑞兔擺件賞析

　　莎草江汀漫晚潮，翠華香撲水光遙。玉樓春暖笙歌夜，妝點花鈿上舞翹。翡翠，作為東方的金鈺之石，以其高貴靈韻，受到廣大消費者的喜愛。

　　而“兔”在中國是一個美好的字眼，也一直被視為吉祥之物。古書《瑞應圖》記載：“赤兔大瑞，白兔中瑞。”那時，赤兔極為稀少，各地發現白兔之后，多要載歌載舞獻給朝廷，顯示君主賢明、海內大治。據記載，漢代建平元年、元和三年以及永康元年，都曾向朝廷晉獻白兔。在河北望都東漢壁畫墓所繪祥瑞圖案中，白兔的形象赫然可見與“芝草”“鸞鳥”等傳統祥瑞題材并列在一起。

　　兔子自古是古代玉雕常見的題材，上博館藏玉器中，僅西周的玉兔就有豐富的表現形式，如兔首玉飾、奔跑狀的玉兔佩件等，造型寫實，刻工簡練古樸。商代以降，直至清代，玉兔一直是玉雕藝人喜愛的題材之一。在陶瓷器中，兔子依然“出鏡率”極高，既有立體的兔子瓷塑，也有陶瓷器上的兔子圖案紋飾，如唐代青釉加彩小兔、明代陶綠釉蹲兔瓦飾、明嘉靖景德鎮窯青花兔子拜月圖碗等。青銅器上也時有兔子出現，如西周青銅雙兔車飾、東漢四神象兔鏡等。在繪畫中，兔子更是多見，明清名畫中有把兔子作為陪襯，也有將其作為主角的。齊白石筆下的兔子別有拙趣。

　　玉兔作為十二生肖之一，以其乖巧的外表，靈動的神態，被外界熟識，并頗受人們的喜愛。在今兔年之際，擁有一件應景的翡翠玉兔，可謂是接福納祥又迎財的選擇。這對兒玉兔種質細膩溫潤，全身顏色以白色為主，玉質潔凈，用料飽滿厚實，雕工采用立體圓雕的工藝雕刻而成。在精湛的雕工下小兔兒的全身毛發絲絲可見，仿若可隨著微風輕輕浮動一般，有種讓人情不自禁想去觸碰那柔軟皮毛的欲望。兔子紅紅的眼睛更可謂點睛之筆，雙眼渾圓，炯炯有神，使整體頓時蘊含著生命力。兔子整體的造型圓潤飽滿，頭部微微上揚，嘴部微微開啟，一副朝氣蓬勃，俏皮可愛的姿態，兩只玉兔姿態各異，彼此依偎相伴，使人感覺它們時而互相追逐嬉戲，時而休憩于田野間，享受青草的美味，沐浴在陽光的溫暖之中，整體造型如此栩栩如生，實為難得一見的珍品。

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