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《勇敢者游戲3》觀后感
由于電腦特效水平的限制，90年代的商業電影在創作上更依賴于奇思妙想而非視覺奇觀，這也使得一大批充滿創意，情節生動，人物立體，節奏輕快的電影得以出現。這批電影重視不同既有類型之間的融合，尤其是基于角色的喜劇內容，在保證了合家歡的欣賞水平同時，也讓電影即便受到視覺效果的限制，也能夠產生長久不衰的吸引力。
為了實現這一目的，就需要主要演員自身，在喜劇和表演兩方面，都能帶來令人滿意和信服的體驗，而正戲和幽默都玩得轉的羅賓·威廉姆斯，自然就是個中翹楚。正劇方面，有著《早安越南》《死亡詩社》《漁王》和《心靈捕手》這樣的代表作品，而他作為卓越的喜劇演員，也有從《窈窕奶爸》這樣的家庭喜劇，到《飛天法寶》《機器管家》，以及《勇敢者游戲》這樣的幻想題材。他以極具特色的個人魅力，為一代又一代的男女老幼帶來歡聲笑語。而隨著市場和觀眾的逐漸演變，R級喜劇的風靡，對段子而非角色本身的過度倚靠，讓這些充滿溫馨的傳統喜劇電影也難尋起來。時下能夠符合并繼承這一定位的喜劇電影，怕是也只有《帕丁頓熊》了。
在任何時代，好的喜劇，總是和好的演員，好的角色是分不開的。但時代在變化，我們也必須理解，這些成功的IP對于大制片廠來說意味著什么。而在創新力和好編劇稀缺的大環境下，葷段子屎尿屁大行其道，更多的則是打著喜劇旗號的功能性段子集，完全脫離角色塑造而存在，更勿論那些橫行霸道的CG特效了�；孟腩}材的喜劇電影，在近年來佳作之罕見令人難以置信，威爾·法瑞爾的《失落的大陸》，杰克·布萊克的《格列佛游記》，亞當·桑德勒的《像素大戰》，以及2016年的新版《捉鬼敢死隊》，統統在定位上出現了嚴重問題，不僅難以在喜劇和動作冒險之間達成平衡，反而連基本的喜劇狀態都難以達成。
而幸運的是，幻想喜劇的尷尬現狀終于迎來了轉變的趨勢。去年的《雞皮疙瘩》和今年的新版《勇敢者游戲》，就是一個開端。
《勇敢者游戲》的前兩部作品，尤其是續集的身上，充滿了兒童文學的味道。而這一氣氛是難以討得如今市場的歡心的。于是我們看到，典型的兒童幻想故事，成為了高齡成人的，充滿荷爾蒙的幻想故事。我們很難說從桌游升級換代成電子游戲的《新勇敢者游戲》，到底是原作的的續集，重拍，還是重啟作品，重新開機還是別的什么，但就一部動作冒險喜劇電影來說，它的表現是合格的。盡管喜劇導演杰克·卡斯丹(與其他四人合寫的劇本)最終也沒有讓四位主角中的任何一位比羅賓·威廉姆斯的角色更自然(從某種程度上，這是一種好萊塢的自我浪費，畢竟對湯姆·漢克斯的經典電影《長大》就是個很好的模仿對象)，但緊湊的情節編排和升級換代的“穿越異世界”亞文化設定，很好地避免了尷尬的硬幽默，也能提供足夠的曲折和驚喜來吸引觀眾。
在某些時候，《新勇敢者游戲》都顯得非常幼稚，但在優秀的化學反應之下，其中的喜劇內容得到了很好的發揮，特別是那些nerd向的現代流行話題。在人物的戲份分配上，《新勇敢者游戲》顯得非常成熟，杰克·布萊克以老帶新，道恩·強森和凱文·哈特雙引擎，保證了電影不會出現脫戲和無聊的情況。
后兩人在本片中的表現，對各自的職業生涯都有著非常重要的意義。凱文·哈特自出軌丑聞后降低了曝光率和接戲數量(去年一年就有4部個人作品面世，而今年只有2部)，但好的`一面，是可以借機厘清其職業方向，繼而尋找轉型機會。道恩·強森自加入《速度與激情》后順風順水，也有過不少喜劇電影的嘗試，包括今年年初的《海灘救護隊》。但市場反饋和他自身表現證明，觀眾最喜歡的是他的家庭化硬漢形象，其次是通過對比形成的傻大個喜劇形象——這意味著他缺乏擔任喜劇電影男一號的能力，《海灘救護隊》中俊男靚女的搭配，就缺乏能夠激發他的幽默感的合適人選，使得電影本身缺乏動力。而《新勇敢者游戲》中，重新找到拌嘴對象后的道恩·強森，就展示出了更好的適應力。
幻想題材和喜劇的結合并不新鮮，但如何能真正做出新意卻很難得。作為北美圣誕檔中為數不多的合家歡喜劇電影，《新勇敢者游戲》在脫離20年前原作設定后，依然不失為一部可圈可點運作良好的冒險喜劇。與前些年索尼在秋季檔開畫的檔期相比，今年傳統喜劇的無力給了這部電影足夠的生存空間，同期的競爭對手全面淪陷——出現了不少可預期(《完美音調3》《縮小人生》)和不可預期(《馬戲之王》)的質量以及檔期選擇問題——也讓其有了令人眼前一亮的效果。
作為一部目標本就不高，但題材和演員很討人喜歡的細節電影來說，《新勇敢者游戲》很可能就是這個假期中一匹不容小覷的黑馬選手。
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