懸崖之上觀影心得2000字
一、心得體會的寫作方法
(一)簡略寫出自己閱讀過的書籍或文章的內容，然后寫出自己的意見或感想。明確的說，就是應用自己的話語，把讀過的東西，濃縮成簡略的文字，然后加以評論，重點的是（著重）提出自己的看法或意見。
(二)將自己閱讀過的文字，以寫作技巧的觀點來評論它的優劣得失、意義內涵，看看它給人的感受如何，效果如何。
(三)應用原文做導引，然后發表自己的意見。比如我們可以引用書中的一句話做為引導，然后發表見解。
(四)先發表自己的意見或感想，然后引用讀過的文章來做印證。
(五)將讀過的東西，把最受感觸、最重要的部分做為中心來寫；也可以把自己當做書中的「主角」來寫；也可以采用書信的方式來寫；更可以采用向老師或同學報告的方式來寫。
二、懸崖之上觀影心得2000字（精選6篇）
語言類讀書心得同數學札記相近；體會是指將學習的東西運用到實踐中去，通過實踐反思學習內容并記錄下來的文字，近似于經驗總結。以下是小編幫大家整理的懸崖之上觀影心得2000字（精選6篇），希望對大家有所幫助。
懸崖之上觀影心得1
周末爸爸媽媽帶我去看電影《懸崖之上》，媽媽說這是一部很有教養意義的影片，看過之后我們會有深刻的感想，另外這個導演也很出色，值得我們前去影院觀看。
這部《懸崖之上》是由張藝謀導演，改編于原創故事，故事背景設在二十世紀三十年代的哈爾濱，當時從蘇聯學習回來的烏特拉小組前去營救一位證人，由于聯絡員被特務俘虜叛變，于是小組四人冒死營救。
故事發生在白雪皚皚的冬季，冰雪覆蓋，景色非常唯美，但是當時在那樣一種白色恐怖之下，美感瞬時被肅殺冷冽的緊張感帶入進去。烏特拉小組成員空降到一片雪地里，這里會有人和他們匯合，帶他們去哈爾濱完成任務，出于人身安全，他們分為兩組，張憲臣和王郁是夫妻，他們為了革命，將孩子托人寄養，沒想到養父母被日本人殺害，孩子被迫加入乞討隊伍在哈爾濱乞討為生，張憲臣和王郁分在兩組，他們需要存活住一個人可以去找尋他們的兒女；楚良和小蘭是一對情侶，他們也分別在兩組，這是他們不能接受的事實，但是也是唯一的辦法，互相都是對方的弱點，一旦被捕不堪設想。他們四人都是從蘇聯學有所成回國，他們的職業素養訓練有素，緊要關頭他們會犧牲自己保全大家，他們每人分發了一片毒藥片。
張憲臣和小蘭一路走來，遇到了和他們匯合的人馬，張憲臣和來和他們匯合的老馮聊天，這是一個心理戰術的聊天，沒想到識破了老馮是個特務，小蘭為人單純，楚良告訴她遇事都要留一手，老馮讓他們繳械，以免被特務發現，小蘭偷偷藏了一件，張憲臣告訴小蘭老馮是特務，這時老馮發現端倪，于是他們廝打起來，張憲臣干掉了老馮，他們要爭取時間和王郁，楚良會面，組織內有人叛變了，他們處在危險當中。另一組王郁和楚良也和接頭人聯系上了，他們也是特務派去接應的，他們需要坐火車回哈爾濱。
火車上張憲臣在廁所里留下暗號，有叛徒，王郁接到暗號，但是楚良不知道，特務盯得緊，王郁來不及和楚良說，這時小蘭也在火車上，卻被火車上的特務誤打誤撞認為她有問題，帶她去檢查，楚良告訴和他們接應的人說小蘭是他們同伴，王郁為了保護張憲臣他們決定下火車，做另一趟火車。王郁和楚良被安排到一座廢宅，等著他們執行任務的當天捕獲他們，王郁急中生智吃了她自己隨身帶的毒藥片的一角，造成食物中毒才和楚良說出特務在他們身邊。
張憲臣前去營救小蘭，他們一路也來到哈爾濱，為了找到王郁，他在街上看到了自己的孩子無法相認，這時他被特務盯住，無奈，最后被捕，在特務所嚴刑拷打逼供，打死都不說出，最后被槍決。特務所里有一個臥底周乙是他們的同伴，無奈也救不出他，張憲臣說即使他被就出去，他也是一個廢人，他不想連累別人，希望周乙可以找到他的孩子，幫助王郁。
周乙聯絡到王郁和楚良，亮出身份，這也是一個險招，身份暴露會招來殺身之禍，他的存在已經讓特務所科長懷疑，但是他們必須要自保和完成任務，他們身份暴露，必須要安全撤離，任務會有新人來完成。特務所長一方面讓周乙蹲點小蘭出入的地方，一方面又派手下盯著周乙，周乙利用過人的膽識和自己訓練有素的身體素質，周旋于科長和他的手下們，并且有條不紊的安排著一切任務順利進行，但是事情都是有偏差，都會有意外，需要臨場發揮，隨機應變，需要很多天時地利人和，當時看的我真是膽戰心驚，雖然是都學過，但是實踐只有一次啊，用生命在博自己，雖然是電影啊，雖然是故事，但是我們現在過的安逸，當時肯定是有這么一群拋頭顱灑熱血的人替我們負重前行的啊，他們也是用命在搏斗，去實踐，所有的事情都是沒有演習，沒有預演，最后楚良被特務們追捕，不能將周乙暴露，他選擇了開槍打周乙，然后自己服毒自盡。即使這樣，特務科長也不是很信任周乙，還好周乙設計的一連串事情都有一個背鍋的特務，才逃過科長的眼線。
楚良為了就出王郁犧牲了自己，王郁必須要活著，因為張憲臣已經犧牲了，周乙找到了孩子，將他們安全的送到了王郁身邊。小蘭是和周乙接頭完成任務的唯一人，她過人的記憶力將任務熟記在腦中，然后查出了接頭暗號，順利的營救了證人。
周乙和小蘭暫時安全，周一繼續安插在特務所里，但是危險時刻存在，周乙將組織內的叛徒找到處置了他，因為他的叛變，害死了張憲臣和楚良，故事是這樣，現實里有多少叛徒不知害死了多少革命者，他們都有家，都有自己的理想，就這樣因為叛徒，革命被阻擋了，故事完結了，心情還沉浸在里面，很心疼，也很欣慰我們現在的美好生活無法和他們訴說，感謝他們的付出。
懸崖之上觀影心得2
我一直覺得3、40年代的東北是最適合拍諜戰片的舞臺，日本人、偽滿、蘇聯、白俄、南京、東北軍、朝鮮抗日戰士、我黨和抗聯。。。等等十幾股各種立場的勢力盤根錯節，彼此利用攻訐，絲毫不遜色于布達佩斯、維也納等傳統印象中的“間諜之都”。
作為一個諜戰影劇愛好者，《懸崖》、《勝算》、《黎明決戰》、《夜幕下的哈爾濱》乃至于《黃金大劫案》等一系列東北背景的諜戰影視劇我幾乎都看過，《懸崖之上》從立項開始我就在等，終于等到了上映。
高分諜戰《懸崖》編劇大佬全勇先的原創新本子，加上張譯、工作總結范文于和偉、秦海璐、倪大紅那么多老戲骨，從沒拍過諜戰片的老謀子會怎么拍。
看完電影果然沒失望，跟劇版《懸崖》一樣精彩，節奏剛快更緊湊，幾位老戲骨演技在線。不得不說，張藝謀被稱作“國師”是有道理的。
在影片中，張譯率領的“烏特拉”小隊為了完成任務與敵人展開生死斗爭。在風雪交加的哈爾濱城，多方勢力割據角力，整個城市被肅殺的黑色建筑分割著，影片的黑白色調也預示著光明與黑暗無處不在的斗爭，這也是張藝謀一貫善用的色彩藝術。
張藝謀在影片中使用了很多動與靜的對比，凸顯了氣氛的緊張和危機。比如火車上那場群戲，就是在平靜中暗藏生死攸關的較量，動與靜之間的對比，更加體現了一種對峙氣氛。
再比如，從間諜小隊降落到行動完成之前，所有場景都是風雪交加，或是在黑暗中的摸索，前半部分一直是動態的環境，入黨申請書象征著正邪兩派間的纏斗。
直到最后一刻，雪過天晴，行動代號“烏特拉”的是俄語清晨（Утро）的意思，象征著斗爭結束，終于迎來平靜的黎明。前后環境的動與靜的對比，再次渲染了諜戰的緊張氣氛，讓觀眾直到最后才松了一口氣。
另外格外出彩和難得的是片中的群像戲。群像戲想要拍的好看，最重要的是讓每個人物各自活動，形成多條線索，最終又能碰撞在一起。
張譯和秦海璐，朱亞文和劉浩存分別飾演兩隊革命伴侶，在開展行動之前他們就被拆散重新組隊。張譯和劉浩存這一隊，一個是經驗豐富，一個初出茅廬，原本性格迥異，但是卻經歷著同樣摯愛分離的痛苦，在危難中惺惺相惜。
朱亞文和秦海璐的小組，一直被假扮的特務監視軟禁，兩個人卻憑借著深厚的默契與敵人周旋。兩組人雖然被分散，但是卻能在暗中配合，在特務的眼皮底下完成了任務。
再說反派陣容這邊，倪大紅飾演的反派首領讓人聯想到穿著軍裝的座山雕，但是更加陰險，在他的策劃下，特務們百般破壞“烏特拉”小隊的任務，但是他們內部也不是鐵板一塊，還要互相防備著陷害和間諜。
于是，兩派人物之間形成了多條線索，每個人都在不同立場下算計著，對抗著。表面上是兩股勢力，實際上是多路混戰，籌劃多日后最終觸發大決戰。間諜，特務，臥底，叛徒，生死關頭，有所有線索碰撞在一起，這出群像戲才最終走向高潮。
在火車上，“烏特拉”小隊失散的兩組人終于碰面，在有特務監視的情況下，怎樣在不暴露自己身份的同時，提醒同伴？受過蘇聯特訓的'間諜們紛紛各顯身手，表情平靜眼神嚴肅，卻忍不住心中的焦急。相比于戰和追車戲的大場面，我更喜歡看諜站片中這種隱藏在表面之下的對撞。
這種場面需要極高的導演調度能力，用演員的行動在觀眾心理制造緊張懸疑的氣氛，這是一種很高級的戲劇張力，也更考驗演員的演技。
戰爭是殘酷的，在那個動蕩的年代，生死前途都是隨機的未知數。片中格外打動人的一幕是，張譯和秦海璐約定，“活下來的去找孩子”。
父母對孩子的牽掛體現出真實到讓人心痛的悲情，雖然經過蘇聯特訓的間諜，他們會壓抑住本能的情感，秦海璐直到最后一刻才爆發出的眼淚，讓我突然發現，他們也是會傷心會流淚的普通人，在那些孤軍奮戰的時刻，誰也體會不到他們內心的煎熬。
到此我才發現，《懸崖之上》與其他諜戰片的區別在于，張藝謀把角色的心理揣度到了極致，看向孩子的眼神，躲在廁所里無聲的哭泣，走向敵人時的決絕，是那個年代真實的情感，是殘酷的事實。
由于電影是改編自原創故事，影片中的角色在歷史上沒有故事原型，范文但是張藝謀對人物塑造卻能讓觀眾感受到切實存在的情感沖動，就像是看到了自己的愛人，自己的親人，看到了自己身邊那些鼓足勇氣向生活發起挑戰的普通人。
每個年代都有這樣的無名英雄，我們其實只需要靜下心來感受生活中來自家人和朋友的愛，用自己的方式勇敢面對生活，我們也可以成為自己生活中的英雄。
假期如果不出門旅行，去電影院看這部電影是個不錯的選擇。精致的服化道和動作戲值得去大熒幕前一看，故事和老戲骨的演技也值得花兩個小時的時間。
懸崖之上觀影心得3
據媒體介紹，這是張藝謀的首部諜戰片。以1934年發生的抗日史實為依據，所編織的全新的故事：一支由張譯飾演的張孝臣為主的四人特工小組在蘇聯進行長期受訓后，前往當時被偽滿洲國統治的哈爾濱執行“烏特拉行動”，所謂“烏特拉行動”，就是接走一位特殊人物，讓他在國際社會面前揭露日本人實行細菌戰的罪行。他們兩人一組，跳傘降落。由于叛徒的出賣，從落地第一刻起，就不斷遭遇敵人的陷阱、叛徒的變節泄密，特務的圍追堵截，以及哈爾濱風雪籠罩下的重重殺機。“懸崖”之上，是本能求生，還是堅定信仰？選擇，叩響了這部影片的價值追問。
故事的橋段很老套，主旋律也很鮮明。但敘述故事的手法，卻精彩頻出。
影片一如既往繼承了張藝謀以往的風格，動用大手筆造景來烘托主題。在宏大的時間和空間背景下展開故事敘述。東北、冬天、森林、大雪，極寒的天氣。影片一開始，就如同拉開了一副晦澀的東北風物長卷。而白則是整幅長卷的主色調，也是東北白色恐怖的象征。鏡頭，從一開頭到結尾，一直在捕捉漫天亂鉆的大雪：森林里，半人高的積雪，強硬地阻礙著前行的每一步；鐵道上肆虐的飛雪，灌注到心里的，只有冰冷和殘酷；城市里，被雪包裹粗壯的電線，縱橫交叉、在半空中布下天羅地網；張孝臣的黑色帽檐邊，閃著寒光的白色。仿佛只有無邊無際的雪景才能渲染出無窮無盡的悲壯。又或許，雪的映照，才能烘托出孤膽英雄人性的光芒。雪，一直在提示我們，正是這些無名英雄，悲愴而又恒久，刻在1943年的東北歷史里。
色彩的象征意義，讓人不由聯想到了《紅高粱》，鋪天蓋地的紅色，以極大的吸力抓住了觀眾的眼睛和心靈。兩部影片，似乎都巧妙運用了色彩的象征意義，將影片的審美與觀眾的視覺感官與心理感受結合在一起，讓人物的藝術魅力猛然爆發。
每一部影片都是一部有聲的小說，都會沿用了小說中常見的對比手法，《懸崖之上》也是如此：黑與白，暗與亮、冷與暖、生與死、愛與恨、理想與現實，信仰與犧牲，無情與有情，感性和理性。人與人、人與自，不同的對比，呈現出不同選擇，不同的世界，不同的價值觀和人生觀。
且不論雷佳音飾演的叛徒投降求生與一行四人的堅守赴死對比，于和偉飾演的臥底周乙，表面內斂冷靜與內心波濤洶涌的對比。影片中，還有一處對比，看似平常，卻令我難以忘懷。
剛到哈爾濱，張孝臣與劉浩存飾演的小蘭站在雪夜中對話，張孝臣指著前方開闊的一片平房，那里有星星點點的光，雪夜里格外明亮。他告訴小蘭，那里有他曾經的生活、記憶，還有他的兩個孩子。并且告訴他，烏特拉的意思就是“黎明”，小蘭流著淚問，能看見黎明嗎？而結束的時候，莽莽蓁蓁的山林，已經在明亮的雪光里醒來，脫掉了黑夜的外衣，無比柔和溫暖。只是，和小蘭對話的人已經是臥底周乙了，他們將會繼續以自己的犧牲換取同志生存的下一個任務。
人性之下，是本能；人性之上，是信仰。付本能以信仰之崇高，付信仰以人性之美好。這，無疑是對“人性與信仰”選擇的深度詮釋。因了對比，觀眾自然接受并能深刻理解，他們的舍生取義，是讓別人更好的活著。這，才是對生命的最大的悲憫和敬重。
我想，如果觀眾也運用對比，把這部影片同侯孝賢、王家衛的影片相比較，就會發現，侯孝賢超現實主義的蒙太奇手法，太過于中庸，王家衛舒緩又抽離，離散又統一的敘事風格又過于前衛。只有《懸崖之上》，敢于把當時真實的社會現實，客觀的、不加避諱地撕裂，撒下一地血腥，讓觀眾正視。從這個角度來看，這部影片，真算得上，是一部現實主義的代表作。
高度緊張的節奏感，也是影片一大特點。影片從頭到尾，并未出現真正的懸崖。卻隨時都讓觀眾有如行走在懸崖之上，面臨生與死的驚險和緊張。
影片一開始，營造出生與死的巨大恐懼。偽滿洲國的特務在雪地里，槍殺革命者，噴一口白酒，濺一身殷紅的血。雷佳音飾演的叛徒就此嚇得變節投敵。
一邊張孝臣遭遇沙溢飾演的裝接頭人的特務，沒說兩句，各自發現暴露，立即就是一場生死廝殺。剛逃離出來，火車上小蘭被特務發現，拉到乘務室審問，快要暴露之際，張譯趕到狹小的空間，兩人合作除掉特務，又是一場生死廝殺；火車站，軍警圍剿小蘭，小蘭無奈從奔馳的火車跳下雪地，又遇見兇狠敵人，險象環生，也是一場與命相搏。張孝臣被捕，電閘一開一合，每一塊肌肉都在抽搐，血肉飛濺，生還是死，讓你從身到心，都處在了懸崖之上。
另一邊，秦海璐飾演的王郁和朱亞文飾演的楚良這個組，直接就鉆進敵人的圈套，毫無防備。當二人明白真相，準備在周乙的幫助下，計劃逃走。然而，敵人的步步設防，步步緊逼，激烈的槍戰過后，楚良身受重傷，頭破血流，盡管，對戀人小蘭還有太多不舍，但他堅定信仰，口服毒藥，慷慨赴死。看到他犧牲時怒睜的雙目，觀眾的緊張情緒被徹底激發，四周，都能清晰聽見抽泣的聲音。
一直到影片快結束，觀眾緊張的情緒都不能得到舒緩。特務頭子似乎解除了對于和偉飾演的臥底的觀察，但隨之一句話：內鬼暫時不查了，他自己會跳出來的。一處小的伏筆、為周乙最終被發現的命運做足了鋪墊，周乙什么時候暴露，又是怎樣暴露的？留白帶來的窒息感，再一次扼住觀眾的喉嚨。
當然，看完影片，毫無疑問，每一位觀眾都找到了舍生取義的價值皈依：懸崖之上，是比人性本能更堅不可摧的的信仰。
懸崖之上觀影心得4
這個五一假期最受矚目的電影，非《懸崖之上》莫屬。截至5月15日，該片票房已累計8。71億元大關，被網友稱贊為“《風聲》之后最好的諜戰片”。
20世紀30年代，一支四人組成的特工小組在蘇聯接受長期訓練后，前往哈爾濱執行“烏特拉行動”。由于叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起，就已置身于懸崖之上，隨時可能跌入敵人布下的深淵。一場關乎生死存亡的考驗，就此拉開序幕。
正如影片導演張藝謀所說：“中國總是被這些最勇敢的人保護得很好，我們生活在陽光之下，活在先輩創造的黎明中。是這些勇敢的人，讓我們有機會生活在這和平又幸福的時代。”
《懸崖之上》帶給我們的啟示值得老師和家長講給孩子聽。無名，只為換來黎明的曙光雪夜槍戰、酷刑逼供、暗巷追擊、叛徒破防……電影中的烏特拉小隊忍痛與至親分別，奔赴最兇險的諜戰戰場。面對敵人的明槍暗算，他們承受著常人無法想象的傷痛與危機，義無反顧用生命換來黎明的曙光。一句“我要你活著看到天亮”道出英雄們珍重的囑托。
影片中以張譯為首的烏特拉小隊成員，是無數曾在隱蔽戰線奮戰過的無名英雄的代表。據不完全統計，近代以來中國已有2000萬名烈士為國捐軀，其中有準確姓名記錄的只有196萬。
這些無名英雄行走在懸崖之上，身處黑暗，面臨著隨時可能被捕甚至犧牲的艱險處境。因為心中守著“活下去，見黎明”的信念，他們在危境中與敵人戰斗到底，直到黎明的曙光照耀中國大地。
沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。我們要讓孩子們知道，如今祖國的和平與光明是無數英烈用生命換來的，他們有著統一的名字——中國人。
無情，為了更多家庭的團圓。
行走于懸崖之上，穿梭在黑暗之中，每一位向前沖的戰士，他們的勇氣是這部電影帶給觀眾最直觀的感受。他們似乎從來不怕，似乎永遠冷靜接近無情。但，果真如此嗎？
烏特拉小隊成員張憲臣被特務追趕，原本已經坐上車成功脫險的他，透過車窗看見了幾個在酒店門口乞討的孩子。他一瞬間想到了自己離散多年的兒子，作為經過專業訓練的老特工，他本不該下車。但是鏡頭一轉，張憲臣在胡同里抓住男孩想確認是不是自己的兒子。那一刻，他不再是一個臉譜化的英雄，下車的舉動完全出于父親的本能，這份樸素的情感在寒天凍地中閃爍著溫暖的光。
作為戰士，他們對自己無情。為了國家，可以不吝惜自己的感情、肉體甚至生命。
作為父母，他們無法遏制對孩子的惦念。他們不僅僅是英雄，更是有血有肉有熱淚的普通人。
只因他們是戰士，他們用冷峻、勇敢和謹慎保護著心中火熱的信仰他們拋下了自己成為射入敵人胸口的子彈。當張憲臣將活下去的機會留給臥底周乙，他直到最后一刻才哽咽地告訴周乙，“還有件小事，馬迭爾酒店門口那群小叫花子里有我的孩子”。
對于父親而言，兒女當然不是“小事”。我們要讓孩子知道，在殘酷的斗爭環境下，他們為了國家舍小家。萬家燈火團圓背后，有無數英雄在風雪中默默守護。
無悔，不辜負前輩的囑托。
“烏特拉”在俄語里的意思是黎明。烏特拉小隊和無數革命前輩將自己置身于冬夜，以血肉之軀抵住黑暗的閘門，為的是讓國家走向光明。一寸山河一寸血，一抔熱土一抔魂。我們所處的每一寸土地，都是他們曾經浴血奮戰的戰場。
我們習以為常的日常，是他們孜孜以求的夢想。戰爭電影或許會把殘酷和血腥呈現在孩子面前，但只有我們正視歷史、了解歷史，才能讓孩子們明白，今天的幸福由何而來。
當戰火的硝煙慢慢散去，這些英雄的名字，仍需要我們一遍一遍地傳頌。我們要讓孩子知道，我們生活在他們創造的黎明里，每一縷光線都是他們的化身。
如今的我們，要以信仰為燈，接棒前行，不負英雄熱血，不負中國未來。
懸崖之上觀影心得5
2021年4月30日晚上帶著家人一起看電影《懸崖之上》，因為是張藝謀大導演作品，吸引我們的關注。觀影后，感覺影片沒有讓我們失望，這是一個特工諜戰片，雖然和張導演過去風格有所不同，但還是覺得值得一看。
影片描述解放前接受蘇聯訓練的4名中共特工空降進入東北，此行任務是準備挺進敵占區哈爾濱營救關鍵證人出境，因被叛徒出賣行動計劃，本次行動一開始落地就被敵人特工截獲，來接應的敵人還冒充自己人，希望進一步套出他們的具體的行動計劃，由此展開一場斗智斗勇的故事。
本片謳歌了所有為共和國誕生嘔心瀝血，不畏犧牲的前輩英雄，很多人在這場艱苦卓絕斗爭中，他們無聲無息的消失了，很多人沒有活到黎明，但因為他們的斗爭，黎明終于來到人間，我們作為后輩應該給與紀念。這是我印象中張藝謀導演的唯一一部諜戰片。
劇情就不詳細介紹了，避免劇透。說幾個我自己感覺深刻印象點：
第一：流量明星加盟。主要演員全部是近年來熟悉的電影面孔，原來大導演也需要流量明星的支持呀，過去張導捧紅了許多不知名的演員，如今為了票房，也不得不用流量明星；
第二：東北的冰天雪地。漫天飛舞的大雪，厚重的衣服，從片頭到片尾，吸引我這個南方人的的關注，影片的場景很有地域風格特點。估計也給拍攝增添不少困難吧。
第三：特工人員話少人狠。特工人員時刻面臨生死的考驗，必須每天繃緊神經，一不小心就生死兩重天，都是話少人狠的角色，我方特工關鍵時候出手，三下五除二干掉敵方檢查人員。敵方特務開槍殺人，還能開玩笑，就跟玩游戲一樣。
第四：謎中謎諜中諜。在情節中，諜戰片往往是謎中謎，這是看諜戰片比較有意思的情節，往往就是你中有我，我中有里，相互滲透。在此我不劇透，有興趣自己去看。
第五：匪夷所思的信息傳遞。情報是諜戰片的關鍵元素，情報信息的傳遞也可謂匪夷所思，影片中多次的關鍵信息的傳遞，都是以常人不及的方式進行，但能在特工人員中間順利傳遞；在我們今天發達的信息時代，簡直都不可想象。
第六：克制的情感表達。相比較其他電影過多的渲染愛情，親情等，本影片情感的描述相對比較克制，愛情似乎只有短短的雪地吻別，親情表現在我方特工對離散孩子的思念以及最后的團聚，這個影片中只是點綴而已。
總的來說，現在電影就是一種文化快餐，給你帶來一些腦力的刺激，導演盡心組織，演員賣力的表演，還有場景、道具、音樂的組合，給人一種時光穿梭的想象感覺，讓我們普通人平凡的生活，多一次不同的體驗。
懸崖之上觀影心得6
看了《懸崖之上》的點映，平靜了好一會兒來寫。影片是講地下黨面對重重包圍與特務斗智斗勇，很多英雄們的流血犧牲終會走向黎明的故事。
《懸崖之上》作為一部諜戰電影，任務是清晰簡潔的，時間線的推進，空間的安排幾乎沒有廢筆，觀眾跟著烏特拉小隊一起空降在東北雪林里，然后一步步地走進被稱為東方諜戰之都的哈爾濱，撲面而來的有敵我肉搏的血腥味兒、冷冽激爽的風雪，還有讓我格外動容的就是張藝謀在類型片還是沒有放棄對于文化傳統的浪漫展現，比如一本跟梅蘭芳有關的書，哈爾濱人對于西餐的熟稔程度，一部跟卓別林有關的經典影片等等，但所有這些又跟諜戰主任務是密切相關的，這就說明創作者是平衡寫實與浪漫、敘事與留白、人物功能與人性細節等等關系的高手。關于演員的表演，只能說太多細節一條說不完
電影采用章回體形式，每個片段都比前一片段更緊張激蕩同時幾個片段之間又緊緊聯系圍繞在一起。畫面配色非常非常絕！戲骨們的每個表情和動作都特別棒，牽動觀眾情緒，年輕演員們也非常出彩，驚嘆！
電影看的每一幕都是揪心的，每一個人物身上都肩負著自己的使命，容不得有一刻的疏忽，執行任務前抱著必死的決心，但為了完成使命不放棄每個可以活下去的希望。
首先一票實力派演員的飆戲就看得人非常過癮。本身嚴絲合縫的劇情就已經很吸引人了，演員互相飆戲的火花簡直把人看麻了。張譯受審訊的戲，痛感十足；于和偉和倪大紅的對手戲看得人太滿足了，這才叫諜戰片！
影片的氣氛渲染太到位了。無論是劍拔張的文戲還是冷硬寫實的動作戲都妥妥地把諜戰的緊張刺激交代得明明白白。劇情加持再配上這完美還原的上世紀30年代的哈爾濱場景，說實話，在滿員的電影院里都感覺有點冷。
張譯老師飾演的角色在被捕后，面對皮肉折磨和殘酷精神摧殘的情況下依然保有高強度的意志力，還能逃出魔爪，實屬敬佩！電影中是殘酷的，比這殘酷一萬倍的是這是實實在在的發生過的事實。是有無數位無名英雄們的共同努力才有了我們現在可以平靜的坐在影院看電影的生活。
秦海璐老師飾演的角色在肩負使命面前身手矯健以一敵十，在得知自己丈夫犧牲后躲在衛生間“無聲”的哭泣太揪心了。
英雄不分男女，向每一位舍生忘死的無名英雄們致敬！影片非常非常好看！
《懸崖之上》絕對是這個五一檔的必看首選，而且也非常適合全家老小一起觀看。因為這里不僅有商業片的魅力，同時影片的立意也絕對適合每一位中國人。和平來之不易，我們的幸福生活不能忘記為我們潵過熱血的前輩們，致敬。
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