存在與人生觀后感

時間：2022-10-14 12:03:59 觀后感我要投稿

存在與人生觀后感（精選7篇）

　　看完一部經典作品以后，能夠給我們不少啟示，不能光會看哦，寫一篇觀后感吧。那么我們該怎么去寫觀后感呢？以下是小編整理的存在與人生觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

存在與人生觀后感（精選7篇）

　　存在與人生觀后感篇1

　　自從觀看了何光滬教授的演講，讓我對這個世界又有另一層理解，用何教授的話來說：“存在”是一個古老的哲學的主題，又是一個最基本的哲學主題，它是對人生提供意義上的支持，是通過理解世界的人生的根本，來提供支持。這句話讓我認識到我們看似簡單而又容易忽略的所謂的存在是如此深奧。

　　短片中提到的那一對戀人，女主角的死亡確實讓人惋惜，同時也讓男主角意識到什么才是最重要的，并不是女主角的美麗，漂亮與賢惠，而是自己愛的人的存在才是最重要的。的確啊，如果我們重要的東西或者人已經不存在了，那我們所做的任何事情都將失去意義。

　　而現實中的我們確實如此不珍惜啊，很多對我們來說很重要的東西，我們往往看不到，也不會注意，總覺得這是很平常或者是理所當然的，然而當我們失去了之后才發(fā)現它是如此的重要，甚至比我們自己還要重要，就像教授所說的我們平常喝水的杯子，我們往往不會注意到它的重要，甚至不知道它的存在，但是當發(fā)現破了的時候才會發(fā)現它如果還在的話該多好啊。所以我們應該珍惜有時候我們沒怎么注意的東西，或許它對我們來說是很重要的。珍惜當前人與事，莫待失去才重視。這或許就是我的一些感想吧。

　　存在與人生觀后感篇2

　　20xx年xx月xx日午夜12時15分，和兒子一起去大地數字影院，觀看了3D電影《阿凡達》，心靈一直被前所有過的神秘的東西所吸引，可能是來自圣樹的種子，可能是來自會發(fā)光的整座森林的生命力，可能是納美人對自然發(fā)自內心的虔誠，也可能是人類與星球亙古不變的一種真理……

　　卡梅隆無疑是大師級的天才導演，我以前并不“認識”他，也沒有看過他執(zhí)導的《泰坦尼克號》。但看完整場《阿凡達》，事實證明卡梅隆的不可替代性。擁有天馬行空想象和無與倫比電影技術的卡梅隆，還超凡脫俗想像出了智慧的生靈，他用純澈的童心、豐富的想像和對大自然的責任意識，加上精美的制作、串聯的氣勢，為我們呈上潘多拉星球上的完美生態(tài)。讓人感動的是，他花費大量心血創(chuàng)造出的語言、文字、生物以及他們之間的關系，會讓人以為這是一個真實存在的星球。

　　“阿凡達”在梵文中的原意是“化身”，片中的“阿凡達”是納美人的克隆人，擁有人類的思想，肩負著使命來到潘多拉星球上。阿凡達杰克和納美人涅蒂莉從陌生到相識，從攻擊到親密再到默許終生，在潘多拉星球演繹著另外一種美麗。杰克化身之后進入潘多拉星球森林，遭遇猛獸攻擊，險些丟了性命。涅蒂莉在神靈的旨意下救下了他的命，并把他帶回部落，開始了一段奇特的納美人獨有的生活方式的訓練之旅。盡管阿凡達是虛擬人，可表情無比生動，一淺笑一動怒，活靈活現，不遜于真人。涅蒂莉對杰克說：我看見你，杰克回應：我看見你……我認為，這是全劇中最經典的臺詞，他們看到的不僅僅是彼此的臉容，還看到了彼此的心靈；不僅僅看到舉目之內的風景，更看到風景背后的風景。

　　《阿凡達》是一場視覺的盛宴，是一次啟動人類心智的和平之旅，體現了一種眾生平等、和諧共存的理念。整個影片有著如同仙境般的畫面，那棵幽螢圣潔的靈魂樹啟動了我所有溫柔的情懷。靈魂樹里有愛娃女神，圣樹垂下柔順熨帖的絲條——一種聯系著納美人與愛娃女神的神奇紐帶，它讓神與眾生心心相印。靈魂樹是納美人的根和種族精，圣樹的種子、純凈的精靈，凝結了潘多拉星萬物生靈和諧共處、平等尊重的圖騰。看著靈魂樹柔軟的枝椏發(fā)出寧靜幽紫的光芒，看著小蟲似水母般在空氣中游動、舞姿翩然，看著輕盈的小樹精楊絮般漫天飛舞……還有飛流的瀑布、漂浮云中的山巒、夜間發(fā)光的森林，如夢如幻的景色悄然映進我的心里，變成一種永遠的印跡。當看到星球上的物種用頭發(fā)與動物、植物進行鏈接和溝通，當看到因傷害其他物種跪下來祈禱納美人虔誠的姿態(tài)，我的心也被感染了，眼前閃過圣潔的光芒。

　　因為愛的心中有“空間”，在空間必定有“寂靜”的存在，在寂靜中，你方能真正聆聽萬物溝通的聲音，它們來自于久遠的夢境，更來自于完美的理想。《阿凡達》給我們傳達了“和平”和“愛”的力量。單純善良的納美人懂得萬物惺惺相惜，他們對自然對自己土地的熱愛那么深那么切，他們看到生命自有冥冥中生生不息的力量，來庇護所有熱愛和平的人。我相信，這足以讓我們改變一些“既定規(guī)則”，然后去順應“自然規(guī)則”，只有順應自然規(guī)則，不破壞環(huán)境，不殘害生靈，才是整個星球真正的責任和使命。

　　耗資五億美元，十年磨一劍……整場電影刻劃太細膩、太唯美，在3D熒幕的帶動下，一個個立體而逼真的電影場景讓人目不暇接又令人神往，在這個壯闊的背景，我已找不到什么更貼切的詞語來形容這部電影的神奇魅力了。

　　我看見你“用天真的心發(fā)現永恒的真理，追求真理的活力不需要任何壓力就能自己創(chuàng)造出規(guī)范，如同河流尋找大海一樣，這股活力必定能找到自己的解脫。”卡梅隆用天真的心，讓自己處于最深切的敏感狀態(tài)，很自然地想像一朵花的微笑或者花受傷的表情，自然產生不傷害任何人、任何事物的渴望。愛是最切合實際的事，是人類最重要的一種生存能力，卡梅隆把這樣的愛詮釋到《阿凡達》影片中，使我們至始至終看到愛的存在，是愛讓杰克懂得勇敢堅守，是愛讓一切追求和平、自然的人懂得永不妥協，于是《阿凡達》便具有了人性深處的力量！

　　存在與人生觀后感篇3

　　看《我存在的時間》有一部分原因是因為三浦春馬。作為非日劇迷，認識的日本演員屈指可數，記住三浦春馬還是因為高中時前桌的女生，《戀空》剛出那會兒迷得無法自拔，雖然好奇看了看，劇情演技也不過如此。幾年過了，在這部劇里三浦總算從一個模糊而茫然的印象變得立體了，演技也可圈可點。

　　冰凍人的概念最近因為冰桶挑戰(zhàn)又曇花一現般火熱了一次，還記得曾經在書店站著翻完《一公升的眼淚》，那個故事很有一種狠厲的執(zhí)著和拼命，雖然很勵志，賺了很多人的眼淚，可是看完總覺得用力過猛。相比之下《我存在的時間》就溫和很多。

　　拓人在沒有發(fā)現自己患上ALS之前一直是普通意義上的loser，找工作困難，同家人疏于溝通，關系淡漠，即使內心火熱無人知曉。就連戀愛也沒那么順利，有著花花公子的樣貌偏偏遇到了一個純真的妹子，總之搞不定。

　　當然知道自己患病了之后也沒有一下子變成英雄，惶恐、難以置信、逃避等等正常人應該有的反應一個沒落，不過最終他還是找到了同ALS長期和平共處的方式，就是活在當下，努力做好今天的自己。仔細想想其實說不上有多勵志，當你發(fā)現自己患有慢性全身多系統衰竭的疾病的時候選擇有限，或者放棄自己，或者好好過完每一天。

　　按照套路，這種故事一定會探討關于活著的意義這樣的主題，不過看著拓人的樣子倒是讓我想到一個人。

　　我的導師有個博士，暫且稱為大師兄，此人已年過四十，當然有老婆孩子，有工作，也算有一技傍身，關于工作也比較有自己的一套。不過這和做科研完全就是兩回事，自然困難重重，有客觀環(huán)境因素，當然還因為他有一顆少女玻璃心。

　　初見只覺得他是一個溫和的人，不會說重話，有那種還未小有所成的中年男人特有的謹慎和小心。對于我們一干師弟師妹也算照顧，有時候開開玩笑也不生氣，只當我們是小孩子。

　　可是再慢慢接觸發(fā)現大師兄很不男人。有著可以當我老師的閱歷和年紀，可惜卻有一顆玻璃心。有時候無論是科研還是平時生活，都需要一種破釜沉舟的勇氣和果決。當然這些他都是沒有的。經常性地抱怨、退縮，好像是一個行走的渾身散發(fā)著負面情緒的散熱器。一靠近他不由自主地被負面情緒纏繞。

　　一天大師兄突然表達了入職考博的后悔之情，那語氣活脫脫一個養(yǎng)在深閨無人理睬充滿怨氣的不受寵小姐。當然隨后他表達了對他人過著悠閑自得又有錢可賺的歆羨之情，他總能看到別人的幸運和自己的不幸。其實他過得當然也不差，可是生活的壓力誰沒有呢？對比之下當然覺得自己很悲情了。

　　有一天偶然發(fā)現了大師兄年輕的時候的照片，也算是玉樹臨風了，現在一瞧肌肉也松弛了，頭發(fā)也稀疏了，啤酒肚也出現了，當然還有精氣神也大不如前了。

　　看著他覺得這就是被生活折磨的男人，很有些中年男人都是他這個樣子吧，也許曾經也意氣風發(fā)，心有抱負，可惜被各種大大小小的瑣事和困難折磨得小心翼翼做人，生活的熱情早被消耗殆盡，剩下的只是有關責任和面子，被推著前行早已沒有了動力。

　　你不能說他是一個完全的loser，家庭圓滿，有房有車有事業(yè)，只是現在被課題折磨著。這就是平凡生活中我們身邊的張三和李四，如果拓人不是早早發(fā)現了自己得了不治之癥，就是一個好好活著的普通人再過20年可能同大師兄的狀態(tài)和心理恐怕都是一樣的，一個承受著生活壓力的遭遇中年危機的軟弱的男人。正因為無路可退，才讓拓人反思、把本來不長的生命過出幾倍的價值。可是作為普通人又有幾次這樣的機會呢？

　　所以說人活著的意義到底是什么呢？其實活在當下也算一個不錯的答案了，能做好現在已經是很高的要求了。

　　有的人表面上看著不幸，可是有一顆強大的內心，有的人看似圓滿，卻有一個軟弱的靈魂。同樣都是活著，生命的精彩之處對于對于他們來說大不相同。

　　這部劇賺不了多少眼淚，可是我卻覺得這才是成功之處。身懷絕癥的人也是普通人，何必大張旗鼓轟轟烈烈宣揚自己的獨特與不幸呢。努力重回正常生活才是他們最希望的事吧。

　　存在與人生觀后感篇4

　　總體上還是很喜歡這部片子的，尤其是男女主人公都沒有任何臺詞，但是從未讓我覺得缺少任何東西，說明戲確實是很充分的。男主在熙始終讓我有一丟丟的跳戲，畢竟我人生看得第一部韓劇就是豪杰春香，之后的魔女幼熙我也很喜歡，在熙給我的感覺，他的壞笑，驚訝時候眼睛睜大的表情，都不斷讓我有一種即將進入某部韓劇的節(jié)奏；不過他的靈氣確實是很適合這個角色的，一個精靈一樣的少年，沒有煙火氣，溫暖但調皮，不屈不撓的時候的男人氣概又爆棚....跑題了，一下變成韓劇腦殘粉的節(jié)奏了哈哈。

　　總的感覺故事線路倒還好，這個設定很有趣味；闖入一個個空房間，就如同翻開一本本加了鎖的日記本，所有隱私都暴露；這種私密空間的侵入打破了現代社會的間疏感，一下憑空塑造了一個“第三空間” - 這個空間不屬于房屋的主人，也不屬于侵入者，而是一個在“陌生”和”熟悉“，”屬于“和”不屬于“之間的關系，一個世界；男主替房屋主人澆花，洗衣，修理家具，同時享受侵入空間的權力，獲得食物、住宿，還有拍照留念的小小成就感；但是這種”物物交換“并不是傳統意義上的給予和索取；男主甚至不能說是為了主人洗衣、澆花的，仿佛竟然是為了這個屋子本身，來進行維護、修繕；仿佛空房間是被暫時拋棄、遺忘、無人照顧的孤兒，男主來到這里，給空房間以”照顧“，來無影無蹤。這種住在第三世界的悠閑，這種”誰也不為“+”什么也不為“，這種不需要語言的純”生活“，只能在這樣的”第三世界“里來享受。一座座陌生的房屋仿佛被打通成相連的一個世界，有男主和女主的到來便有了共同的記憶和溫度，成為了在”空閑“的時候，在被人遺忘的時候，它們也確確實實存在的證據。

　　OK，咱們偉大的哲學家Berkeley小時候便有這么一個疑問：在茫茫草原中拾一片葉子，端詳片刻，你能看清這片葉子上每一條細紋，能識別并記憶這片葉子在成千上萬片葉子之中所具有的獨特的綠色；一陣風吹過，葉子隨風飄入天空，再也看不見了，那么此時空手獨立的你，還能確定這片葉子的存在嗎？不知道飄到哪里的葉子，可能再也不會被任何一個人拾起，它的存在是不是就隨著這陣風而再也無法證明了呢？存在需要證明嗎？存在不需要證明嗎？當一家人都遠走他鄉(xiāng)，留下一所空房間，你說”當然這所房子肯定在那里，就算我現在不在房子里它肯定也是存在的“，但是遠在夏威夷、蜜月、天涯海角的你，能確信空房間的存在嗎？這些空房間仿佛暫時被卷入天空的葉子，在這空無一人的存在虛無的空當，被男主拾獲，仿佛獲得了短暫的重生，有了不同于往日的寧靜安詳的存在。房子的主人們嬉笑怒罵，活在各自的爭吵、猜忌、掙扎之中，這樣活著的房子并不是真正地存在著，仿佛只是一個憂傷的旁觀者；然而，在被男主女主拾獲的時候，才感覺無論什么樣的空房間，都是溫暖寧靜，真正在呼吸生活的空間。這個空間不需要語言，不需要爭吵，只需要柴米油鹽，還有不需要任何語言的愛。仿佛隨著房主人的歸來，房子反而又重回為一個背景，一個舞臺，存在是存在，卻不是最美好的存在方式了。

　　我估計又是想太多，但是畢竟沒人看所以沒關系；萬一有朝一日有人看了這個影評，覺得胡說；特別是哲學大神，一眼就能看出我?guī)捉飵變桑隙ㄒ鸫┪摇彪娪昂驼軐W“的把戲；沒關系，能想出電影所本沒想要表達的想法，也算是一種”賦予意義“；任何形式的賦予意義似乎也算是一種創(chuàng)造，我也不會愧疚。

　　回歸電影，之前看過一篇影評，提到的”第三世界“我十分認同，并且已經在上文中提到了。原文中還提到”背后的世界“這個概念，我更是贊同；但是既然這個觀點已經被提出，就不能算是我的網友原創(chuàng)投遞啦哈哈。但是這么一想真的可能背后的世界才是電影的用意。人只能向前看，180度的視角大大的局限了我們的生活方式，我們只看到表面，看到我們眼前的”真相“，卻難以往后看，也沒有能力往后看；這個背后的世界，或許是我們日常所遺忘、擯棄的想法、溫情，或許是一種高于日常生活、雞毛蒜皮的存在：真正的生活，純潔的愛。親情、愛情的存在，本應該是那么簡單，卻總是被眼前的雞毛蒜皮蒙蔽，染上灰塵；背后的世界，無聲但是有心，簡單但是難以企及；這種無聲的存在，或許是男主手心里的第三只眼，在另一個維度里重新審視空房間，看到旁人用兩眼看不到的美；這種美，”不俗“；就像片尾男女主站上體重秤，顯示的數字卻是零，這種不能用斤兩來計量的存在，已經超越了現存世界的維度，成為了背后的世界的神秘現象。這維度又好像是，世人都給自己擁有的東西畫上界限，自己的房間自己的愛人，但是男女主卻毫無顧忌的穿梭在所有”空房間“里，萬事萬物好像已經沒有”你我“之分，沒有從屬類別；別人的食物其實就是食物，別人的老爸雖然不是自己的老爸，也不應該因為不相識從而少了一個人所值得的尊敬和厚待- do justice to the thing for the thing itself - 窄小的從屬關系被打破，每一個事物都成為了單純的存在，這個第三世界從而變得廣闊，脫離了自私和糾葛，愛和生活都是無邊無際的；或許在第三世界里，所有這些都不會有任何度量上的限制；第三世界的存在是絕對的，是自由的。

　　我希望我把我腦子里面亂七八糟的想法成功地表達清楚了，雖然它們轉瞬即逝，現在我似乎又無法清晰地理清我的思路了；但是總算是一吐為快，覺得一部本不應該如此復雜的電影被分析地如此復雜（也不是很復雜），或許也不是一件壞事；畢竟電影本身并不應該是一個故事的結束，而應該是思考的開始；若能夠給想象和思考的世界開一扇大門，給一點啟發(fā)，那么不應該是電影人的快樂嗎

　　存在與人生觀后感篇5

　　滴嗒滴嗒滴嗒，指針飛快地擺動，生命已經進入了倒計時。每次聽到這個聲音，我會忍不住緊張，不安，害怕主角拓人死去。

　　這注定是個悲傷的故事，但這其中不乏愛與溫暖。主角是由三浦春馬飾演的，他所主演的角色拓人是一個與病魔戰(zhàn)斗的ALS患者。ALS，俗稱漸凍癥，目前沒有治療方法。

　　有人說，該劇是男版的《一公升的眼淚》。我說，其實不然。此劇讓我們多了，對人生的思考和感悟，盡管我對《一公升的眼淚》了解不多。

　　說實話，我看這部劇是沖著三浦春馬去的。不過，后來深深吸引我的，卻是劇情，它讓我，體會到了很多意義。日劇與韓劇有很大區(qū)別，前者少了些浮華，多了細膩與溫馨，更能讓人領悟許多道理，它也有激勵人的作用。坦白說，這部劇最大的缺點是其中一些情節(jié)太平淡了。可是，平平淡淡是真。每一個平凡的人，都有偉大的事，這是《道德經》上說的。

　　作為拓人的父母，他們希望拓人繼承家業(yè)，當一個醫(yī)生。然而事實并沒有如他們所愿，所以他們把希望寄托在二兒子陸人身上。陸人從小到大都聽從媽媽的話，讀醫(yī)科也是為了看到媽媽的笑容。可是到了大學之后，他也不知道為什么會變成這樣，他一個朋友也沒有！于是，他請媽媽“滾”出自己的人生，他會變成這樣，是因為媽媽把他的一切都安排好了，他喪失了解決問題的能力！

　　拓人很想讓媽媽多多關注自己，認同自己。可是，媽媽的眼光一直圍繞著陸人。其實，媽媽也很想得到“好妻子”的認同。爸爸看似熱衷于工作，事實上他也心系家人。隨著劇情的.推進，一家人開始相互理解溝通，齊心協力與ALS戰(zhàn)斗。而一開始與拓人關系并不融洽的公司員工也因拓人坦白病情，漸漸成為拓人的好朋友，為其提供幫助。

　　有一個情景十分難忘，拓人一個人得知患病后吃著冰冷的飯菜，用一種近乎乞求的語氣低聲呼喊，救救我。得病前，他一直沒有對家人敞開心扉，傳遞自己的想法。得病后，他下了很多決心，為自己定了一個個目標，做自己力所能及的事，以及想做的事。我曾無法想象，一個動不了的人居然還在努力工作！他說，

　　這是沒辦法的，誰也不能取代我的人生。

　　對于是否女朋友惠，他很害怕。他說，不是我想死，而是我害怕活著。這句話給了我很大的感觸，那一刻我真的想讓他不要再強顏歡笑了，看著心疼，即使他把溫暖帶給了我們。決定去死或者活著，都不是容易的事。最后，他選擇為了重要的人和女朋友惠，為了自己所擁有的幸福，活下去，女朋友惠！縱然以后可能連痛楚也無法表達。感謝他的女朋友惠，始終陪在他身邊。

　　存在究竟有什么意義？或許，是為了自己所被賦予的生命，這是我的感悟。很討厭看到，冬季光禿禿的樹枝，不過在大結局，終于春天來到，櫻花盛開，一片花海。有時候，病魔并非敵人，它讓我們更加珍視生命。

　　雖是溫暖的畫面，但無時無刻不被這些情景感動，一時間淚流滿面。我們還活著，真好！

　　收視率不決定一切，至少在我看來，這是一部有價值的日劇，重在意義。

　　存在與人生觀后感篇6

　　今天的影片主要敘述的是兩個同是十止歲的孩子，由沉迷于網絡，漸漸荒廢了學業(yè)，甚至曠課逃學的整個過程。過程中無論是父母的打罵也好，爺爺奶奶的教導也好，都始終無法讓他們步上那條與同齡人同樣的正確的路。原因在于家長，也在于孩子。

　　從孩子的角度來說，他不知道什么是對什么是錯，盲目的跟從他人做事，沒有能觀辨是非的能力，使即使作為旁觀者的我們也不免為他氣憤。但我認為還有更重要的一點——意識不到自己的價值。兩個孩子始終沒有意識到他們存在的價值，意識不到多少人為他們的生活在努力，付出代價。有一個故事講述了一個小島，它自慚形穢地向上帝訴苦：“上帝啊，您為什么讓我生得這么渺小可憐呢？放眼世界，似乎任何一塊土地都比我來得高，不是巍然而立，就是聳入云端，都是那么壯觀偉大，我卻孤零零地臥在海面，還有被淹沒的可能。請您將我提拔成喜馬拉雅山，否則就將我毀滅吧！”上帝笑笑：“且看看你周圍的海洋，它們占了地球面積的四分之三，也就有四分之三的土地在下面，它們吸不到新鮮的空氣，見不到和煦的日光，你又為什么要抱怨呢？”小島突然恍悟：“請饒恕我的愚蠢，維持我崇高的卑微吧！感謝上帝。”這兩個孩子就像這小島，永不知足，不知他們的生活其實已經很幸福，還知道多少人在忍受痛苦的折磨。但他們卻不停抱怨有人管束他們，還每每在無人管束時竊喜。

　　從家長的角度來說，管教孩子的方法不是唯一的。就像同樣是運用光學原理有人發(fā)明望遠鏡去觀察遙遠的星辰，有人卻發(fā)明顯微鏡觀察身邊的細菌。成功的路不唯一，沒必要永遠不轉彎。就像畫一幅素描，白白的紙上我們只能愈描愈黑，不但不會恢復原來的樣子，反而離目的越越來越遠了。如果這們孩子的父親能夠換一種方法，用心與孩子溝通，也許早就化干戈為玉帛了，還會得到孩子的報答。而他一直以來的做法卻讓孩子無法接受，反而要去網吧了。

　　看了影片，我知道自己應該看到自己的價值所在，理解身邊人的用心，對事物有正確的理解。因為還有許多人在為我的生活而努力，我的關系正常化不只屬于我，它還屬于那些為我付出的和愛我的人。