風(fēng)云1927觀后感

　　在看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？是時候抽出時間寫寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編幫大家整理的風(fēng)云1927觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　風(fēng)云1927觀后感 篇1

　　學(xué)過歷史，教過歷史，1927印在腦海里。在大腦了勾畫出這樣的一幅畫面：那是一個充滿激情又充滿血腥的年代。

　　觀看了電影《風(fēng)云1927》，才發(fā)現(xiàn)自己的理解是多么的膚淺。總以為世界總是這樣輪回翻轉(zhuǎn)，每一次的向往光明，最終都是以失敗告終。自從有了共產(chǎn)黨，中國的未來才真正由中國人自己來規(guī)劃。

　　那一個個場面，一個個令人恐怖的戰(zhàn)爭，總是引起心頭的震撼。

　　將一次會議拍成一部影片，難度是可想而知的。《風(fēng)云1927》能夠做到既真實反映歷史，凸顯會議視點，又具很強的觀賞性。 “八七會議”只開了一天，影片力求突破敘事時空的局限，構(gòu)建一個宏大的歷史框架，通過會議前后時代背景的展開，給“八七會議”一個歷史的解讀。人們就能站在一個比較宏觀的角度正確理解這次重要會議。

　　一部電影需要人物支撐方可以現(xiàn)實其濃厚的`特點。《風(fēng)云1927》生動地展現(xiàn)出我黨早期領(lǐng)導(dǎo)人的風(fēng)貌，尤為成功的是陳獨秀、瞿秋白、毛澤東這三個主要人物。陳獨秀獨斷專行、對國民黨右派勢力一讓再讓，導(dǎo)致了大革命的失敗，但他卻主張中國革命的問題由中國人自己來思考；瞿秋白受共產(chǎn)國際代表之命來請他出席會議，他堅決不去，不情愿受共產(chǎn)國際的指令，他有他坦蕩的一面。瞿秋白作為當(dāng)時黨的主要負(fù)責(zé)人，影片表現(xiàn)了其革命的堅定性和善于反省工作中失誤的品質(zhì)，尤其在當(dāng)時條件下他對毛澤東的支持。而毛澤東形象的光彩之處是在這次會議上鮮明地提出要以“槍桿子對付槍桿子”以及要重視農(nóng)民問題。這是在黨處于幼年時期超出一般人的高瞻遠(yuǎn)矚的認(rèn)識。他不僅是個理論家，更是個實踐家。“八七會議”后，他謝絕了黨中央要他去上海中央機關(guān)工作的安排，主動要求回湖南發(fā)動秋收起義。除革命領(lǐng)導(dǎo)人外，影片還成功地刻畫了革命者方靜夫婦的形象。為了掩護“八七會議”，方靜最后獻出了年輕的生命，這個人物形象盡管是虛構(gòu)的，但實際上是大革命期間千千萬萬個烈士的化身。他們的造型很容易讓觀眾想到《刑場上的婚禮》中的周文雍和陳鐵軍，這些創(chuàng)新的革命歷史想象增強了這部影片的觀賞性。

　　看到革命黨人為了理想不怕犧牲，前赴后繼，真的令人感動。這是靈魂與靈魂的一次洗禮，更是一種重生。苦難的中國，是需要這樣的勇者、智者去規(guī)劃中國自己的未來。星星之火可以燎原，就是這開會的五十幾個人，成為中國未來的火種。

　　沒有他們的付出，怎會有如今富強的中國！

　　紅色革命資源是國產(chǎn)影片一筆寶貴財富，用歷史清洗靈魂。《風(fēng)云1927》不僅僅重溫了歷史，它也充分關(guān)照當(dāng)下。在今天“中國故事”“中國夢”中，中國革命的艱苦卓絕、信仰力量等依然值得我們傳承。

　　《風(fēng)云1927》既是屬于歷史的，更是屬于今天的。勤勞的中國人，正在用復(fù)興之夢建設(shè)著我們國家。國家強才會有民族的未來，才會有炎黃子孫的未來。

　　《風(fēng)云1927》，讓我們重溫歷史，展望未來。

　　風(fēng)云1927觀后感 篇2

　　電影《風(fēng)云1927》上映，一段風(fēng)起云涌的歷史又一次展現(xiàn)在了廣大觀眾面前。故事講述的是“八七會議”期間發(fā)生的故事。

　　從內(nèi)容來說，這是一部主旋律色彩的電影，不過在這部影片中，我們依然看到了許多熟悉的身影。比如片中虛構(gòu)的角色方靜的扮演者丁柳元，便是其中之一。自從電視劇《江姐》中扮演“江姐”江竹筠名聲大噪之后，丁柳元便給觀眾留下了一個率性女地下黨員的深刻印象，在她身上那種民國女性的高雅氣質(zhì)顯露無遺。再加上在《夜隼》中扮演亦正亦邪的女特務(wù)柳航，兩次出演諜戰(zhàn)片的丁柳元累積了豐富的經(jīng)驗。而此次參演《風(fēng)云1927》，正是丁柳元第三次演繹諜戰(zhàn)題材，駕輕就熟的表演，穩(wěn)健自然，因此在片中相當(dāng)出彩。

　　對于丁柳元來說，雍容的外表和高貴的氣質(zhì)，舉手投足之間盡顯雅致，所以很多年代劇都青睞丁柳元主演。因為在她身上有著中國傳統(tǒng)女性特別的美，清新脫俗，內(nèi)斂又不張揚。正因如此，她在《江姐》之后也先后主演了《夜隼》、《節(jié)振國傳奇》、《文房四寶》和《大江東去》等一系列民國時期的電視劇。尤其是憑借《夜隼》中的優(yōu)異表現(xiàn)榮膺金星獎優(yōu)秀女演員，讓“年代劇女王”的稱號可謂實至名歸。

　　除了出色的形象氣質(zhì)之外，丁柳元能夠主演如此多的年代劇與她個人的努力也是密不可分的`。在《節(jié)振國傳奇》中，丁柳元之所以能夠出演節(jié)振國夫人“玉蘭”這一角色，除了導(dǎo)演的邀請之外，最主要的是節(jié)振國的家人非常欣賞丁柳元的演技和人品。丁柳元出道多年，但是幾乎是“零緋聞”，出演的角色也多以傳統(tǒng)女性為主，很接地氣。不僅如此，丁柳元還長期熱衷公益事業(yè)，因此除了獲得一系列的演員獎之外，還獲得了第八屆全國德藝雙馨電視藝術(shù)工作者和“德藝雙馨”的稱號，并且還擔(dān)任國家新聞出版總署扶貧形象大使。健康的形象，自然也為她的事業(yè)增光添色加分不少。

　　而在《夜隼》中扮演女特工這一負(fù)面角色之后，丁柳元在《風(fēng)云1927》再度回歸正面角色續(xù)寫諜戰(zhàn)傳奇，扮演一個尋找革命愛侶的新女性代表“方靜”。雖然這個角色并不很大，但是丁柳元依舊非常認(rèn)真的對待，不僅用心學(xué)習(xí)歷史背景、研究歷史人物，而且通過自己的演繹讓角色更加豐滿。方靜在動蕩中與丈夫失散，從此開始苦苦的搜尋，渴望有朝一日能與丈夫相見，丁柳元通過自己的方式將方靜內(nèi)心中的那種焦急和對信仰的那種堅持都表露得栩栩如生，入木三分，直到方靜最終為了信仰獻出自己寶貴的生命。

　　作為一個年輕演員，丁柳元對表演一直堅持心懷敬畏、植根生活、勤于思考、真誠面對的態(tài)度，在藝術(shù)道路上不斷進取，勇于探索，每一個角色無論大小都拿捏得精準(zhǔn)到位，這也正是她能夠不斷自我挑戰(zhàn)用心塑造新的角色的重要原因。從《江姐》中的江竹筠到《夜隼》中的柳航，從《節(jié)振國傳奇》中的玉蘭到《風(fēng)云1927》中的方靜，每一個鮮活的角色背后都有她不懈的努力和付出，而這些性格迥異的角色體驗也不斷豐富著她的表演經(jīng)驗，磨礪著她的演技。

　　未來，還有更多的傳奇等待丁柳元去譜寫!

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