《日出》觀后感（精選12篇）

　　當觀看完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，是時候抽出時間寫寫觀后感了。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，以下是小編幫大家整理的《日出》觀后感，希望對大家有所幫助。

　　《日出》觀后感 1

　　周日，我特地早早的起來，來到窗前看日出。那是天空還有一點黑，疏落的小星星眨著疲倦的眼睛，四周一片寂靜。

　　時間一分一秒的過去，東方天空的顏色變得越來越淺，黑色變得深藍變為淺藍，淺藍變為灰白······看看星星，星星不知躲到哪里去了。又過了一會兒，東方的天邊出現了魚白肚，山峰立刻像刷上了一層光亮的奶油。小鳥們亮開了明亮的歌喉，讓人神清氣爽。

　　東方越來越白，似一面反光鏡，亮的使人眼睛感到發花。這時，在那一片白云中，慢慢地出現了一道金光。金光轉眼間變成了變成了一朵黃色的花朵，黃色花朵在天邊慢慢擴展著、擴展著······

　　在一片金燦燦的光芒中，慢慢地出現了淺紅色的光芒，紅色一點一點加強。又過了一會兒，那遙遠的東方，一個小東西從山探出頭來。它非常小，只有一丁點兒，紅紅的.。我一看，知道太陽要升起來了，就目不轉睛地看著那里。太陽好像一個背袱，慢慢的一點一點往上爬。它越來越大，終于全部顯露了出來，紅紅的，像一個害羞的小女孩。此時，窗外的市場上喧鬧起來，小販開始叫賣蔬菜、水果，人們在討價還價，十分熱鬧。

　　天邊的顏色在變化著，好像畫家正在拿著畫筆一層一層地涂抹顏色，越來越濃，越來越豐富多彩，紅的、黃的、紫的、橙的······十分美麗。

　　太陽越升越高，越來越亮，變成了一個掛在天空中的火球。有一塊大烏云來到太陽面前來“散步”，把太陽“請”到了后房。烏云立刻脫掉了黑斗篷，換上了紫色的大衣，該改名叫紫云了。在烏云的空隙中，太陽也不放過一丁點兒炫耀的機會，它將自己身軀閃出一點，給烏云的紫衣穿上了一件金光。過了一會，太陽從烏云后邊走了出來，一些頑皮的云寶寶跑到太陽面前，要與太陽比一比誰厲害。太陽發出金光，將云寶寶的白衣服換成了金衣服。云寶寶知道了太陽的厲害，脫去了金衣服，換回了白衣服，白云寶寶知趣地飄走了。

　　好美的日出呀!這難道不是大自然的奇觀嗎?

　　《日出》觀后感 2

　　日出東來，滿天大紅！在太陽升起的時刻，在希望即將來臨的時刻，有的人卻把自己留在黑暗里沉睡了。然而，日出之后，又有多少人能夠得到好結果呢？曹禺先生在他的著名作品《日出》中，以一位依靠男人生活的女性陳白露為出發點，為我們展開了一幅悲慘的生活畫卷。

　　1943年，曹禺先生作了一次名為《悲劇的精神》的演講。在這場演講中，曹禺先生說：“我這里所要講的悲劇有兩個構成因素：第一是拋去個人利害關系的。構成悲劇的第二個要素，是要絕對主動的。”但是，在曹禺先生的作品中，并非所有的悲劇人物都是這樣“絕對主動”的“進攻型”形象，《日出》女主人公陳白露就是典型的帶著中國傳統悲劇色彩的“忍從型”悲劇形象。

　　《日出》中的女主角陳白露，人如其名，是一滴晶瑩剔透的白露。她生存在黑暗里，卻并非泯滅了所有的良知與純凈，她想追求希望，但希望不屬于她，她只能在太陽出來后默默地消失。

　　陳白露的形象是復雜多變的。她生活在黑暗中，卻又時時向往光明，然而殘酷的現實將她一次次的拖回黑暗。如同她的“一切陳設俱是畸形的”住所一樣，她本人也是矛盾重重的。曹禺先生在劇本中是這樣描述她的外貌的：“陳白露走進來。她穿著極薄的晚禮服，顏色鮮艷刺激，多褶的裙據和上面兩條粉飄帶，拖在地面如一片云彩。

　　她發際插一朵紅花，烏黑的頭發燙成小姑娘似的鬈髻，垂在耳際。她的眼明媚動人，舉動機警，一種嘲諷的笑總掛在嘴角。神色不時地露出倦怠和厭惡；這種生活的倦怠是她那種飄泊人特有的性質。”這樣美貌的陳白露，卻居住在華麗卻又陰暗的環境中，就像是“言中那習慣干金絲籠的鳥，已失掉在自由的樹林里盤旋的能力和興趣，又回到自己的丑惡的生活圈子里”。她把自己的經歷概括為“出身，書香門第，陳小姐；教育，愛華女校的高材生；履歷，一陣子的社交明星，幾個大慈善游藝會的主辦委員；父親死了，家里更窮了，做過電影明星，當過紅舞女”，典型的大家小姐因家道中落而淪落風塵的故事。

　　然而，在另一主人公——方達生想要用結婚來拯救她時，陳白露堅決地拒絕了他。這時，陳白露的形象是一個為了錢財和享樂而甘愿出賣自己身體的可悲的女人。她用“我要人養活我，你難道不明白？我要舒服，你不明白么？我出門要坐汽車，應酬要穿些好衣服，我要玩，我要跳舞，你難道聽不明白？”的理由殘酷的拒絕了方達生的結婚請求。她不信愛情，不認為自己的錢來的不名譽，重視金錢，這一切都將她塑造成了一個“認清社會現實的大人”。然而，這樣一個“大人”也有她未曾泯滅的單純與良知。

　　當她看到玻璃窗上的霜花時，陳白露表現出作為“竹均”的孩子氣的一面，這是她藏在自己內心深處的單純，只有在自己熟悉的朋友（方達生）或者是自己獨處時才會表現出來的。當陳白露遇見“可笑又可憐的動物”小東西時，她又表現出了自己未曾泯滅的良知。聽到可憐的小東西的遭遇，陳白露數次掉下了自己的眼淚。聽說小東西打了“又是錢，又是勢”的金八爺，陳白露先是連聲稱贊打得好，后來又為小東西以后的境遇更加感到擔心。在救小東西這件事上，陳白露少有的表現出了自己強勢的一面，即使王福升數次警告她“他們成群結黨，手里都有家伙，都是吃賣命飯的”、潘月亭為難道“不是我不管，是我不能管”，她依然堅持自己的行為，救下了小東西。之后，她的開心也表現的很明顯：因為太陽出來了、春天來了而興高采烈，手舞足蹈；抱著迫不得已幫助了她的潘月亭叫他老爸爸；執拗地給潘月亭念小說。她是因為自己挽救了一個即將落入火坑的可憐女孩子而開心。

　　那么陳白露為什么會在小東西身上表現出自己的良知呢？實際上，小東西就像是另外一個陳白露。在寶和下處，小東西想念著自己的爸爸，她認為：“如果我爸爸還活著，我也許不會苦到這一步。”因為父親死了，小東西才被養父送給金八爺，而后又淪落到寶和下處。同樣，陳白露的沉淪也是在自己的父親死后開始。父親死后，家里更窮了，她無法自己生存，只好依附著男人生活。因此，陳白露總是將供養她生活的潘月亭親昵的叫做“我的老爸爸”，盡管只是戲稱，但這個稱呼已經將她的依賴表露無遺。小東西從金八爺手中逃脫之后，過了一段時間的輕松生活，陳白露扮演著

　　拯救小東西的角色。陳白露也曾經被拯救過，她的那位詩人丈夫扮演著拯救者的角色，她和那位詩人一起過了一段浪漫幸福又自由的生活。然而，小東西和陳白露都沒有一直幸福下去，小東西依然淪落到了寶和下處，而陳白露最終和詩人分開，重新回到了她華麗又狹窄的籠子里。因此，陳白露是將小東西當做原來的自己來拯救的。

　　盡管陳白露一直表現出自己拜金虛榮的一面，但從一些細節處，我們還是可以看出她的真實想法的。當方達生第一次和陳白露說起過去的竹均時，陳白露頭一次表現出了滄桑，嘆著氣問方達生：“達生，我從前有過這么一個時期，是一個孩子么？”從她的這句話和神態來看，就可以很輕易地看出她對于過去自己的追憶，然而，殘酷的現實不允許她追憶，狠狠地將她又抓回黑暗中。當方達生憤怒的指責她時，她的神情是不自然的，她的話語“發瘋，對了！我天天過的是這樣發瘋的生活”是自嘲式的，實際上，她的心里還應該加上另一句話：“可是，這又有什么辦法呢？”陳白露也不止一次的'想過脫離這樣的生活，但是，當她僅僅只是拒絕見潘月亭時，王福升就拿出了一堆賬單，將她的期望全部打滅。

　　既貪圖享受，又厭倦這樣的生活；既看重錢財，又未曾泯滅良知；既生活在黑暗里，又一直向往光明，這樣的陳白露是迷茫又痛苦的，但是她總是用玩世不恭來掩蓋自己。方達生將她看得很清楚：“我知道你嘴上硬，故意說著慌，叫人相信你快樂，可是你眼神兒軟，你的眼瞞不住你的恐慌，你的猶疑，不滿。竹均，一個人可以欺騙別人，但欺騙不了自己，你這佯會把你悶死的。”這樣看來，陳白露的形象具有明顯的兩面性：一方面，陳白露貪圖富足輕松的生活，喜歡享樂，不愿意過平淡的生活，只好住在旅館里，依附男人以維持自己的巨大開銷；另一方面，她不愿意變得像旅館中的其他人一樣，而是一直保持著自己的良知。在這樣的矛盾下，陳白露的內心注定是痛苦的，她希望擺脫這樣的生活，卻又沒有辦法擺脫，同時，她也并不知道自己究竟想要過什么樣的生活，就像她自己說的：“我這個人在熱鬧的時候總想著寂寞，寂寞了又常想起熱鬧。整天不知道自己怎么樣才好。”實際上，陳白露一直生活在迷茫和痛苦中。

　　在這樣的生活中，死亡是必然的選擇。正如王福升所說：“白天死睡，晚上才颼颼地跑，我們是小鬼，我們用不著太陽。”劇種人物的活動時間大都是晚上，陳白露和這旅館中的人都生活在黑夜里，在這旅館中見不到太陽。太陽與黑夜無法共存，正如陳白露完全看不到自己的太陽，她無法產生希望。陳白露清楚的知道自己的錯處，所以希望回老家去，但現實的賬單將她綁在了旅館里；她救了小東西，可小東西還是落入了火坑；潘月亭破產后，原本對她甜言蜜語的張喬治也不愿伸出援手。陳白露之所以喜歡念那句將死之人的話——“太陽升起來了，黑暗留在后面；但是太陽不是我們的，我們要睡了”，是因為“我……我……我時常想著這樣的人”，這說明，死亡的念頭并不是突然出現的。即使潘月亭破產了，陳白露憑借自己的年輕漂亮，還是可以繼續依附另一個男人，但是她不想繼續過這樣的生活，所以選擇了死亡。

　　總而言之，陳白露的死亡是在重重矛盾和種種重壓下的爆發，潘月亭的破產和張喬治的拒絕只是那最后一根稻草而已。作為一個典型的“忍從型”悲劇形象，陳白露完美的表現了浮華生活中的痛苦和迷茫，展示了一位貪圖享樂而又為自己的生活墮落而痛苦的矛盾的女性形象，并不是陳白露不想改變自己的生活，而是她沒有力量去改變，所以，在劇的最后，太陽升起、希望來臨的時候，她就像玻璃窗上的霜一樣，默默地消失了。

　　《日出》觀后感 3

　　清晨，我早早地起床了，和媽媽一起來到海邊看日出。

　　我們到了海邊，東方露出了魚肚白。這時，太陽都還沒睡醒哩!海浪輕柔地拍打著礁石，發出溫柔的“刷刷”聲。我張開雙臂迎接著朝陽的到來。過了一會兒，遠處水天相接的地方出現了一個小紅點，我驚奇地大喊道：”媽媽快看!那是太陽!“媽媽聽了，立刻抬起頭來，向那個圓點望去，接著，圓點變得越來越大。慢慢地，又形成了一個半圓。太陽像一個紅著臉的小姑娘只露出了半個臉，又如一位披著面紗的新娘子，害羞地走進了禮堂。

　　周圍的云朵都被太陽染上了顏色，一會兒紅彤彤的，一會兒金燦燦的，一會半紫半黃，一會兒半灰半百合色，真是絢麗多彩。天上的云，也在不停地發生變化：有的像千萬匹戰馬齊頭并進，飛快地向北奔云;有的.像大黃狗，正撒開腿追趕小偷;還有的像一頭大獅子，正在聚精會神地捕捉獵物呢。真是變幻莫測，千姿百態。

　　霎時，太陽跳出了水面，掛在空中，陽光也逐漸強烈了，萬丈金光從天上射下來，海面上變得瑰麗無比：紫的，紅的，藍的。五光十色，美麗極了!

　　啊!這壯麗耀眼的日出!真像一幅多姿多彩的畫卷，我深深地陶醉了。

　　《日出》觀后感 4

　　《日出東方》是一部嚴肅而又充滿激情的作品，視野開闊且氣勢宏大，將中國共產黨的誕生、發展與中華民族的命運、老百姓的生存狀況、中國社會的種種沖突始終緊密地熔鑄在一起。它塑造了一大批人物形象，同一時空中各路英豪同登場，從北京到上海，從長沙到廣州，從武漢到南昌再到井岡山，整個中國大地就是歷史舞臺。

　　它形象地、生動地再現了從1919年到1928年這一段歷史畫卷，那一段歲月是共產黨在中國大地上的誕生和艱難探索革命道路的歷史，永遠值得我們這個民族紀念。

　　《日出東方》通過電視劇的藝術形式，表現出中國共產黨歷經曲折后，終于找到了農村包圍城市的正確革命道路的過程，共產黨人的鮮血在沉沉暗夜的中國大地上是如何點燃了星星之火，點燃了希望。

　　這部電視劇從1919年“巴黎和會”的失敗，陳獨秀、李大釗等人創辦的《新青年》，呼喊“德”先生和“賽”先生，提倡社會改革開始，經“五四”運動、工人運動、中國共產黨第一次全國代表大會、第二次護法戰爭的失敗、國共第一次合作、農民革命、大革命的失敗、南昌起義、八七會議、秋收起義、三灣改編、建立了井岡山革命根據地，一直到朱毛會師井岡山。在展示中國共產黨初創時期的歷史的同時，也表現出了中華兒女尋求救國救民之路，不畏艱難險阻、堅韌不拔、努力奮斗的精神和氣概。

　　《日出東方》既表現了領袖人物用不同于一般人的氣質的魄力，像《新青年》時代及中國共產黨初建時的陳獨秀，還有創辦《湘江評論》最早提出“槍桿子里面出政權”并率先發動“秋收起義”，邁步走上井岡山的毛澤東，在電視劇中都有重點的描述，表現了諸多先行者不屈不撓追求真理的行動，還表現了先進的知識分子在國家和民族的命運面前，他們的先進性精神。

　　這一歷史題材的難度，它不僅僅是敘述歷史，重要的`還在于闡釋歷史的內在發展邏輯。主義之爭，思想交鋒，黨派之爭等等這些重大的歷史命題，又都是與當事人的人物性格聯系在一起的。因為在這部電視劇中的人物，都是當時政治軍事文化舞臺上的重要人物甚至是領袖，他們的性格與思想不僅決定了他們個人的命運，甚至影響著歷史的命運。這些人物的不同個性以及精神境界，都在不同程度地影響著歷史的發展。

　　正因懷著“國家興亡，匹夫有責”的責任感，以及“達則兼濟天下，窮則獨善其身”的行為準則。當中國社會到了最腐朽、最黑暗時，都是那些先進的知識分子挺身而出，抨擊黑暗與腐朽，呼喚光明和未來。完全可以說，倘若沒有陳獨秀、李大釗、毛澤東、周恩來等先進知識分子的最先覺醒，沒有北大學子游行示威等的勇敢行動，就很難有“日出東方”的歷史新世元，很難有后來星星之火的燎原。

　　觀看《日出東方》不僅讓我們更清晰地認識了解中國共產黨創建的歷史條件、追求目標和奮斗方向，而且也讓我們進一步認識胸懷理想、心存高遠、目標明確、意志堅定的青年確確實實代表了一個民族的希望和未來。在早期的共產黨中人，大多數都是朝氣蓬勃的青年人。

　　從他們的身上，表現出青春的美麗。青年人有一種蔑視權威、追求真理和正義、無所畏懼、勇往直前的信心與勇氣。沒有那么多世故、城府和功利，不瞻前顧后，不畏首畏尾，想干就干，勇于行動和實踐。

　　而且這部電視劇的語言也非常鮮活和美麗，歷史人物的生活方式和語言具有獨特的個性。陳獨秀的固執，李大釗的沉穩，毛澤東的機智，偉人語言的生活化及獨具個性的幽默風趣都表現得淋漓盡致。

　　盡管《日出東方》是講述歷史、講述政治的大型電視連續劇，但它對人物的刻畫和描寫卻充滿了生活的氣息。通過對陳獨秀從新文化運動的旗手漸漸蛻化到脫離民眾這一過程的詳盡刻畫，揭示了他一波三折的思想演變軌跡和鮮活的個性人格。該劇即表現他滿腔熱血、執著投身革命的一面，也表現他軟弱固執的一面，客觀公正地再現了活生生的歷史人物。

　　劇中李大釗夫婦要去看獄中的陳獨秀，先是覺得雞蛋拿多了，怕陳獨秀擔心在獄中的時間要長，就揀了一些出來，但李夫人覺得陳獨秀在獄中受苦，應該多帶一點雞蛋，李大釗又覺得有理，再讓夫人把雞蛋重新放回籃子。到了監獄，獄官不讓見陳獨秀，李大釗氣憤地拿起雞蛋砸在獄官的臉上。小小雞蛋一波三折，跌宕起伏，表現了李大釗對革命同志的愛護和對敵人的憎恨，演活了人物，激活了劇情。

　　而毛澤東在雪地里送雪花圈給一生追求真理的人，楊開慧棄轎不坐，走十幾里山路做毛澤東的新娘，周恩來抱著鄧穎超為他織的書有“給你溫暖”的毛衣時的幸福。這樣一些看似不重要、實則少不了的微妙之處給觀眾一種可信可感的親近，這些不相雷同的情感魅力讓人常溫常新。

　　《日出東方》對今天的我們來說，具有很強的教育意義。它表現了早期共產黨人探索救國救民之道，追求真理而不計個人得失，甚至不惜用生命換取真理的崇高精神和偉大人格。雖然在這些早期共產黨人身上還有思想上的不成熟，還有性格上的缺點，還有歷史的局限性，《日出東方》也如實地表現了這些存在，但這些都不足以掩蓋他們心靈所散發出的熾熱光輝。

　　如果說藝術應當以高尚的精神塑造人，那么首先應當是找到有高尚精神品質的人來塑造才是關鍵，而早期的大批共產黨人，正是具有這種精神品質的人，所以共產黨人能夠取得最終的勝利，能夠孕育出如此燎原壯闊星星之火，共產黨人的優秀品質和精神將永遠長存。

　　《日出》觀后感 5

　　今天我和爸爸去海邊看日出了。太陽還沒升起的時候，天空一片漆黑，像鋪了一層銀灰色的紗布。四周非常寧靜，只是偶爾能聽到幾陣知了的.叫聲。此時我心想：太陽怎么還沒有出來啊!漸漸的太陽露出了魚肚白，一縷暗淡的金光將天空中的云彩染成了粉紅色。仿佛為天空穿了一條粉紅色的裙子。真是美麗極了!

　　過了一會兒。太陽露出了一半笑臉。紅彤彤的太陽就像一個害羞的小姑娘，舍不得離開媽媽的懷抱!瞧，她正悄悄探出她的小腦袋在大量人間呢!多可愛呀!遠處的樹木若隱若現，仿佛也在著急地等待著太陽呢!

　　太陽緩緩地躍出了地平線，通紅的太陽像一團烈火照耀著大地，那光芒照耀著我們，使我都睜不開眼了。我非常開心。

　　終于，太陽高懸天空，光芒萬丈，整個天空都亮起來了。那遠處樹木的輪廓更清晰了。風一吹，小花和小草，搖晃著身子像在迎接太陽的出現。小朋友們都背著書包上學去了。大人們都去上班了。四周圍熱鬧起來了。

　　啊，這場日出真美啊，我愛日出

　　《日出》觀后感 6

　　上個是期六，我們一家人一起去黃山看日出。一大早我就從舒服的床上爬了起來，朝山頂爬去，等待期盼已久的黃山日出。

　　天還沒亮，天邊昏暗一片，只有微微的一線紅光。漸漸的，那一線慢慢變粗了，紅色也漸漸變成了金紅。紅光的旁邊，云彩也開始變化起來，有金紅，有通紅，還有橘紅。我知道五彩云后，太陽就躲在那兒呢!

　　果然，過一會兒，太陽像一個害羞的小姑娘一樣，悄悄地露出了半邊笑臉。金火燦燦的光芒，穿過云層，照在我們的身上，照在山頂草木之上，照在山谷中，照在云海上，金燦燦，紅艷艷，漂亮極了。

　　太陽好像被大海托舉著，晃來晃去，終于它掙脫了大海，一下子跳了出來，又露出另半邊笑臉，象一個小孩子的小臉蛋，通紅通紅，光輝照亮大地，一個嶄新的'日子，來到人間了!

　　一切都是夢一般的美好。金色的山頂，金色的迎客松，金色的猴子觀海，金色的金雞叫天都，金色的爸爸媽媽，金色的我，黃山好像鋪了一層金黃色的毛毯。多么美好的早上啊!

　　啊!我愛黃山日出，也愛每一個金色的早晨!

　　《日出》觀后感 7

　　前兩天去看了話劇《日出》，深深地震撼。

　　在短短2個半小時內，體驗了徹底的絕望，又從人間地獄進入天堂。這是曹禺先生的魔力，也是演員和導演的魔力。

　　我沒看過之前版本的日出，只是非常喜歡這一版。

　　先說演員，最令人驚喜的是郭達，他扮演的富豪潘月亭是個很復雜的角色，剛開始，他看起來如笑面佛而且很懦弱，慢慢地真實的一面展現出來了，兇狠、狡詐、吃人不吐骨頭，就如黃省三的哀嘆：“都是人啊，人不能這么對人的!”郭達把這個兩面三刀的笑面虎演活了。

　　扮演陳白露的陳數是我很喜歡的演員，看過她演的《暗算》。之前上映時，有評論說她是演得最像陳白露的演員。陳白露外表光鮮亮麗，內心蒼白絕望，她曾經被至愛的人背叛，所以再也不相信愛情，丟棄一切理想茍活在上海灘;她鄙視周圍的一幫寄生蟲和社會渣滓，卻不得不仰賴他們生存;她總是生活在黑暗中，卻熱愛看日出，但太陽終于出來時，她卻喃喃地說：“太陽不是我們的，我們要睡了。”然后服藥自盡。

　　“太陽出來了，但太陽不是我們的，我們要睡了。”這是《日出》中最有名的一句臺詞，懂了這句話就明白了全劇的基調，地獄般的生活，慘絕人寰的人生。第一次讀這個劇本是在高三，那時候腦子里總會蹦出這句話來。

　　燈光和音樂也令人印象深刻。陳白露剛出場時，打的是五顏六色的霓虹燈，晃得人眼暈，象征著陳白露生活環境的光怪陸離、燈紅酒綠。除此以外，燈光總是壓抑的，朦朧的，因為這里永遠見不到陽光。當悲劇發生時，如黃省三毒死親生孩子，小東西被毒打時，燈光碎成一條條慘白的.光柱，把人物也割成一條條的;小東西上吊時，在滿場的黑暗中，小東西的身旁燃起火一樣的燈光，令人想起地獄中的烈火，不寒而栗;陳白露出場時，總有一束燈光柔和地打在她的身上，烘托出她超越凡俗的美。

　　曹禺的這出劇之所以偉大，就是因為它活生生地展現了人間地獄，黑暗到徹底，絕望到徹底。他的《雷雨》、《原野》亦如是，讀他的劇本時曾因為那種徹頭徹尾的黑暗而讀不下去，作者寫劇本時又該是何種心情?他的心里為何能容下那么多痛苦?

　　不過，導演對結尾做了一些改變，加了一個光明的結尾，盡管是虛幻的。陳白露死去后，場景突然切換成森林，太陽的神輝籠罩大地，陳白露慢慢醒過來，她回憶起了自己十二、三歲的時候，那是她人生最美好的年紀，她內心的美好也蘇醒過來，她一步步向光線發出的地方——太陽，亦是天堂走過去，這時音樂變得優美和抒情，在我的熱淚盈眶中，全劇結束了。

　　走出演播廳，門口有一座曹禺先生的半身像，我默默地凝視著先生的面容，向他道深深的感謝。

　　《日出》觀后感 8

　　汽車在彎彎曲曲的盤山路上爬行，暮色漸濃，蔥蘢的植被顯得更加青翠了。傍晚我們就來到山腳酒店。導游說，在山頂，看到一輪紅日從遙遠而蒼茫的地平線跳出，是難得的眼福。

　　第二天很早就動身向山頂攀登。空氣像被冷冽的清水洗過，清新而又溫潤。霧氣繚繞，導游說，山上的天氣就像小孩兒的臉，能不能看到日出，現在說不準。

　　一級一級，漸登漸高，滿懷希望，也充滿神秘，雖氣喘吁吁，卻心曠神怡，將登山的艱辛踩在腳底下。

　　登上一平緩之地，見左前方一突出的山脊上已有不少游客，面朝東方，或站或坐，在淺黛色的天幕下，成了一幅肅穆的剪影。

　　導游說，這里也是一個看日出的好地方。但體力還好的人可以繼續往上爬，山頂不遠了，還來得及。

　　我們一行人，有的決定留下來，有的繼續前行。

　　我拿不定主意。來到山脊，眺望遠方，這時還看不出有日出的征兆，于是想還是上山頂吧，那才是看日出的最佳位置。走了一段路，轉念一想要是還未到山頂太陽就出來了，豈不錯過了美麗的風景？于是我又返回幾步，但轉身之后又不甘心，要觀就觀最美的景色，導游不是說現在來得及嗎？如是思慮再三，終于下定決心：上山頂看日出！

　　獨自在一片樹林之中穿行，路旁高大的青松靜默肅立，深沉如哲人。

　　暮色漸明，山頂愈近，我心愈切。忽然，傳來一陣歡呼。急急忙忙登上山頂，只見紅日已經離開地平線，又鉆進云霧之中，只留下我朦朧的想象。

　　我們一行人，在山脊等待的，觀賞到了日出奇觀；毫不猶豫登上山頂的，更是大飽了眼福；唯有我，因為猶豫不決而錯過了驚心動魄的`美麗。

　　一路上，同伴們興高采烈，我卻無精打采。

　　好友拍拍我的肩，意味深長地說：“你看，眼前的風景真美！”

　　朋友的話，像明媚的陽光照亮了我的心。

　　其實，人生何嘗不是如此，有時如果猶豫不決，就會錯過美麗的風景；而如果老為已經錯過的風景傷神，就會錯過更多的美景。

　　《日出》觀后感 9

　　清晨，我早早地起床了，和媽媽一起來到海邊看日出。

　　我們到了海邊，東方露出了魚肚白。這時，太陽都還沒睡醒哩！海浪輕柔地拍打著礁石，發出溫柔的“刷刷”聲。我張開雙臂迎接著朝陽的到來。過了一會兒，遠處水天相接的地方出現了一個小紅點，我驚奇地大喊道：”媽媽快看！那是太陽！“媽媽聽了，立刻抬起頭來，向那個圓點望去，接著，圓點變得越來越大。慢慢地，又形成了一個半圓。太陽像一個紅著臉的`小姑娘只露出了半個臉，又如一位披著面紗的新娘子，害羞地走進了禮堂……

　　周圍的云朵都被太陽染上了顏色，一會兒紅彤彤的，一會兒金燦燦的，一會半紫半黃，一會兒半灰半百合色，真是絢麗多彩。天上的云，也在不停地發生變化：有的像千萬匹戰馬齊頭并進，飛快地向北奔云；有的像大黃狗，正撒開腿追趕小偷；還有的像一頭大獅子，正在聚精會神地捕捉獵物呢……真是變幻莫測，千姿百態。

　　霎時，太陽跳出了水面，掛在空中，陽光也逐漸強烈了，萬丈金光從天上射下來，海面上變得瑰麗無比：紫的，紅的，藍的……五光十色，美麗極了！

　　啊！這壯麗耀眼的日出！真像一幅多姿多彩的畫卷，我深深地陶醉了……

　　《日出》觀后感 10

　　青沉的日光中透出景物朦朧的邊線，隱約的霧靄里浸潤著喧囂前的寂靜，清冽的氣息間籠罩著夢未醒的惺忪，這是日出，也是印象。

　　畫作的美，不是與現實的相似，而是與現實的差異。畫作不是照片那樣簡單地定格真實，而是讓觀者看到真實，還有真實背后模糊、細微而照片又無法表現的情感。這種差異才是畫作真正的魅力。

　　《日出·印象》是一幅布上油畫，是印象派的開山之作。乍看上去，大面積青灰色、褐藍色覆蓋的板面是濃郁、壓抑的，但如果你沒有盲目跳過，靜靜地凝視良久之后就是另一番感觸了。它描繪的是在一個多霧的早晨，太陽剛剛升起，港口還沒有呈現出一天的繁忙景象，一切看上去都很平靜。霧氣之下所有景物都變得隨和，淡化了棱角。較清晰的是兩只小船，船上的一人撐著漿向遠方眺望，另一人則好像俯身整理著漁網，這是港口的清晨，似乎一切都浸在清涼與安靜之中，即使輕聲的'細語也會打破這片祥和。整幅畫的明亮之處只有遠方初升的太陽。這不是似火的嬌陽，而是像透過冰、浸過水的澄澈的太陽。這只是一個很小的亮點，卻有很細致的勾勒，從左下角到右邊像色彩有些微妙的漸變，投映在水面上的影子，也是由遠方密集短小的線條逐漸蕩漾開來的稀疏的橙黃色的光暈。對岸深藍色的吊車、工廠的煙囪還沉睡在少有的寧靜中。天空上有云層遮蔽了初陽淡薄的明亮，也有的絲綿一樣的云潤染了輕輕的鵝黃。印象派的作品不像其它門派，畫得精致、巧妙、栩栩如生。它畫的不是景物，而是印象。你若把它當作一幅畫就還可以看到作者粗曠的筆觸、顏料不均，甚至毛筆殘留的刷痕，可如果你把它當作一種情感，一種境界，那些粗制的描繪是等待觀者用自己的情感來處理的。它傳達的只是一種感覺。

　　面對《日出·印象》似乎水波開始流動，太陽在水中的光暈開始游移，是畫帶著觀者的眼動，還是作者的筆牽著觀者的心動，還是作者與觀者一同沉浸在了安祥的港口清晨，一起感悟那印象。

　　印象是朦朧、隱約的，是一位作者傳遞出的一份情感，卻有千萬個觀者回饋出千萬種感觸。想想我們的生命，又有多少是清晰明朗的呢？回憶來，大多也是虛幻的印象吧，我們所慰藉的不是每件事的來龍去脈，而是更關注它穿梭于我們內心的情感。

　　印象派是在畫景，畫物，還是在畫人生？

　　《日出》觀后感 11

　　這不光是一次旅行，更是一次心靈的歷程。

　　在經過兩天的枯燥路途拔涉后，我們終于來到了聞名遐邇的泰山腳下，泰山位于山東省泰安縣，海拔1532.7米。因為正好下午兩點多，我們在稍微停留后，在購買了一些上山必需品后，我們就走在了上泰山頂的路上了。

　　大約走了一個多小時，我開始的興奮就被隨之而來的疲憊代替了，走走停停，再后來，就干脆坐下不想起來走了。爸爸媽媽急了，對我左右開弓，連哄帶騙的。在經過許許多多的左盤右盤后，終于在日落時到達了月觀峰，在欣賞了日落之美后，還未來的及感嘆，我們又馬不停蹄地奔向日觀峰，因為天就要黑了，我們還有很長一段路要走，晚上8點的時候我們到達了南天門，這里離日觀峰還有半個小時的.路程，我們晚上只能留宿在這里了。熙熙攘攘的都是來看日出的人們，在交談中我們才知道，必須在凌晨四點前進入觀測點，再晚的話因為人群太多就看不到日出了。一番精心準備后我們決定在凌晨三點半出發，天還很黑，很冷，我們穿的棉衣還瑟瑟發抖。在經過導游的一番指點后，我們來到了泰山觀日峰的一個觀日點。這時才是凌晨四點多一些。我們在那里靜靜的等待著，像是等候一個盛大、隆重的儀式。

　　等了許久許久，在凌晨六點的時候，天邊翻起了魚肚白，漸漸地出現了淡淡的桔紅色，從地平線越往上顏色越淡。天慢慢地變亮了，連星星都不見蹤影，調皮地消失了。可是太陽遲遲不肯出來，像是跟我們這些滿心期待的人在作對似的。

　　又過了好久，人群里出現了一些騷動，原來東方的地平面上出現了一點點很小很小的紅芽，這點紅又是那樣鮮艷，這點點的紅色在逐漸往上升著，慢慢變大，鮮艷的紅光在云海里流淌，浸染了地平面，人群歡呼著，紛紛拿出手中的相機、手機，爭想著把這燦爛的一幕銘記。因為聽導游說，并不是每天都可以這樣清楚的看到日出，遇到陰雨天、大霧天都是看不到的。我除了莫名的興奮，心里暗暗慶幸著，也不枉我們在大山里寒風中的守候。

　　這時太陽全部探出了地平面，像一個神圣的武士，帶著一團金黃色的火球閃耀著讓人不能直視的光芒。天空變成了淡藍，俯瞰山川，金色的光芒傾瀉于溝壑深谷間、蒼松勁柏間、還有我們這些等候的人們身上。輪廓間仿佛都散發著一種金色的光環，讓神州大地上多了一份神圣，添了一層神秘，我從內心里不由地肅敬起來。太陽盡情的展示著它那英雄的威嚴與豪邁，把光芒灑向人間，為人們帶來了無限的光明和夢想。

　　那一刻我明白了，人生中永遠不要做讓自己后悔的事。從來到泰山腳下，一步一步爬到最高峰，中間的辛苦讓我幾次想退出。是在爸爸媽媽的鼓勵聲中，我堅持下來了。在看到莊嚴而神圣的日出過程后，我堅定了一種信念，成功總在堅持的背后，也許人生路上會遇到不一樣的困難，可我都要努力去解決，努力為自己的夢想去堅持。我知道這次經歷讓我長大了。

　　《日出》觀后感 12

　　流浪地球像把冰刀，劃破中國不拍科幻的結界，從無到有過程里有些尷尬，到也充滿欣喜。

　　欣喜一：比起將動漫跟恐怖片兒戲化，業內對待科幻的心態成熟許多。盡管建國后成不了精，人類文明可以出現災難，社會可以動亂、反思、重組，必須感謝光電不殺之恩。

　　欣喜二：從劇本到拍攝逐漸考究，編導們有了自由發揮空間，這是行政不干涉文化創作的功績。放幾年前，這類題材不塞堆中特社新聞聯播價值觀，都過不了審。

　　中國科幻在摸石過河階段，本片也遠沒達到流浪地球的高度，所以毛病非常多。IMDB7.2分，豆瓣才6分不到，除開那些顯而易見的稚嫩，本片女主的弱智人設觸及國人逆鱗，不受待見合情理。具體弱智成啥樣看了便知，大批好萊塢懸疑爛片表示可以一戰。

　　未來中國科幻要暢銷國際，最大阻礙在：我們還不清楚要表達什么。流浪地球一熱，劉慈欣的.書賣得更好，許多小故事的點子也蠻有趣，可一旦做出成品，中心思想都不明確，觀眾品不出它是愛情片，科幻片，還是反烏托邦意識流。結合目前硬科幻缺乏運作資金技術的客觀情況，個人建議向韓片學習，先寫好完整故事，從小成本軟科幻做起。

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