名人故事作文6篇
在學習、工作乃至生活中，大家總少不了接觸作文吧，寫作文是培養人們的觀察力、聯想力、想象力、思考力和記憶力的重要手段。相信寫作文是一個讓許多人都頭痛的問題，下面是小編整理的名人故事作文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
名人故事作文1
從小，他就是一個命苦的孩子。父親患有糖尿病，不能干重活。母親患有精神病，連自己都管不好，更不用說管孩子。父母是孩子身后的大樹，為他們的成長遮風擋雨，但他沒有這樣的大樹，經常被一些同齡的孩子辱罵和追打。從記事起，沒有孩子愿意和他一起玩，他們經常遠遠地朝他身上扔泥巴。他一邊左右躲閃，一邊狼狽地朝后退，結果一下子掉進身后的臭水溝里，全身又濕又臭。在孩子們的一片哄笑中，他使勁地低下頭，蜷縮著身子，雙手抱頭，淚水混著臟水，從臉上啪啦啪啦地往下滴。這樣的欺侮每隔幾天就會上演，他只是別人眼中的小丑和笑料。
7歲那年，他上了村里的小學。在班上，沒有人愿意和他坐在一起，他就像一根孤零零的小草。孤僻的他變得更加內向，不愛說話，沒有人喊他的大名，都管他叫“石頭”，在別人眼中，他就是一塊又傻又笨的臭石頭。一天，他一個人去村上大隊部看電視，一檔名叫《街頭霹靂舞》的節目深深吸引了他。電視上演員那瀟灑而充滿美感的舞蹈看得他目不轉睛、流連忘返。回到家，他也開始學著模仿，忘記了吃飯，忘記了睡覺。他終于找到了屬于自己的快樂，不再覺得孤單。他的內心有了一個夢想，那就是擁有約瑟夫·杰克遜那樣魔幻傳奇的“月球漫步”。
上到初一，家徒四壁的家庭再也沒有財力供他繼續求學。退學那天，成績優異的他在學校四周徘徊，久久不愿離去。這時，他的班主任張老師氣喘吁吁地跑過來，塞給他一張紙條。看完這張紙條后，他頓時淚流滿面，深深地朝老師鞠了個躬，一步一步朝家走去。從這一天起，14歲的他成為家里的“勞力”。為了多掙一些錢，身體瘦弱的他選擇到縣城一家煤場打工。每天抬臂上千次打制煤球，然后把這些成型的煤球用板車送到客戶家。回到煤場，他的骨頭都快散架了，但他會想起張老師的那張紙條。讀著紙條上的話，他再累再乏，也會掙扎著爬起來，帶著滿身的煤灰跳起舞來。工友們都取笑他：“你這只一身煤渣的黑熊，難道還想跳什么天鵝舞？”對于譏笑，他一笑而過，那張紙條上的話在他心中激蕩。
就這樣，他干了整整5年。冬天拉著板車送煤球，好幾次他的耳朵都快凍掉了。雖然這個工作又臟又累，干起來要人命，但他覺得這里離家近，能照顧到家人，工資也不錯，一天能掙50～70塊錢。他在煤球廠工作時，悟到了很多好的動作，他在舞蹈里加入了很多像打煤球、鏟煤一樣的新動作。功夫不負有心人，慢慢地，他有了自己的“粉絲”，每次在路邊跳舞都能引來許多人圍觀并為他鼓掌。有一次他跳完舞，就有個人上前問他為什么不去參加河南電視臺舉辦的“你最有才”節目。他也剛好想到一個大的舞臺上檢驗下自己跳得到底怎么樣，就抱著試試看的態度報了名。
初試的時候，他穿了一身送煤球的“工裝”就開始跳了，他跳完之后，評委和200多名選手都很震驚，紛紛站起來為他鼓掌，但是也有評委笑著問他為什么穿這身衣服，他說：“其實我不是不尊重評委，但是這就是原本的我，沒必要偽裝自己。”他從容淡定，滿臉微笑。就這樣，他一路披荊斬棘、過關斬將，殺進了高手如云的總決賽，獲得了大賽冠軍，捧走了30萬元現金大獎，成為家喻戶曉的“煤球哥”，被網友譽為“河南舞王”、“中原舞神”。劉歡傳媒公司和本山傳媒公司聞訊，都力邀他加盟。今年5月，聞名全球的《英國達人秀》也邀請他前往英國表演這種原生態的舞蹈。
天道酬勤，苦盡甘來。他的名字叫李新義，31歲的河南魯山縣農民。接受采訪時，他打開了那張貼身保存了6年的紙條。上面有一行用圓珠筆寫的話：法國最著名的石頭城堡——希瓦勒之理想宮。入口處立著一塊石頭，上面刻著一句話：我想知道一塊有了夢想的石頭能走多遠。
名人故事作文2
秦海璐9歲時，因為爸媽下海經商，乏人照料，被狠心地“扔”進全托京劇戲校。
戲校苦哇。為了出一個“苗子”，基本采用“打為主，吼為輔”的訓練方式。尤其秦海璐學的刀馬旦——唱、念、做、打、舞、翻，樣樣得練好。承受的苦、累、痛，難以忍受，無法形容。
別的孩子周末，回家偎在父母懷里、撒嬌、盡享呵護。秦海璐像只被遺棄的小鳥“無枝可依”。父母常常忙得幾個月沒空來看她。她心里漲滿了委屈，用淚水抵抗、發泄。可是哭完了，沒人心疼，一切還得照舊。于是，開始擰巴、較勁兒，玩命練功，老師讓停也不停。就這樣，將近7年的戲校生活，練就了她極強的心理承受力，且深諳：在這個世上，任何人都依靠不了，所有的苦、累和痛，只能自己化解。
17歲，秦海璐戲校畢業，進入北京中戲。身處姹紫嫣紅，俊男美女之中，長相平平的她，既不自卑，也沒壓力。“因為7年的苦，都熬過來了，這算得了什么呢？”何況，她堅定的、唯一的目標：拿張大學文憑，回家做白領，找一個好老公。班里的同學，有的想家想得淚汪汪，有的因拍廣告、演戲，找不著感覺痛苦而哭。她沒心沒肺，悠哉淡定，兀自打發日子。直到大四。
那年，學校認定她是“能演戲的幾個里最會演戲的一個”，讓她參加電影《榴蓮飄飄》的拍攝，她不干。“不想拍電影，只想當白領。”班主任“激將”說，你如果不試試，拿了中戲文憑就去當白領。人家會說，秦海璐不行。她一想，可不是，姐們兒不成名可以，但不能讓別人說干這行不行，才改的行。不料，她這一“觸電”，捧回了最佳新人、最佳女主角兩個大獎。
都以為她會“乘風而上”，她卻躲貓貓般匿跡三年，圓她的白領夢去了。輿論嘩然，有說她自覺長相對不住觀眾，改行了，有說她受不住刻薄的言論，隱退了……各種“浮云”，她全然不顧，我行我素，心里竊笑：姐用實力證明過了，姐行！姐很行！你們愛咋說咋說。與姐無關。
然而，做演員是她命定的天職和強項，兜兜轉轉幾年，她還是被“旋”進演藝圈，且不急不躁，憑著豐厚的底蘊和扎實的功底，聲名鵲起，成為觀眾喜愛、褒贊和欣賞的實力派演員。
在電影《愛情呼叫轉移》里，12個走馬燈似的相親女，唯獨她演的那個，讓人印象深刻。媒體問她緣由，她說，喜劇也得認真演，而不是刻意去討好、甚至胳肢觀眾，但也不能一水順的認真。除了感覺，還得動腦子。掌握好發力點，收放自如。這是從小在戲臺上的基礎和累積。在舞臺上，射燈跟著你轉，你必須找到自己的節奏。開始，鑼鼓點控制你，等你一點點有了節奏感之后，鑼鼓點開始跟著你。這個從被動到主動的過程，是一個演員成長、磨煉、積淀、成熟的過程。所以，吃的苦，永遠是人生的基礎。非但演戲如此，人生亦是如此。
“綜觀演藝界，學戲出來的跟沒有學過戲而當紅的，截然不同。”學戲出來的，特別扎實，特別沉穩，不浮躁，懂得收斂低調。譬如何賽飛、徐帆、袁泉，不論生活、演戲，工作，還是為人處世，特樸實嚴謹，很少會出一些幺蛾子的事兒。因為，京劇傳統的優良風格和謙謹意識，隨著那些“苦”，日積月累，浸潤到骨髓里去了，約束規范著人的言行、修為。
秦海璐出演話劇《四世同堂》里的大赤包。四川媒體評論她：“身材苗條，知性嫵媚……”她莞爾：這都是“他們”對我的評價。跟我沒關系。在我這個小小的圈子里，也許我有那么點兒知性。但出了這個圈子，比我有學問的人多了去了。所以別當回事兒。
多年來，她堅守原則：“演員是個‘感知’很強的職業。來不及感知生活，陀螺似的從一個劇組到另一個劇組，我不干！”這就是她的基礎，風格、底蘊。作文
名人故事作文3
鄭板橋，山東濰縣(即今山東濰坊市)當知縣，他為官清廉，關心民生，政績甚佳，百姓對他的評價也很高。后來，這一地方碰上了災荒年，他請求賑濟災民，卻因此而獲罪，便辭官回到家中，以賣書畫為生。
鄭板橋出身貧寒，所以能理解貧苦人的艱辛，從來不以富貴貧賤論人。當他還是個秀才的時候，偶而翻檢家中的舊書箱，見到家中傭人的前輩所簽的賣身契據等，就馬上拿去燒掉。他決不還給傭人本人，或者自己仔細看看契據的內容，就是怕傭人知道了感到難堪。真是體貼傭人，心情入微啊!
鄭板橋長大后，自己當了家，在雇用傭人的時候，從來不要求對方和自己立契約。傭人自己如果覺得合適，就留下;如果不滿意，就自由離去。鄭板橋的用意，是不想讓后世子孫借此逼勒、苛求家中的傭人。
鄭板橋后來到山東范縣、濰縣等地做官，他不放心家中，經常寫信回家，教育在家中當家的堂弟鄭墨。他諄諄告誡鄭墨，不要以富貴貧賤論人，要寬厚對待家中的傭人，并將自己當年悄悄燒掉傭人的前輩所訂立的契據、從不要求傭人立契據之事，講給堂弟聽;又教育鄭墨與人為善，要看到別人的長處，不要光看別人的短處。
他給鄭墨的信中有這樣的話：“以人為可愛，而我亦可愛矣;以人為可惡，而我亦可惡矣矣。東坡一生，覺得世人沒有不好之人。這最是東坡好處。愚兄平生謾罵無禮，然人有一才一技之長、一行一言之美，未嘗不噴噴稱道。”鄭板橋舉宋代蘇東坡和自己的例子，告誡鄭墨多看別人的長處，話語之中充滿著人生的哲理。
鄭墨將哥哥鄭板橋的俸錢帶回家中后，鄭板橋特意寄信回家，要弟弟挨家挨戶，逐一散給自家的鄰居族人，信中說：“南門六家，竹橫港十八家，下佃一家，派雖遠，亦是一脈，皆當有所分惠。無父無母孤兒，村中人最能欺負，宜訪求而慰問之。自曾祖父至我兄弟四代親戚，有久而不相識面者，各贈二金。……徐宗于、陸自義輩，是舊時同學，日夕相征逐者也，今皆落落未遇，亦當分俸以敦夙好(以維系往夕的情份)。……敦宗族，睦親姻，念故交，大數既得;其余鄰里鄉黨，相周相恤，汝自為之，務在金盡而止。”鄭板橋諄諄囑咐堂弟將自己的俸錢分送凈盡，用以救濟親朋好友、鄰里鄉黨，其心地何等善良!
鄭板橋又教育鄭墨盡心務農，收拾齊備農具及家中生活器具，男耕女織，養成一種“靠田園長子孫氣象”，一點也沒有輕視農夫的思想。他教育鄭墨要體恤貧苦之人，如果人家要借錢，必須要成全;假如不能償還，也要寬容他。總之，鄭板橋總是無論大小事，都耐心開導其弟。
板橋五十二歲時才得一子，因此對孩子十分鐘愛，但不是一味溺愛，而是教之以正道。他在濰縣任官時，便寫信給堂弟，要鄭墨在家好好教育其子，讓他懂得為善之道，養成忠厚而有同情心的性格，避免形成刻薄急躁等壞習氣。他特別關心為兒子延師教育的事，并要求剛剛六歲的兒子禮敬師長，關心同學。
他還特別囑咐鄭墨：“吾兒六歲，年最小，其同學長者當稱為某先生，次亦稱為某兄，不得直呼其名。紙筆墨硯，吾家所有，宜不時散給諸眾同學。每見貧家之子、寡婦之兒求十數錢，買川連紙、釘仿字簿而十日不得者，當察其故而無意中與之。至陰雨不能即歸，輒留飯。薄暮，以舊鞋與穿而去。彼父母之愛子，雖無佳好衣服，必制新鞋襪來上學堂，一遭泥濘，復制為難矣。夫擇師為難，敬師為要。擇師不得不審，既擇定矣，便當尊之敬之，何得復尋其短(怎可找老師的缺點) ? ”
為了更好地教育自己的兒子，鄭燮特意抄了四首順口好讀的古代詩歌，讓堂弟鄭墨，教其兒子邊讀邊唱，從中受到教育。
名人故事作文4
20歲開始創業的喬布斯是這樣的：在演說、溝通方面極具天賦，加上他那近乎厚顏無恥的堅韌性格，幾乎沒有什么他想獲得而不可得的。在技術方面，他沒有合伙人史蒂夫·沃茲尼亞克那種兼顧軟硬件的天才創造力，甚至沒有任何資料能說明喬布斯會寫程序，但喬布斯的優點是他對技術有著超乎常人的理解力和洞察力：他小時候經常和惠普的工程師們混在一起，問這問那。這讓他知道什么技術是有其獨到價值的，也正因此，他會傾力說服沃茲創立蘋果電腦。
30歲的喬布斯是他20歲時的升級版本：財富和名望讓他獲得了更大的說服力，以至于人們說他擁有「現實扭曲場」，就像《星際迷航》里的人物一樣。而在技術方面，他更是累積起了一條無比陡峭的學習曲線：硅谷一些最重要的企業家，如英特爾創始人鮑勃·諾伊斯、惠普創始人戴維·帕卡德成了他的導師。他會像十多年前對惠普的工程師那樣，深夜給諾伊斯打電話請教半導體問題。更重要的是，1979年底，他去到了施樂公司PARC研究院，如蒙天啟般見識了圖形界面操作，并在隨后五年時間里埋頭開發Lisa和麥金塔兩臺電腦，從中積累出豐富的產品開發經驗。
另外，這十年里他還掌握了另一門硅谷人極少涉及的技能：工業設計。喬布斯從小并未接受過太多美術熏陶，他只是對物品的完美有著非常個人化的追求。他寧肯寬敞的房間沒有裝修和裝飾，也不添置他看不上眼的家具。但他很快在設計領域開始了無底洞似的學習。他用幾個月時間研究建筑大師賴特的作品，并從德國人哈特穆特·艾斯林格那里學到了很多設計知識。在二十四歲之后，喬布斯幾乎已經成為一個設計領域的內行，他會趴在顯示器上一個像素一個像素研究圖案，也會苛刻要求電腦的外殼采用優雅的圓角……
這期間唯一沒有變化的，是喬布斯的性格。沃茲說他從小就一心成為人群的領袖，不過更恰當的描述來自羅伯特·昆季禮，這個跟喬布斯和蓋茨一起成長的科技記者在《偶得帝國》一書中把喬布斯比喻成了薩達姆：「喬布斯希望控制世界。他一點也不在乎鞏固戰略優勢，他只想著攻擊……喬布斯不在乎是有十幾家還是上百家公司跟自己對著干，他也不在乎有什么阻礙他成功。像薩達姆一樣，他根本不在乎自己可能輸多大。」至此，可以這樣總結早年的喬布斯：溝通大師、技術鑒別力和美術鑒賞力的混血兒、修煉中的產品經理、一心想改變世界的偏執狂。他的優勢是年輕，在一個全新的行業，他的青澀是可接受的。在今天，絕大多數人35才能做到產品經理，而喬布斯在25歲時已經是一家呼風喚雨的上市公司的創始人了。
但硬幣的另一面是，他年輕的一塌糊涂。在創業初期的蘋果公司，麥克·馬庫拉和日后加盟的約翰·斯卡利扮演著公司中「父親」的角色，沃茲是那個睿智而恬靜的大哥，而喬布斯好像驕縱、任性、被塞給一個玩具就不能出聲的小兒子。除了負責一些采購及推銷工作，他幾乎沒有任何真實的商業實踐。即使在開發麥金塔時，作為公司創始人及董事長，他所擁有的財務審批權只有25萬美元。而且，就像一切少年得志的天才人物，喬布斯蔑視一切流程。據說，當年的喬布斯經常跑到辦公室里，隨便問一名工程師：「我覺得某人是個傻瓜，你覺得呢?」如果對方的答案是肯定的，他會跑到第二個人那里，說：「我和某人覺得某人是傻瓜，你說呢?」如果答案是否定的，他則會對別人說：「我和某人覺得某人是天才，你怎么看?」換句話說，他不知道怎么讓一家公司有效運轉，不知道如何讓一款產品在可控的時間以合適的價位切入市場，他甚至不知道失敗為何物。
被開除似乎是他所能得到的最好的結果，但當時喬布斯根本意識不到這點。他已經被突如其來的挫敗感擊成了碎片，必須把全部聰明才智用于尋找逃避現實的方法：他打電話問美國航天航空局，能不能把自己扔到挑戰者號飛船上;他去了蘇聯，想在那里開設電腦學校;他甚至跑到法國南部，試圖以「孤獨的藝術家」身份申請移民……
名人故事作文5
加里·達爾原本是名廣告公司行政人員。1975年4月，他與朋友在一家酒吧聚會時，偶然聽見別人抱怨自己的寵物。他當時對朋友說，“最完美”的寵物應該是石頭，不需喂食，不需洗浴，不會生病，也不會死亡。
最初這只是句玩笑話，可是達爾被自己的想法所激動，隨后便決定將自己的創意付諸實施，“寵物石”由此應運而生。猶如真正寵物一般，“寵物石”裝在一個紙質寵物盒內，附一份寵物訓練指南。為保證“寵物石”舒適，紙盒內還放置稻草，帶通風口。
每個“寵物石”售價3.95美元，凈利潤3美元。投入市場第一年僅上半年，“寵物石”便為達爾帶來1500萬美元收益。
被稱為“蓋茨第二”的馬克·扎克伯格第一次推出他的“獨家虛擬年鑒”臉譜網時，一些人告訴他這玩意兒太怪誕了，根本沒用。意想不到的是，臉譜網剛一開通就大為轟動，幾個星期內，哈佛一半以上的大學生都登記加入會員，主動提供他們最私密的個人數據，如姓名、住址、興趣愛好和照片等。學生們利用這個免費平臺掌握朋友的最新動態、和朋友聊天、搜尋新朋友。
很快，臉譜網就擴展到美國主要的大學校園，包括加拿大在內的整個北美地區的年輕人都對這個網站饒有興趣。如今，在英國、澳大利亞等國的`大學校園同樣風靡。根據雅虎公司的估計，到20xx年臉譜網在美國的注冊用戶會達到5250萬，有60%的學生和年輕人都會使用臉譜網，遠遠高于20xx年的8%及去年的18%。雅虎預計，到20xx年，臉譜網營收有望達18。6億美元，其中大部分來自廣告，臉譜網的廣告收入可能會達到10億美元之巨。
杰夫·貝佐斯于1995年7月16日創立亞馬遜公司，其性質基本是一家網絡書店。貝佐斯看到了網絡的潛力和特色。很多人都想要一個虛擬書店，如果你在家穿著睡衣就能逛書店，誰還會到外面去呢？
亞馬遜公司的最初計劃原本是在4到5年之后開始有營利，20xx年的網絡泡沫造成了亞馬遜公司平穩成長，成為獨樹一幟的佳話，在90年代有相當多網絡公司快速成長，當時亞馬遜公司的股東不停抱怨貝佐斯的經營策略太過保守和緩慢，而網絡泡沫時候，那些快速成長的網絡公司紛紛結束營業，只有亞馬遜還有獲利。20xx年的第四季度，亞馬遜的純利約有500萬美金。20xx年則成長到3億多美金。
桑德斯上校在退休后，靠著菲薄的退休金過著勤儉的生活。有一天，他突發奇想，拿著一個精妙的炸雞配方到每一家餐館游說，希望合作把這一個配方開發出來，可是當他敲開每一家餐館門時幾乎所有的人都以嘲諷的口氣告訴他：這么大的歲數了，還能有什么大的作為，更何況餐館也不會陪他去冒險……
但是，桑德斯上校并不氣餒，就這樣他的足跡基本遍及了小鎮上的每一個餐館，他逢人就說他的想法，終于在桑德斯上校向人們訴說了差不多一千次后，有人接受了他的想法，抱著試一試的態度和桑德斯上校合作開了一家炸雞店，這就是現在遍布全球的肯德基炸雞店，而桑德斯上校也成了大富翁。
在企業發展的歷史長河中，許多初創公司都是從令人興奮的項目起步的，有些創意想法相當瘋狂，但經過艱苦卓絕的努力、嘗試，他們中出現了不少成功者。如果你有了一個古怪的想法，無法得到他人的理解時，請別害怕，一定要堅持，充滿自信。上帝對每一個人都是平等的，馬克·扎克伯格、桑德斯、杰夫·貝佐斯，這些人成功之前，也經歷了許多的失敗，可是他們堅持了下來，一直都在努力，所以他們取得了成功。我們在關注他們成功的同時，也要看到他們所經歷的失敗，只有這樣，你才會真正理解成功的內涵。
名人故事作文6
劉謙幼時在某百貨公司看到魔術表演，引發了他對魔術的熱忱，7歲時開始自學魔術，8歲時開始嘗試表演給同學看。他所表演的第一個魔術是，先把一枚硬幣吃進嘴里，再把它從后腦取出來。劉謙從東吳大學日本語文學系畢業后，最初只想當一個平凡的上班族，下班后做業余魔術表演。但是，他多次應征工作皆無所獲，故決定以魔術表演維生。有些網友宣稱“破解”了劉謙的魔術，劉謙頗不認同這種行為;劉謙又說，這些“破解”都不正確。劉謙認為，“挖空心思破解魔術”是魔術觀眾的“不正常的欣賞習慣”，而且這種習慣“很累人”;他認為，魔術觀眾應該像看電影一樣的欣賞魔術師的表演，而不是研究破解魔術。
劉謙，唯一曾受邀至拉斯維加斯及好萊塢魔術城堡演出的中國臺灣魔術師，也是臺灣獲得過最多國際獎項肯定的魔術師。表演足跡遍布世界各地，并多次受邀至國際性魔術大會擔任嘉賓演出。其前衛的風格及驚人的創意，俱獲海內外同行之贊賞。是在全世界的同業間，最具知名度的臺灣魔術師。
非凡的國際觀及不斷的自我充實是他的獨特之處，為了充實專業領域及格局，同時還涉獵音樂，舞臺美術，劇場，工業設計，電視，廣告，攝影等等的藝術相關知識。在業界有“魔術活字典”的稱號。 目前在臺灣地區、日本及歐美各地活躍當中。并多次受邀至世界各地的國際性魔術師大會擔任演出嘉賓及專題講座的講師。
很少有人知道，這位已經名聞天下的魔術師，從沒有正式拜師學魔術，而且一直“不務正業”：中學時他好玩電腦，上大學時則報了日語專業，畢業出來后卻又愛上了唱歌，但繞了十幾年，劉謙終于還是當上了職業魔術師、星空衛視《魔星高照》的節目主持人。
七歲時開始對魔術表演產生興趣，1988年由世界著名魔術師大衛·科波菲爾頒發“全國兒童魔術大賽冠軍”。由于興趣使然，于求學期間仍不斷鉆研魔術知識及技巧，并受教于多位國內外大師。自東吳大學日文系畢業后，開始與日本魔術界交流頻繁。
20xx年于大阪“Internation Magic Convention In Naniwa”國際魔術大賽，榮獲舞臺魔術部門冠軍及特別獎。
20xx年于上海國際魔術節，與來自世界各地的三十多位魔術高手進行角逐，獲得銀牌獎，并且為唯一獲獎華人。
同年獲世界雜技界最高榮譽吳僑國際藝術節魔術比賽銅獅獎，也是唯一獲獎華人。
也在此年，開始于中國STAR TV電視臺主持及策劃常態性電視節目“魔星高照MAGIC STAR”，其獨特的創意及極具親和力的表演風格極受大眾的好評。
20xx年受邀于上海電影節演出。
20xx年 曾經與人共同制作衛視中文臺魔術表演節目《魔星高照》，并親自擔任該節目主持人，而家喻戶曉。同年12月，劉謙獲得財團法人日本職業魔術協會全體會員票選為“年度最佳外國魔術師”。
20xx年，年中起，劉謙在綜藝節目《綜藝大哥大》中，固定擔任魔術競技單元〈大魔競〉評審之一，并擔任魔術表演單元〈劉謙 Magic Show〉主持人，在〈劉謙 Magic Show〉中以固定臺詞“見證奇跡的時刻”一語成名。
20xx年，在央視春節聯歡晚會表演近景魔術《魔手神彩》，其中包含近距離魔術(近景魔術)“橡皮筋”、“硬幣進入玻璃杯”及“戒指進雞蛋”三個部分。8分鐘的表演，精彩絕倫，從此紅遍中國大陸，為十三億觀眾所熟悉。在觀眾網路票選“最佳《春·晚》節日”中，《魔手神彩》以55,250票贏得“曲藝、其他類”第一名。同年3月，與汪涵合作主持湖南衛視魔術節目《金牌魔術團》。
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