論朱自清散文的情理美人情美

時間：2024-10-14 15:46:06 朱自清我要投稿

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論朱自清散文的情理美人情美

　　朱自清是我國現代文壇上著名的散文家，他的散文素有“美文”之稱，其中較突出的美在于情理美和人情美。下面我們為大家帶來論朱自清散文的情理美人情美，僅供參考，希望能夠幫到大家。

論朱自清散文的情理美人情美

　　論朱自清散文的情理美人情美

　　一、情理美

　　把敘事、描寫、抒情和議論有機地結合起來，在寫景中抒情，在抒情中說理，使作品情中見理，理中寓情，情與理和諧地統一于作品中，這就是朱自清散文的情理美特點。這一點在《匆匆》一文中尤為突出。“……洗手的時候，日子從水盆里過去;吃飯的時候，日子從飯碗里過去;默默時，便又從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去……”時間的腳步是無聲的。冬去春來，四季輪回，稍不留意，歲月就會從身邊悄悄溜走。它不會給延誤時間的人任何寬恕，也不因任何人的苦苦哀求而偶一回顧。它能使紅花凋謝、綠葉凋零，會讓紅顏變成白發，讓童稚變成老朽。作者在抒發對時光悄然快逝的感慨依戀之情時，寓進了一條樸素深刻的哲理：時光的流逝不以任何人的意志為轉移，任你難舍也好，留戀也罷，抑或伸手去挽，都無濟于事。這與李白“恨不能掛長繩于青天，系此西飛之日月”的感嘆揭示的是同一個道理，也同孔子“逝者如斯夫，不舍晝夜”的感慨一樣令人警醒，催人奮進。也讓人記起中外許多名人的忠告。陶淵明說得好：“盛年不再來，一日難再晨，及時當勉勵，歲月不待人。”意大利著名詩人但丁也說：“愈知道時間的價值，愈感到失時的痛苦。”俄國著名作家雨果的說法更與朱自清的感慨不謀而合：“黑夜到來的時候，沒有人能夠把一角陽光繼續保留。”

　　讀朱自清的《匆匆》，無人不產生“時光易逝，歲月無情”有同感。同時因為作者善于從日常生活的點滴現象引發哲理思考，看似信手拈來，實為匠心獨運，看似司空見慣，實為寓意深刻。使人讀了，既產生情感上的共鳴，又得到深刻的哲理啟迪，情與理美妙地結合，產生了強烈的藝術感染力。

　　二、人情美

　　通過敘寫平凡的生活小事，用簡煉素淡的語言表達真摯、細膩而濃烈深沉的感情，使讀者在品味作者如道家常的敘述中體驗一種情感愉悅和審美享受，這是朱自清散文的人情美特點。這一特點在《背影》和《給亡婦》兩文中表現最突出。《背影》以深切的懷念之情，記敘了多年前“我”北上念書，父親到浦口火車站為“我”送行時的情景。作品集中描寫了一個片段：父親送行時的背影。尤其是買桔子的細節描寫，通過父親買桔子這件小事，寫出了勞碌奔波了大半輩子的慈父對兒子體貼、愛憐、依依不舍的深情。作品中寫到肥胖的父親為給兒子買些桔子帶到車上吃，得穿過鐵道，爬上對面的月臺。盡管這件事對父親來說做起來很困難，但他卻不聽兒子的勸阻，執意要去買桔子，似乎非如此不能表達他對兒子的一片深情。“……他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他那肥胖的身子向右微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的眼淚很快流下來了。……”平平常常的事情，平平實實地寫來，自然懇切的敘述中滲透著濃烈、深沉而真摯的感情，深深地感動了讀者，使讀者油然生起對父親的崇敬感激之情。這正是朱自清散文人情美的內蘊。也正因有這一審美特質，讀者每讀一次《背影》都是一次情感的凈化，一次人情美的陶冶。

　　《給亡婦》一文抒寫的是作者對亡妻的懷念之情，傾吐他對亡妻的最珍貴的感情。作品中寫道：“……你的短短的十二年結婚生活，有十一年就耗費在孩子們身上;而你一點不厭倦，有多少力量用多少，一直到自己毀滅為止。”在這一片凄惋的傾訴中，讓人看到一個善良的小資產階級家庭婦女受家庭生活的折磨，以至勞累而死的一生。字里行間凝聚著作者對亡妻的無限思念和同情。作品中寫到妻子重病垂危時，作者卻遠在外地，沉重的遺憾和內疚溢于言表。“本來盼望還見得著你，這一回可就拉倒了。你也何嘗想到這個?父親告訴我，你回家獨住著一所小住宅，還嫌沒有客廳，怕我回去不方便哪……”沒有華麗的詞藻，沒有一唱三嘆，但卻句句從心底滲出，句句如泣如訴。妻子重病垂危，身為丈夫卻不在她身邊，朝思暮想，只盼早日回家看望照顧妻子，誰曾想回到家里時，妻子已永別人世，可是她臨死前還在替丈夫著想!怎不令奔波歸來的丈夫扼腕痛心!作者將自己對亡妻的思念及未能盡丈夫職責的內疚之情寄托在如此樸素的文字中，使人讀來不能不感動。列夫・托爾斯泰說：“作者所體驗過的情感感染了觀眾或讀者，這就是藝術。”(列夫・托爾斯泰《論藝術》)。這正是朱自清散文人情美的藝術魅力所在。

　　啟人思想者莫先乎理，感人心者莫先乎情。朱自清先生的哲理散文和抒情散文于秀麗的文筆中透出質樸，于單純的意境中蘊含綺麗，既給人理的啟迪，也給人情的感染。情理美，人情美，正是朱自清散文給人以美的凈化美的愉悅的重要特質。

　　拓展閱讀：朱自清美文摘抄

　　1、白水是個老實人，又是個有趣的人。他能在談天的時候，滔滔不絕地發出長篇大論。這回聽勉子說，日本某雜志上有《女?》一文，是幾個文人以“女”為題的桌話的記錄。他說，“這倒有趣，我們何不也來一下?”我們說，“你先來!”他搔了搔頭發道：“好!就是我先來;你們可別臨陣脫逃才好。”我們知道他照例是開口不能自休的。果然，一番話費了這多時候，以致別人只有補充的工夫，沒有自敘的余裕。那時我被指定為臨時書記，曾將桌上所說，拉雜寫下。現在整理出來，便是以下一文。因為十之八是白水的意見，便用了第一人稱，作為他自述的模樣;我想，白水大概不至于不承認吧?——朱自清《女人》

　　我又想到杭州那一晚上。他突然來看我了。他說和P游了三日，明早就要到上海去。他原是山東人;這回來上海，是要上美國去的。我問起哥侖比亞大學的《心理學，哲學，與科學方法》雜志，我知道那是有名的雜志。但他說里面往往一年沒有一篇好文章，沒有什么意思。他說近來各心理學家在英國開了一個會，有幾個人的話有味。他又用鉛筆隨便的在桌上一本簿子的后面，寫了《哲學的科學》一個書名與其出版處，說是新書，可以看看。他說要走了。我送他到旅館里。見他床上攤著一本《人生與地理》，隨便拿過來翻著。他說這本小書很著名，很好的。我們在暈黃的電燈光下，默然相對了一會，又問答了幾句簡單的話;我就走了。直到現在，還不曾見過他。

　　他到美國去后，初時還寫了些文字，后來就沒有了。他的名字，在一般人心里，已如遠處的云煙了。我倒還記著他。兩三年以后，才又在《文學日報》上見到他一篇詩，是寫一種清趣的。我只念過他這一篇詩。他的小說我卻念過不少;最使我不能忘記的是那篇《雨夜》，是寫北京人力車夫的生活的。W是學科學的人，應該很冷靜，但他的小說卻又很熱很熱的。

　　這就是W了。——朱自清《飄零》

　　2、家里人似乎都不甚愛花;父親只在領我們上街時，偶然和我們到“花房”里去過一兩回。但我們住過一所房子，有一座小花園，是房東家的。那里有樹，有花架(大約是紫藤花架之類)，但我當時還小，不知道那些花木的名字;只記得爬在墻上的是薔薇而已。園中還有一座太湖石堆成的洞門;現在想來，似乎也還好的。在那時由一個頑皮的少年仆人領了我去，卻只知道跑來跑去捉蝴蝶;有時掐下幾朵花，也只是隨意挼弄著，隨意丟棄了。至于領略花的趣味，那是以后的事：夏天的早晨，我們那地方有鄉下的姑娘在各處街巷，沿門叫著，“賣梔子花來。”梔子花不是什么高品，但我喜歡那白而暈黃的顏色和那肥肥的個兒，正和那些賣花的姑娘有著相似的韻味。梔子花的香，濃而不烈，清而不淡，也是我樂意的。

　　我這樣便愛起花來了。也許有人會問，“你愛的不是花吧?”這個我自己其實也已不大弄得清楚，只好存而不論了。——朱自清《看花》

　　3、在北京住了兩年多了，一切平平常常地過去。要說福氣，這也是福氣了。因為平平常常，正像“糊涂”一樣“難得”，特別是在“這年頭”。但不知怎的，總不時想著在那兒過了五六年轉徙無常的生活的南方。轉徙無常，誠然算不得好日子;但要說到人生味，怕倒比平平常常時候容易深切地感著。現在終日看見一樣的臉板板的天，灰蓬蓬的地;大柳高槐，只是大柳高槐而已。于是木木然，心上什么也沒有;有的只是自己，自己的家。我想著我的渺小，有些戰栗起來;清福究竟也不容易享的。

　　這幾天似乎有些異樣。像一葉扁舟在無邊的大海上，像一個獵人在無盡的森林里。走路，說話，都要費很大的力氣;還不能如意。心里是一團亂麻，也可說是一團火。似乎在掙扎著，要明白些什么，但似乎什么也沒有明白。“一部《十七史》，從何處說起，”正可借來作近日的我的注腳。昨天忽然有人提起《我的南方》的詩。這是兩年前初到北京，在一個村店里，喝了兩杯“蓮花白”以后，信筆涂出來的。于今想起那情景，似乎有些渺茫;至于詩中所說的，那更是遙遙乎遠哉了，但是事情是這樣湊巧：今天吃了午飯，偶然抽一本舊雜志來消遣，卻翻著了三年前給S的一封信。信里說著臺州，在上海，杭州，寧波之南的臺。這真是“我的南方”了。我正苦于想不出，這卻指引我一條路，雖然只是“一條”路而已。——朱自清《一封信》

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