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談張小嫻及其作品風(fēng)格
張小嫻被人們譽(yù)為“愛(ài)情專家”。在她的作品中融入了女性創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，表現(xiàn)了女性自我意識(shí)的變化與成長(zhǎng)，透露出強(qiáng)烈的女性關(guān)注意識(shí)。然而她的作品卻描寫的是都市里平凡小人物的愛(ài)情故事，平凡而又感人，其愛(ài)情模式也不盡相同。同時(shí)，她作品中的故事語(yǔ)言平和、敘事性強(qiáng)，且句句富有哲理性，傳達(dá)了對(duì)人生、人性的感悟。
張小嫻可能未必有張愛(ài)玲和瓊瑤在整個(gè)文壇的影響力大，但她確實(shí)是個(gè)奇女子。張小嫻似乎是一個(gè)太感性的女人，她似乎總是太清醒，她的犀利、機(jī)智，和深諳世故，讓她的文字充滿了智慧，總讓人深思和難忘。張小嫻的書似乎讓人愛(ài)看又不愿意再看，因?yàn)槟切┕适滤坪蹩偺卑�，總是把生活中最真�?shí)也是最不愿接受的愛(ài)情結(jié)果擺在我們的面前，似乎痛苦、快樂(lè)、甜蜜、失落都只是過(guò)程，讓人不得不去面對(duì)和接受。而她的觀察又似乎太細(xì)微太深刻，不免讓人感到陣陣被刺痛的傷感。
一、從張小嫻的經(jīng)歷及創(chuàng)作看張小嫻其人 張小嫻，祖籍廣東開(kāi)平，畢業(yè)于香港浸會(huì)學(xué)院傳理系。曾任職電視臺(tái)編劇及行政人員，亦曾編寫電影劇本。香港著名言情小說(shuō)家，95年推出第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》而走紅文壇，是繼亦舒之后，香港最受歡迎的言情小說(shuō)家。
1985大學(xué)時(shí)代邊工邊讀，在香港無(wú)線電視臺(tái)任當(dāng)編劇，5年之后轉(zhuǎn)工去亞洲電視，1993年偶然為編劇協(xié)會(huì)替《明報(bào)》撰寫兩則專欄，得到嘗識(shí)，開(kāi)始在《明報(bào)》先以《嫻言嫻語(yǔ)》后用《貼心感覺(jué)》開(kāi)專欄,1994年第一部小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》在《明報(bào)》上連載，一炮而紅，1995年結(jié)束10年編劇生涯正式成為專職作家,1995年6月在《蘋果日?qǐng)?bào)》開(kāi)專欄“禁果之味”，隨后加盟皇冠出版社，并于當(dāng)年出版《三個(gè)ACup的女人》，成功地打動(dòng)了港臺(tái)讀者。1997年5月，她出版的《荷包里的單人床》一書，除打進(jìn)香港暢銷書排行榜首之外，還持久走紅新加坡及馬來(lái)西亞。之后，她的《再見(jiàn)野鼬鼠》、《不如，你送我一場(chǎng)春雨》、《三月里的幸福餅》及《漢仔夫婦》系列作品相繼問(wèn)世，銷量數(shù)以十萬(wàn)計(jì)，張小嫻風(fēng)頭席卷全球華文地區(qū)，直逼國(guó)際出版市場(chǎng)。1998年她創(chuàng)辦了香港第一本本土女性雜志《AMY》，任總編輯至今，現(xiàn)為香港皇冠出版社簽約作家，為《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》撰寫專欄，是香港著名的暢銷言情小說(shuō)家。
張小嫻是繼亦舒之后香港最受歡迎的言情作家。其作品深受港澳臺(tái)及大陸、東南亞年青人的喜愛(ài)。她的作品主要有面包樹(shù)系列的小說(shuō)集《面包樹(shù)上的女人》、《面包樹(shù)出走了》、《流浪的面包樹(shù)》;都市愛(ài)情系列小說(shuō)集《三個(gè)A CUP的女人》、《是誰(shuí)拿走了那一雙雪靴》、《再見(jiàn)野鼬鼠》、《荷包里的單人床》、《三月里的幸福餅》、《雪地里的蝸牛奄列》、《流波上的舞》、《賣海豚的女孩》、《離別曲》、《情人無(wú)淚》、《我在云上愛(ài)你》、《收到你的信已經(jīng)太遲》、《紅顏露水》、《長(zhǎng)夜里擁抱》等;Channel A 系列一至三;魔幻系列的《吸血盟 1：藍(lán)蝴蝶之吻》、《月夜寶石》、《吸血盟 2：花開(kāi)魔幻地》;浪漫迷情系列《我終究是愛(ài)你的》、《你總有愛(ài)我的一天》、《交換星夜的女孩》。其散文主要有《相逢》、《擁抱》、《愛(ài)誓不滅》、《愛(ài)上了你》、《我們都是公主》、《重量級(jí)情話》、《你微笑，我說(shuō)謊》、《男人要的三份禮物》等十幾部精選版、典藏版以及《親密心事》、《我微笑是為了你微笑》等數(shù)十部散文集。
張小嫻并非美女，但她性格感性、童真，讓人是輕松、愉悅。將其和冷調(diào)的亦舒相比，則更讓人有種冬日里的陽(yáng)光之感。有人稱“看亦舒應(yīng)在盛夏，看小嫻則就在冬天”。對(duì)于其書，是年青人消閑的理想書籍，文章短小，語(yǔ)言犀利，視覺(jué)獨(dú)特，令人捧腹，讓人回味。
二、從張小嫻的作品中看她的作品風(fēng)格然是言情作家，作品當(dāng)然離不開(kāi)愛(ài)情。在其作品中，女人的心理;男人的特色，女人的本性;男人的致命傷，女人的要害處都表現(xiàn)得十分充分。她筆下的愛(ài)情是獨(dú)特的。讀者很多認(rèn)為她是愛(ài)情大師，而她更多的是以平凡人的視角來(lái)寫愛(ài)恨情仇，即便憂傷也是賞心悅目的江湖事。塵世中，愛(ài)情痛苦時(shí)，心底涌起一股酸楚，繼而苦澀，眼淚無(wú)聲地噴涌而出;高興時(shí)又“難以抑制地笑起來(lái)”。曾經(jīng)因?yàn)樯類?ài)而受傷，因?yàn)橄鄲?ài)而痛苦。人們?cè)趷?ài)中領(lǐng)悟，在愛(ài)中成長(zhǎng)。在愛(ài)情的江湖里，即使沒(méi)有任何獨(dú)門秘籍，我們也無(wú)須害怕。我們只是愛(ài)上了一個(gè)人，我們會(huì)慢慢得到屬于愛(ài)的歷練與成長(zhǎng)。
(一)張小嫻式的“私人寫作”
1、”男士止步”式的私語(yǔ)化寫作
王安憶說(shuō)：“女人與文學(xué)在其初衷是天然一致的。而女人比男人更具有個(gè)人性，這又與文學(xué)的基礎(chǔ)結(jié)成了聯(lián)盟。”因此，從事寫作對(duì)于女性主體來(lái)說(shuō)，是“通過(guò)創(chuàng)造的方式為主體營(yíng)造一個(gè)自由的心靈世界，從中尋找、探索、驗(yàn)證并實(shí)現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)自我的主體，或者通過(guò)書寫營(yíng)造一個(gè)虛擬自我的鏡像，通過(guò)此鏡像映照自我的存在。”然而當(dāng)女性作為敘述的權(quán)威，其對(duì)同性的感同身受和對(duì)異性的易位想象則很容易形成敘述力量的差異，這種差異所帶來(lái)的可能敘事效果便是對(duì)女性的強(qiáng)化和對(duì)男性的遮蔽。而張小嫻的寫作正是如此。
縱觀張小嫻的愛(ài)情小說(shuō)，其最大的一個(gè)特點(diǎn)就是小說(shuō)的焦點(diǎn)，小說(shuō)的主動(dòng)權(quán)永遠(yuǎn)掌握在女性手中。男性在小說(shuō)中似乎只是一種背景式的陪襯，他們只存在于女性對(duì)話與女性的戀愛(ài)中。他們沒(méi)有私人的空間，沒(méi)有具體的背景，沒(méi)有完整的性格，甚至還沒(méi)有外型面貌。而與此相反的則是，小說(shuō)中的女性，不論是主角還是配角，他們都像從現(xiàn)實(shí)中走出來(lái)的，他們不僅都擁有自己身為女性的共同特征(比如女孩子青春期的生理特征，對(duì)衣飾的講究)，還擁有各自的生活環(huán)境、工作背景、性格脾性。也由此，在張小嫻的小說(shuō)中，其抒寫出來(lái)的文字(包括旁敘與對(duì)話，尤其是女性之間的對(duì)話)，就如尋常女人閑聊一樣，既細(xì)膩、嫻熟，又直白、透徹。也許，這種“私語(yǔ)”化的寫作確實(shí)是為張小嫻“招徠”了許多的女性讀者，使女性閱讀者很容易便與作者的創(chuàng)作、思想產(chǎn)生共鳴，但是，另一方面，它也似一道“隔離墻”，將絕大多數(shù)的男性讀者排除在了她的小說(shuō)門外，使其作品猶似女性的專有讀物，僅限于存放在眾多女性的床頭。
郭春林先生說(shuō)：“私人寫作是擺脫了宏大敘事的個(gè)體關(guān)懷，是私人擁有的遠(yuǎn)離政治和社會(huì)中心的生存空間，是對(duì)個(gè)體的生存體驗(yàn)的沉靜反觀和諦聽(tīng)，是獨(dú)自站在鏡子前，將自我視為他者的審判，是自己的身體與欲望的‘喃喃敘述’，是心靈在無(wú)人欣賞時(shí)的獨(dú)舞與對(duì)白。”然而，私人寫作畢竟不同于個(gè)人真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的照般。而張小嫻這種“男士止步”式的寫作方式則無(wú)疑是其在寫作方式上的一種狹隘性表現(xiàn)，因?yàn)椋朔N寫作方式是無(wú)法使讀者大眾與作者形成一個(gè)“感受共同體”，無(wú)法完好地實(shí)現(xiàn)文本廣范圍的意義的。
2、沒(méi)完沒(méi)了的愛(ài)情抒寫
如果縱觀張小嫻所有的小說(shuō)創(chuàng)作，我們便可發(fā)現(xiàn)，作者除了在語(yǔ)言方面的“閨房式”寫作外。在內(nèi)容上，她也始終是在圍著“愛(ài)情”打轉(zhuǎn)。雖然無(wú)可否認(rèn)愛(ài)情是人類永恒的主題，是許多作家創(chuàng)作時(shí)的“寵兒”;而且身為女性作家的張小嫻在對(duì)愛(ài)情的觀察上是敏銳的，對(duì)愛(ài)情的抒寫是精到的。但是，因?yàn)樗龑?duì)于愛(ài)情的過(guò)度關(guān)注和過(guò)度描寫，也致使其小說(shuō)的題材總是無(wú)法走出愛(ài)情的圈子，而她所講述的愛(ài)情又都是不含任何“雜質(zhì)”的(即拋開(kāi)了政治、社會(huì)和歷史因素)，張小嫻僅僅是為了愛(ài)情而寫愛(ài)情。這樣的創(chuàng)作最后的結(jié)果便是一旦作者筆下的愛(ài)情開(kāi)始變得比較簡(jiǎn)單，比較直線條時(shí)，她就不得不以尋求情節(jié)上的曲折性來(lái)吸引讀者的眼球，進(jìn)而贏得讀者的青睞。
例如《收到你的信已經(jīng)太遲》中，張小嫻主要是想向讀者講述一段比較簡(jiǎn)單的學(xué)生愛(ài)情，(這是相對(duì)于其之前都市愛(ài)情小說(shuō)的復(fù)雜性而言的)，然當(dāng)作者面對(duì)情感無(wú)以深層挖掘的局面時(shí)，她就又不得不以創(chuàng)造性的情節(jié)來(lái)引發(fā)讀者的閱讀興趣。作品中的沈真莉第一次知道“林泰一”這個(gè)名字是因?yàn)橐环庹`放入他們拍戲的道具郵筒中的一封信;之后在一天深夜，沈真莉又因不小心壓到了電臺(tái)的遙控器而第一次聽(tīng)到了化名為“一休”的林泰一所主持的廣播;接著沈真莉因?yàn)橐漠厴I(yè)作品而巧合般地認(rèn)識(shí)了“藍(lán)貓”組合，認(rèn)識(shí)了現(xiàn)實(shí)中的吉他手——林泰一;而林泰一對(duì)沈真莉的認(rèn)識(shí)則是從她那張誤放入送還信件袋中的學(xué)生證開(kāi)始的……種種類似的“巧合”，雖然確實(shí)給整個(gè)故事的敘述添加了不少的可讀性，豐富了它的故事性，可是如此過(guò)多的“巧合”的疊加，過(guò)多伏筆的設(shè)置，卻使整篇小說(shuō)的敘述缺乏真實(shí)性與生活基礎(chǔ)，就像是作者在圓一個(gè)眾所周知的大謊。而這就是作者過(guò)于熱衷于愛(ài)情敘述的一個(gè)必然弊端走向。
我們都看待對(duì)于當(dāng)今的許多作家(尤其是暢銷書作家)而言，寫作已逐漸成為了他們的一種個(gè)人生活方式。因?yàn)樵谝?ldquo;市場(chǎng)化”為主導(dǎo)概念的推動(dòng)下，許多的文學(xué)創(chuàng)作已漸漸淪為了一種為迎合“市場(chǎng)口味”，為追求最大效益(尤其是經(jīng)濟(jì)效益)而不得不進(jìn)行的機(jī)械化操作。就如一直熱衷于“私人寫作”的張小嫻，由于過(guò)于迷戀個(gè)人生生活的經(jīng)驗(yàn)，特別是奉行個(gè)人身體和女性精神優(yōu)先的原則。導(dǎo)致了她在一旦耗盡或脫離了原先的創(chuàng)作母體，又不得不為市場(chǎng)而創(chuàng)作時(shí)，便逐漸不自覺(jué)地走入了小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)極端——拋開(kāi)了文學(xué)的內(nèi)在價(jià)值和文本的精神性，融入了以“剩余價(jià)值”為主旨的市場(chǎng)化生活當(dāng)中。
巴爾扎克說(shuō)，作家的創(chuàng)作必須是“他的雙腳在地上行走，他的腦袋在騰云架霧”。而艾略特也說(shuō)：“一個(gè)藝術(shù)家的前進(jìn)就是不斷的犧牲自己，不斷的消滅自己的個(gè)性。”可是張小嫻的創(chuàng)作雖然做到了“雙腳在地上行走”，卻沒(méi)有做到“犧牲自己”，沒(méi)有“不斷地消滅自己的個(gè)性”，她至今仍蕩漾在愛(ài)情的世界里。于是當(dāng)現(xiàn)實(shí)消費(fèi)文化的狂潮來(lái)臨，在處理生存與寫作的關(guān)系問(wèn)題上，張小嫻便不但顯出了她的稚拙和力不能勝，同時(shí)也暴露了她的功利、狹窄、膚淺和缺乏社會(huì)意識(shí)等弱點(diǎn)。不過(guò)，話又說(shuō)回來(lái)，張小嫻創(chuàng)作“氣象”的不闊大、不深廣，卻不影響她在面對(duì)文學(xué)、面對(duì)寫作時(shí)的那種真誠(chéng)與投入，當(dāng)然也不會(huì)否定她在面對(duì)愛(ài)情時(shí)的真實(shí)態(tài)度。
(二)、以女性特有的筆觸，突出對(duì)女性特有的關(guān)注。
張小嫻的首部小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》是帶有濃烈的自轉(zhuǎn)色彩的。小說(shuō)中主人公程韻與林方文這兩個(gè)大學(xué)同學(xué)的分分合合正是以她和歌曲《金背斑鴻》的作詞作曲人王孜為原型的。張小嫻在大學(xué)期間認(rèn)識(shí)了同學(xué)王孜，情竇初開(kāi)的她出于對(duì)王孜之仰慕而墜入愛(ài)河。但王孜后來(lái)因要借助一個(gè)大他5歲的女畫家在事業(yè)上的幫助而背叛了張小嫻。這些均在該書中得以體現(xiàn)，她以女性真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)創(chuàng)作，小說(shuō)十分感人。作為一名女性，她在以已之體驗(yàn)的同時(shí)，努力刻畫女性心理，在這方面她做得是十分成功的�！逗砂锏膯稳舜病防锏哪兄魅斯恢蓖涣怂廊サ膽偃耍⒃诘人貋�(lái)，而女主人公又固執(zhí)的愛(ài)著這個(gè)男人，她渴望感嘆嫉妒傷感無(wú)奈，卻一直在堅(jiān)持。作品里她這樣寫道，“光陰流逝，卻拉近了我們的距離，而你，不再離我很遠(yuǎn)”。寫暗戀，她說(shuō)：“失望，有時(shí)侯也是一種幸福，因?yàn)橛兴诖�，所以才�?huì)失望。因?yàn)橛袗?ài)，所以才會(huì)期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點(diǎn)痛。”并巧妙引用泰戈?duì)柕木渥樱?ldquo;世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛(ài)你。”深刻地表現(xiàn)了愛(ài)戀的無(wú)奈，內(nèi)心的掙扎。
張小嫻的作品透露出對(duì)女性有著強(qiáng)烈的關(guān)注意識(shí)，表現(xiàn)出一種更為女性化的同情、理解和寬容，更多一份女性的細(xì)致和關(guān)懷。在張的作品中，張?jiān)谒伎紓�(gè)體生命價(jià)值的同時(shí)，其女性不再是傳統(tǒng)的追求嫁入豪門者，女性不再那么依附男性和婚姻，她們能夠擺脫依附性而逐漸變化與成長(zhǎng)。
其筆下的女性大多是不幸的，或是第三者，或是失戀的人。初始也是比較單純的，比如相信緣分、命運(yùn)、愛(ài)情等。在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，她們總是迷惘者，思考沒(méi)有結(jié)果，總是不由自主地陷入自己所編織的陷阱中，但最后痛苦的只能是自己。如《三月里的幸福餅》中的周蜻蜓有一個(gè)鑲著昆蟲(chóng)標(biāo)本的鐘叫浮塵子鐘。因?yàn)檫@個(gè)蟲(chóng)叫浮塵子，喻示時(shí)光就像浮塵。文中的幸福餅是藏著用來(lái)占卜自己的愛(ài)情，最終得到的卻是不幸與悲傷。
張小嫻筆下的女性最初是懦弱的，對(duì)愛(ài)情比較依賴的。她小說(shuō)中的女性，在“愛(ài)著一個(gè)人的時(shí)候，連折磨也是一種幸福”，女人沉浸于愛(ài)中，常常受傷吃苦。她小說(shuō)中的女主人公是為愛(ài)而生的。再理智的女子，也會(huì)為了愛(ài)而沖動(dòng);再聰明的女子，也會(huì)為了愛(ài)而迷糊;再樂(lè)觀的女子，也會(huì)為了愛(ài)而郁郁寡歡;再堅(jiān)強(qiáng)的女子，也會(huì)為了愛(ài)而潸然淚下。如《面包樹(shù)上的女人》中的程韻一直以為愛(ài)情是人生的全部，對(duì)男性、愛(ài)情都帶有強(qiáng)烈的依附性。而六年后的《面包樹(shù)出走了》中，程韻的成長(zhǎng)明顯。而《流浪的面包樹(shù)》中的程韻的女性自我意識(shí)突現(xiàn)：開(kāi)了一家名叫“面包樹(shù)”的書店，在與葛米兒共同緬懷林方文的過(guò)程中逐漸成長(zhǎng)。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)林方文用“死亡”來(lái)逃避愛(ài)情的責(zé)任與壓力的時(shí)候，她用“成全”來(lái)完成了自我的成長(zhǎng)過(guò)程。
(三)、張小嫻的作品體現(xiàn)了一個(gè)香港女子對(duì)愛(ài)的理解。
張小嫻的作品寫的愛(ài)情是蕩氣回腸的，是平凡世界平凡人的愛(ài)情。她筆下的男男女女們是要努力求生者，具有一定的真實(shí)性。如《情人無(wú)淚》，張小嫻細(xì)致刻畫了男女主人公之間真摯無(wú)私的愛(ài)。以夢(mèng)幻式的筆墨揉入現(xiàn)實(shí)生活，將一個(gè)平凡得不能再平凡的老套愛(ài)情故事寫得引人入勝。在她的愛(ài)情故事里，沒(méi)有銅臭，沒(méi)有人間煙火，更多的是港臺(tái)式男男女女情感的糾葛，只要是我們生活可能有的戀愛(ài)關(guān)系，張小嫻都敢寫出來(lái)。這也就是張小嫻作品中對(duì)港臺(tái)式愛(ài)情的詮釋。如：在《雪地里的奄列》中，男主人公是王澄，女主人公是阿棗。阿棗一心想一生只守侯一個(gè)男人，在結(jié)識(shí)戀人李澄后，因得不到承諾而使阿棗的愛(ài)情變得沉痛而無(wú)望，并選擇遠(yuǎn)赴異國(guó)。男主人公則一直等著她，只直14年后才獲悉阿棗已逝。其中以港臺(tái)式的平凡愛(ài)情故事揭示了一個(gè)塵世比比皆是的道理：并非只要相愛(ài)就可以為對(duì)方改變。再如《再見(jiàn)野鼬鼠》中，寫的是高海明、區(qū)覺(jué)曉和邱歡兒的情感糾葛。文中說(shuō)：“愛(ài)人是很卑微、很卑微的，如果對(duì)方不愛(ài)你的話。”“愛(ài)情只有兩個(gè)結(jié)果——你得到很多尊嚴(yán)，或失去很多尊嚴(yán)，”邱歡兒在區(qū)覺(jué)曉身上花了十年時(shí)間，可他剝奪她的尊嚴(yán);而被她奪取尊嚴(yán)的高海明走了以后，她才發(fā)現(xiàn)給她尊嚴(yán)的是他，這就是我們常說(shuō)得人的通�。旱貌坏降挠肋h(yuǎn)是最好的;擺在眼前的不知道珍惜，失去了才后悔莫及。
在《CHANNEL A》系列中，張認(rèn)為人生就像一個(gè)又一個(gè)怪圈，彼此纏纏繞繞，錯(cuò)綜復(fù)雜。住在你樓下的，就是你愛(ài)憐的人;你愛(ài)上的是愛(ài)上了別人的女朋友的第三者;兩對(duì)男女合住在一起，其中一對(duì)的男人卻跟另一對(duì)的女人私奔，你暗戀著一個(gè)人，那人卻暗戀別人;你跟妻子坐飛機(jī)，卻遇到抱著你孩子的情人...... 似乎是亂七八糟，卻反應(yīng)出現(xiàn)代都市男女對(duì)愛(ài)情的彷徨、混亂，男女雙方都面對(duì)著眾多的選擇并隨時(shí)改變著自己的選擇。都市青年總是不斷地去愛(ài)和放棄愛(ài)，總是有著復(fù)雜的情感和意想不到的結(jié)局。
在張小嫻的作品中，也有青春期沖動(dòng)式的愛(ài)情故事。如《我在云上愛(ài)你》講述了高中生維妮喜歡上了懶散純真、傻乎乎的男生大熊，女主人公想盡一切浪漫的方法，最終使大熊成為自己的男朋友。張小嫻將少男少女的情思萌動(dòng)、情感失落、青春叛逆等心理刻畫得惟妙惟肖、恰到好處。如，女主人公和男主人公交往是以給其出智力題，一次約會(huì)給一個(gè)解答，三次機(jī)會(huì)便要一直在一起，而智力題卻是“先有雞，還是現(xiàn)有膽蛋?”這類明顯帶來(lái)少男少女色彩的問(wèn)題。這也充分展現(xiàn)了張小嫻的刁鉆古怪，青春氣息樸鼻而來(lái)，體現(xiàn)了女子初戀的浪漫和羞澀。
(四)、張小嫻的作品體現(xiàn)出豐富的人生哲理。
張小嫻描寫故事字里行間，也體現(xiàn)著豐富的人生哲理。一句句表現(xiàn)人生、刻畫人性的富有哲理的刻骨銘心的經(jīng)典愛(ài)情語(yǔ)錄，使其愛(ài)情故事獨(dú)樹(shù)一幟，成為都市一道誘人風(fēng)景。如：“愛(ài)，總是有遺憾的。陰晴圓缺，并不單單是月色。”“人生總是要我們從遺憾中領(lǐng)略圓滿。不是嗎?我們從分離的思念中領(lǐng)略相聚的幸福。我們從背叛的痛苦中領(lǐng)略忠誠(chéng)的可貴。我們從失戀的悲傷中領(lǐng)略長(zhǎng)相廝守的深情。”張小嫻告訴人們愛(ài)與人生從來(lái)就是有遺憾的，分離相聚不僅使人們歡樂(lè)悲傷，同樣也給人們帶來(lái)了很多思考與覺(jué)悟。“愛(ài)人是很卑微、很卑微的，如果對(duì)方不愛(ài)你的話。”這句話非常經(jīng)典，它道出了天下愛(ài)人的心聲，的確，愛(ài)情最怕青黃不接，你愛(ài)的人不愛(ài)你，而你卻不放棄，默默地為他做著一切，希望有一天能夠感動(dòng)他，可是，即使你犧牲再大，他也不會(huì)感受到、不會(huì)在意你。你只是被傷害，你只能獨(dú)自流淚到天明。愛(ài)一個(gè)人真的很卑微，你會(huì)為他舍棄很多、改變很多、犧牲很多。可是，往往受傷的還是自己，他還是不能接受你。這句話算是對(duì)天下所以“卑微者”人生的感悟吧。“擁有的時(shí)候不曾好好珍惜，失去的時(shí)候又深深地懷念，這正是我們每個(gè)人都會(huì)犯的錯(cuò)吧......”她提醒人們要時(shí)時(shí)對(duì)人生、人性進(jìn)行感悟，這樣才不會(huì)失去太多。
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