《解放：終局營(yíng)救》觀后感范文（精選9篇）
品味完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫一篇觀后感吧。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？下面是小編精心整理的《解放：終局營(yíng)救》觀后感范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《解放：終局營(yíng)救》觀后感 篇1
由韓三平總策劃、李少紅總監(jiān)制、總導(dǎo)演的影片《解放：終局營(yíng)救》以“追尋著沒有戰(zhàn)火的世界”為宣傳標(biāo)語(yǔ)，周一圍、鐘楚曦、鐘漢良三位實(shí)力派演員出演，戰(zhàn)火硝煙撲面而來(lái)。
電影《解放·終局營(yíng)救》的故事發(fā)生在平津戰(zhàn)役總攻打響前夕，周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長(zhǎng)蔡興福所帶領(lǐng)的解放炮兵偵察別動(dòng)隊(duì)將要執(zhí)行一個(gè)特殊的火線任務(wù)——不僅要將中華革命黨重兵看守的地下兵工廠一舉摧毀，還要救出被關(guān)押在監(jiān)獄中的人質(zhì)。一場(chǎng)以寡敵眾的“不可能完成”行動(dòng)在中共地下黨的協(xié)助下迅速展開。
憑借極具沖擊力的城市戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和爭(zhēng)分奪秒的生死營(yíng)救劇情，這部以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影開啟了與觀眾見面的“倒計(jì)時(shí)”模式。
“平津戰(zhàn)役”作為解放戰(zhàn)爭(zhēng)中擁有決定意義的一戰(zhàn)，其主戰(zhàn)場(chǎng)便是天津這座城市，因此，大篇幅的“城市巷戰(zhàn)”也成為了該片最大的看點(diǎn)之一，而如何將這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)盡全力還原則成為了整個(gè)創(chuàng)制班底最大的挑戰(zhàn)。
為保證影片的“歷史感”和“真實(shí)感”，劇組實(shí)地建造了一座老天津城，除了極具當(dāng)時(shí)特色的屋頂群、下水道等建筑，還1:1搭建了當(dāng)時(shí)的重要戰(zhàn)場(chǎng)——解放橋。汽車與電車的追擊戰(zhàn)更是最高程度地還原當(dāng)時(shí)子彈紛飛的場(chǎng)景，把電影的氣氛帶上了一個(gè)小高潮。如此認(rèn)真的態(tài)度贏得了不少網(wǎng)友的贊許：“看戰(zhàn)爭(zhēng)片爽是一方面，更主要是真實(shí)，給個(gè)最大的贊，劇組用心了!”
除了抓人眼球的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)之外，該片力主在“大戰(zhàn)爭(zhēng)”之中刻畫“小人物”的敘事手法也頗有看點(diǎn)。前去執(zhí)行解救人質(zhì)任務(wù)的解放炮兵偵察別動(dòng)隊(duì)因人手不足只能謹(jǐn)慎地避開憲兵視野，看著他們小心翼翼卻又隨時(shí)準(zhǔn)備交火犧牲的模樣，觀者也不禁為他們捏把汗。
影片總監(jiān)制兼總導(dǎo)演李少紅表示：“這次的戰(zhàn)爭(zhēng)題材對(duì)我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒有走‘大而全’的路線，而是想拍戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘下普通人命運(yùn)和情懷的故事。”正因如此，此次電影發(fā)布的一組劇照也同樣展現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)普通人最真實(shí)的模樣。
《解放：終局營(yíng)救》觀后感 篇2
如果有一部電影，以歷史上著名的平津戰(zhàn)役為故事背景，以“解放”作為全片主題，一般人難免會(huì)先入為主地認(rèn)為，這會(huì)是一部說(shuō)教意味濃厚的作品。但實(shí)際上，《解放·終局營(yíng)救》在預(yù)告中便已呈現(xiàn)出很強(qiáng)的觀賞性。
空靈而又略顯悲壯的吟唱女聲中，一幕幕激烈殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面伴隨著鏗鏘有力的節(jié)奏，逐次映現(xiàn)在人們視線中。炮火，廢墟，機(jī)槍，畫面保持著陰冷的質(zhì)感，令人心生壓抑。在一個(gè)鏡頭中，一個(gè)身穿紅衣的小女孩一閃而過，在因炮彈激起的灰塵中奪路而逃，不僅令人擔(dān)憂她的安危，更令人想起經(jīng)典電影《辛德勒的名單》。
《辛德勒的名單》中，除了紅衣女孩，周邊戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境一片灰暗，兩者形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比。電影的最后，戰(zhàn)爭(zhēng)中唯一的人性也被抹去，紅衣女孩的結(jié)局令人心生震撼。這一表現(xiàn)手法所帶來(lái)的視覺沖擊力，令人觀后久久不能平靜。
戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影《解放·終局營(yíng)救》當(dāng)中紅衣女孩這一細(xì)節(jié)的出現(xiàn)，足以讓人對(duì)影片想要表達(dá)的人文情懷抱有莫大的期待。
影片總監(jiān)制兼總導(dǎo)演李少紅此前曾透露：“這次的戰(zhàn)爭(zhēng)題材對(duì)我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒有走‘大而全’的路線，而是想拍戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘下普通人命運(yùn)和情懷的故事。”相信這樣一個(gè)由小見大的視角，也更能引起觀眾們的共鳴。畢竟對(duì)大部分人來(lái)說(shuō)，自己都算不上什么手可遮天的大人物，無(wú)論亂世還是盛世，都只是想好好活下去的普通人。
時(shí)光荏苒，我們應(yīng)懂得“史不可滅”，要銘記于心，先烈們用青春和鮮血譜寫了歷史，我們也要勇于承擔(dān)起歷史賦予我們的責(zé)任，因?yàn)檫@樣的誓言，讓我們這些新時(shí)代的年輕人，讓我們這些平常的普通人，“多了一些愛國(guó)情、強(qiáng)國(guó)志、報(bào)國(guó)行”，也更平添了一些英雄氣概。
正是，初心未變已堅(jiān)定，砥礪前行不說(shuō)難，披荊斬棘走向前，逆風(fēng)頂雨意更堅(jiān)。時(shí)間是最誠(chéng)實(shí)的記錄者，無(wú)數(shù)人堅(jiān)守在自己的崗位上，守初心，擔(dān)使命，他們深入生活，扎根基層，精準(zhǔn)發(fā)力，他們找到扶貧的關(guān)鍵點(diǎn)，他們轉(zhuǎn)變自身作風(fēng)，提高工作能力，堅(jiān)守在貧困第一線，為特色扶貧開發(fā)道路提供了“中國(guó)方案”，為實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。與此同時(shí)，這也意味著一個(gè)國(guó)家正在逐步的走向繁榮富強(qiáng)。
《解放：終局營(yíng)救》觀后感 篇3
斗爭(zhēng)是人類進(jìn)步的重要方式，而戰(zhàn)爭(zhēng)又是其中最直接最暴力的，他集中體現(xiàn)了我們?nèi)诵缘某笈c美。但話是這么說(shuō)，其實(shí)除了統(tǒng)治者、戰(zhàn)爭(zhēng)狂人和無(wú)知無(wú)畏者之外，大致是沒有人喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)的，管他社會(huì)進(jìn)不進(jìn)步，我是來(lái)打醬油的，關(guān)我屌事!老百姓都是這么想的，寧做太平犬，不做亂世人。另外就是戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性很多時(shí)候其實(shí)我們無(wú)法正確地判斷，這里面涉及到一個(gè)問題：戰(zhàn)爭(zhēng)本身是帶有破壞性的、摧毀性的，他席卷一切，勢(shì)必造成巨大的方方面面的傷害。所以，有時(shí)候戰(zhàn)爭(zhēng)正義性的判斷并不僅僅與發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)的目的有關(guān)，而還與戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞程度息息相關(guān)。所以，戰(zhàn)爭(zhēng)很多很多時(shí)候并不是一個(gè)好東西，看戰(zhàn)爭(zhēng)史的時(shí)候我們要樹立這樣子的觀念，要有反思的精神，即使很多事情已經(jīng)過去了，無(wú)法挽回，我們也應(yīng)該在戰(zhàn)爭(zhēng)的過程中吸取其中的教訓(xùn)。
這是我看戰(zhàn)爭(zhēng)史的一點(diǎn)心得。至于說(shuō)在戰(zhàn)爭(zhēng)史中我們要反思些什么東西，我覺得很復(fù)雜。我只能說(shuō)幾個(gè)例子，譬如說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)中我們可以看出一個(gè)政權(quán)存在的法理性、其受民眾歡迎的程度;可以看出各個(gè)政權(quán)所實(shí)施的政治、經(jīng)濟(jì)政策正確與否，可以看出戰(zhàn)爭(zhēng)中雙方主要將領(lǐng)尤其是直接指揮的將領(lǐng)的個(gè)人能力，還可以觀察一下戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)雙方造成的影響，以及戰(zhàn)爭(zhēng)最終的后果。
解放戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)過去很多年了，但我始終覺得這是一場(chǎng)決定中國(guó)命運(yùn)的戰(zhàn)爭(zhēng)，至少他決定了我們100年的命運(yùn)，解放戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的輸與贏，決定了1949年或者別的一個(gè)什么年份之后100年我們的政治制度、文化經(jīng)濟(jì)、生活習(xí)慣。也決定了很多人的爽與不爽，決定了我們今天到底是流落街頭，還是高高在上。
《解放戰(zhàn)爭(zhēng)全紀(jì)錄》其實(shí)是一本很一般的書，他的腔調(diào)比較老，觀念比較舊、思想雖然激昂但是神經(jīng)麻木，但貴在他保存了比較多的資料(即使很散)，至少是一個(gè)官方資料的匯總，很多地方寫得很細(xì)，雖然經(jīng)常有健忘癥，很多文句重復(fù)出現(xiàn)，但至少表明，他愿意提供給讀者完整的詳細(xì)精確到個(gè)位數(shù)的資料。這本書的缺點(diǎn)就是我前面所說(shuō)的，太偏頗了，太公式化了，嚴(yán)重的革命樣板戲殘余的感覺，這也就是我這篇文章起這么一個(gè)題目的原因。
《解放：終局營(yíng)救》觀后感 篇4
花了近半個(gè)月的時(shí)間，終于看完了這本厚厚的理論書。《戰(zhàn)爭(zhēng)論》一共有三卷，其中第三卷內(nèi)容全是克勞塞維茨的草稿，還有一半的內(nèi)容是附錄。從總體來(lái)看，這套書對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的定義，作戰(zhàn)的方式等寫得都很詳細(xì)，細(xì)小到每一個(gè)環(huán)節(jié)。但這樣反而覺得有些重復(fù)和啰嗦，不如《孫子兵法》那樣簡(jiǎn)潔，給自己未留下想象的空間，如果真正的精讀此書，反而怕引起教條主義，思維局限在一個(gè)區(qū)域。不符合戰(zhàn)爭(zhēng)多變化的特點(diǎn)。并且對(duì)我這種對(duì)軍事不了解的初級(jí)讀者來(lái)說(shuō)，讀著頗為費(fèi)力。
《戰(zhàn)爭(zhēng)論》第二卷，我認(rèn)為是全書的精華部分，尤其喜歡關(guān)于防御的那一篇，在戰(zhàn)爭(zhēng)中，我一向都喜歡防御，而對(duì)進(jìn)攻興趣不大。其中還談?wù)摰綉?zhàn)爭(zhēng)的目的，也就是政治目的。從某種意義上來(lái)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)就是政治的一種特殊表現(xiàn)形式。政治服務(wù)于王權(quán)，是王權(quán)的工具，間接的軍權(quán)也是服務(wù)王權(quán)。所以軍事一直處在附屬地位。如果金權(quán)超越了王權(quán)，軍權(quán)依然能保持最初的樣子，只是換了個(gè)服務(wù)對(duì)象而已。
書中大量列舉了腓特烈大帝、拿破侖的戰(zhàn)爭(zhēng)事實(shí)，以前我對(duì)拿破侖進(jìn)攻沙俄而遭到慘敗一直很感興趣(因?yàn)橄Ｌ乩找彩菙≡谶@里)，在書中也得到強(qiáng)有力的分析，多的不說(shuō)，只是最后總結(jié)性言論里說(shuō)道，拿破侖的錯(cuò)誤在于沒有認(rèn)真對(duì)比俄國(guó)與歐洲諸國(guó)的區(qū)別，用攻打歐洲諸國(guó)的方式去進(jìn)攻俄國(guó)，結(jié)果遭到史無(wú)前例的慘敗，不可一世的拿破侖帝國(guó)灰飛煙滅。
此書內(nèi)容太多(有77 萬(wàn)字)，并且都是理論性言論，我承認(rèn)自己并未完全消化，這套書和《國(guó)富論》一樣，等過幾年后，我一定會(huì)重讀的。
《解放：終局營(yíng)救》觀后感 篇5
電視連續(xù)劇《解放》再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)全過程的可歌可泣歷史故事。片中以歷史事實(shí)為依劇，用了大量的鏡頭描繪了，周恩來(lái)，朱德等軍事家政治家，叱咤風(fēng)云，文韜武略，在中華民族歷史長(zhǎng)卷上，寫下了光彩奪目的一頁(yè)，譜寫了一曲“英雄創(chuàng)造歷史”的頌歌。
劇情從1946年6月蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)定，對(duì)解放區(qū)發(fā)動(dòng)全面進(jìn)攻開篇，描寫了國(guó)共雙方在軍事、政治、經(jīng)濟(jì)等各條戰(zhàn)線上的殊死較量。其中重點(diǎn)對(duì)中原突圍，延安保衛(wèi)戰(zhàn)，遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役、孟良崮戰(zhàn)役和渡江戰(zhàn)役進(jìn)行了較為詳細(xì)的史詩(shī)再現(xiàn)式演繹，以及 1949年10月1日新中國(guó)成立的全過程。從劇情上較完整地反映了我黨從生死攸關(guān)到發(fā)展壯大，再到走向輝煌的歷史進(jìn)程。
《解放》探討的不僅是軍事集團(tuán)之間的較量，或者兩個(gè)黨派的較量，更是中國(guó)兩種命運(yùn)的選擇，人民和歷史的選擇。
看后我一直在想，為什么共產(chǎn)黨會(huì)打敗GM黨?為什么GM黨的“飛機(jī)大炮”會(huì)打不過共產(chǎn)黨的“小米加步槍”?想想從1946到1949，才不過三年的時(shí)間，國(guó)共雙方在軍事、政治、經(jīng)濟(jì)等竟來(lái)了個(gè)如此大的逆轉(zhuǎn)，這是為什么?我想關(guān)鍵還是在于人。用當(dāng)中蔣介石對(duì)兒子蔣經(jīng)國(guó)說(shuō)的那樣“謀事在人，成事在天”。
根據(jù)《解放》這部電視劇，特為蔣介石總結(jié)了幾點(diǎn)失敗的原因，當(dāng)然，我的歷史學(xué)的不是太好，完全是根據(jù)電視劇描述的那樣 來(lái)進(jìn)行總結(jié)：
首先，蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)議，就本身違背了人民反對(duì)內(nèi)戰(zhàn)的意愿，得民心者得天下的道理，蔣介石沒能領(lǐng)悟到，這也是輸給毛澤東的最大原因。用后來(lái)蔣介石自己總結(jié)一句話“在中國(guó)我們沒有進(jìn)行土地革命，結(jié)果土地革了我們的命”，解放軍的勝利不僅是依靠人民的子弟兵，更是因?yàn)橛悬h的正確領(lǐng)導(dǎo)，有翻身農(nóng)民的潮水般加入，有老百姓源源不斷的支前民工，還有因?yàn)榇罅糠敱D(zhuǎn)眼變成王克勤式的我軍戰(zhàn)士;而GM黨軍隊(duì)一敗再敗，是因?yàn)槠湫再|(zhì)決定官兵缺乏正確的目標(biāo)，軍心渙散，相互拆臺(tái)，爭(zhēng)權(quán)奪利，鉤心斗角。這樣的一直軍隊(duì)，放哪都是不可能打仗的，更不要提打好仗了。
《解放》介紹了不少的經(jīng)典語(yǔ)錄，例如，說(shuō)蔣介石在制定戰(zhàn)略方針時(shí)，從不看重人民的力量。這是蔣政權(quán)性質(zhì)所決定的，他要顧及大地主大資產(chǎn)階級(jí)的利益，就難以顧及人民的利益，必須要壓抑人民的力量，“民可用之，不可知之”。今天的領(lǐng)導(dǎo)層雖然也在高調(diào)最廣大人民的利益，但是，它也走進(jìn)與當(dāng)年老蔣相似的困境。既要人民作主人，也要人民作奴隸;既要照顧工人“基本利益”，又要讓老板發(fā)財(cái);既要高管高薪，又要職工“低保”;既要當(dāng)官作老爺，又要“不脫離群眾”;既不放棄共產(chǎn)主義，又要發(fā)展資本主義;既怕脫離人民，又怕人民。高管們薪水那么高，是不是他的能力與貢獻(xiàn)有那么高?工人薪水這樣低，是不是他們的能力與貢獻(xiàn)就這么低?說(shuō)到頭，還是一個(gè)政治理論問題，是英雄創(chuàng)造歷史，還是奴隸創(chuàng)造歷史?
《解放：終局營(yíng)救》觀后感 篇6
有這樣一部電影反映了新中國(guó)成立的一段故事，那就是戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影《解放·終局營(yíng)救》。影片演員陣容強(qiáng)大，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面更是震撼人心。這部電影除了簡(jiǎn)單明了的力量感之外，還有另一種細(xì)膩的質(zhì)感，造就這部層次分明，感情豐富的佳作。
電影以一九四九年的平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面更是盡可能還原了當(dāng)時(shí)老天津城的部分建筑。就在那個(gè)大雪紛飛的季節(jié)，戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)，群眾顛沛流離，炮火不斷，無(wú)數(shù)英雄隨時(shí)準(zhǔn)備為了勝利而犧牲;火線任務(wù)，智勇突擊。影片更是以“15秒、10秒、5秒”如此精準(zhǔn)的時(shí)間來(lái)表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的刻不容緩，使得激烈沖突的畫面感更具有震撼力。這部電影無(wú)時(shí)無(wú)刻都充滿著力量感。在“一戰(zhàn)功成”預(yù)告片中，由邵兵飾演的第四野戰(zhàn)軍炮兵團(tuán)長(zhǎng)更是霸氣側(cè)漏，豪言全部殲滅，殊死力量，爭(zhēng)分奪秒。
除了力量感，影片更呈現(xiàn)另一種質(zhì)感，那就是細(xì)膩。這在人物的情感、細(xì)節(jié)和人文情懷方面也有突出的表現(xiàn)。以周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長(zhǎng)蔡興福為代表的解放軍們，為了讓廣大人民群眾遠(yuǎn)離苦難，在炮火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)上全隊(duì)集結(jié)奮戰(zhàn)到底;而由鐘漢良飾演的遭遇暗算成為通緝犯的中華革命黨軍需官姚哲，歷經(jīng)坎坷，只是為了讓下一代遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，以及心中的正義和良知。不同立場(chǎng)的人物都將在這戰(zhàn)場(chǎng)上展現(xiàn)自己最為真切的一面，每個(gè)人物所蘊(yùn)含的情感都十分豐富具體，觸動(dòng)人心。預(yù)告片中可看到，身穿鮮艷紅衣的小女孩也是戰(zhàn)爭(zhēng)中難得一抹鮮艷，這一細(xì)節(jié)的描寫讓人對(duì)影片所傳遞出的人文情懷更加期待。
電影《解放·終局營(yíng)救》的標(biāo)語(yǔ)“追尋著沒有戰(zhàn)火的世界”是一個(gè)美好的愿景，而剛與柔兩種迥異不同的拍攝手法促進(jìn)了影片內(nèi)容豐富多彩。
每一位革命英雄就是一座豐碑，每一個(gè)感人的故事就是一面旗幟，他們所凝結(jié)成的紅色文化就像血液一樣流淌在每一個(gè)中國(guó)共產(chǎn)黨人的身上。
通過觀看電影《解放·終局營(yíng)救》，我們才知道身邊有太多太多默默無(wú)聞的英雄，才知道我們家鄉(xiāng)有著如此厚重的紅色基因。有國(guó)才有家!生活在這個(gè)和平年代，我們一定要永遠(yuǎn)跟黨走，時(shí)刻銘記革命先烈，學(xué)習(xí)他們英勇獻(xiàn)身、精忠報(bào)國(guó)革命精神，永遠(yuǎn)為身為一名中國(guó)人而自豪驕傲!
《解放：終局營(yíng)救》觀后感 篇7
每當(dāng)我坐在教室里聽著老師傳授知識(shí)，每當(dāng)走在寬闊的馬路上，看到旁邊新建的高樓大廈時(shí)，就想起了無(wú)數(shù)革命烈士為了今天的幸福生活拋頭顱、灑熱血，感覺到今天的幸福生活來(lái)之不易。今天我看了《解放石家莊》這部電影，內(nèi)容是解放軍戰(zhàn)士為了人民當(dāng)家作主，過上好日子，不畏艱難，不怕犧牲，將敵人全部消滅，取得了解放石家莊偉大勝利。他們不畏艱難的精神一直鼓舞著我去戰(zhàn)勝學(xué)習(xí)中的困難。有一次我在家里做數(shù)學(xué)作業(yè)，一道應(yīng)用題不會(huì)做，想打電話問同學(xué)，這時(shí)解放軍戰(zhàn)士克服重重困難，消滅敵人的情景浮現(xiàn)在我眼前。
難道我就一道數(shù)學(xué)題也解決不了嗎？我一定要想出來(lái)。我一邊看書，一邊想，終于找到了答案。還有一次，老師要求每個(gè)同學(xué)辦一份小報(bào)。我費(fèi)了好大的勁才出了一份，可是老師說(shuō)不服合要求，我就畫了擦、擦了畫，反復(fù)修改了幾次，還是辦不好，怎么辦呢？不辦了。猛然間，我想起了解放軍在攻克城墻碉堡時(shí)，遇到了敵人強(qiáng)大的火力阻擋，采用了多種辦法，終于炸毀碉堡。我怎么被這一點(diǎn)小困難嚇倒呢？于是到報(bào)欄仔細(xì)看了十幾個(gè)同學(xué)辦的小報(bào)，受到了啟發(fā)，吸取他們各自的特點(diǎn)，很快一份較有特色的小報(bào)誕生了。每當(dāng)我遇到困難的時(shí)候，就想起了解放軍戰(zhàn)士千方百計(jì)戰(zhàn)勝困難、堅(jiān)忍不拔、永往直前的精神，他們的精神一直鼓舞著我前進(jìn)。
《解放：終局營(yíng)救》觀后感 篇8
昆汀最初的整個(gè)設(shè)想《被解放的姜戈》就是一個(gè)黑奴后來(lái)變成賞金獵人的故事。昆汀解釋：“在這個(gè)國(guó)家繼續(xù)著的痛苦和苦難是難以想象的，這使它更符合意大利式西部片的詮釋。”所以也就有了這部致敬意大利導(dǎo)演塞吉奧`考布西1966年執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典作品《迪亞戈》的意大利式通心粉西部片。
電影帶著政治指向就容易引起爭(zhēng)議，昆汀用他黑色幽默細(xì)說(shuō)著美國(guó)歷史上的那段黑暗的歷史，歷史在常人眼里是沉重且?guī)еe淀，電影里無(wú)厘頭的臺(tái)詞對(duì)白，背景，好似那個(gè)年代只是一個(gè)黑暗的童話，3K黨出現(xiàn)在故事中（美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期），這實(shí)際是不符合歷史事實(shí)的。只是昆汀用他一貫的乖張講述著故事，影片《被解放的姜戈》帶著濃厚的“昆汀色彩。”只提供純粹的.審美判斷，昆汀在《被解放的姜戈》里表現(xiàn)的淋漓盡致，將動(dòng)作的形式美用唯美化，浪漫化的處理手法表現(xiàn)到極致炫目，忽視弱化其中的社會(huì)和道德教化，這就能理解昆汀為什么讓3K黨提前出現(xiàn)了。
說(shuō)起動(dòng)作片，我想到了香港導(dǎo)演徐克。徐克，喜歡在亂世中創(chuàng)造故事，亂世是現(xiàn)實(shí)的寫照是對(duì)歷史，對(duì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)人生的觀點(diǎn)和看法，更多的批判著人性與政治。徐克的反叛與顛覆，跟之于自我意識(shí)的強(qiáng)化，他的《地獄之門》，《第一類危險(xiǎn)》，《蝶變》是他最初的“離經(jīng)叛道”之舉，而《黃飛鴻之男兒當(dāng)自強(qiáng)》，《黃飛鴻之獅王爭(zhēng)霸》，則是他在不斷破而立之中，沉淀著的哲理化的思辨。
從視聽上來(lái)說(shuō)說(shuō)我喜歡的兩個(gè)導(dǎo)演，他們都在動(dòng)作片領(lǐng)域有著自己獨(dú)一無(wú)二的標(biāo)志。徐克，喜歡在舊原型的框架基礎(chǔ)之上，傳承經(jīng)典武俠敘事文本，進(jìn)而融入新的演員，場(chǎng)景，代表作有《新蜀山劍俠》。昆汀，喜歡用非線性敘事來(lái)講述故事，個(gè)性化的對(duì)白，傳承暴力美學(xué)之精髓，取得算是獨(dú)立電影的成功，代表作有《低俗小說(shuō)》；徐克，注重對(duì)動(dòng)作的展示，結(jié)合運(yùn)用廣角鏡頭和加強(qiáng)透視效果的仰拍鏡頭，代表作有《笑傲江湖》。昆汀，將美國(guó)本土B級(jí)片的黑色暴力風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大，以視點(diǎn)切分劇作結(jié)構(gòu)、利用聲音剪輯進(jìn)行故事銜接等電影手法都對(duì)以后的影片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，代表作《落水狗》；徐克，對(duì)動(dòng)作的獨(dú)特展現(xiàn)，在形式上借鑒戲劇和雜技的動(dòng)作，清晰展現(xiàn)動(dòng)作和姿態(tài)的速度感，節(jié)奏感和美感，代表作有《龍門飛甲》。昆汀，經(jīng)典個(gè)性化的對(duì)白，令人難忘，熱衷于暴力與血腥的結(jié)合，秉承了《發(fā)條橘子》中的戲謔和儀式化以及《出租汽車司機(jī)》中的真實(shí)和殘酷，并在此基礎(chǔ)上賦予新的內(nèi)涵，產(chǎn)生了自己獨(dú)一無(wú)二的特質(zhì)，代表作有《無(wú)恥混蛋》；徐克，引入喜劇元素，沖淡暴力呈現(xiàn)的負(fù)面影響，使動(dòng)作的呈現(xiàn)方式更富情趣，代表作有《最佳拍檔女皇密令》。
昆汀，影片的圓型結(jié)構(gòu)和暴力主題成為眾多電影競(jìng)相模仿的對(duì)象，它還引發(fā)了黑色幫派影片和瘋克音樂的復(fù)古潮流，代表作有《罪惡之城》（他為特邀導(dǎo)演）；徐克，在視覺圖譜和造型上吸引了民俗的營(yíng)養(yǎng)，代表作有《青蛇》。昆汀，視效上追求奪人眼球，喜歡將純白的事物染上詭譎的血，代表作有《被解放的姜戈》；徐克，瀟灑自如的情義書寫，代表作有《笑傲江湖2之東方不敗》。昆汀，擅長(zhǎng)用極端而黑色的手法表現(xiàn)暴力其作品常以分格鏡頭，非線性敘事法進(jìn)行，場(chǎng)景中常有大量的臟話，以及夸張的血腥與死亡場(chǎng)面。其血腥畫面不著重寫實(shí)與恐懼感，而在人物對(duì)暴力輕松舒暢的態(tài)度及幽默造成的有趣不協(xié)調(diào)感，將暴力娛樂化。其中也常出現(xiàn)“墨西哥式?jīng)Q斗”場(chǎng)景，即好幾人持槍互相指著對(duì)方的場(chǎng)景，這是刻意模仿1960—1970年代意大利風(fēng)格SpaghettiWestern電影的做法，代表作有《殺死比爾》。
先破后立！我們?cè)谏钪惺抢溲劭词篱g百態(tài)還是笑看他人指點(diǎn)江山？在其中我們的故事有多少真實(shí)性，多少欺騙在里面，只有處在故事中的人們才知。每天有人往生，帶著負(fù)擔(dān)的回憶是否有著不可承擔(dān)的重量，我們能否去埋怨那些轉(zhuǎn)瞬逝去的事物呢？人們只能憑借自己稀薄的記憶去做癡癡的回想。尼采常常糾結(jié)著“眾劫回歸觀”，那些預(yù)先的事情，它是否美好，是否恐怖，是否崇高，是否會(huì)死去，都帶著影子的重量。
《解放：終局營(yíng)救》觀后感 篇9
《解放：終局營(yíng)救》將緊張刺激的城市戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面全面曝光在觀眾面前：機(jī)槍、坦克以及榴彈炮等重型武器制造出的密集爆炸，配合不斷倒數(shù)的計(jì)時(shí)器和拉動(dòng)槍栓的聲音，將觀眾的腎上腺素急劇拉升。
解放軍炮兵偵察連連長(zhǎng)蔡興福的扮演者周一圍，中華革命黨軍需官姚哲的扮演者鐘漢良，擁有雙重身份的神秘歌女梅艷扮演者鐘楚曦，解放軍炮兵偵察兵馬寶樹的扮演者王迅，解放軍炮兵見習(xí)參謀葛貴忱的扮演者王鏘，中華革命黨天津警備司令部稽查處科長(zhǎng)錢卓群的扮演者姜皓文，中共天津市地下黨黨員、蔡興福妻子何秀萍的扮演者楊冪，姚哲之女姚君蘭的扮演者烏蘭托雅·朵，中共天津市地下黨黨員曹春生的扮演者傅亨，解放軍炮兵報(bào)務(wù)員廖楓的扮演者郭麒麟，中華革命黨軍迫擊炮連連長(zhǎng)李梹的扮演者尹子維，小五子的扮演者魏子淇，解放軍炮兵團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的扮演者邵兵在預(yù)告片中悉數(shù)登場(chǎng)。
重溫黨的偉大革命歷史，牢固安身立命的根基。四渡赤水平型關(guān)大捷淮海戰(zhàn)役平津戰(zhàn)役萬(wàn)里長(zhǎng)征 、八年抗日，狼牙山五壯士，江姐慷慨就義，劉胡蘭生視死如歸，這些紅色事跡弘揚(yáng)大公無(wú)私的高貴品質(zhì)德，他們是中國(guó)的革命先驅(qū)者，他們的艱難付出，他們的無(wú)私奉獻(xiàn)，為中華人民共和國(guó)的發(fā)展奠定了一個(gè)扎實(shí)的基礎(chǔ)。革命史是中華人民共和國(guó)的根基，只要它在，我們的國(guó)家就能夠生生不息。革命史被新時(shí)代掌握，我們的國(guó)家就會(huì)越繁榮昌盛。幾千萬(wàn)的革命烈士偉大付出，應(yīng)該被我們永遠(yuǎn)牢記。
總結(jié)把握歷史經(jīng)驗(yàn)規(guī)律，增強(qiáng)奮力前進(jìn)的力量。改革開放40年來(lái)，我們黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全國(guó)各族人民破除阻礙發(fā)展的一切思想和體制障礙，實(shí)現(xiàn)偉大歷史轉(zhuǎn)折，人民生活富足，國(guó)家經(jīng)濟(jì)前行既快、又穩(wěn)、更好。我們借鑒歷史的經(jīng)驗(yàn)規(guī)律，充分利用歷史的價(jià)值，我們會(huì)有源源不斷的力量，中國(guó)特色社會(huì)主義一定會(huì)迎來(lái)更加美好的明天。
歷史是幸福的基點(diǎn)，知史愛黨，知史愛國(guó)。我們應(yīng)該清楚的知道我們從哪里來(lái)，往哪里，更因該知道在當(dāng)下如何做。回顧歷史，珍惜歷史，尊重歷史，在歷史中尋找經(jīng)驗(yàn)，在歷史中另辟蹊徑，把握住歷史發(fā)展大勢(shì)，抓住歷史變革時(shí)機(jī)，奮發(fā)有為，銳意進(jìn)取，人類社會(huì)就能更好前進(jìn)。
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