愛情電影《朗讀者》觀后感

　　本屆奧斯卡獲獎電影《朗讀者》，改編自同名德語小說，原著是有史以來第一本登上《紐約時報》暢銷書排行榜的德語書。 以下是小編整理的《朗讀者》觀后感，希望對你有幫助哦

　　愛情電影《朗讀者》觀后感一：

　　影片中，麥克在回顧自己失敗婚姻、疏遠的父女關系時，對自己的女兒說，“我不夠坦誠，我對任何人都不曾完全坦誠”。這是成年麥克說的唯一坦誠的話。

　　當少年麥克遇到漢娜的時候，他被后者所吸引。盡管漢娜是個目不識丁的文盲，可是在少年麥克的眼中，她幾乎就是一尊女神。這時的麥克，盡管膚淺，卻完全是真誠的。他對漢娜的愛慕是由性欲驅動的，但在與漢娜的交往中，這性欲又借著漢娜的推動，把他引領向某種更崇高的東西。少年麥克本能的感覺得到，他和漢娜的關系并不僅限于床第之歡，這種關系讓他的整個人生都有了意義。多么美好的愛之初體驗!雖然它是不見容于時人的不倫之戀。

　　我們可以想象，漢娜的突然消失，對少年麥克的打擊有多大。不僅是一段初戀就這樣嘎然而止，而且那種由愛引導的對人生意義的發現，也忽然間煙消云散了，沒人給過麥克一個解釋。就這層意義來說，我們也許可以指責漢娜對麥克一生的愛情和婚姻造成了毀滅性的打擊。

　　然而，這只是對漢娜與麥克關系的最為膚淺的分析。無論漢娜曾怎樣刺痛過麥克的心，他在對待漢娜時都可以有其他種選擇。麥克實際作出的選擇，證明了他既不夠真誠，又不敢承擔責任。

　　當麥克在法庭上發現漢娜是個文盲的時候，他本可以為漢娜作證，使她免受終生監禁的嚴厲懲罰。麥克選擇了不作為，一個方便的'借口當然是為漢娜保守秘密——既然漢娜本人顯然不愿意承認自己是文盲，那么還是遵從她的意愿為好。可是，不要忘了，麥克是個法學院的學生，對他以及周圍的很多人來說，這次審判的意義就在于伸張正義。麥克明顯看出了其他幾位被告是在合伙算計漢娜讓她背黑鍋，在這種情況下，讓漢娜一人承擔罪責，顯然不符合正義的要求。就此而言，麥克不作為的選擇，是一個糟糕的選擇。問題還不止于此，我疑心為漢娜保守秘密對麥克來說只是一個應付自己良心的借口，他不作為的真正原因是為自己保守秘密——對一個法學院的學生來說，在中學時代和一個納粹女看守(而且還是個文盲)發生過不倫之戀，絕對是一件難堪的事情。

　　如果說對法庭審判時麥克作出選擇的動機只是一種憑空猜測的話，那么麥克給漢娜朗讀、錄制磁帶其實更能說明這個男人的不負責任。麥克并不是在漢娜一被判入獄馬上就給她朗讀、錄制磁帶的。相反，那是在漢娜入獄很久以后的事情。當時，麥克的婚姻遇到了麻煩，他帶著自己的小女兒回到故鄉。正是在這個時候，他回憶起了塵封的少年情事，漢娜在他腦海里忽然又鮮活起來。刻薄一點說，他的朗讀行為不過是在把玩一顆夾在書中的枯葉，也許看上去他對那顆枯葉呵護備至，但是他珍視的僅僅是自己的回憶，絲毫沒有讓枯葉復活的意思。

　　當漢娜終于服完了刑期，就要出獄的時候。麥克起先并沒有打算去見她，后來終于動了惻隱之心以后，在與漢娜見面時候，仍然是一幅高高在上的嘴臉。沒有人會指責麥克不再愛漢娜，但是既然作為唯一的聯系人去和漢娜見面，麥克最不應該做的就是要求漢娜對奧斯威辛的經歷作出反思和交待——無論是作為一個曾經的情人，還是作為一個知曉漢娜秘密的人，這樣做都過于殘忍。這不啻于對漢娜說，“你是個有污點、隱藏過污點的人，你不配得到我的愛。”

　　在我看來，漢娜對麥克的回答極為高貴：“在我入獄之前，我從未反思過。現在我怎么想已不重要。死了的已經死了。”這個回答，一方面含蓄的感謝了麥克對他所做的一切，承認了自己在獄中的反思;另一方面也拒絕了麥克那種虛偽的優越姿態——既然你心中已經無愛，與死人又有何差異，我的所思所感對你已經無所謂，我寧愿不說。 漢娜剛一見到麥克的時候，說他“已經長大了”，而當她最終回應麥克的時候，她叫他“孩子”，這真是恰到好處的鄙視。

　　成年麥克是漢娜的對立型人物：他受過良好的教育，refined and polished。影片中兩次提到《奧德賽》，不無深意。奧德修斯正是一個心多機竅的人，麥克同樣如此。受過教育、有文化的人有一個最大的弱點，就是往往被過多的紋飾遮蔽，不能或不敢去面對生活的真相。

　　用盧梭的話來說，“野蠻人過著他自己的生活,而真正的社會人則終日惶惶，生活在別處”。也許，漢娜和麥克正代表了盧梭筆下這“野蠻人”和“文明人”對立的兩極。

　　文學對漢娜來說是打開新世界大門鑰匙，而對成年麥克來說，它只是躲避真實生活的掩體。

　　愛情電影《朗讀者》觀后感二：

　　看完這部電影我在心里狠狠罵：“FUCK!中國院線怎么都不上這種電影!”好長時間沒有一部電影能讓我痛哭流涕了。。記得上一次痛哭流涕是在上學期。

　　我愛這部電影，我愛這段感情，它有它獨有的美，它是靜謐、安詳、溫柔、短暫、令人惋惜的。

　　1958年的西德，二戰已經結束，青灰色的畫面基調，冬日肅殺的氛圍，大堆大堆的煤，人群冷漠嚴肅的表情，寥寥幾句利索的話語，都訴說著二戰那未散去的陰霾。邁克爾(大衛.克勞斯和拉夫.費因斯 飾演)的家也并不溫暖，他是一個沉靜的15歲少年，有青澀的唇和流露孤獨無助的溫柔雙眼。命運讓他在那一年遇到了同樣孤獨的漢娜(凱特.溫絲萊特 飾演)。漢娜的出生和成長背景我們不得而知，也許她是個孤兒。漢娜比邁克爾年長，眼角有些許細微皺紋，湖面般冷靜讓她如墻角帶刺的野玫瑰，靜靜綻放。漢娜表面成熟，內里卻有一顆孩子般簡單柔軟的心，在邁克爾為她朗讀的那些日子里，她第一次，也是唯一一次像孩子般笑像孩子般哭，像孩子般縮在邁克爾的懷里——一個比她小好幾年的15歲孩子。“孩子。”是的，她叫他“孩子”，她從“孩子”那里得到了這輩子所有的快樂和溫暖，單純的快樂和溫暖，屬于他們的小房間，在白天拉著窗簾，邁克爾耐心用心朗讀的好聽聲音緩緩彌漫在這個面積小小的空間里，外面的陰霾飄然遠去，只有單純的愛，單純的依戀。。。

　　漢娜像孩子一樣蜷縮在邁克爾懷里哭泣

　　這樣的漢娜居然是二戰納粹集中營的看守之一。

　　那段感情僅僅持續了一個夏天，就在漢娜的不辭而別中結束了。。。而邁克爾多年以后再見到她，卻是在審判納粹集中營看守的法庭上。

　　當法官責問漢娜作為看守，每天挑選一批女人去送死和教堂失火時寧愿看著一群人被困在里面活活燒死也不去開門時，她的回答刺痛了邁克爾的心。。。漢娜認為，這只是她的職責所在，看到一批無辜的人被她親手送向死亡，她無動于衷。她的心是冷的嗎?不，不然在那段夏日時光里她不會輕易地被別人的故事感動，但是她在集中營里表現出的冷漠與麻木，讓人不敢相信。。。后來邁克爾發現，她是一個文盲，也許是因為她沒有受過教育，導致她的思維如此單一，她的心和她的思維，一個是天使，一個是魔鬼。簡單純潔到不含一絲雜質的心，只會讓她在每一件事情上盡心盡力，工作上，感情上，只要她能給的，她會毫無保留。但一個致命缺陷卻葬送了她的人生，那就是愚昧無知導致的思維上的單一。一個不會分辨好壞同時又一絲不茍的人是可怕的，這就是漢娜無意而為卻最終變成劊子手的原因。

　　庭上，無助的漢娜不明白自己哪里做錯了。。。

　　而漢娜為了隱瞞自己文盲的事實不惜用自由去交換，最終，她被判終身監禁。也許因為她一直以來沒有親人，沒有朋友，性格孤僻，不愿任何人了解自己，自然也不愿把自己深藏的一些東西暴露給別人，對“孩子”，也是如此，從不跟“孩子”交流內心信息，掩飾內心掩飾得很好。“孩子”跟她如此親密地呆了一整個夏天，都不知道她是個文盲，更不知道她從哪里來，甚至一開始連名字也不知道。漢娜只活在自己內心的小世界里，死寂的，封閉的小世界，抗拒任何人的打擾。就是這樣一個孤獨的女人，注定孤獨而死。

　　而對于“孩子”——邁克爾，這樣的事實和結局太過殘酷，如果說之前記憶里的漢娜和那個夏天美麗完好，那經歷了這次審判，已經變得支離破碎。

　　邁克爾想為她辯解什么，但最終沒出口，想去看看她，最終還是選擇不見，在大雪中邁克爾抬起頭凝視灰蒙蒙的天空，探監室近在咫尺，那個令她久久無法放下的女人近在咫尺，他卻最終掉頭走出監獄大門。。。并在那個晚上投入了另一個女人的懷抱。那是他平生第二個女人。在他與那個女人做愛時，我哭了，因為他做出了這樣的'選擇，他選擇放下這段感情，他選擇放棄，在那一刻，在他凝望下雪的灰色天空，在他與那個女人做愛時，他心底有東西死了，碎裂了，無法再完好了。。。

　　長大后的“孩子”

　　即使是多年以后，邁克爾和生平第二個女人離婚，即使他回到舊家整理中學時代的書籍決定每天晚上朗讀這些書籍到很晚只為錄成錄音帶寄給已在監獄里快20年的漢娜，因為在那個夏天，漢娜說過，她只喜歡聽“孩子”朗讀，在集中營做看守的那些日子里，漢娜無比還念那個夏天“孩子”好聽的朗讀聲，只可惜，茫茫人海中再也找不到這樣的聲音，她每晚在一批又一批的猶太女人中尋找這樣的聲音，可是夜夜都是失落，也許正是這種失落讓漢娜把她們送上了斷頭臺。

　　說到底，這只是一個可憐的女人，在她自我封閉孤僻漫長的一生中，從來沒有什么溫暖和愛可言，而一個“孩子”在一個夏天把她一輩子的溫暖和愛帶給了她，這個可憐女人一輩子擁有的，也就是這些。她在一批又一批猶太女人中尋找這樣的聲音，也許她有小貪心，想再聽一次，也許她已經滿足，這樣的尋找只是一種祭奠。

　　而我寫這篇影評，不是為漢娜在集中營中犯下的罪行開脫，只是解析和感受一個可憐女人獨特的心和人生，以及那段令人永遠懷念的殘缺美麗的愛情。

　　雖然我希望結局如這張海報一樣，但事實是，邁克爾最終選擇讓這段感情過去，即使他努力了一生都沒法在心里釋然，他的愛從未停止。而白發蒼蒼的漢娜最終見到了“孩子”，大半生過去了，她仍活在那個夏天，而對面的那個人，卻已不是那個夏天的“孩子”。于是，她孤寂地死去了。。。

　　她也許曾同樣孤寂地降臨到這個世上。