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120幀電影《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》觀后感
為什么說(shuō)這部電影在技術(shù)上具有里程碑意義呢?想象一下每秒120格的畫面，兩臺(tái)4K三色激光放映機(jī)寬色域、高動(dòng)態(tài)范圍成像的畫質(zhì)，RealD 3D放映技術(shù)以及12聲道外加重低音的環(huán)繞式聲效。
120幀電影《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》觀后感一：
在錯(cuò)過(guò)了《指環(huán)王》、《阿凡達(dá)》之后……這回的視覺(jué)奇觀，總算趕上了第一撥兒。
電影開(kāi)始前，還有放了一段李安對(duì)本片的技術(shù)說(shuō)明。
他斯斯文文，如例是一副怪不好意思的模樣。
看得人心里暖暖的，好像自己也是新技術(shù)革命的參與者似的……
看完之后的感受是，好電影!
……但是估計(jì)后續(xù)的票房好不到哪去。
首先是對(duì)于新技術(shù)的觀感。
并沒(méi)有十分令人震撼的、耳目一新的感覺(jué)，全片幾乎沒(méi)有大場(chǎng)面。
但是3D效果，無(wú)疑是遠(yuǎn)超之前的電影的，兩個(gè)人站在那，有著異常清晰、明顯的層次感。
以及夸張豐富的畫面信息，地上的草皮在非特寫的情況下，根兒根兒可見(jiàn)。
大樹(shù)如羽毛般的葉子，眼白中一絲絲的血絲……
它的炫技，并沒(méi)有用大的場(chǎng)面來(lái)展示。
但在看的時(shí)候，不由在想，如果這種技術(shù)，以后更廣泛地應(yīng)用。《變形金剛》里擎天柱身上的每一根螺絲、每一片鐵片，都可以那么清晰，將會(huì)是何等震撼的畫面。
關(guān)于120幀的適應(yīng)性問(wèn)題，作為一個(gè)高度近視，加暈車很厲害的人，并沒(méi)有不適感。
不可避免地要和李安的上一部電影《少年派的奇幻漂流》比較。
可以說(shuō)，《比利》在各方面都不會(huì)有什么優(yōu)勢(shì)。
《少年派》當(dāng)年在國(guó)內(nèi)創(chuàng)造票房奇跡，最牛的地方有三個(gè)：超出同儕的.畫面、精巧的敘述詭計(jì)，引發(fā)熱議的人性討論。
但在《比利》里，這些都沒(méi)有，或者說(shuō)不突出。
畫面雖然很好，也是最大賣點(diǎn)，但前期的宣傳，已經(jīng)將人們的期待調(diào)得太多，以致于真的看到的時(shí)候，并沒(méi)有那么驚喜。
故事非常簡(jiǎn)單，除了不斷地閃回，補(bǔ)全前情之外，幾乎算得上平鋪直敘。
而關(guān)于人性……這部片子雖然也在討論，但是很顯然，恐怕并不討喜。
其實(shí)探討人性，也是有可以取巧的地方的。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，觀眾在看電影的時(shí)候，喜歡看你批判別人，但不喜歡看你批判自己。
……因?yàn)楹笳哒娴臅?huì)疼。
所以韓國(guó)電影黑，但往往都是在黑政府、黑警察——總之是別人。
《少年派》里，派漂泊汪洋，很有可能干出了滅絕人倫的事情，大家揣測(cè)他、同情他，為他的選擇津津樂(lè)道。
因?yàn)槠鋵?shí)并沒(méi)有誰(shuí)，真的相信自己會(huì)被扔在那么“吃人”或者“死”的一個(gè)絕境。
但《比利》不同，我們真的可能會(huì)作為一個(gè)普通人，去面對(duì)英雄。
以及，我們作為自己的英雄，可能真的會(huì)別人輕視和傷害。
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，講述的真的是一個(gè)十分殘忍的故事。
普通人在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中，意外成為英雄，受到大眾的追捧。
而當(dāng)他終于接受了自己是英雄這一事實(shí)的時(shí)候，大眾又毫不掩飾地告訴他，真當(dāng)你是英雄啦?你丫就是一碎催。
大眾——人民——你和我——的自私和短視，在這部110分鐘的電影里，被無(wú)情地剝露出來(lái)。
“英雄偉大!”、“永遠(yuǎn)銘記英雄”、“不讓英雄有后顧之憂”……這些話，每個(gè)人都可以張口就來(lái)，反正也不需要什么證明，什么代價(jià)。
但當(dāng)那個(gè)美麗的拉拉隊(duì)員，因?yàn)楸壤侄骺赡芤驗(yàn)閻?ài)她而留下來(lái)，而嚇得落荒而逃時(shí)，影院里響起尷尬的笑聲。
因?yàn)槲覀兠總�(gè)人都能理解她：遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望的《魂斷藍(lán)橋》多么浪漫。
柴米油鹽的《革命之路》才是我們的生活。
某個(gè)角度講，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》其實(shí)可以和庫(kù)布里克的《全金屬外殼》對(duì)應(yīng)著看。
越戰(zhàn)和伊拉克，同樣普通、善良的青年，在軍隊(duì)中逐漸發(fā)現(xiàn)自己的殺手本能，并最終返回戰(zhàn)場(chǎng)的故事。
《全金屬》反映了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲，小丑在不斷地逃避中，回到了宿命的戰(zhàn)場(chǎng)。
而《比利》則反映了人民對(duì)士兵的扭曲，比利在不斷地猶豫中，最終選擇了回到了戰(zhàn)場(chǎng)。
因?yàn)槟抢铮瑳](méi)有好萊塢沒(méi)有加長(zhǎng)轎車沒(méi)有碧昂斯沒(méi)有拉拉隊(duì)。
那里只有早已射出的子彈，他們的家。
120幀電影《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》觀后感二：
當(dāng)傳統(tǒng)銀幕語(yǔ)言呼喚明確的英雄主義、愛(ài)國(guó)情懷和好戰(zhàn)行動(dòng)的時(shí)候，怎樣去拍一部心理上審問(wèn)反戰(zhàn)，維護(hù)士兵利益的美國(guó)電影呢?李安試圖用《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》(以下簡(jiǎn)稱《比利·林恩》)這部電影解答這一難題。影片講述一名19歲美國(guó)士兵，因其在伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)的英勇表現(xiàn)而被請(qǐng)到舞臺(tái)，成為了半個(gè)明星。電影較為忠實(shí)地改編自本·方丹(Ben Fountain)2012年出版的小說(shuō)。原著諷刺幽默的風(fēng)格被認(rèn)為與《二十二條軍規(guī)》(Catch-22)異曲同工，而電影確舍棄了這一風(fēng)格，更多地以寫實(shí)的影像展現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家幼稚地迷戀于戰(zhàn)爭(zhēng)的功成名就，卻忽視戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí)。
至于主流觀眾是否會(huì)接受該片所傳達(dá)的信息，只有等11月11日，也就是紐約國(guó)際電影節(jié)點(diǎn)映后、索尼娛樂(lè)在全球發(fā)行該片時(shí)方能一見(jiàn)分曉了。4年前《少年派的奇幻漂流》(Life of Pi)上映時(shí)大獲成功，借此李安重新定義了3D技術(shù)在影像敘事中的運(yùn)用范圍。在《比利·林恩》中，他采用了更為先進(jìn)的電影技術(shù)，突破性地結(jié)合了4K、3D和120fps(5倍于標(biāo)準(zhǔn)幀率)，借以提升觀眾的情感體驗(yàn)。
電影會(huì)是什么樣的?考慮到少有電影院配備支持該格式的`設(shè)備，這個(gè)問(wèn)題也就不太重要了。但在特為紐約國(guó)際電影節(jié)安裝的屏幕上看來(lái)，至少在電影節(jié)觀眾眼里，影片超級(jí)真實(shí)清晰，效果遠(yuǎn)好于大型高清平面銀幕。邊緣清晰，有很多超近特寫——李安和攝影指導(dǎo)約翰·托爾(John Toll)在影片中大量運(yùn)用特寫鏡頭——是具有穿透力的。但我發(fā)現(xiàn)，技術(shù)創(chuàng)新將我?guī)腚娪埃瑫r(shí)也同樣將我?guī)С鲭娪啊？梢赃@么說(shuō)，這種格式的電影更適用于年輕演員，至于影片里年紀(jì)大的演員，效果就不那么好了——抱歉啦，史蒂夫·馬丁(Steve Martin)。
讓-克里斯托弗·卡斯特里(Jean-Christophe Castelli)撰寫的劇本以電視新聞開(kāi)場(chǎng)。新聞里出現(xiàn)步兵比利·林恩(喬·阿爾文飾)沖向前幫助受傷的陸軍中士施盧姆(范·迪塞爾Vin Diesel)的畫面。在閃回的片段中，我們看到比利與敵方交火并與敵軍徒手搏斗。但大多數(shù)情節(jié)都圍繞持續(xù)兩周的2004年感恩節(jié)勝利巡回游行展開(kāi)，比利和他所在的勇者之隊(duì)的幸存戰(zhàn)友被安排在美國(guó)巡回舉行一系列見(jiàn)面會(huì)，旨在趁他們被重新派駐伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)之前，重燃美國(guó)人民對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的支持與熱情。
勇者之隊(duì)的這些小伙子在橄欖球比賽當(dāng)天被請(qǐng)為達(dá)拉斯牛仔隊(duì)的嘉賓，參與名流的自助餐和酒會(huì)，之后排成一隊(duì)進(jìn)行新聞發(fā)布會(huì)，小組隊(duì)長(zhǎng)諾姆·歐格里斯比(Norm Oglesby)表現(xiàn)得格外殷勤。他們還被安排作為客串，出現(xiàn)在”真命天女”(Destiny’sChild)的中場(chǎng)表演中，而這次表演卻讓他們感到驚恐且更加迷失——現(xiàn)場(chǎng)的煙火、閃光燈和煙氣爆炸效果刺痛了他們被戰(zhàn)爭(zhēng)折磨的神經(jīng)，令他們覺(jué)得無(wú)法掙脫戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影。即使蒂姆(Dime)中士這個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上驍勇鎮(zhèn)定的人(加內(nèi)特·赫德蘭Garrett Hedlund飾)此刻也心慌意亂。意料之中的，李安走的這步技術(shù)棋在這個(gè)相對(duì)克制的電影里將獲得回報(bào)。
好萊塢三線演員阿爾伯特(Albert，克里斯·塔克Chris Tucker飾)當(dāng)天負(fù)責(zé)陪同他們，期間還接打電話想促成一筆電影生意，因?yàn)樗谶@幫小伙身上看到了生財(cái)之道。而不善交際的比利在此時(shí)卻悄無(wú)聲息地突然喜歡上了啦啦隊(duì)長(zhǎng)、基督徒法松(Faison，麥肯茲·利Makenzie Leigh飾)。法松把這一次短暫的快樂(lè)視作精神義務(wù)。但最引人入勝的情節(jié)是比利內(nèi)心的掙扎，是選擇忠于戰(zhàn)友還是選擇自保。比利在得克薩斯州斯托瓦市的姐姐凱瑟琳(Kathryn，克里斯汀·斯圖爾特Kristen Stewart飾)與退伍軍人醫(yī)院的心理醫(yī)生交流后，決定說(shuō)服比利退役，因?yàn)樗赡軙?huì)因此患上創(chuàng)傷后精神壓力癥。
除了淡化小說(shuō)的諷刺性，電影還將小說(shuō)里比利鬧情緒回家的詳細(xì)情節(jié)做了精簡(jiǎn)。凱瑟琳是除主角外唯一完整的角色。一次車禍給她造成的身體傷害使得她與比利走得更近，更是他入伍的間接原因。既強(qiáng)勢(shì)又柔情的斯圖爾特與阿爾文兩人的內(nèi)心都困惑重重。兩人間不多的對(duì)手戲堪稱全片最佳。
影片其他部分的表演則較為生硬。除了一些明顯的細(xì)節(jié)，如口音和民族，勇者之隊(duì)的幾個(gè)步兵基本可以相互替換。塔克演的是一個(gè)典型的好萊塢演員，略帶滑稽、說(shuō)話很快，但出乎意料的是，史蒂夫·馬丁并沒(méi)有將他的角色發(fā)揮好——這個(gè)角色本可以更豐富的。迪塞爾沒(méi)有發(fā)揮出水平，看起來(lái)沒(méi)有禪學(xué)家施盧姆那樣有說(shuō)服力。他的情節(jié)也多出現(xiàn)在閃回中。
影片整體上非常有意思，充滿感官刺激，將戰(zhàn)場(chǎng)令人窒息的恐慌與無(wú)數(shù)陌生人浮現(xiàn)在腦中滔滔不絕講著勇敢、犧牲、保衛(wèi)和平的話交織在一起。那些空洞的話語(yǔ)在阿爾文驚恐的眼睛里被放大，因?yàn)楸壤絹?lái)越意識(shí)到大多數(shù)人對(duì)真正的痛苦根本無(wú)動(dòng)于衷，他們只是喜歡干凈、方便的英雄主義。
李安和卡斯特里在展現(xiàn)這一點(diǎn)上有所保留，也就是說(shuō)電影可能不會(huì)像小說(shuō)粉絲希望的那樣單刀直入。然而，比利的戰(zhàn)友情誼雖然在美國(guó)本土和伊拉克都得到了充分刻畫，但他臉上的天真卻在消失。在參加各種花花聚會(huì)、見(jiàn)識(shí)各式炫富浮夸、遇到各種瑣事之后，他終于和隊(duì)長(zhǎng)諾姆起了激烈沖突，向諾姆表達(dá)了他對(duì)勇者之隊(duì)的向往。這使得《比利·林恩》即便最終不去吹捧它使用的先進(jìn)科技，也將是一部引人入勝的角色研究電影。
120幀電影《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》觀后感三：
要看懂這部電影，首先要了解一個(gè)術(shù)語(yǔ)叫PTSD，Post-Traumatic Stress Disorder，也即創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙。簡(jiǎn)單是指對(duì)創(chuàng)傷等嚴(yán)重應(yīng)激因素的一種異常精神反應(yīng)，由異乎尋常的威脅性或?yàn)?zāi)難心理創(chuàng)傷而導(dǎo)致延遲出現(xiàn)和長(zhǎng)期持續(xù)的精神障礙。PTSD主要發(fā)生于男性身上，尤其是經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵，所以稱此為“炮殼震驚”(shellshock)，也稱其為“戰(zhàn)爭(zhēng)疲勞”(battle fatigue)。患者常會(huì)情緒不佳，認(rèn)知下降，并偶有入侵情思緒。美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)軍官布拉德•科爾伯特(Brad Colbert) 從伊拉克回來(lái)后，他坦白PTSD危害和治療的重要性：“從伊拉克回來(lái)后，我已經(jīng)不會(huì)正常開(kāi)車。我到現(xiàn)在被吊銷了25次駕照，這是一個(gè)我希望你們永遠(yuǎn)不會(huì)打破的記錄。”
這也就解析了《比利·林恩》的鏡頭為什么如此飄忽和隨意，因?yàn)槿魏我环N應(yīng)激因素如煙花，音響，煙霧和燈光都會(huì)引發(fā)主角的戰(zhàn)爭(zhēng)回憶。PTSD甚至?xí)ぐl(fā)患者的侵害情緒和非理性思維，所以就有了在升國(guó)旗時(shí)突然浮現(xiàn)和女友翻云覆雨的一幕，鏡頭下的比利還淚流滿臉。對(duì)比如此諷刺的映襯，現(xiàn)實(shí)卻是如此病重和無(wú)奈。
電影的技術(shù)足以載入史冊(cè)。創(chuàng)紀(jì)錄的4K/3D/120幀先鋒技術(shù)，在全球僅有紐約、北京、上海和臺(tái)北共四家影院能夠全幀播放，洛杉磯的影院還在協(xié)調(diào)。所以其它影院一律是播放60幀和24幀的降幀版本。但即使如此，也足讓以往的實(shí)景3D電影相形見(jiàn)絀。那深邃的景深和細(xì)致到毛孔的清晰就像是用2000萬(wàn)像素單反對(duì)比800萬(wàn)像素手機(jī)的成像質(zhì)量，讓后者無(wú)處安身。先進(jìn)的技術(shù)使得舞臺(tái)中場(chǎng)和伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)的.效果如身臨其境，耳浸目染。
劇情一如既往的李氏風(fēng)格，緩慢的入戲，不溫不火的節(jié)奏和恰到好處的幾個(gè)點(diǎn)題鏡頭。電影主題并不在于反戰(zhàn)，而更多在于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)英雄和戰(zhàn)后創(chuàng)傷綜合癥的反思。主角偶然成為英雄，到回國(guó)后受到的各種尊敬和不公，以及在收獲愛(ài)情后被迫戴著英雄的光環(huán)告別家人重反戰(zhàn)場(chǎng)。對(duì)于戰(zhàn)士來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)場(chǎng)才是他們最好的歸宿。他們不在乎榮耀和光環(huán)，只因?yàn)閼?zhàn)士的使命就是上戰(zhàn)場(chǎng)。一言道破了戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情和戰(zhàn)士的無(wú)耐。而對(duì)于PTSD患者而言，由于很難重新融入社會(huì)，重返戰(zhàn)場(chǎng)反而還是一種解脫，所以片尾還不忘諷刺一句“Let’s go back to Iraq, back to a safer place.”
盡管不及期待，但也仍然優(yōu)秀，至少比《荒野獵人》好不少。單憑景深和觀感就值回時(shí)間和票價(jià)。
“Our country needs a hero, so we simply build one. Then we will derive a great film from the story to cater to the admiration of the audience and make money. That’s it! Who cares a shit about the hero himself and how badly he is treated in reality. ” -Chumi
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