電視劇我們這十年觀后感范文（通用36篇）

　　看完某一作品后，相信你會有不少感想吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。觀后感你想好怎么寫了嗎？下面是小編幫大家整理的電視劇我們這十年觀后感范文（通用36篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇1

　　“禮贊新時代、奮進新征程”——迎接黨的二十大優秀影視劇展播活動重點項目，電視劇《我們這十年》于10月10日起每晚7點半在廣東衛視“活力劇場”等平臺首播。

　　立足2012年至2022年這十年來的建設成就，《我們這十年》圍繞經濟、文化、社會、生態文明建設、國防和軍隊建設、外交等領域，以單元劇形式講述“我們”的故事。運用走進生活、貼近人民的創作方法，通過小切口反映大主題、以小人物折射大時代。

　　普通人做主角，小人物的奮斗歷程，反映新時代的成就

　　《我們這十年》共44集，每4集為一個篇目，分《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛》《未來已來》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西鄉明月》《唐宮夜宴》《堅持》十一個單元，展現了2012年至2022年這十年間，人民群眾獲得感、幸福感、安全感不斷增強的美好歷程。

　　主創陣容方面，《我們這十年》集結了毛衛寧、滕華濤、劉海波、楊陽、庫爾班江、劉雪松、安建等導演，劉戈建、郝巖、任寶茹、王瀚笛、鞏向東、王瀟涵等編劇，王凱、閆妮、白百何、白宇帆、董勇、郭曉東、侯勇、黃志忠等一眾主演，老中青結合、實力滿滿的強大陣容，使得每個單元都有獨特的看點。

　　《我們這十年》采用單元劇的創作模式，選題包羅萬象。主創團隊走進部隊，深入農村，實地采風；全劇拍攝地從杭州到新疆、從鄭州到廣州、從江南水鄉到西北大漠，涉及全國十多個省市自治區；故事內容從全面從嚴治黨到掃黑除惡、從民族團結到鄉村振興、從科技自強到海外援建，涉及社會生活的方方面面。《我們這十年》立足“人民是歷史的創造者”的理念，從普通人身上發掘故事亮點，將這十年建設成就落到一個個生動具體的人物上，力求做到濃縮不同行業普通人的故事，“從十年奮斗之人感受十年生活之變”。

　　劇中的主人翁，有《一日三餐》里的小吃店老板蔡五味，辛勞忙碌只為“讓街坊鄰居吃上一口熱騰騰的腸粉”；有《沙漠之光》里遠赴埃及建設光伏電站的中國工程師陳宇、宋迪文，義無反顧駐扎在沙漠深處，只為點亮一盞盞明燈；也有《前海》里那個懵懂莽撞卻從不輕言放棄的青年葉舟，他執著追求夢想，通過努力創業實現人生價值；還有《堅持》里受疫情影響的白領、快遞員，焦慮的母親和堅守的社區一線工作者，他們從起初的慌張無措到守望相助、勇于擔當，閃耀人性之光……

　　《我們這十年》里的11個單元就如同11個不同的社會切面，雖然不能涵蓋方方面面，但每個故事里，都滿溢著溫暖的人情味。《我們這十年》通過塑造鮮活、有生命力的普通人串聯起“我們的故事”，承載著公眾回憶的最大公約數，用小人物的奮斗故事，反映大時代的成就，全景繪制新時代畫卷。

　　從典型人物入手，尋找觸動心靈、引發集體共鳴的故事

　　近年來，單元式的主旋律影視作品頻頻出彩，《理想照耀中國》《功勛》等電視劇，《我和我的祖國》《我和我的家鄉》等電影，都是叫好又叫座的成功代表。

　　與采用整體性敘事結構的影視作品相比，“拼盤”式的做法能從多個側面描述同一個主題，讓故事內容更豐富、更全面。但同時，也面臨著特有的難題——如何做到“形散神不散”，讓各個單元既能貫穿同一條主線，又能保證每個篇目各有特色、每個人物有血有肉？

　　《我們這十年》的主創團隊認為，“最是平凡動人心”，要解決這個問題，關鍵是“要找到最能打動觀眾心靈、引發集體共鳴的故事”。

　　因而，《我們這十年》里的11個單元均取材自真實生活，反映的都是普通人點點滴滴平常的日子。例如，在面對“唐宮夜宴”選題的時候，編劇任寶茹、高璇即表示，不僅要關注到這個節目本身所承載的文化意義，還要關注到背后的文藝工作者：“我們追求的創作方向，不僅是寫一個家喻戶曉的舞蹈節目的誕生始末，還要寫出古典舞蹈的行業現狀，用一個舞蹈的誕生，濃縮藝術人生。”

　　主創團隊透露，為了尋找到生動故事，創作團隊組成了60余人的策劃隊伍，開啟“燒腦”之旅，從海量素材中尋找普通人的精彩故事，首輪內部申報選題就達到200余個。最終，在一輪輪“大浪淘沙”中，十一個動人又具備代表性的故事被遴選出來。比如，在《心之所向》單元，創作團隊在研究了獨龍族聚居區護林員、“海綿城市”建設者、三江源管護員、黃土高原治理典范等20多個案例后，最終找到了90后“糧二代”王運辭職回鄉帶動村里集體增收的故事原型。

　　《我們這十年》的劇組工作人員超過4000人，11個故事同步籌備，11個單元劇組同時開機，拍攝期間正值今年酷暑，在罕見的熱浪中，《沙漠之光》單元劇組在沙漠60℃高溫中連續拍攝，工作環境逼近生理極限；《唐宮夜宴》單元劇組，演員們在40℃高溫中，穿上厚厚的長羽絨服，擦去淋漓大汗，還原冬天的故事情節；《前海》的編劇則在深圳前海夢工場進行了將近四個月的采訪與采風工作，整理出近五萬字的文字資料。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇2

　　昨晚江蘇衛視上了一部“大”劇——《我們這十年》。

　　據悉，《我們這十年》按故事發生的時間排序一共分為《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛》《未來已來》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西鄉明月》《唐宮夜宴》《堅持》十一個單元。“大”劇首先表現在編劇、導演、主演等主創陣容強大。導演中，毛衛寧（代表作《平凡的世界》）、劉海波（代表作《三叉戟》）、楊陽（代表作《心術》）、安建（代表作《安家》）、滕華濤（代表作《蝸居》）等都是熱劇、好劇創作者。演員則集結了白百何、白宇帆、董勇、郭曉東、侯勇、黃志忠、林一、譚松韻、王凱、王雷、閆妮、楊子姍等眾多實力派。可見這部劇的制作班底多么扎實。其次表現在格局大。由昨晚的片段可以看出，率先播出的第一單元就是由劉海波執導，白百何、張慧雯主演的《唐宮夜宴》。這個單元的故事講述了春晚上的這支同名“爆款”舞蹈是如何編排以及走紅的，從中傳遞文化傳承的概念。這討論的主題和展現的情懷不可謂不大！

　　從第一個單元的表述來說，最大感受就是“真”這個字。實事真、演技真、感情真。十分打動人。編劇任寶茹、高璇在面對“唐宮夜宴”選題的時候，不僅關注到這個節目本身所承載的文化意義，還關注到了背后文藝工作者的困境。用最寫實的方式去鋪陳情節，但因為插敘和對話情節，整個故事并不枯燥。尤其是白百合和張慧雯對話的時候，一來一回，饒有趣味。其次，為求真實，創作團隊曾赴鄭州歌舞團實地采風十天，和“唐宮”舞蹈演員以及節目編導取經，親身體驗《唐宮夜宴》復排。因為戲中有大量舞蹈排練及演出戲，所以該劇演員均有舞蹈基礎，并且全員提前進組，進行專業培訓……《唐宮夜宴》置景組人員在40多攝氏度的酷暑中揮汗奮戰28天，演員們則要穿著厚重的羽絨服完成雪景戲的演出。

　　雖然是群像劇，但每個人除了共創，更多的也在自己的崗位上盡力散發了自己的獨特的光彩。而上述的匠心凝聚則傳遞出了真摯的感情。在第一個單元劇播出之后，不僅清晰的了解了整個節目脫穎而出的“前世今生”，更體會到了傳統文化延續需要做出努力和付出，這其中的艱辛與酸楚不是常人能想象的。

　　最后深深意識到，文化傳承、文化傳遞、文化傳播的重要性和必要性。身上也有了更多的自豪感和使命感。期待接下來的單元劇，但我相信，無論是一個部分，但精神內核和思想傳遞都能給人帶來極大鼓舞與振奮，期待上了！

　　電視劇我們這十年觀后感 篇3

　　電視劇《我們這十年》正在江蘇衛視、東方衛視、浙江衛視、廣東衛視及多個網絡平臺熱播。它是按照不同的板塊通過不同的故事展現不一樣的情懷。《我們這十年》這部劇通過十一個篇章分別展現從2012年到2022年這十年來我們國家和人民在各行各業和各個領域所取得的成績。該劇以小切口反映大主題、小人物折射大時代，充分展現了十年間，我們國家在黨的領導下具有新時代中國特色社會主義的輝煌成就，演出了人民群眾的幸福感、安全感、自豪感不斷增強的美好歷程。

　　精神需要傳承，語言要會表達。《唐宮夜宴》篇講述作為鄭歌的舞蹈編排總導演陳冉，在疫情的背景下，各個舞蹈團都舉步維艱。陳冉從博物館中的唐俑身上獲得靈感，她凝視唐俑，用心靈和她們對話，終克服了重重困難，將《唐宮夜宴》編排出來并贏得了大眾的喜愛。這說明高雅的藝術也可以用平易近人的方式來表達，不一定非要用專業、高雅但觀眾看不懂的方式去傳達。要充分考慮到觀眾的接受度和共情感。傳承文化，傳遞情感，傳送仁義禮智信！身為基層干部，作為人民群眾與黨和政府之間的連心橋，我們就是要用

　　人民理解的、通俗易懂的話語宣傳國家政策，讓群眾更深層次的理解。

　　克己奉公，牢記使命。《一日三餐》篇，劇中的蔡五味和蔡云是一對父女，蔡五味靠自己祖傳的好手藝經營一家腸粉店，因為良心經營和高超的廚藝，一直受到周邊鄰居和老食客們的青睞和光顧。但他和女兒蔡云關于店鋪的經營理念有很大的分歧：父親覺得只要自己的腸粉是良心制作，讓老鄰居和食客可以吃好一日三餐，至于賺多少錢不是最重要的，關鍵是良心過得去；而女兒蔡云認為，做生意就是要賺錢，畢竟每天的經營成本很高，要滿足那些高大上的食客需求，尤其是那些公款吃喝的政客和政商界的高端宴請。因為道不同不相為謀，父女倆一拍兩散：父親繼續經營以腸粉為主的早茶店，而女兒則開起了高檔酒樓。隨著黨中央八項規定的嚴格落實，所有鋪張浪費的公款吃喝行為都受到嚴格的處分和處罰。身為基層干部，要牢記杜絕鋪張浪費，嚴禁用公款做私事、吃喝，牢記為人民服務的宗旨，克己奉公，一心為民。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇4

　　最近充滿著積極正能量的劇，是我覺得非常的有鼓動人心的電視劇，偶爾看看里面的劇情真的非常的有動力，能夠看到其實每個人的壓力都不同，但是只要自己的初心不變，真正找到自己所熱愛所追求的那份熱情，他就足夠支撐你去努力，盡管路上會有各種各樣的困難。

　　唐宮夜宴面對著對鄭歌美要求，雖比不贏那些在北上廣的，但是陳冉沒有放棄自己所追求的，資金上的問題，也無法阻擋他所想完成的事，她在追求她心底里想要的那份故事，那份內心中的初心，講好一份故事，盡管有困難，但是身邊總還是會有支持你的人，只要你堅定自己的路線，不在乎多少人的阻擋，都堅定自己的目標，那么全世界都會為你讓路，要努力挺過這其中的坎。

　　張雷，畢業的年輕小伙，只想要找一份編制的工作，這對于我來說也是一樣的，即將畢業的我一樣的想要一份安穩的工作。去到了大新疆，剛開始的確是面臨著巨大的問題，生活上的各種不適，校長與書記的幫助，這些孩子們的這些對足球的熱愛，不斷的沖擊著張老師的各種心，他說是這些孩子們成就了他，他也在其中找到了他自己。是真的呀，當老師真的會有這樣的感受，在學生中找到屬于自己的那份價值，也在自己的教育教學中發現是學生有時候在告知作為老師的自己真的是非常的有巨大的精神支撐，也在和他們的相處中感受到自己的價值，同時也會感覺到自己身上的擔子真的是很大，能夠明白其實我們是在相互的成就和鼓勵著對方。這也是我想成為一名老師的一部分吧，我希望能夠看到更多屬于我的學生都能找到他們自己的目標，而我也能在幫助他們找到自己的目標時，不斷發展著自己，一個人是很難發展成功的，有時候有人的促進，有人在一旁的追尋她的目標的時候，是會刺激自己的。

　　葉舟，一個畢業的創業青年，有著偉大的創作自己品牌的夢想，剛開始的急于求成，小企業里對于資金是個巨大的問題，但是對于其中的困難也是少不了的，同時在他身上也看到了，很多在外的人，無論是過得多么的艱難，都不會輕易的向家里人訴苦，無論遇到多大的困難，都會想著和自己的父母進行溝通，真的是會感覺到非常的累的一件事情，沒有人會感覺到這些的。他的姐姐會盡力的幫助他，他的身邊的同事會幫助他，但同時也看到了，原來在深圳這樣的大環境下工作的難度，沒有人能夠輕易的成功，路上總會有各種各樣的問題，困難等，會有人不理解，會有人誤會等等這些的，但只要自己能夠堅持努力下去，是一定不會有很大的困難的，路上有著很多人的誤會，有多少人的不理解，生活是要繼續的，但是也是需要很大的支持，不看過程，只看結果。最終葉舟成功進入市場，也遭到了很多人的攻擊，對他公司進行大幅度的負面的.影響，但是依舊是克服了很多的難題，沒有什么是屬于特別簡單的工作，但要積極向上，年輕人要有一份自己敢于拼搏的動力，不要害怕否定，不要害怕失敗，這些都會成為你的最寶貴的財富。始終要學會越挫越勇，人是需要積極正能量的，當遇到不順心時，不妨找一找一個可以讓自己安靜的環境，給自己放會假充會電，會讓你好上一百倍。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇5

　　從劇名來看，國家廣電總局迎接黨的二十大重點劇目、浙江華策集團出品的時代報告劇《我們這十年》以“我們”為敘事主體，以“這十年”為時間場域。看過《我們這十年》之后，深感創作者對“我們”的人稱命名和意義建構有深意存焉、有新意存焉、有心意存焉。“我們”是一種集體指稱，但劇中的“我們”并沒有因此消解了一個一個具體的“我”，恰恰相反，全劇著意從一個一個具體的“我”來構建作為集體的“我們”，從而使得“我們”既厚重又鮮活、既深刻又生動。在“這十年”的時間場域和與之相伴隨的空間場域里，這一個一個具體的、鮮活的、生動的“我”，構建起十年來豐富、深刻、立體的“我們”。眾所周知，《我們這十年》的“十年”，不是簡單的時間描述，而是新時代的同義詞，具有宏闊的史詩意涵，具有富于新的歷史特點的審美意蘊指向。《我們這十年》一個鮮明的特質，就是由詩的“我”、詩的“我們”，藝術地構建起“史”的“這十年”。如同片尾曲中所唱：“這封信給煙火中寫故事的人/寫如何勇赴這平凡的生活”“寫故事多輝煌/以螢火的光”，《我們這十年》首先立足描繪平凡的人間煙火，著意刻寫一個一個具體的“我”身上“螢火的光”，由此來點亮時代之光，自然地呈現出新時代中國故事的輝煌。

　　由這一藝術特色出發，《我們這十年》選取單元劇模式便有效實現了內容和形式的有機融合。因為單元劇模式可以突破電視連續劇單一主題的敘事限制，從而可以在多個主題之間自由切換、閃轉騰挪，極大地擴展了具體的“我”的多樣性、廣泛性、豐富性、代表性。雖然單元劇模式已經有《功勛》等精彩前作，但《我們這十年》中的“單元”，圍繞由一個一個具體的“我”到“我們”再到新時代十年“詩”“史”相融互文的藝術創造，依然成功構建起了自己的“單元宇宙”，人物譜系鮮活，情感世界豐富，精神境界飽滿，意義內蘊深刻。

　　《我們這十年》全劇分《礪劍》《一日三餐》《唐宮夜宴》《堅持》《熱愛》《前海》《沙漠之光》《西鄉明月》《心之所向》《未來已來》《理想生活》十一個單元，每一個單元都通向一個新時代的歷史現場，每一個歷史現場都塑造了由一個一個具體的“我”構成的“我們”。《礪劍》之于強軍，《一日三餐》之于貫徹落實“八項規定”精神，《唐宮夜宴》之于優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展，《堅持》之于抗擊疫情，《熱愛》之于民族團結，《前海》之于粵港澳大灣區，《沙漠之光》之于人類命運共同體，《西鄉明月》之于法治建設，《心之所向》之于鄉村振興，《未來已來》之于科技強國，《理想生活》之于對外開放，十一個單元所涉及的，都是具有新時代十年鮮明時代特征的宏大主題，但這些宏大主題，都不是架空的、抽象的，而是借由一個一個具體的“我”娓娓道來的，都是通過一個一個具體的歷史現場生動闡釋的。

　　而由宏大主題到具體表達，由厚重到鮮活，由深刻到生動，由“史”到“詩”，并不是講一個具體的故事就能夠輕輕松松實現的，而是必須具有藝術轉化的路徑和能力。同時，“具體化”表達并不是要消解和遮蔽時代精神，而是要使時代精神具有代入感和共情力。一個一個具體的“我”，必須在具體的歷史現場里藝術化為生動的人物形象，同時又要在一朵朵“浪花”中見出時代大潮。《我們這十年》在這方面的探索令人印象深刻。

　　以《一日三餐》單元為例。貫徹落實“八項規定”精神這樣一個“硬核”主題，如何找到具體的“落點”？創作者巧妙地將其與日常生活融通起來，通過一家名為“一日三餐”的腸粉店店主五味叔和女兒在老街改造過程中關于餐廳經營理念的沖突，以及天天光臨的熟客老白、老醋、閆伯、丁娘娘之間的議論和故事，特別是“八項規定”出臺后由腸粉店“升級”而來的“皇家鮑翅”經營慘淡、最終回歸“一日三餐”的百姓情懷的轉變，對官僚主義、形式主義、奢靡之風的危害等進行了展現。五味叔作為核心人物，將舌尖上的非物質文化遺產、古街改造、商道與貫徹落實“八項規定”精神這兩個看似毫不相干的方面有機結合起來。再如《唐宮夜宴》單元。以河南衛視引發全民熱潮的現象級節目《唐宮夜宴》的創作傳播為藍本，以鄭州歌舞劇院首席演員小艷、編導陳冉為中心，將藝術與生活、愛情、家庭的關系，與市場、流量的關系，與院團改革、發展的關系編織進敘事文本之中，特別是圍繞《唐宮夜宴》創造性突破的臺前幕后構建戲劇沖突和敘事動力，極其生動地凸顯了優秀傳統文化實現創造性轉化、創新性發展的新時代文化景觀，以及這一文化景觀之下小艷們、陳冉們等文藝工作者的個體情感、內心沖突、藝術追求、精神狀態。《熱愛》單元中，因為偶然原因遠赴新疆伊犁哈薩克自治州察布查爾錫伯自治縣加尕斯臺鎮中心校擔任體育教師的張雷，將觀眾的目光吸引到熱愛足球的各族孩子們身上，張雷在經歷過巨大的思想波動之后，最終選擇留下來，不斷克服語言、文化、習俗、生活等方面的差異，主動與孩子們打成一片，并最終帶領孩子們奪得冠軍。新疆的民族文化、孩子們對足球的熱愛、各族人民像石榴籽一樣緊緊抱在一起的美好景象，在《熱愛》中伴隨張雷的心路歷程得到極具感染力的呈現。《心之所向》單元中，由立志在城里創業到因為種種原因回村創業的“糧二代”李心遙、方新桅，引入規模化經營模式和高新技術，以“農創客”的新形象帶來鄉村振興的新氣象。值得注意的是，幾乎每一個單元都注入了喜劇元素，進一步增加了主題表達的生動性、感染力。

　　由這一個一個具體的“我”音色各異的不同“聲部”，《我們這十年》譜寫了“我們”的新時代交響。十一個單元，構成了新時代交響的十一個生動樂章。雖然每一個樂章都各有特點，但作為整體的交響卻并不零亂和蕪雜，究其原因，就在于這交響有一個鮮明的主旋律，那就是在新時代十年中國社會發生歷史性變革、取得歷史性成就的時代語境中，中國人在追求美好生活之路上凸顯出來的精氣神。對這份與每一個中國人相貫通的精氣神的生動呈現，使得《我們這十年》具有了強烈的當下性和代入感。由此可以說，《我們這十年》，確實是“我們”的，確實是“這十年”的。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇6

　　昨天看了電影《我們的十年》，看過后，感覺電影情節里的十年似乎也是每個從青春時代步入中年的十年，那十年的我們經歷了懵懂，狂羈，磨練，成熟，體驗了上學，戀愛，工作，創業或大或小的成就，懂得了人始終是會變的而且一直在變，知道了曾經的愛恨情仇在回首已經面目全非，就像靜依十年前被校主任取消了學士學位，而十年后同學聚會重返校園她依然很真誠的對蒼老的校主任道出注意身體，甚至她還眼含淚花！電影里靜依的好姐妹伊諾十年后因病去逝沒有陪他們重返母校，而電影中與靜依一見傾心的宇辰，因為得知好姐妹伊諾更早暗戀宇辰時，靜依選擇力保與好姐妹伊諾的友情而拒絕并促成了伊諾與宇辰，自己卻每年會為宇辰準備生日禮物然后自己封存。十年后的他們各自有了自己的事業，靜依也再次遇到了她生命中那個懂得她的善良愿意陪他每天過同樣生活的人。電影結束了，而陪他們一起拍攝這部戲的男主角宇辰的扮演者喬任梁卻自殺走了。靜依的扮演者趙麗穎同樣哭的很傷心，好哥們沒有像影片中陪她走十年就真的走了。人生太長也太久，總是去感慨著實讓人感覺太深成，但是當面對某些時刻的時候，只有用人生才能園了曾經說下的許多許多的慌言。

　　《我們的十年》也確實讓我聯系起了自己的十年，當初那個喜歡獨處，喜歡坐在山頂看日升日落聽風看雨那個內心平靜的我還在嗎？當初那特別珍惜朋友，把每一個好朋友好同學的來信照片都珍藏起來，保存至今的我還在嗎？當初那個看不慣班主任人對學生一視不同仁的做法，敢當著同學的面指出老師你太勢力了的我還在嗎？當初那個對未來充滿希望與憧憬，為了尋找更好的機會實現夢想，而支身一個人去北京那個勇氣可嘉的我還在嗎？好像都還在，但是就像靜依老板問他：我知道公司有人暗算你，但是你難道做不到騎在他們脖子上做給他們看嗎？靜依說：能，我相信我能做到，但是我不想那么做，我想去創業，給自己更大的發展空間！老板一時的氣焰被靜依平靜的回答滅的精光！靜依本性善良，她用另種方式保持著自己的善良與不屈服！就像上學時代三個好姐妹誰有事兒闖禍，她都是第一站出來扛下責任，自己承擔后果。有些人的本性是一輩子都不會改變的，就像靜依，而有些人的本性會變，變得自己的認不出來，至于我這一通總結下來好像我的傷口也沒那么痛了，天快亮了，太陽升起，陽光依然明媚。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇7

　　《我們這十年》終于開啟第五單元《心之所向》，譚松韻化身李心瑤，從大城市回到農村開始做生意，聶遠飾演方。新偉也將發展軌跡從城市轉移到了農村；翟子路飾演的陳楚江是一位風趣又個性的新農村企業家。

　　他們的故事深深地打動了觀眾，鼓舞了觀眾，但更感人的是他們故事的原型。

　　一、劇中人物的艱難抉擇

　　李心瑤大學畢業后留在杭州，有一份體面的工作，但心神不寧，卻在高鐵站的工作沒有告訴家人就辭掉了，當起了店長。

　　當然，當店長并不是她的終極目標。她想創業，所以她后來和朋友開了自己的化妝品店。

　　原本，她的人生規劃是這樣的。她想在這座城市扎根，想著有一天她可以帶著父母來到這座城市，擺脫土地的束縛。但沒想到，她沒能說服父母，反而被父親“掰彎”了。

　　當她看到自己的父親年紀越來越大，卻依然舍不得承擔那些地方時，她心里有一個地方被感動了。

　　于是，她決定回鄉下。

　　當然，她不僅是在幫助父親，也在為自己規劃未來。她偷偷和方學農簽了合同，轉讓了他的100多畝土地，甚至還想過轉讓更多的土地，大規模經營，建立智慧農業。

　　從在城市創業到在農村創業，雖然軌道變了，但那是她的心愿。

　　方信偉也是一個優秀的年輕人。大學畢業后，他在杭州打拼，創辦了一家農貿公司，但他的心始終在家鄉。

　　在事業遇到瓶頸的時候，他也選擇了回鄉開啟新的賽道。雖然這遭到了父親和妻子的反對，但因為他的堅持，他的事業開始了新的征程。

　　陳楚江也不想回村里種地，因為他在城里有女朋友。

　　但在看到李心瑤和方信偉的決定后，他也打算留下來一起創業。雖然在勸說胡大爺的過程中被潑冷水，在修路時跌落懸崖，但這并沒有阻止他的創業心。

　　劇中的三位主角各有各的煩惱，但都決定留在家鄉，為家鄉貢獻自己的力量。

　　二、故事原型更動人

　　劇中的三個年輕人感人至深，背后的故事原型更讓人佩服。

　　李心瑤的原型是“農工”王云。她還兩次下鄉創業。她習慣了住在大城市里。她第一次回來后并沒有逗留多久。回城后，她不甘心，第二次回來。

　　最近看了電視劇《我們這十年·心之所向》這個單元劇，看完這部劇我想了一些事情。

　　這個單元主要講的是鄉村振興的事。

　　女主李心遙是村里考出去的大學生，她有一顆敢闖敢干的心，她辭去安穩的工作想要創業。這時正好村里的人嫌棄在家里種地根本賺不了錢，紛紛去城里打工，這就會使村里的一些耕地被荒廢。我們都知道村里的老人對于土地有一種不一樣的熱愛，即使不會賺大錢他們也肯定不會讓土地荒廢，即使小小的一塊土地，他們也會把地種得有模有樣。

　　這時李根富（女主爸爸）本來就是種糧大戶，對于這種行為他肯定不會讓耕地荒廢。他勸說不讓他們出去打工，想要出去打工的人便說他有一個在外面工作的女兒，為什么不讓她女兒回來種地?

　　這句話懟得他說不出話，之后他想了很多，去找女兒想讓女兒回來幫助自己種地，開始的時候女兒很堅定的說不會回去種地，但是后來經過種種事情她決定留下來幫助鄉村振興，當然最后成功了。

　　我想的不是女主鄉村振興所做的事，而是她決定回村幫父親種地下決心的這個過程。真的很佩服她。

　　劇中女主家里是種糧大戶，爸爸年齡大了，而女主又是家里唯一一個孩子，她很孝順，她看到父親一個人辛苦的種地，受傷沒有人能夠幫他，她心里很煎熬。

　　她有自己的想法，本來是要和朋友一起在外面創業的，但是看到父親這么辛苦她的想法動搖了。劇里面，女主自己一個人的時候從她的狀態來看她真的很難做決定，自己一個人的時候會偷偷的掉眼淚。

　　這個狀態，我真的狠狠地共情了。女主的狀態讓我想到當初高考決定選學校選專業的時候的那個狀態，真的挺難的，父母喜歡的專業我不喜歡，雖然父母嘴上說著隨我，但是我知道這并不是他們的真心話，因為這我還哭了好幾場，那段時間也挺emo的（哈哈哈 慚愧慚愧，當然這個和女主做的決定還是沒法比的）

　　其實，農村的孩子在做一些決定的時候真的很難，他們需要考慮很多事情，不可能做到大手一揮什么都不想的去做一件事情。尤其是懂事的孩子，他們會更煎熬，因為他們知道父母的不容易，在做決定的時候他們考慮的事情會更多。

　　身邊有個同學，家里也不是很富裕，家里的老大，下面有弟弟妹妹。只有父親一個人工作照顧一家子生活。在面臨是考研還是就業的時候他很矛盾，想要早點工作減輕父親的重擔，也想考研提升自己的學歷……我想在做這個決定的過程中他少不了emo……

　　不久前，我看到這樣一句話，大概意思是這樣的:有錢人家的孩子創業，輸了就是給自己增加經驗而已，因為最后有父母兜著；沒錢家的孩子輸了就一無所有了，所以他們不敢輸也輸不起。

　　加油吧，每一個正在努力的人!

　　不要后悔自己所做的任何一個決定，車到山前必有路。終有一天會等到柳暗花明又一村的時候!

　　電視劇我們這十年觀后感 篇8

　　前兩天，看了譚松韻、聶遠主演的這一單元《我們這十年》，講的是幾個年輕人回鄉創業、種植水稻、發展農村！

　　今天開始看陳赫、楊子姍主演的這一單元，講的是在義烏這個國際商品貿易城市發生的故事。

　　發現這部劇的主題都是發揚奮斗拼搏的精神，再加上回鄉創業、帶領家鄉走上富強之路、發展家鄉的特色產業等主題，顯得格外正能量。

　　在某些情節上，看著還真有些莫名的感動。

　　最近的我，真的有些消極，以及找不到方向。

　　現在我要去看一下前面幾個單元啦，希望能夠激發我拼搏奮斗、積極向上的精神，希望我能勇敢向前沖啊！

　　“如果那里需要我，那我是不是應該回去，讓那里變得更好？”10月19日晚，在浙產劇《我們這十年》的單元劇《心之所向》中，李心遙（譚松韻飾）的一句臺詞，讓很多在異鄉打拼的網友動了容。

　　“像我一樣回到家鄉，建設家鄉的人有很多很多。我想讓大家看到，種糧食也可以做出一番事業來。”這是昨天，李心遙的人物原型，90后女生王運看了劇集，以及二十大相關報道后，對錢江晚報記者說的。

　　《心之所向》以杭州建德幾位青年“農創客”為原型，主演譚松韻、聶遠，另外還匯聚了董勇、黃品沅、王永泉、于慧等演員。早在今年8月殺青時，記者就陸續對劇組主創、人物原型進行了采訪，走近了這幅書寫于田間地頭的青春畫卷。

　　而聚焦共同富裕、鄉村振興主題的《心之所向》，也的確不負重望，收視率不斷沖高，助推華策集團出品的《我們這十年》斬獲省級衛視黃金劇場收視第一名。

　　果然，生活永遠是最精彩的編劇。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇9

　　發揮基層黨組織引領作用，助推黨建與鄉村振興融合發展。鄉鎮黨委是黨的基層組織建設的責任主體，農村黨組織是黨在農村全部工作和戰斗力的基礎，兩者在鄉村組織振興中地位重要，發揮著龍頭作用。我們常抓不懈的黨建工作，正是全面提升基層黨組織組織力的重要推手。黨建工作與鄉村振興融合，要以黨建加強黨員的黨性教育，發揮黨員先鋒模范作用，先進帶后進，潛移默化改變周邊部分村民過于保守的思想，助推鄉村振興順利實施。要以鄉村振興帶來的村容村

　　貌改變、生活環境改變，進一步凸顯黨建的重要性，規范黨組織的建設進程。黨建工作與鄉村振興融合，核心是緊密結合村級各項事業的發展需求開展基層黨建工作，通過加強黨的建設來引領村級各項事業科學發展，實現黨建工作與村級發展“兩結合、兩促進”。

　　大力實施鄉村人才引育培用工程，以人才振興助推鄉村振興。雖然，近幾年隨著農村產業的發展，吸引了一部分青年人返鄉創業，但熱情不夠、活力不足。針對農村黨員隊伍結構不優、農村留不住優秀年輕人等問題，上級部門也出臺了一系列優惠政策，如產業發展扶持政策、縣內務工優惠政策、青年農民培訓政策等等。這些都在一定程度上激發了農村活力，留住了部分青年人在家創業，并更多地參與到村級事務中來。但要充分發揮好年輕人是鄉村振興主力軍的作用，一是要積極發掘存量人才，建立人才庫。通過鄉、村兩級共同開展本土人才大調研、大走訪、大排查，建立人才專庫，制定提升計劃，使這批后備人才率先熱起來、動起來。通過實施新型職業農民培養計劃、青年農民職業技能提升計劃等幫助提升專業技能，通過政策資金扶持引導參與領辦新型經營主體，鼓勵帶頭致富、帶動致富。二是要大力健全保障體系。鄉村人才振興是一項系統工程，必須多點發力、標本兼治。利用好現有的各類培訓和學習機會以及“農民大學生培養計劃”等，使更多農村初高中畢業生就近接受職業教育。拓寬人才成長渠道，在遴選縣鄉基層干部時，把目光更多地投向“三支一扶”志愿者、大學生村官、第一書記、年輕村干部等群體，實現鄉村人才體制內外雙軌并進。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇10

　　“歲月不居，時節如流。”十八大以來，在我國不斷推進城鎮化的過程中，我國的鄉村建設取得了長足的發展。而在人們更注重精神追求與皈依的當下，模式化的城鎮化改造帶來的千村一面，讓村民的精神家園無處安放。新時代下，社會主義發展誕生了新的矛盾，要滿足人民對美好生活的向往，就需要推動鄉村振興戰略實施，實現經濟，文化，生態協同發展。

　　推進鄉村振興戰略，立足特色是基礎。“一枝獨放不是春，百花齊放春滿園”，每一支花朵都擁有自身的特色，共同鑄就了美麗的春天。將此句置于鄉村振興的發展藍圖上，也是如此。每個鄉村都有著自身的特色，倘若在推進鄉村振興之時泯沒地方的特色，那么鄉村的后續發展便如若無根之木，無源之水，難以永續進行。中國發展的美麗鄉村，必然是要各個村落得到發展的同時，能夠實現相互之間的求同存異，實現百家爭鳴，百花齊放的愿景。

　　推進鄉村振興戰略，引入人才是關鍵。“治國經邦，人才為急”，在國家發展的過程之中，人才發揮著至關重要的作用，而在當今大力推動的鄉村振興工作之中，更是如此。曾經的木瀆僅僅是蘇州城外的小鄉村，產業的缺失，人才的外流讓當地發展滯緩，而隨著鄉村振興戰略的推進，木瀆將人才引進工作作為地方發展的重要抓手，出臺優惠政策吸引人才，并給予引進人才干事的平臺讓其大展拳腳。如今的木瀆，人均收入甚至超過了蘇州城區，在經濟與生態雙輪并進之中實現著鄉村振興的要義。木瀆的發展只是中國推進鄉村振興工作的一個縮影，向我們深刻的闡釋人才在推進進程中的重要作用。

　　推進鄉村振興戰略，以民為本是保障。“民為邦本，本固邦寧。”我國是人民民主專政的社會主義國家，人民也是國家的主人，在各項建設中理應位于主體性地位，在當今鄉村振興的發展過程中，亦要如此。曾經的楊家墩，在推進鄉村發展過程中，引入企業發展經濟，但并未將村民作為經濟發展的主體，各項經營活動把村民排除在外，最終致使村民不滿，項目不了了之。而今，在鄉村振興戰略引領下，地方政府引入企業統籌，將每一位楊家墩的村民作為地方發展農家樂的經營主體，地方經濟得到發展的同時，也讓民眾真正受益。要牢記人民當家作主的地位，把人民作為核心，方能推動鄉村振興不斷向前。

　　推進鄉村振興戰略，不能只是一個口號，更重要的是一種行動；推進鄉村振興戰略，不能光關注一個結果，而要關注整一個過程。推進鄉村振興戰略，需要我們從抓準鄉村特色優勢開始，堅持引入針對性人才，并強調所有的發展都以民為中心，唯有如此，才能使我們真正實現這一偉大目標，社會主義現代化強國的建成也方能指日可待。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇11

　　“欲筑室者，先治其基。”基層黨組織作為鄉村振興的“主心骨”，是實現鄉村振興的根本保障。基層黨組織要牢牢把握黨建引領這條主線，把黨建擺在首位，要加強黨建引領鄉村振興的核心作用，強化各級黨組織的主體責任和書記第一責任人職責。牢牢把握新時代基層黨建工作新要求，以提升基層黨組織組織力，強化組織、班子、隊伍建設為目標，重點突出基層黨組織的政治功能和政治引領力，要從制度建設、干部隊伍建設、組織生活會制度、責任落實等方面，加強農村基層黨組織建設，健全黨組織領導下的基層治理體系，發揮群眾參與基層治理主體作用，深化黨建品牌，夯實鄉村振興基礎。

　　知人善任，興賢育才，鍛造攻堅隊伍，用好鄉村振興“人才鑰匙”。鄉村振興，關鍵在人。鄉村振興是一項系統工程，涉及各行各業，組織部門要知人善任，興賢育才，從鄉村振興發展需要出發，打破部門、地域局限，對人才隊伍整體功能進行通盤考量，對符合事業發展的人才大膽使用，讓人才整體配置符合核心職能、適應發展需求，提高整體工作效能。各地基層黨組織要建立健全人才引進機制，堅持“外引+內培”的人才培育發展策略，吸引和鼓勵高校畢業生、退役軍人、外出經商、外出務工等優秀人才到村(社區)任職。要充分發揮優秀村干部和駐村第一書記幫帶作用，將培養成熟的優秀回引人才推薦進入村(社區)“兩委”班子任職，進一步優化村(社區)干部隊伍結構。

　　因地制宜，盤活資源，壯大特色產業，用好鄉村振興“產業鑰匙”。鄉村振興離不開產業振興，產業振興是推動鄉村振興的動力源泉。各基層黨組織要依托當地優勢資源，根據自然、地理、氣候等生產、生活條件，推動五級書記抓產業項目建設，結合實際保持主導產業穩步推進，重點擴大特色扶貧產業的規模，聚合資金、土地、人才、技術等要素資源，補上技術、設施、營銷等短板，找準切入點，讓“小產品”有“大市場”，積極探索推行“黨支部+公司+農戶”的產業發展模式。通過抓實黨建、帶強企業、激活產業，把群眾組織起來，努力實現黨建工作與產業發展同頻共振、攜手共進，不斷讓黨的政治和組織優勢轉化為產業發展優勢，為鞏固脫貧攻堅成果，推動鄉村振興奠定堅實基礎。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇12

　　以記錄新時代社會發展進步、反映人民群眾追求美好生活愿望與奮斗為主題的電視劇《我們這十年》開播后，獲得了觀眾贊譽和專家好評。

　　與同類現實題材作品相比，《我們這十年》的特點，是眼界更加宏闊，立意更加深遠，手法更加細膩和更具歷史氣韻與時代印記。

　　這部作品，不但為我們繪就了一幅新時代氣象萬千的天章云錦，同時也細膩地再現了織就這幅山河錦繡的一針一線和一絲一縷，既有工筆之秀美，又有大寫意之氣象，既有新時代十年歷史發展波瀾，又有洪流中激起的每一朵浪花的燦爛。這部史筆為神、藝筆煥彩、以對歷史和藝術的雙重聚焦疊印而成的作品，能讓每一位經歷過這十年的人們感發于懷，情動于衷，同時也為這十年的輝煌，留下了一幅藝術書寫的畫卷。

　　《我們這十年》的主題立意，是要描寫新時代在為實現民族偉大復興中國夢的不懈奮斗中，國家所取得的重大成就和人民群眾從中的獲得感、幸福感和安全感。如此宏大的創作主題和如此豐富的內容含量，顯然是需要一種能突破常規的結構方式和選材角度。于是該劇采取了“單元組合式”的結構方法，將新時代國家在各個領域發生的巨大變化，概括提煉成了十一個故事，形成了十一個單元劇的體例，這就是：初心中國之《一日三餐》、開放中國之《沙漠之光》，民族中國之《熱愛》，法治中國之《西鄉明月》，文化中國之《唐宮夜宴》，同舟中國之《堅持》，美麗中國之《心之所向》，強大中國之《礪劍》，同心中國之《前海》，環球中國之《理想生活》，科技中國之《未來已來》。這十一個單元劇的內容，基本上見證了新時代國家在各個領域所取得的成就和發生的變化，從而搭建起了實現其主題和立意的結構框架。同時，在內容書寫上，每一個故事都選取了突出其“人民創造歷史”的角度，以最平實、最普通的人民群眾為故事主人公，將宏大歷史性敘事轉換為細膩生動鮮活的現實生活鏡像，實現了于尋常處見奇崛、寓宏大于精巧的藝術匠心。這十一個故事的組合關聯和該劇的這種結構方式，不僅是一次創新性的藝術實踐，更體現出創作者對新時代十年歷史的深切體悟和感知。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇13

　　從田間地頭到抗疫現場，從祖國邊疆到異國他鄉，從足球賽場到絢麗舞臺，從掃黑一線到綠色軍營，創作者將十年間無數為國家、為社會、為生活努力奮斗的身影濃縮進11個故事中，以點帶面地呈現黨的十八大以來中國翻天覆地的變化——在時下播出的眾多迎接黨的二十大重點劇目中，《我們這十年》以宏大的時代格局、鮮明的主題立意和獨特的表現形式格外引人注目。“那些默默堅守的奮斗者令人敬佩”“演的都是身邊事，特別有代入感”“開創了現實題材電視劇創作的新境界”……該劇甫一播出，就引發了強烈社會反響，獲得驕人的收視成績和觀眾口碑。這部作品的成功說明，順應新時代發展要求，呼應新征程人民期盼，應成為當下現實題材創作的重要方向。

　　1巡禮新時代重大發展成就

　　2012年到2022年是非凡的十年。這十年，中國的變化舉世矚目，這十年，中國人的奮斗歷程值得禮贊。《我們這十年》立足十年輝煌成就，聚焦十年里的“我們”，圍繞經濟、政治、文化、社會、生態文明、國防和軍隊建設、外交等方面的11個主題，采取“單元組合式”結構，將新時代國家在各個領域發生的巨大變化，概括提煉成11個故事，進行全面展現。

　　《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛》《未來已來》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西鄉明月》《唐宮夜宴》《堅持》……在“我們這十年”作品主旨的統御下，該劇多維聚焦，全線出擊，11個單元圍繞11個重大時代命題，將蓬勃宏大的時代發展圖景轉換為真實生動、鮮活可感的現實生活故事，以小切口反映大主題、小人物折射大時代，對新時代中國重大發展成就進行集中巡禮。在創作格局、題材視野和敘事角度上，該劇從國家和民族命運的高度出發，從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題，全方位回顧黨的十八大以來建設發展的輝煌歷程，為作品賦予了海納百川的深度、廣度、力度與溫度，具有宏大的歷史視野、高遠的創作格調和強烈的現實意義。

　　2詮釋這十年發展變革歷程

　　無論是開腸粉店的老板，還是勇攀藝術高峰的舞蹈演員，或是堅守在邊疆的足球教練，以及警察、軍人、海外建設者、科研工作者等，《我們這十年》中的“我們”是新時代的見證者，也是新時代的創造者。該劇以當代生活切面為突破口，以各行各業從業者原型和他們的真實經歷為基底，講述“我們”的奮斗故事。全劇在單元故事的題材類型、開掘角度、地域和人物選擇上注重多樣化與均衡性，既展現城市風貌，也表現鄉村新風，既涵蓋黨政軍學民，又覆蓋東西南北中，既主題鮮明，又百花齊放，勾畫了一幅新時代背景下中華兒女砥礪前行的中國圖景。

　　蔡五味家從高檔酒樓恢復成腸粉店，反映出八項規定帶來的中國新氣象；農創客李心遙回村種糧，譜寫了投身鄉村振興的青春之歌；陳劍鋒帶領猛虎團淬煉礪劍，熱血展現新時代國防和軍隊建設；漢族教練張雷與新疆學生一同追求足球夢想，詮釋“民族團結一家親”；沈屹、樊星兩代通信技術工作者磨合互補、攻堅克難，實現5G技術突破，讓中國標準得到世界認可；阿香與彼得曹的國際商務故事，再現中國人民和全球友人在義烏這座新興而開放的商業城市的共贏發展；夢工場事業項目部主任項海護航香港創業青年葉舟，共同書寫大灣區創業故事；中國建設者陳宇遠赴北非，攜手當地人民在沙漠共建光伏電站；刑警程光輝與村霸周大齊正邪交鋒，深刻詮釋公平正義是法治的靈魂和生命；陳冉等新時代文藝工作者艱辛付出，共同打造“爆款”舞蹈《唐宮夜宴》；社區工作者譚靜奮戰在疫情防控一線，從她的視角看疫情影響下的眾生，展現出全國人民上下一心、同舟共濟的精神風貌——這些從波瀾壯闊的生活中提煉出來的故事，演繹的正是我們這十年中生活的波瀾壯闊。

　　值得稱贊的是，該劇在展現人物昂揚奮斗歷程的同時，不回避現實的磨難考驗，人性化展現他們的抉擇和成長。《唐宮夜宴》中，易文艷、林蓓蓓從離開到回歸的選擇揭示了舞者面對現實的職業困惑，陳冉創意編排的舞蹈從競賽淘汰節目到全民爆款的轉變則引出了對傳統文化的現代表達和文藝為誰服務這兩個文化問題的思考。《熱愛》中，應聘到新疆某中學的漢族教練張雷本是一個空有理論、不會踢球，時刻想調走的“過客”，卻在與當地人交流互動中逐漸成長為堅定留下來，幫助新疆足球少年改變人生命運的人民教師。他的話不僅道出了自己的心路歷程，也說出了無數奮斗者的心聲：“往往困難的事，才是最值得做的事。”

　　新風貌、新奮斗、新精神；接地氣、有溫度、有共鳴。《我們這十年》通過塑造鮮活、有生命力的普通人形象串聯起中國故事，從十年奮斗之人感受十年發展之變，真實展現了人民群眾獲得感、幸福感、安全感不斷增強的美好歷程。既有從新時代高度對人生百態的俯瞰，也有從個體角度對心靈深處的探微，以人物多樣、類型兼備的風格手法，讓現實題材劇顯示出縱深感和延展度。可以說，這是一場真正扎根生活、直面人生的全景藝術再現，這是真實的、具體的、可感的、發展的“人的歷史”。

　　3體現人生況味與生活哲學

　　現實題材電視劇創作要在主題意蘊、故事結構、人物塑造、視聽風格和時空情境等要素的基礎上樹立中華美學風范，其中就包含深厚的傳統文化底蘊、新時代的精神氣質和中國人的風骨情懷。

　　《一日三餐》開篇用石磨手工磨米漿做腸粉、聽粵劇、吃早茶的嶺南生活鏡頭，展現熱氣騰騰的市井煙火氣；《沙漠之光》里，異域風情與中國文化交織，茫茫大漠與光伏電板共生，形成了新奇壯闊的視覺美感；《心之所向》從依山傍水、粉墻黛瓦、魚米豐登的江南村落緩緩開卷，寓以耕讀傳家、稻米為本的信念，鋪展出綠水青山、詩畫江南的大美中國；《唐宮夜宴》中，憨態可掬的唐俑小妹用嘻嘻哈哈、熱熱鬧鬧的“時空穿越”方式詮釋唐韻古風，讓傳統文化活了起來……《我們這十年》既有現實主義的寫實白描，又有浪漫主義的文化寫意，體現出對中華美學精神的崇敬與弘揚。諸如“腸粉的根在街頭巷尾，腸粉的魂在老百姓的舌尖上”“一個舞蹈有它的生命力，參賽和拿獎不是終點，觀眾和市場才是”“做人不能光想著贏，也要經得起輸”等，劇中的人物感悟字字珠璣，充滿了人生況味和生活哲理，在時光歲月中浸透出歷久彌堅、激蕩人心的情懷，余韻悠長。

　　現實題材電視劇高質量發展，要牢記初心使命，心懷國之大者；要堅守唯物史觀，把握時代主題，書寫人民史詩；要站穩中華文化立場，傳承中華文化基因。基于此，《我們這十年》有高度、有深度、有廣度、有力度、有溫度，是對中華美學精神的傳承與發展，彰顯了中國氣魄。作品為現實題材影視創作賦予了新時代的審美風范和文化氣象，必將在中國電視劇史上留下濃墨重彩的一筆。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇14

　　有一種速度叫中國速度，有一種效率是中國效率。這十年，中國速度一次次驚艷世界。

　　時速600公里的高速磁浮交通系統，使2000公里范圍4小時通達，中國人的出行是貼地飛行、御風而行。

　　眼睛一閉一睜，9小時改造一座火車站，8小時拆完589米立交橋，“基建狂魔”讓不可能變為可能，讓世界首富埃隆馬斯克也伸出大拇指點贊。

　　如果要列舉中國速度的“名場面”，可謂俯拾即是。中國速度展現了中國經濟社會發展的日新月異，展現了綜合國力和民族自信的與日俱增。

　　中國速度，是中國大力推動創新的生動寫照。

　　這十年，中國持續實施創新驅動發展戰略，科技實力顯著增強，創新能力邁上新臺階，科技引領力不斷增強，工藝工裝持續創新，讓中國速度不斷提速、提速再提速。

　　從時速400公里的高鐵，跨越到時速600公里的高速磁浮，這背后是加速能力、制動能力、抗噪能力等控制策略創新設計的支撐。沒有自主創新，就突破不了限制和瓶頸，實現不了中國速度的躍升。

　　被譽為“煤海蛟龍”的掘支運一體化快速掘進系統，依靠科技創新“挖”出了世界紀錄，實現了中國巷道掘進技術與裝備從“跟跑”到“并跑”再到 “領跑”的轉變。沒有自主創新，就難以保障中國能源安全。

　　中國速度，是中國人民攜手奮進的鮮明例證。

　　中國速度為什么能這么快？這離不開中國人民的辛勤付出和奮勇拼搏。

　　在東南沿海，“基建狂魔”集結兩萬多名建設者，建成55千米長的港珠澳大橋，世界最長的跨海大橋才得以橫空出世。

　　面對589米要拆除的立交橋，央企的建設者們派出了200余臺挖掘機同時作業，在橋兩側一字排開的挖掘機伸出長臂，就如一只只螞蟻，努力啃食鋼筋水泥，一夜之間就讓這個龐然大物消失。

　　不瘋魔不成活。正是有賴于無數建設者、勞動者夜以繼日、兢兢業業的付出，才能成就中國速度。正是億萬人民的奮勇拼搏，匯聚出磅礴的中國力量，才能讓世界為中國速度嘆服。

　　中國速度，是中國制度優越性的形象印證。

　　中國速度，也充分彰顯了中國特色社會主義制度集中力量辦大事的顯著優勢。

　　面對新冠肺炎疫情，中國展現出非凡的組織動員能力、統籌協調能力、貫徹執行能力，僅僅用10天就建成了火神山醫院，12天建成了雷神山醫院。

　　一方有難，八方支援。面對自然災害，在高效的組織下，中國會用最快的救援速度來最大限度保護人民群眾生命財產安全。

　　“乘風好去，長空萬里，直下看山河。”中國速度的背后，是一個不斷創新、奮進的中國。在大國建設者一往無前的努力下，中國速度將繼續創造一個又一個新的奇跡。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇15

　　開篇的《唐宮夜宴》就講述了這支舞蹈背后的十年乃至千年的故事。娓娓道來的敘事中，從中體會到兩個問題一個是“文化”，另一個是“生活”。

　　什么是好文化?《唐宮夜宴》講述的是一個現代故事，卻將傳統元素與未來元素自然地融入其中。劇中的首席易文艷與琵琶名伶選用了同一扮演者，或說導演故意將兩者故事的邊界做了模糊化處理，一場穿越古今的對話由此徐徐展開。聽著“十三學得琵琶成，名屬教坊第一部"的絮絮彈，聽著少女由群舞到領舞再到首席的十年追夢故事，座中泣下青衫濕的絕不只有得到了編舞靈感的陳冉，還有屏幕前每一位為夢想努力過的觀眾。片中有個十分具有創新意味的鏡頭，即在荷花獎最終演出時，導演設置了六分鐘的片段從頭至尾記錄了整場演出，演出結束后又將鏡頭對準了評委席上評委們爭執的場面，在制造爭議的同時也給出了明確答案。最終《唐宮夜宴》雖然未獲獎，卻受到觀眾青睞，成為了爆點節目。這個過程中，外圍延伸出的“什么是好文化”的答案也顯而易見。

　　什么是好生活?這是片中林蓓蓓的父母在她即將放棄熱愛時提出的問題，也是這一代年輕人需要考慮的問題。屢屢試錯后，這位天資姣好的年輕女孩終于知道，好日子并不是過著不勞無獲、錦衣玉食的生活，而是十年前在爸媽的小攤旁就著路燈練舞追夢，一年后在愛好與生活的平衡點下有著自主選擇的權力。太多時候，對困難的妥協只是因為對夢想少了一點堅定。借琵琶名伶之口，這個問題的答案同樣呼之欲出。當編導陳冉問她這輩子最高光的時刻是否是那次最富盛名的演出，她卻給出了否定的答案——是走在去演出的路上。一句話道出了幸福之真諦，于故事中的每一位舞蹈演員、屏幕前的每一位觀眾而言亦都是如此，如馬爾克斯所說:"人們都想佇立于巔峰上，殊不知真正的幸福恰恰在于今天攀巖險阻的過程。"

　　總之，《唐宮夜宴》是成功的，它不僅關注到了節目本身所承載的文化意義，也關注到了它背后的文藝工作者，更為其注入了值得稱道的歷史觀、時代觀與大局觀以一支舞蹈的誕生始末，追溯了文化的五千上下，濃縮了人生的百態浮沉，投射了社會的現狀萬千。

　　《唐宮夜宴》也體現出來的中國傳統文化的創造性轉化和創新性發展，如今讓傳統文化活了起來，它是一個非常典型的案例。用《唐宮夜宴》來回顧我們這十年以來我們從文化上所取得的成就，是很恰當的。進入新時代以來，我們文化領域的一個重要的特色，整個傳統文化以嶄新的面貌進入了我們現在人的生活當中。

　　在接下來的幾個篇章中，《我們這十年》又會在經濟、外交、生態文明等方面書寫出怎樣的故事，值得觀眾給予更多的關注與期待。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇16

　　我們這十年是單元劇，每個單元獨立成故事，老中青結合全明星陣容，讓我每個單元都很期待。昨天看了“唐宮夜宴”真的感動又震撼。講述方式有獨特的煙火氣，講出了這個舞蹈爆款如何從無到有，兼具了藝術思考與生活真實，很難得。

　　白百合一如既往的穩，不費吹灰之力就讓人進入角色，松弛有度。

　　以及，再次被張慧雯圈粉。她飾演的小艷從B角，通過自己不懈地努力，最終成為鄭歌的臺柱子。

　　我看到了舞者的追求和熱愛的支撐力，從群演到B角，再到A角。她說，雞頭到鳳頭的距離，比鄭州到北京的距離還遠。

　　她親眼看A角跳絞腿繃子很輕松，跳完得了導演表揚去休息半天，可她作為B角還要繼續從頭開始跳。這種心里壓力和承受力，太磨人了。

　　同時，她又并不是高高在上的，也有著自己的喜怒哀樂——歲數大了，A角也要結婚，也要生孩子，這也是舞蹈工作者們繞不過去的問題。

　　還有萬鵬飾演的林蓓蓓，自身條件很好，不需要多少努力，就能成為鄭歌的B角演員。

　　董思怡演的王寶圓卻因為太胖了，怎么努力，也無法成為重要角色。

　　這兩位舞蹈演員，都來自普通勞動者家庭，從小有著自己的舞蹈夢想。林蓓蓓的父母更是靠路邊攤的經營，來完成了孩子學習舞蹈的夢想。可是，在職業選擇上，也陷入到了困惑焦慮當中。

　　為啥說這個故事立意高遠哲理呢？傳統藝術如何實現現代表達一直是很難的事，是無原則的向現代大眾娛樂方式妥協呢？還是在堅守傳統文化真諦的同時，用更為靈活有趣的方式進行傳遞呢？故事處理的很好。讓我們明白，藝術性和商業性，是相輔相成的，并非厚此薄彼。

　　很感動的一點是編導陳冉，拒絕了某個網絡春晚的邀約，拒絕把舞蹈演員們當作背景板。而在衛視晚會當中讓她們表演了自己的成品舞，大放異彩。

　　臺上一分鐘，臺下十年功。很心疼的一個細節是登上河南春晚火了后，舞者們馬不停蹄準備元宵晚會。每天20個小時的拍攝，鞋跳破了，咬在嘴里的棉球都滲血。累到在地板上睡著，音樂響起又活力滿滿跳起舞。

　　所以，攝人心魄的舞蹈的背后，永遠有舞者的初心與堅守。這群舞蹈工作者們，才是真正的“平凡英雄”。

　　美哉中國文化。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇17

　　最近播出的《我們這十年》，是以短劇組合形式形成的系列電視片，《我們這十年》共分十個單元，每個單元四集，都以短故事為主，這些故事由真實事件改編而成。《我們這十年》之《唐宮夜宴》為第一單元。

　　《唐宮夜宴》，是今年河南衛視春節聯歡晚會上播出的一個舞蹈類節目，它以其獨特風格而風靡網絡。此次改編的《我們這十年之唐宮夜宴》以鄭州歌舞劇院排練舞蹈節目為切入點，講述了舞劇院編導在參觀了博物館后，以唐傭復活為故事原點，編導出十幾個唐傭逃出博物館，參加唐宮夜宴的舞蹈。

　　在舞蹈的排練過程中，由白百何主演的舞蹈編導陳冉，根據演員自身的特點，大膽創新，打算用新編的舞蹈作品參加評獎。但在參賽過程中，新改編的《唐宮夜宴》因缺少舞蹈的專業性，未能獲獎。但卻引起了業界的注意和好評。

　　《唐宮夜宴》被一個大網絡平臺看上，找到陳冉要求合作，條件是要有一名明星加盟作為主演。陳冉相信自己的節目具有獨特價值，不希望經過刻苦排練的小姐姐們作為明星的陪襯來演群舞，更不想她的舞蹈被娛樂化，因此斷然拒絕了平臺的邀請。

　　在參賽評比會上陳冉曾經遇到河南電視臺的文藝編導，他對陳冉的舞蹈《唐宮夜宴》很感興趣。為準備河南電視臺的春晚節目，再次找到河南歌舞劇院尋求合作。陳冉欣然答應。

　　在電視臺工作人員的努力下，以其獨特的想象力，穿越時空，科技賦能，最后呈現給觀眾的是一群活潑可愛的唐宮小姐姐們在精彩絕倫的千里江山圖中舞蹈，收到了非常的藝術效果。

　　這個劇雖然短，只有四集，但故事完整，能量密集，人物塑造也鮮活生動，在講述舞蹈演員的人生經歷的同時，也提出了一個重要的話題，那就是如何傳承傳統，如何在傳統基礎上創新的問題。

　　這部劇很好地給出了答案。

　　舞蹈編導和她的同伴們，將傳統文化進行現代化表達，將中國文化進行國際化表達，找到了傳承與創新的關系。這是這部劇給我們的最大的啟發。

　　好看、風趣、有意義。在藝術形式與思想深度上做到了完美結合，給觀眾一種熟悉的陌生感。在藝術的享受中去思考。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇18

　　《我們這十年觀之理想生活》，該篇章由陳赫和楊子珊領銜主演。

　　這個篇章展現的主題和之前幾部有很大的區別，前幾部都是通過不同的切入點展現那些從事不同領域不同行業在這十年中取得的巨大進步，而該篇章則通過濃濃的情感：親情，愛情來展現一個人想要一個什么樣的理想生活，也演出了在這個時代背景下，國家為促進中外貿易發展而提供了特別安全和便民服務的貿易環境，促使那些從事外貿行業的公司乃至小作坊也能將產品走出中國，走向全世界！

　　特別想說下陳赫，他是自帶笑點的諧星，無論什么角色都能演出喜感，他與身俱來的幽默感是他得天獨厚的優勢，他的戲不僅傳達積極向上的正能量還能給觀眾帶來歡聲笑語。這部劇中他飾演的彼得曹是一個認真負責且樂于助人的進出口展商的負責人，他說話風趣幽默，在情感表達方面卻有些語無倫次，陳赫演出了彼得曹的內心糾結和對愛慕的姑娘那種濃郁的愛戀之情。

　　楊子珊演繹的阿香是個與眾不同、且極具藝術創造性的手工地毯藝術素人，她是華僑卻不愿承認自己西班牙國籍的身份，她深愛手工地毯，本可以在手工地毯行業大展宏圖卻偏偏在巷子里開一家小小的雜貨鋪，這么有才華的人一直隱藏于民間讓人費解。這一切都源于她對原在西班牙爺爺的誤解與偏見。后在彼得曹的牽線搭橋幫助下，她終于理解了爺爺，最終她從過去不敢面對事實的情境中如鴕鳥般釋放出來，和爺爺回到西班牙將歐洲傳統手工地毯的制造方式和中國傳統的繪畫藝術相結合，造出了具有異域風情的手工地毯，同時也為中西貿易的發展做出了巨大的貢獻。她和彼得曹的愛情，還有小邱和雯雯的愛情，他們為過上理想生活的同時也收獲了甜蜜的愛情。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇19

　　《我們這十年觀之沙漠之光》，該篇章由王凱、袁弘領銜主演。

　　這個篇章講述了陳宇（王凱飾演）和宋迪文（袁弘飾演）遠赴北非同當地人民攜手共建光伏電站基地，并與當地村民哈桑、賽義德等人結下跨國友誼的故事。在這漫長的援非項目中，他們不僅面臨艱苦的工作環境，還要克服很多由于當地居民帶來的困難：比如建立太陽能發電站會影響某些村民的生意，他們傳播謠言說太陽能電站會導致環境污染，事后他們一走了之而丟下被破壞的生態環境等。在這漫無邊際的沙漠里，缺錢、缺水、缺電、缺能源，很多當地居民對未來失去希望，為了養家糊口而不得不離開家鄉去很遠的`地方打工，是陳宇他們的團隊給當地居民帶來了希望和光明，給他們的漫漫長夜帶來了光亮，燃起了沙漠之光。也反映了“一帶一路”花開結果，帶領非洲人民過上幸福美好的生活的寫照。

　　這是我今年看到王凱的第一部劇，感覺他消失很久了，他塑造的陳宇和以往的角色不同，不再沖動莽撞，總是天不怕地不怕的架勢。這部劇中他是這個團隊的負責人，陳宇年輕但不魯莽，年少但很老練，有擔當，有能力，對上不恭維不討好，對下百般維護、很“護犢子”。他對當地村民十分尊敬和友好，還經常幫助當地有困難的村民。王凱的演技自不用多說，陽光、帥氣的同時演技又超好，他將陳宇演繹的特別親民和善解人意。

　　袁弘在這部劇中塑造的宋迪文是一個“刺兒頭”，雖說工作能力很強，但個性也十足，不服從管理還我行我素，狂、傲、沖，但是善良。這個人物被他演繹的很貼切。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇20

　　《我們這十年觀之西鄉明月》，該篇章由楊爍、王雷領銜主演。

　　這個篇章的劇情是最為激烈和引人入勝的。講述了以程光輝（王雷飾演）為代表的刑警為了鏟除西鄉鎮以周繼海、周大齊（楊爍飾演）父子為首的村霸黑惡勢力，當地民警在督導組和掃黑辦的指揮下，破除黑惡勢力及其保護傘的故事，他們撥走西鄉的烏云，讓西鄉的明月亮起來。很明顯，四集故事的長度和寬度有限，但這絕對是濃縮的精華。

　　楊爍的演技很贊，這是我第一次看他演反面角色，他嫻熟的演技將周大齊的惡、狠、壞、毒還有狡猾、刁鉆演繹的淋漓盡致，他不屑的眼神透露出對法律的不屑；輕佻的語氣演出對執法人員的挑釁；他對老百姓破口大罵展現他的不屑一顧；他對人大打出手顯示他對法律的褻瀆。終惡有惡報，他和他爹以及背后的保護傘被連根拔起，全部繩之以法。

　　王雷飾演的程光輝，他初到西鄉鎮實習的時候還是一個愣頭青，空有一腔熱血但沒有策略和手段；后來經過六年的歷練，他開始沉穩和老練，懂得和那些惡勢力周旋來贏得余地，最后將黑惡勢力和保護傘一網打盡，王雷將程警官演繹的貼切和完美。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇21

　　自從去年初，《唐宮夜宴》刷屏出圈后，已經數不清它有多少次“突破重圍”，成為大家關注的焦點了。而這次掀起討論的是據其舞蹈編排經歷所改編成的劇集，作為電視劇《我們這十年》11個單元里的“文化章節”，最先和觀眾見面。

　　喜歡追劇追綜的人都知道，文藝圈，最不缺“熱點”。稍微留意就會發現，每隔一段時間，總有那么一條或兩條“現象級”文化事件，突然爆火，猛躥到各個社交平臺的熱點排行榜，成為大街小巷的娛樂談資。但是通常是看完就過了，聊完就忘了，像一陣風吹過，熱度“燒完”就被眾人拋之腦后。

　　那么《唐宮夜宴》為什么是例外？它憑什么可以一次次“殺回”大眾的視野？有人為找到答案，分析了演員的妝造、節目的配樂、晚會的運鏡，還有人從舞美的配色、人物形象的塑造、故事情節的推進等方面來剖析。不過最終落腳點都停在了同一處——“《唐宮夜宴》充分調動了中國傳統文化的魅力。”

　　過去十年，傳統文化駛入發展的“快車道”。00后、90后等年輕一代更是直接表現出了文化自信的一面，賞文物，穿漢服，聽戲曲。他們是傳統文化最活躍、最忠誠的粉絲。所以即使在播出前，《唐宮夜宴》沒有請到人氣明星，沒有拿到燒錢的制作，它照樣擁有強大的“靠山”。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇22

　　《唐宮夜宴》作為《我們這十年》的開篇，由劉海波執導，白百何、張慧雯主演。精致的唐朝妝容服飾、活潑俏皮的靈動舞姿，華麗又不失風趣的舞蹈編排……陳冉從傳統中汲取靈感，易文艷領銜主舞的創意舞蹈《唐宮夜宴》一亮相，便以“熟悉的陌生感”驚艷四座，隨后更走上河南衛視春晚，享譽全國。單元劇《唐宮夜宴》講述的，就是這一“爆款”舞蹈從創排到走紅的故事。

　　據介紹，《唐宮夜宴》中涉及多個年代閃回及舞蹈演出，僅兩位主演的造型就有81套，特殊造型還涉及6套舞蹈演出服及唐朝造型。為求真實，創作團隊曾赴鄭州歌舞團實地采風，和“唐宮”舞蹈演員以及節目編導朝夕相處，親身體驗《唐宮夜宴》復排。

　　戲中有大量舞蹈排練及演出戲，所以該劇演員均有舞蹈基礎，并且全員提前進組，進行專業培訓……《唐宮夜宴》置景組人員在40多攝氏度的酷暑中揮汗奮戰28天，演員們則要穿著厚重的羽絨服完成雪景戲的演出。可見演員們的敬業。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇23

　　《我們這十年》一開場，就是五味在磨米漿，他用一把小石磨一點點磨著兩年的珍桂米，小心地添水添米，汗水浸透了他的衣服，他就那樣佝僂著身子磨米漿，準備第二天做腸粉的原料。

　　早晨，他的一日三餐店開始忙碌，有老主顧，也有上學的學生，有的人吃完就走，有的人還要坐著嘮嘮嗑，消磨消磨上午的時光。

　　突然一天，一個開發商找他來，希望能夠買下他的這個店面，然后做酒樓，他堅決反對，生氣地趕走了他。

　　可是他沒有動心，他的女兒蔡云卻動了心。蔡云知道自己說服不了父親，于是她便采用了“先斬后奏”的方式，先是壓縮父親腸粉店的經營，然后借著改造升級的名義把店面改造成高級飯店。木已成舟，五味也沒有辦法，他只能守著小小的雜貨店繼續經營他的腸粉。

　　結果，蔡云的酒店開張沒多久，就遇上了“禁止吃喝”的規定，她與開發商投進去的錢全都打了水漂，再加上后來開發商出事，蔡云更是不知道怎么辦。

　　而此時，五味卻跟女兒說沒關系，他們自己開飯店，于是五味研究新菜譜，幫著女兒張羅，新的一日三餐開了起來。

　　這個單元的最后，侯勇飾演的五味敲鼓的場景更是帶勁。大家的新生活不就是這樣紅紅火火“敲”出來的嗎？

　　侯勇真的是演什么像什么，整部劇他的臺詞并不多，但是他往那里一站，就讓人感覺他就是五味。這就是演技吧！

　　電視劇我們這十年觀后感 篇24

　　《我們這十年觀之一日三餐》，該篇章由侯勇、焦俊艷主演。劇中的蔡五味（侯勇飾演）和蔡云（焦俊艷飾演）是一對父女，蔡五味靠自己祖傳的好手藝經營一家腸粉店，因為良心經營和高超的廚藝，一直受到周邊鄰居和老食客們的青睞和光顧。但他和女兒蔡云關于店鋪的經營理念有很大的分歧：父親覺得只要自己的腸粉是良心制作，讓老鄰居和食客可以吃好一日三餐，至于賺多少錢不是最重要的，關鍵是良心過得去；而女兒蔡云認為，做生意就是要賺錢，畢竟每天的經營成本很高，要滿足那些高大上的食客需求，尤其是那些公款吃喝的政客和政商界的高端宴請。因為道不同不相為謀，父女倆一拍兩散：父親繼續經營以腸粉為主的早茶店，而女兒則開起了高檔酒樓。隨著黨中央八項規定的嚴格落實，所有鋪張浪費的公款吃喝行為都受到嚴格的處分和處罰。城門失火殃及池魚，蔡云的酒樓也因此一蹶不振，畢竟光靠普通百姓普通百姓是吃不起那么奢侈的餐食。在老醋的出謀劃策下，父女倆終于可以將早茶鋪和酒樓合二為一，做出老百姓能吃得起和受歡迎的一日三餐。侯勇和焦俊艷將這對父女倆演的特別真實，一個倔強執著，一個審時度勢。侯勇老師的臺詞沒有那么密集，但是通過他的舉手投足間將這個老父親的性格、情懷演繹的情真意切。

　　焦俊艷演出了她想賺大錢對父親不理解的郁悶和無奈，后因情勢變化酒樓無法經營的無力和悔意。另外很多老戲骨的加盟讓劇情更加好看，如老醋--田小潔飾演，閆成十--姚安濂飾演，老白--任正斌飾演。他們演出了廣東人民日常生活的狀態，特別具有煙火氣。而我看完這個篇章后最想做的就是跑到廣東吃一份正宗的廣式早茶，尤其是五味叔做的腸粉。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇25

　　面對熱播劇《我們這十年》，恐怕誰看了都愿意夸上幾句。盡管現在該劇播出接近尾聲，但網上討論度絲毫不減。

　　來自市場端的高熱度，正體現了《我們這十年》作為一部主旋律劇集的切實突破。

　　作為一部獻禮劇集，《我們這十年》完成了主旋律劇的又一次創新。

　　一方面，該劇將宏大命題拆解為十一個聚焦各個領域變遷的“小故事”，讓我們看到了單元劇的全新打開方式；另一方面，接地氣的小人物敘事、鮮活的群像面孔塑造，也成功將宏大主題落在了個體和群體的細微敘事里，讓我們在煙火氣中感受真實的中國。

　　從開篇“唐宮夜宴”的誕生歷程，到引發網絡熱議的新疆少年足球隊，《我們這十年》總能戳中觀眾的審美點，有笑、有淚、有動情。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇26

　　《我們這十年觀之心之所向》，該篇章由譚松韻、聶遠主演。近十年來，農民進城打工的現象日益增多，尤其很多年輕的農民朋友，更不愿呆在家鄉當一個普通、沒有作為的農民，農民的身份在中國傳統思想里有些卑微，哪怕在外打工苦些、累些也不愿窩在農村做一個泥腿子。劇中的李心遙（譚松韻飾演）和方新桅（聶遠飾演）也是如此，一個在城里的商場打工積攢經驗，為日后自主創業打基礎；一個在外成立公司多年且將公司經營的很好。每當農忙時節，家家戶戶因嚴重缺少勞動力而苦惱不已。后李心遙、方新桅回到家鄉后看到父輩們對家鄉、對土地的執著之情，激起她們的思鄉之情，在家鄉開啟農業創業之路。最后他們成功帶動了當地農業現代化的發展，讓當地農業水平進入了現代化高科技的時代，不僅糧食產量大增，還節約了大量的勞動力，給很多年輕人做出了積極向上的榜樣。

　　該部分特別感人之處在于一群年輕人可以放棄城里的美好生活，因為濃濃的鄉情決定回到家鄉去創業，都說外面的月亮比家鄉圓，殊不知家鄉的月亮和城里的月亮都是同一個月亮呢。

　　這是聶遠今年上映的第四部電視劇，演技自不用多說，非常贊！

　　我想說說女主譚松韻，我記憶中的她還是《甄嬛傳》里那個活潑可愛、純真無邪的淳兒。在這部劇中，她飾演的李心遙淳樸善良，有理想、有追求、有想法和有作為的90后姑娘。她演出了來自農村女孩兒的樸實無華和對家鄉的眷戀之情。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇27

　　民以食為天，老百姓的一日三餐實為大事。《我們這十年》其中的一個單元故事就是以“一日三餐”為主題展開的。

　　劇情發展以一間傳統的“一日三餐”腸粉店和一位秉承傳統老老實實做腸粉的手藝人為主軸，一條即將改造的老街，一盤磨米漿的老磨，一盆重新綻放的的映山紅和一群有骨氣有擔當的市井小民，娓娓道來的重現了發生在我們身邊的故事。表面上看似傳統飲食文化與現代奢華的高端酒樓在消費觀念上的沖突，揭示出平民美食“一日三餐”的末路絕非只能是“皇家鮑翅”，實則與社會的發展政策密切相關，寓意深遠。

　　蔡五味代表著認真生活，真心為民的一代人，他們秉承初心，順應時代，踏踏實實地走出了飲食業與日俱進的良心之路。

　　電視劇《我們這十年》是一部嘔歌時代的新型劇目。“一日三餐”不負盛名，這一組優秀的電視工作者，以精湛的演藝和特有的記實方式再現了我們這十年的輝煌。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇28

　　電視劇《我們這十年》講的是老百姓的故事，這些劇情就發生在我們身邊。以公安干警為主題的故事定是觀眾熱切盼望的。《西鄉明月》終于上線了。雖然沒有刑偵劇集的撲朔離奇，層層破案，但是該劇將一場發生在周家灣的“正” “邪”之爭，呈獻給觀眾，讓我們直視了現實中某些利欲熏心的惡人為了滿足權利欲望而預謀的明爭暗斗，以不同的角度去審視執法者的責任和民眾執法的義務。

　　從人情到法冶，從論“理”到講“法”，是處事理念的升華。執法者的正義固然是法治最重要的一環，民眾的自覺守法意識則是法制社會必需的根基。試想，既使是在全國掃黑除惡的大形勢下，如果沒有程光輝等人的堅持，沒有眾多人團結起來的努力抗爭，如何以法懲治周繼海一類的惡人，又何有董學明等人的出頭之日，怎會贏得朗朗晴空下西鄉的一輪明月。

　　導演的拍攝手法簡潔直白，長鏡頭的運用獨具魅力，畫面效果引人入勝。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇29

　　從劇中看得出，導演是站在食人間煙火的普通民眾的角度進行指導，構思細膩，視角獨特；尤其在體察人性方面經驗豐富，拍攝手法獨到。人間煙火氣，不過是“一日三餐”，卻最能撫慰大眾人心。

　　看似平凡的煙火氣和柴米油鹽醬醋茶，實則是生命的根本。

　　劇中實力派演員侯勇扮演的蔡五味，代表著認真生活、踏實勞作的一代匠人。他們秉承初心，傳承著傳統匠人精神和中華民族傳統美德。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇30

　　這個部分講述了香港大學生葉舟（林一飾演）為了幫助像佩姐這樣的獨居老人避免發生意外情況能及時報警而開發研制出的一款智能手表，在他追逐夢想的創業過程中遇到的各種坎坷和磕絆，在項海（黃志忠飾演）和程妤等合作伙伴和朋友鼎力相助的情況下，終創業成功的故事。成功的結果激動人心，故事的結局倍感溫暖。葉舟和項海最打動人的地方就是不放棄，如葉舟身邊的朋友和家人面對創業初期的失敗都逐漸失去了信心，但他還是堅持到底；過了不惑之年的項海還能像年輕人一樣對未來充滿了希望，即便曾經失敗過，但對未來依然充滿信心。同時也體現國家對青年人創業的支持、對港澳臺的有志青年的扶持和幫助。

　　這是我第一次看林一的劇。他陽光帥氣，演技也不容小覷。劇中的他演出了葉舟為追逐夢想而付出的艱辛和困難，演出了葉舟有一股打不倒和不服輸的韌勁兒。

　　黃志忠在《功勛》里成功塑造了雜交水稻之父袁隆平，在《突圍》里又造就了利令智昏的林滿江。而他塑造的項海是一位具有正義感，為了幫助年輕人成功創業的帶路大哥。他演出了項海樂于助人的溫暖情懷和慧眼識珠的閱人本領。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇31

　　《我們這十年之堅持》，該篇章由閆妮，田雨，楊玏，董潔，李菁等主演。

　　這個篇章是最溫暖、最溫情、最感人的，也是這11部劇中我喜歡的短劇。該部分用詼諧幽默的手法將封控在星光商廈“倒霉顧客們”原本緊張煩躁的情緒演繹的輕松歡樂，后經譚靜（閆妮飾演）為代表的社區工作人員、小姜（管云鵬飾演）為代表的商場物業管理人員、童嘉男（楊玏飾演）為代表的商戶和張克（田雨飾演）、謝微微（董潔飾演）、大明白（李菁飾演）等為代表的顧客們從抗拒到配合，從不理解到大家同心協力、共同渡過無聊消極、枯燥無味被封控的日子。 該劇以“常態化疫情防控”為主題，通過展現疫情影響下的眾生相，體現國家全面落實“外防輸入、內防反彈”的總體防控策略。

　　閆妮的演技真的太好了，什么樣的角色她都能把握的駕輕就熟。她演出了社區工作人員在特殊時期工作的難度和壓力和高度責任感。剛剛看完飛天獎頒獎典禮，何冰對閆妮大加贊賞，說她對待每個角色都極其認真，她還總喜歡和對手演員掰扯劇情和臺詞，張嘉譯就“深受其害”。一個好的演員在觀眾面前呈現的越是真實和好的演技，那么這個演員在背后付出的就越多。其敬業的精神也會讓其他演員們敬佩不已。

　　另其他幾個演員在這個部分也都將每個角色塑造的特別完美，比如楊玏飾演的面館老板童嘉男，他把深受疫情影響的餐飲業人員的現狀演繹的真實和無奈；田雨將一個敬業的保險經紀人張克為了業績一直在努力奮斗的狀態表現的特別貼切，同時也是他給這個部分帶來了很多的歡笑和樂趣；董潔將一位嚴厲的媽媽謝微微在特殊情況下的抓狂和暴躁展現的一覽無余；李菁將大明白為代表的普通老百姓在面對突發情況的坦然與淡定。總之演員們都演的特別的棒！

　　電視劇我們這十年觀后感 篇32

　　《我們這十年觀之心之熱愛》，該篇章由白宇帆和李坤霖主演。

　　因為執著，所以熱愛。原本大學畢業想進入事業編制的張雷（白宇帆飾演）沒有找到合適的教育單位，后來到了新疆的加尕斯臺鎮的一所中學。和前面許多老師一樣，他到了沒多久，因為對環境的不適應、當地艱苦的條件和學生家庭的諸多特殊狀況，他也曾試圖離開很多次。但是每次企圖離開的時候，當他看到學生們對足球熱愛的精神，他們對教練的依依不舍和對夢想追逐的情懷，被深深的打動了。最后他決定留下來帶領學生們為實現足球夢而拼搏奮斗。他們團結一致，無論是漢族還是少數民族，講的是漢語還是維語，只要在球場上一起拼搏，大家就是一個整體，最終他們在當地的足球比賽決賽中贏得了冠軍。而他的學生們也因為足球，被當地的高中按照特長生錄取。

　　因為保守，所以打破。當地的村民思想極為保守，不相信科技的力量，很多農戶在撒農藥的時候還采用背藥壺人工噴灑的方式進行。作為副線出現的陳剛（李坤霖飾演）書記為代表的援疆干部想要推廣農業無人機技術，卻備受阻礙。但他沒有放棄和氣餒，終于找到了正確的方式讓村民接受無人機，最終他成功的帶領當地群眾致富。

　　另外想說下主演白宇帆，這部劇中他將張雷塑造的特別成功。他不是靠顏值贏得觀眾喜愛的演員，他的長相太接地氣，和王寶強、黃渤一樣是靠演藝實力征服觀眾的。也許正是因為他的外形劣勢而恰巧成為他演技的優勢，因為太接地氣，更顯得平易近人和容易被人接受，畢竟劇中的角色不可能都是高富帥，畢竟大部分人都是普通人。演藝市場永遠不缺帥哥和靚女，缺的是有演技實力的演員。

　　另外看完這個篇章后，加劇了我想去新疆旅游的念頭。新疆真是個好地方，地大物博、物產豐富，尤其提到新疆的美食更是讓人垂涎欲滴。希望早日實現這個愿望。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇33

　　這部劇真的好牛啊！才看了兩個單元，第一篇章帶給我的是震撼，原來唐宮夜宴背后還有那么非凡又平凡的故事。第二個篇章“熱愛”帶給我的是感動。感動在炙熱感情上，感動在民族團結上，更感動在家國同構上。

　　首先不論是教練的人物、足球、對孩子的感情成長弧光的變化上，從排斥到接納再到融合，還是新疆孩子淳樸熱烈單純天真的善良，都讓我感到了世界的和諧和生命真正的亮色。

　　其次，隱喻和象征的手法，陳韁和新疆孩子的友誼、教練和新疆孩子的心靈牽系，以及書記對村民們的關愛用心，都是以極其富有暖意的手法刻畫了漢族與維吾爾族之間的牽連融合，更是體現了民族團結的深刻意義。

　　最后，書記是個很重要并且內涵深厚的人物，他勾勒了家國同構的粗糲漫長畫卷，一面是大義，一面是小家，突出的不但是肩上沉重的使命，更是偉大爸爸身份的抉擇。再往深層次講，作為漢族人的他不難看出是教練的投射，教練也會成為這樣一個自我的責任以及民族的樞紐。

　　短短四集，包含的元素豐富，人物的關系深厚，情感的價值濃烈，讓觀眾看到的是遼闊的新疆大地上關于人與人、人與社會、人與自然的現實圖景的藝術化極致表達。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇34

　　面對熱播劇《我們這十年》，恐怕誰看了都愿意夸上幾句。盡管現在該劇播出接近尾聲，但網上討論度絲毫不減。

　　來自市場端的高熱度，正體現了《我們這十年》作為一部主旋律劇集的切實突破。

　　作為一部獻禮劇集，《我們這十年》完成了主旋律劇的又一次創新。

　　一方面，該劇將宏大命題拆解為十一個聚焦各個領域變遷的"小故事"，讓我們看到了單元劇的全新打開方式；另一方面，接地氣的小人物敘事、鮮活的群像面孔塑造，也成功將宏大主題落在了個體和群體的細微敘事里，讓我們在煙火氣中感受真實的中國。

　　從開篇"唐宮夜宴"的誕生歷程，到引發網絡熱議的新疆少年足球隊，《我們這十年》總能戳中觀眾的審美點，有笑、有淚、有動情。而這樣的精彩，亦延續到了日前播出的《未來已來》單元中。

　　看到科研工作者的另一面：

　　親情就是說不出口的牽掛

　　"我要去上班，你開車送我一下。"

　　"快遞放在物業了，你回去的時候拿回家。"

　　"晚上炒個蒜薹，再加個木須肉。"

　　誰能想到，這樣一個生活技能約等于零、老是指揮女兒做這做那的中年人，會是移動通信技術科學家。

　　一個是專攻5G技術的移動通信技術科學家父親沈屹（董勇飾演），常年忙于工作，疏于照顧家庭；一個是美國留學歸來的女兒樊星（沈月飾演），戴著對父親的"有色眼鏡"離家多年，對父親多有不滿。這樣一對父女便是《未來已來》單元的主角。

　　同樣是理工科思維的兩個人，在充當"潤滑劑"的妻子/母親因心梗意外去世后，被迫開始了同處一室的生活。純理工科學家父親vs高學歷高智商固執少女，光是想想，犀牛君就覺得這戲一定精彩。

　　意料中的，老戲骨董勇和新生代演員沈月飾演的這對父女在相處過程中"瘋狂斗法"。

　　父親沉迷工作，在生活里當慣了"甩手掌柜"，做飯翻車便拉上女兒吃泡面，撞壞了車扭頭就喊女兒來處理一切。而深知父親性格的女兒也有"狠招"，以照顧父親衣食起居為籌碼，"套路"父親乖乖走進健身房不說，還收起父親的電腦、手機，藏起家里路由器，"謹防"工作狂偷偷加班。

　　比起普通父女，這對"活冤家"的斗智斗勇看起來多了些"技術含量"。不過，他們背地里互相牽掛的樣子，又和萬千普通家庭無異。

　　有一個情節給我們留下了深刻印象。送走至親之后，父女二人回到家中，無言相對。樊星恰好聽到了父親對著母親照片時的自言自語，話語中滿是對妻子的思念。待樊星獨自走進房間時，再也掩飾不住悲傷，開始痛哭起來。

　　他們本質上就是同樣的人。

　　明面上，因為多年沒有溝通，二人看似水火不容。但背地里，他們卻會共享悲傷與喜悅。為了讓對方早日從悲傷中走出來，他們一個故意安排女兒幫自己辦事，一個則強硬要求父親健康生活。即便早已看透了對方的意圖，父女二人仍是"堅持"了下來。

　　就這樣，二人逐漸在摩擦中理解了對方。透過父親的繁忙，樊星看到了他的堅強；透過女兒的成長，沈屹也意識到了自己忽視家庭已經太久。兩個人都在為親人默默做出改變，而親情，或許就是這樣難以言表。

　　這是一個講述兩代科研工作者磨合互補、攻堅克難，實現5G技術突破，讓中國標準得到世界認可的歷程的故事。

　　某種程度上說，劇中的沈屹和樊星兩個角色可以算是我們心中兩代科技工作者的典型寫照。老一輩執著專精，為科研奉獻全部，新一代視野開放，卻可能會對未來的選擇搖擺不定。他們或許有不同的經歷、性格，但卻有同樣的科技報國之心，愿意在自己的崗位上發光發熱。

　　看著他們，仿佛看到了某些時候的自己和父母。

　　或許《未來已來》所聚焦的5G技術開發大背景下的科技創新工作者帶有天然的"高冷"氣息，但看下來，這個故事最強烈的氣質卻是"溫暖"。

　　就像此次的主角沈屹，明明是一位典型嚴父，卻會偷偷拿出菜譜研究廚藝給閨女改善生活，也會在見女兒男友時擠出那不自然的"和善微笑"。那笨拙又努力的樣子，簡直讓人忍俊不禁。

　　從生活出發，《未來已來》中滿滿的煙火氣，讓我們見證了科技創新工作者普通人的一面。對于一部現實題材主旋律劇集而言，這種真實感，是最重要的，也是最難能可貴的。

　　看到5G人情味的一面：

　　科技的底色本是溫情

　　令我們感到驚喜的是，《未來已來》這個單元不僅對科技創新工作者進行了著重描繪，劇中體現的專業性也值得稱道。

　　專業之中，溫暖依舊。

　　故事中，我們看到了5G更有人情味的一面。從前很多人并不知道5G時代究竟意味著什么，但《未來已來》卻用生動的案例向我們做出了解答。

　　一場突發山洪，打亂了大山深處學校的寧靜。意外受傷的支教老師，即將因醫療力量不足失去雙腿。而此時，是5G通信技術為他連通了希望。在沈屹、樊星等科研團隊還有異地醫院醫療團隊的爭分奪秒下，老師獲得了遠程手術的機會。這正是5G賦能智慧醫療的體現。

　　他們的到來，還為山區孩子帶來了改變未來的機遇。5G應用下的VR眼鏡，帶來了孩子們從未體驗過的VR虛擬課堂，讓孩子們成功實現了遠程教學，通過科技看到了外面的不一樣的世界。

　　在故事的最后，結束繁忙工作的沈屹回到家中，戴上了女兒偷偷準備好的VR眼鏡。當離開許久的妻子在眼前出現，和他嘮起熟悉的家常，不知不覺間，淚水已經溢出他的眼角。

　　正是這些活生生的案例，讓我們感受到了科技的溫度，看到了未來的可能。透過故事，我們似乎也理解了，中國通信科技在這十年間從"跟跑者"轉變為"領跑者"，將會對多少人的生活帶來積極改變。

　　總制片人傅斌星曾說過《我們這十年》最主要的看點來自于真實："最好的故事源自最真實、最生動的人物原型和最生動的故事。"

　　《唐宮夜宴》中30歲女舞者的躊躇，《熱愛》中起初為事業編"獻身"邊疆、又因孩子們對足球的熱愛下定決心幫這群少數民族少年圓夢的轉變，《沙漠之光》中對北非惡劣生活環境的細膩描繪……在前些天播出的《我們這十年》各個單元中，我們亦讀取到了那些遍及各個角落的逼真細節刻畫。

　　《未來已來》亦不例外。小到演員口中的專業名詞、大到相關工作場景的還原，在主創團隊深度調研以及中國移動相關單位的保障支持下，讓"科技"成功保持了應有的專業。

　　為了保證專業和準確，主創團隊不僅歷時數月采訪一線科研人員，還真正走入5G科技研究的實驗室中實地考察，走訪了數十名5G領域專家。在咪咕視頻上線的紀錄片《瞬息·十年》中，該劇的專業性在對幾位中國移動研究院專家的采訪中也可以窺見一斑。

　　電視劇我們這十年觀后感 篇35

　　《我們這十年》以真實人物原型為基礎，通過十一個不同行業的故事，生動形象的演繹出我們這十年的故事，全劇以小。人物見大世界，扎根生活。

　　首播單元《唐宮夜宴》，用舞蹈傳遞傳統文化，致敬舞者們的初心和堅守。寫舞蹈背后的人，寫。光。鮮。背后的困和窘。以全新的表現形式傳承中國傳統文化，講述了一個家喻戶曉的舞蹈節目的誕生過程，用舞蹈折射出文化，反映時代。

　　之后的《熱愛》，遠離家鄉的支教青年張雷面對陌生的環境，起初一直想要調。離，經過與孩子們朝夕相處的日子，他們一起經歷成長，在幫孩子爭取未來的同時，張雷也找到了自己的方向，因為熱愛，他決定留下。

　　劇中細節更是拉滿，有因比賽失利隊友之間產生的矛盾，有因借口。干。農。活而撒謊去踢球的，有因環境不同而產生的不適應。同時，劇中也有溫暖團。結的氛圍，有一直守在黑夜里的老人，有全部隊員去幫隊長干農活的溫暖，有在賽場上一次次。戰。勝對。手的團。結……一切都因為熱愛，所以堅持。

　　劇中每一個故事，都是真實發生在我們身邊，都讓我笑中帶淚！

　　電視劇我們這十年觀后感 篇36

　　該劇憑借11個獨立的單元，講述了11個深刻反映時代進程的故事，塑造了11組新時代中國人群像，每每能夠以小切口反映大主題、以小人物折射大時代，讓觀眾在追劇的過程中，多方位了解到新時代中國特色社會主義建設的輝煌成就，更自然生發出幸福感、安全感、自豪感。

　　縱觀全劇我們可以發現，雖然每個單元的故事均發生在最近的這10年內，但其中很多故事背后的主題，比如“從嚴治黨”“鄉村振興”“文化自信”“科技自立”等，都是貫穿百年的偉大事業。

　　《我們這十年》的主創們，并未把目光局限在展現勞動者、建設者們在這十年里的某一次、單一化的突破或成就，而是將其與長遠建設相結合，讓所有觀眾和角色一起，成為歷史長河的參與者。

　　在中國共產黨的領導下，百年來中國人民一直在諸多偉大事業上不斷前進。這期間，人們要翻越一道又一道障礙，超越一個又一個對手。劇中選取的故事，可能重點描繪了某一次跨越的艱苦歷程，而我們看到的是，這一次次的跨越，都是百年偉大事業中一個個扎實的腳步。這在劇集的最后三個單元里，體現得尤為明顯。

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