張愛玲《牛》讀后感（通用19篇）

　　當品讀完一部作品后，大家心中一定有很多感想，現在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。那么讀后感到底應該怎么寫呢？以下是小編整理的張愛玲《牛》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　張愛玲《牛》讀后感 1

　　出身于沒落貴族的張愛玲，以它獨特的社會閱歷和心理感受，描寫著那個沒落階級的遺老遺少。她清醒的意識到那個階級不可避免的悲劇命運，并對它進行了無情的剖析。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說。

　　《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的`愛情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。"

　　張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現了現代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創作的年代并無任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個瘋子的審慎和機智"，為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。

　　作者將現代中國心理分析小說推向了極致，細微地鏤刻著人物變態的心理，那利刃一般毒辣的話語產生了令人驚心動魄的藝術效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。

　　傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出：“愛情在一個人身上得不到滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒有得到幸福，就變態地去毀兒女的幸福。沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個家有什么用呢?家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網，使在這個家里的人窒息，每一個家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對象。

　　轉型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現出來罷了。

　　張愛玲《牛》讀后感 2

　　這次讀書，我盡力不讓自己強求能收獲什么，粗粗讀完了一遍，以為不會有什么感觸，卻不自覺地又翻回去，看了好幾遍那些讓我留戀的幾個段子，幾個情節，慢慢地便像是心里涌出了什么似的，卻又有些朦朧，說不太出來。現在也只是粗略地談談感受，在寫的過程中再逐步提煉，總結感悟與所得。

　　《半生緣》中不乏名門貴族，然而給我的感覺卻遠遠不止富麗堂皇，更多的是那隱藏在金燦燦的名利下的一股子莫大的悲哀。

　　曼璐這女子，便正是如此。起初我對她頗感同情與崇敬，為了家庭，才做了舞女，放棄了尊嚴，嬌艷做作，只為討那千萬男人歡心，撈了他們鈔票好維持全家生濟，她為全家付出太多，最終付出了自己一生的幸福為代價。我的確欣賞曼楨的高雅天真自尊自愛，也為曼璐的擦脂抹粉，瘋瘋顛顛的行為感到不適，但一開始我始終覺得她雖會與鴻才撕打，會艷妝濃抹企圖遮掩漸蒼老的容顏，卻仍是美麗而偉大的，她寧愿付出自己的幸福，來換取全家的幸福，那時，曼楨世鈞甚至還不及她給我的印象深刻。

　　但當她嫁進了鴻才家，在華麗的`房子里，獨自忍受病痛，沒有丈夫的疼愛，甚至還要拖著病體與醉酒的丈夫撕打吵鬧一番，這日子里滿滿地盡量悲涼，雖有再多的財產名利，生活卻徒有止不盡的空虛，甚至受盡了侮辱，又同謀害慘自己的親生妹妹，也難怪最終年紀尚輕便郁郁而終，雖然越到后來，越厭惡她，最終她死去了，也隱隱地有些同情這女子了，她也曾有過青春，有過豫瑾，但最后卻成了凄涼虛弱狠毒的女人，以病死退出了舞臺。

　　仔細回味，仿佛結婚什么的也不再重要了，曼楨把事實告訴世鈞，雖然回不去了，其實說不定也是可以回去的，但這樣便夠了，不需再結婚，在一起白頭偕老，那個時刻，只要說出這經歷，解開了心結，便知足了，將一輩子戀著對方，再沒有遺憾，曼楨曾想著出去以后一定要把這一切都告訴世鈞，可真正面對面坐著，訴說了，卻仿佛在說一件很遠很遠的別人的事，平靜得讓人心疼，世鈞知道了這一切，就足矣。

　　這樣的結局，的確摻著絲絲的苦意，但更多的讓人回味，讓人留戀這份感覺，或者說，正是這絲絲苦意，讓人不禁含淚微笑，享受著苦盡后的澀澀的甜意。

　　在都市中，豪宅里，卻住著無人理解的悲傷孤獨的人，人前像小丑強裝歡笑，背地里暗自撫弄傷痕累累的心。

　　半生緣，僅僅只半生而已，緣份至半生便已盡矣......

　　半生緣，卻又遠未至“半生”，以為經歷了大半人生，卻只是匆匆幾年光景......

　　張愛玲《牛》讀后感 3

　　白流蘇，是一個離過婚的女人。在那個時代的舊上海，離婚恐怕還是要受道德譴責的。白公館無疑是守舊的，他們“用的是老鐘。他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”離了婚的白流蘇，在娘家人面前受盡冷嘲熱諷。她在娘家無疑成了累贅和多余，就連她的母親也不肯憐惜她。她的出路，只能是找一個愛她的并能滿足她物質欲望的男人一起生活，再無其他。范柳原，一個不被家族承認的私生子，一個海外歸來的浪子，回到中國為了尋根，為了找尋一些精神上的安慰。紙醉金迷，放浪不羈的生活，讓他不相信愛情和婚姻，當然，他也不敢奢求一段純美的.愛情，但他內心深處對此卻是如此渴望。這樣的兩個人遇到一處，理所應當的展開了一場相互試探的愛情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。她固執地認為，一個男人若能以婚姻的形式接受一個女人，心里必定會有一絲真情，即使仍是無關愛情的，只要對她負責。白流蘇或許也不需要，婚姻和愛情，可能婚姻更重要。范柳原本明白白流蘇的心思，只是“我犯不著花了錢娶一個對我毫無感情的人來管束我”，犧牲了自由和金錢換來的婚姻代價太大，對他來說“那太不公平”。

　　在他看來，結果只能有一種，那就是要等到地老天荒的時候才能有分曉。然而白流蘇并不懂得他，因此他才說“我要你懂得我！”。他不相信愛情，亦不相信婚姻。

　　后來，一場戰事成了兩人結合的催化劑。“他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年”，這種彼此妥協終究是短暫的，后面跟隨著的平淡、瑣碎、粗鄙的生活留給我們的是一串串省略號。范柳原不過是一個自私的男子，白流蘇也不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。

　　張愛玲《牛》讀后感 4

　　讀張愛玲的《愛》，不僅讀出了那種情竇初開的悸動，更是讀出了人生的遺憾和凄美。

　　一個春風沉醉的夜晚，有一個村莊小康人家的女孩子，約摸十五六歲，花樣的年華，生得美，上門說媒的人都快踏破她家的門檻，但她卻無動于衷。她穿著月白的衣衫，靜靜地立在后門口，手扶著桃樹，純美的畫面定格在她永遠的記憶之中。她今生也許無法忘記，對門住的那個沉默寡言卻目清眉秀討人喜歡的年輕小伙，竟然主動開口和她說話。她做夢也沒有想到，激動而甜蜜的感覺頓時涌遍全身。仿佛就在這一剎那間，她覺得自己心中的.愛情鳥，拍著翅膀撲撲撲地飛向了他，這種感覺，更強烈地堅定了她渴望的愛情信念。她覺得自己這輩子終究要跟著他，無論天涯還是海角，都會義無反顧。

　　這，就是愛。教人沉醉，又讓人迷戀。

　　遺憾的是，當他開口說出，噢，你也在這里嗎？她激動得一句話也說不出。他也沒有再說什么。兩人靜靜地立著，各自走開了。

　　美好的初戀，有時像一朵含苞未放的鮮花。還未來得及在溫柔的春風中盛放，就被一場突至而來的暴雨打落在地。后來，她被拐賣了。拐賣她的人販子，不是什么強盜土匪，而是她的親眷，有著血濃于水的親情，在金錢面前不堪一擊。

　　無數次歷險和飽經風霜后，她再也回不到從前。斗轉星移，物是人非，滄海桑田。唯有揮之不去懷念，伴隨著深深的喟嘆，祭奠著青春時那夜桃樹下美好的畫面。

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風。那個穿著白衣衫，被皎潔的月光灑滿一身的姑娘，究竟在何方？那個帥氣的小伙子，還會記得芊芊玉手扶桃樹的那個純美的姑娘么？兩顆青春的火熱心跳，是否被滿枝的花瓣窺見和保存？

　　春風不語。被命運捉弄的人兒，就像被時光扔進靜靜流淌的河流中去。即使淚流滿面，水底的游魚也不會知道心痛的感覺。

　　在合上書頁的那一刻，我的眼睛竟然有些濕潤了。不是我脆弱，而是被深深地感動了。

　　在人世相遇的時光中，千萬別錯過了握手和表白。錯過了，也許就不會再來了。

　　張愛玲《牛》讀后感 5

　　很早以前就聽過看過張愛玲的這段關于愛情的經典描述：于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎？” 之前一直把這段話理解為緣分是個奇跡，“于千萬人之中，于千萬年之中”遇到你所要遇見的人，這需要多少巧合，需要多少冥冥之中的注定，在對的時間遇見對的那個人，兩人心照不宣，輕輕問一聲：“你也在這里嗎？”多唯美的畫面！

　　今天心血來潮閱讀了全文，才發現自己的理解大錯特錯。愛情需要緣分，更需要爭取。時間對了，在春天的晚上，人也對了，十六七歲的美麗女子，住對門的`年輕人好不容易鼓起勇氣輕輕地問了一聲：“噢，你也在這里嗎？”奈何女子沒有回應，他也沒有再說什么，站了一會兒，各自走開了。后來女子被親眷拐了，賣到他鄉外縣去作妾，又幾次三番地被轉賣。

　　經過無數的驚險的風波，老了的時候她還記得從前那一回事，常常說起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹下，那個青年。我想她是后悔的吧，后悔自己當時為什么沒有接年青人的話，就算是回一句“是呀，我也在這里”也好。如果她當時回應了年青人，可能結果就會不一樣吧，也許她現在過著含飴弄孫的幸福生活。就算是于千萬人中，于千萬年之中，在時間的無涯荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，但那又怎么樣呢？照樣沒有別的話可說，惟有鼓起勇氣輕輕問一聲：“噢，你也在這里嗎？” 然后靜靜等著那個人的回應。我想張愛玲的這段話的重點不是前半段，不是為了感嘆緣分的難得，而是想表達她對這對年青的男女有緣無分的惋惜，更想告訴俗世中的男女，如果在對的時間遇上了對的人，一定要抓住機會，別讓一些無關緊要的事阻擋住愛情敲門的手！

　　張愛玲《牛》讀后感 6

　　她是一個夢，一個屬于舊上海紙醉金迷的夢。她是一個謎，一個一生漂泊，結局未知的謎。她是一座碑，一座可能永遠讓人無法逾越的碑。她筆下的人物，不是有病就是身體有病，有的甚至是、身體都病了，過著奢靡頹廢的生活。而她用手中的筆一筆一劃地刻畫出了他們的嘴臉。是的，就是她，她是張愛玲。不知為什么，她的名字總是與三四十年代的背景聯系起來，與那個中西文化互相撞擊、租界繁雜的社會聯系起來，與曾經那個畸形的舊中國聯系起來。印象中的張愛玲是屬于灰色的，有著高高翹起的嘴角與瘦削筆挺的鼻子。眼角眉梢掩不住的是一份傲氣。

　　就是這樣一個人，她的文字卻一直讓我著迷。“光一亮，在那凜冽的寒夜里，他的嘴上仿佛開了一朵橙色的花，花立時謝了，又是寒冷與黑暗……薇龍的一爐香，也就快燒完了。”“……只剩一圈齊整的小藍牙齒，牙齒也漸漸隱去了，煤氣所特有的幽幽甜味，逐漸加濃；同時，羅杰這一爐香卻漸漸淡了下去，沉香屑燒完了，火熄了，灰冷了。”白描似的幾句話卻寫得如此震人心魂，她把生命的隕落寫得如此平淡，字里行間透出的卻又是一種凄涼之美。她似乎有著看透世事的睿智與冷靜。讀完后，我知道我被徹底折服了。張愛玲曾說過：生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了虱子。于是她的筆下的文字就如此般的沖撞著，矛盾著，永遠充滿諷刺意味。她用筆下人物的不幸，人物的悲慘經歷對社會進行著無聲的抗議。《傾城之戀》作為張愛玲唯一一部大團圓結局的作品讓人讀著委實不好受。白流蘇離婚回了娘家，僅有的財產被兄弟盤去無了著落，家人這是又嫌起她只吃不做，想著要把她趕出家。即使后來她獲得了讓人羨慕的夫婿，那也是經過了一路的堅持，歷經香港淪陷之苦才最終換回的幸福。而當流蘇結婚后衣錦回鄉，竟惹得家里的四奶奶決定離婚。“流蘇離了婚再嫁竟有這樣驚人的成就，難怪旁人要學她榜樣。”一樁美滿姻緣卻還參拌著如此境遇，與其說這是個喜劇不如說這是個巨大的諷刺，一個徹頭徹尾的諷刺。《傾城之戀》中張愛玲說道是香港的'淪落成就了白流蘇，而實際上也正是上海的淪落成就了張愛玲，她用了她自己的方式解讀著人生與社會，用當時人接受的方式寫著自己的內心獨白。于是二十三歲的張愛玲滑過天際，照亮了天空。正象她所說：“出名要趁早。”腦海中的張愛玲從桌前移開，慢慢蹲下，象白流蘇般點起了蚊香，偏過頭來狡潔一笑……

　　印象中最深刻的作品就是《金鎖記》，因為它的手筆讓人過目不忘.七巧在罵女兒急于出閣時，話語赤裸淋漓.“別瞧你們家轟轟烈烈的，公侯將相的，其實全不是那么回事！一代壞似一代，眼里哪里還有天地君親……我娘家當初千不該萬不該不該跟你家結親，坑了我一世……”這短短的幾席話，透過七巧的口，狠毒地咒罵了那些遺老家族生活，也從中看出了一個終生無愛，只圖抓住金錢的舊時婦女的悲哀。曾讀了張子靜（張愛玲的弟弟）的序，才知道《金》竟有著人物原形，還竟是與他們[頗熟的一家人。張愛玲就是這樣努力挖掘著身邊的故事，挖掘著那些王府遺老的糜爛生活。她的小說曾提到這樣一句話，把這種生活寫得淋漓盡致：“象神仙洞府，這里悠悠忽忽過了一天，世上已過了一千年，可是這里過一千年，也同一天差不多。”甚至她還寫過舅舅的故事（《花凋》），用不羈的手筆把他們的丑陋慢慢鋪開，展現在世人面前，因為她要抨擊的是那個時代。她筆下毫不留情，不是是冷面還是客觀。張愛玲聽著人講故事，嘴角露出冷冷的淺笑，筆下卻不曾停下。

　　沒有人知道為什么她的故事總是悲涼，筆調總是陰冷，也許是父母離異留下的傷，是一生坎坷留下的痛，也許是當時的時代造就了這樣的張愛玲。而這一切都在1995年隨著一個生命的結束而不得而知。她靜靜的閉上了眼睛，臉上還是笑容，但這次好看了很多，因為這是她最后一次笑了。

　　一代才女張愛玲，貪婪地捕捉著生命的快樂，然而在她內心深處，始終是悲涼的影子。40年代舊上海早已風云變化。那個城市只停留在張愛玲喜悅與蒼涼的文

　　張愛玲《牛》讀后感 7

　　“傾城之戀”是一個浪漫而又溫文爾雅的名字，情節動聽而又近人情，笙簫一般吹奏出流蘇與柳原之間的浪漫往事，闡述了二人心中蘊出的朦朧的愛情觀，一段生動曲折的傳奇經歷使流蘇從一個封建腐舊的家庭邁向了上層生活的臺階，就在二人的愛情愈演愈烈的時候，張愛玲將筆鋒用力一轉，劃破了紙頁上寫滿了二人的故事，香港一戰，人們全然忘卻了那些所謂“浪漫”的往事，這犀利的一筆甩出了點滴墨水，見到窗欞上，浸破了那依舊上演著朦朧劇情的窗戶紙，這薄薄的一層紙絮后，人們看到的是一對自私的情人沉溺于愛情而不顧國家安危，香港的淪陷，使流蘇得到了她想要的一切：“愛情”、富貴、身份，但并沒有使她的人格得到升華，她依舊是她，即使她認為她已是社會的上層人物，但她的思想依舊流轉那個別了一把生了銅銹的鎖的`腐舊屋舍內，她并沒有走出來。她悄悄地燃起一息燭光，墻上的影子依舊是柳原的，她夢寐以求的那個男人，她終于得到了，雖然是被香港戰亂影響后改變的柳原，但付出的代價，卻是傾國傾城。

　　好一般生死契闊的傾城之戀！好一個舊社會的殺手作家——張愛玲！

　　張愛玲《牛》讀后感 8

　　室內仍然是難耐的酷熱，我在電腦上讀張子靜的書《我的姐姐張愛玲》，一氣兒讀下去，讀得昏天黑地，當然我沒忘記熱，空調在呼呼地吹著。茶水已經淡而無色，也不愿起身去重新泡一杯。是那通篇美麗而哀愁的敘述，吸引著我并幾次被感動得心生無可名狀的悲意。相對于張愛玲文字對親情描述的孤傲與冷漠，張子靜是充滿溫暖和愛意的。他一直在愛著他的姐姐，思念著他的姐姐，也無時不在關懷與關注著他的姐姐。姐姐是曠世奇才，風華絕代，他因此而無比榮耀。他真實而客觀地將家族里的一切有關的人物都作了細仔的介紹。包括李鴻章包括張佩綸包括黃翼升等等，描寫他們的功與過和繁華落魄。這些是在張愛玲的文字里很少看到的。（當然被她編成小說的是另外一回事）。

　　張子靜在本書里對姐姐與家族親眷的.往事用平和的語氣款款而談，那么客觀而富于理解。他對母親在他幼小時候的離去也能給予大度的理解。對后母也是用寬容的心態，靜靜無爭。所有親情與他都像一塊質地光滑的絲錦，伸手撫摸下去碰不到一絲疵點。對姐姐的離家、去國，甚至都沒有與他做任何告別，也是理解。對姑姑的淡漠親情沒有絲毫怨言。他和姐姐比，雖然生活在父親身邊，其實也與孤兒沒什么區別。他幼小的心靈需要姐姐的呵護，需要母親的愛，可是他被母親拒絕了。他寫，在姐姐離家后不久，他也抱著一雙球鞋來投奔母親，想和她們一起住，可是母親委婉地告訴他，她的經濟狀況只夠姐姐的教養費。當時他哭了，姐姐也哭了。最后連姐姐也不辭而別，并且是永遠的離別，沒有音信的離別。那天他又去找姐姐，被姑姑淡漠地告知：“你姐姐已經走了。”便把們關上了。走下樓來，他忍不住哭了，看見滿街穿著人民服的行人，想起姐姐曾經說她不愿意穿這樣的服裝，太呆板。他以為姐姐是因為不喜歡穿這樣的衣服而走的，其實這當然不能是全部的理由。但，他是真真切切地感覺到這回是永遠地被親情拋棄了。他一生孤獨而且是冷清，住在揮豪無度的父母離世前留下的只有14平方米的房子里……

　　也許是滄桑過后的一種淡定吧，張子靜74歲動筆寫他心中的一切記憶，在充滿華麗色彩渲染下的姐姐離世以后，他很平靜、很真實地敘述了郁結在心中70年的情愫。然后76歲也悄然離世。他只比姐姐多活了一歲，看來姐姐的存在是他活著的唯一理由，他說：“我也沒有子女和親人，但知道大洋彼岸還有姐姐在，我就不感到孤獨。”姐姐是他的神話，一種精神支柱。他人生最后一年里只為講述很多包括姐姐也不知道和沒有寫到的鮮為人知的故事，給研究張愛玲者無疑提供了重要而炙手的材料。這是不朽的貢獻。

　　我總是很看重親情這一塊。所以我讀著，感動著，為這對與我不相干的張氏姐弟。他們一個是那么孤絕，一個是如此凄清。但是我覺得弟弟雖然孤獨卻不自閉，他說在姐姐死后，他就有意常把房門打開來，好讓鄰里們路過他的門口能往里窺探一眼。他信任鄰里，也信任這個社會，這表明在他凄冷的內心世界里還是渴望被關照的吧。

　　張愛玲《牛》讀后感 9

　　如果心情不好，我會很愿意去接近張愛玲，語言里帶著慰藉人的傷口的功能，那些話寫的是那么的實在，心里的郁悶，心底的痛，在書中彼此交談、領悟。張愛玲的一生應該是很沉重壓抑的，不論是幼年的時光，還是暮年的拜別，都有一重陰霾的色彩。與胡蘭成的愛情，更加讓我心有靈犀這樣一位女人的一生，“見了他之后，我變的.很低很低，低到了塵埃里”張愛玲的文集，是很有靈性的，一個個人物，一個個故事，總能觸摸到心底那根痛徹心扉的門弦。

　　這樣一種時間里，這樣一種事件里，稚嫩的臉變得沉默，凝重的心思不知為了朦朧的何方，只知道，心里很痛很痛，痛的一直在回想兒時單純、快樂的時光。在回想張愛玲書籍給予我的精神食糧。

　　張愛玲《牛》讀后感 10

　　讀了張愛玲的散文《天才夢》，看見了這樣的張愛玲。自稱是個古怪的女孩，從小被視為天才，除了發展她的天才外別無生存的目標。她三歲能背誦唐詩，七歲寫了第一部關于家庭悲劇的小說和第二部關于一個因失戀而自殺的女郎的小說，八歲開始寫類似烏托邦的小說，題名為快樂村。九歲時學習鋼琴，決定做個鋼琴家，在富麗堂皇的音樂廳里演奏。

　　在她十六歲時，她媽媽從法國回來，發現女兒不會削蘋果，怕見客人，學不會織絨線，不會識路，一個住了兩年的房里，問她電鈴在哪兒還茫然……，于是努力培養她做一個淑女：學習煮飯；用肥皂粉洗衣服；練習行走的姿勢；看人的眼色；照鏡子研究臉部神態……，然而兩年的培養計劃卻沉痛地宣告失敗。

　　在那個時代，女子就是該學會燒菜做飯，織衣補襪；該有優雅的舉止，得體的言辭。愛玲看起來是不符合當時對女子的要求了，所以她說自己：“總而言之，在現實的.社會里，我等于一個廢物”，盡管她說她還是會領略一部分的生活藝術：看七月巧云，聽蘇格蘭兵吹比bagpipe，享受微風中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈……

　　而今天的社會里，我們現在的母親是不會象愛玲的媽媽那樣要求自己的女兒，他們順應時代，著力讓她們學文化，懂樂器，會書畫，能舞蹈，善交際等，把他們培養成魅力十足的美女加才女。可是孩子們仍舊讓他們失望，不思學習，不努力。樂器學得想砸樂器，各種補習，訓練讓她們喘不贏氣。能忍受的就順著母親的意圖或好或歹地發展著，成為人才或庸才，盡管心理不知是怎樣的扭曲和壓抑。不能忍受的就走向了另一個極端，不是象愛玲那樣成為蜚聲文壇的四大才女之一，也算是圓了她自己的天才夢。而是走向了倔強逆反，不求上進的廢才，成為父母和社會的包袱和不穩定份子，當然，最終賤踏的是他們自己。

　　張愛玲《牛》讀后感 11

　　近日，拜讀了中國現代作家張愛玲的短篇小說《封鎖》，心中頗有感觸。作者以精致、細膩的寫作手法，把電車封鎖期間發生的人物故事娓娓道來，象敘家常般自然流暢、生動形象。使讀者如同身臨其境一樣感受真實的故事畫面。

　　整個小說以電車封鎖為主線，描寫了封鎖期間人們的各種表現形式以及呂宗禎與吳翠遠的偶遇相戀的故事。又以一個山東乞丐的吆喝聲首尾互應，再現了當時的社會狀態，使人物形象都活靈現地展現于讀者面前。

　　作者用敏銳的、善于觀察生活的思維，把人物的形態、動作、語言都刻化地惟妙惟肖，讓讀者讀起來沉浸其中、意味深長。象呂宗禎吃包子時被報紙粘住時粘住的細節、吳翠遠衣著長相的描寫、醫科學生修改人體骨骼眾人圍觀的情景、呂宗禎遇見妻侄董培芝的.逆反心理以及呂宗禎與吳翠遠相遇時層層深入的情感描寫等等，都如同作者親自經歷一樣逼真，讓讀者讀起來回味無窮。

　　文中呂宗禎為躲避妻侄董培芝，假裝與吳翠遠套近乎，卻假戲真做，互生好感戀愛的整個過程是充滿戲劇性的，是美好的，可到最后電車發動那一刻，呂宗禎卻又筱地離開了吳翠遠，回到了原來的座位上，一切象沒發生一樣，又恢復了原樣。這也讓女主人公突然醒悟到：“象整個上海打了個盹，做了個不近人情的夢。”結局說不上傷感，但卻充分講述了男女在電車封鎖的無聊狀態下偶遇相戀，在電車啟動時思維又恢復正常，如夢初醒般又步入正常生活的情感歷程，讓讀者感同身受，無限想象。

　　我只想再好好的地幾遍《封鎖》，感受作者那流暢、不俗的文筆和真摯細膩的情感，品味她帶給我的美好精神食糧。

　　張愛玲《牛》讀后感 12

　　《封鎖》是張愛玲的一部短篇小說，它描述的是“封鎖”這段時間里一個電車上的人物各種各樣的心態，為我們展現了一個微型的社會。

　　呂宗楨是一個華茂銀行的會計師，吳翠遠是一個申光大學的'英文教師，他們在各自的工作崗位上、在各自的家庭中甚至在社會上都扮演著一個很好的角色。但在他們的內心卻很寂寞、孤獨和疲憊，在他們的內心渴望有一個人能了解他們，因此他們在“封鎖”這段時間里一個電車上相遇了并聊了起來。開始呂宗楨只是為了躲避他的表侄才坐在吳翠遠的身邊，也是為了氣氣自己的太太才和吳翠遠聊了起來，但后來他們卻聊得越來越投機了，一直隱藏在他們內心深處的“欲望”開始蠢蠢欲動了。可是“封鎖”過后，一切又恢復了原樣，他們依然會扮演著各自的角色，他們也會把今天發生在電車上的事忘了。

　　每個人都是這樣，在人的內心深處都會有著一些不為人知的“欲望”，在特定的環境和時間里會展現出來。可是“欲望”過后一切又會恢復平靜，一切又會是原來的模樣，沒有絲毫的改變，也許他們害怕會有任何的改變而不想去改變吧！這也許就是人類的矛盾吧，既渴望有害怕！

　　張愛玲《牛》讀后感 13

　　用意象來反應主人公的命運，一直是張愛玲的最愛。而張愛玲在《留情》中一開頭就用了意象“炭”來解釋女主人公的命運。張愛玲之所以用“炭”背后含著兩層意思。首先“炭”向我們展現了女主人公生活的物質的滿足與優越性。“他們家十一月里就生了火”但這在一般家庭里卻是不容易做到的，而小說的另一戶人家沒落的楊家卻沒有如此的優待。《留情》里的女主人公敦鳳的命運就像是爐里的炭一樣，貌似盆里的炭火紅的燃燒著，充滿著生命力，但實質卻是消耗著自己的生命，最終化為灰燼，直至死亡。“炭”這一意象成功的反應了敦鳳真實的生活狀態和心理狀態。看似光鮮華麗的生活，背后卻隱藏著女主人公無盡的無奈和愁苦不滿。“炭”本身意味著死亡。“樹木"意味生命。炭是樹木死亡所遺留下的產物，敦鳳第一次婚姻失敗本已宣判敦鳳“生命”的“枯竭”與看不到希望的“死寂”，但米先生的出現給予她第二次生活”燃燒”的希望，但這種“希望”卻直逼讓敦鳳聯系到了“死亡”這種死亡不僅是心理上的，更是生理上的。她嫁給了一個六十歲的老頭，敦鳳和米先生生活在一起雖有物質的優越，但卻掩飾不了她內心的“惆悵”在別人羨慕的背后，卻是內心對這種婚姻的不滿與羞恥。

　　可以說如果敦鳳有更好的選擇覺不會嫁給六十歲的老頭，但已有一次婚姻的敦鳳，本已沒有什么選擇，守了十多年寡的敦鳳在這期間的生命只有孤獨與寂寞。米先生的出現給予了敦鳳逃離這種生活狀態的機會，但她卻不得不忍受那種和老年人生活所帶來的死亡感與沉寂感。不到四十歲的敦鳳雖已不再年輕但依然盼望有著激情與充滿活力的生活，但嫁給米先生后這種生活再也不可能出現了，以后只可能出現在敦鳳的幻想之中。但敦鳳嫁給米先生也不是沒有一點滿足感的，至少別人看來敦鳳是幸運的，更是幸福的。因為一般人總是用物質來評價一個人的婚姻幸福與否。而那些婚姻不幸福的人往往片面的把自己婚姻的不幸歸結為“金錢”的缺乏。但現實很多婚姻的“名存實亡”除了金錢的因素，還有許多因素起著決定作用，比如兩人的溝通，理解。我覺得自私的人是永遠得不到“愛”的，沒有“愛”也就沒有真正“幸福”的婚姻。因為“愛”就是不計回報的付出，而自私的人把這種付出往往當做是“無意義”。因此自私就沒有“愛”。有功力性和目的性的婚姻也就是沒有“愛”的，因為這種婚姻往往把“物質”看到第一位，而不是先看那個男人。這種婚姻雖帶著點惆悵，但依然會有許多女人選擇和敦鳳一樣的路，這種婚姻至少外人是羨慕的，至少可以向外人證明自己還是有點魅力的，但這種證明也付出了青春的代價。

　　張愛玲把敦鳳置于兩種三角關系中，首先敦鳳處于米先生和他另外一個太太的三角關系之中，又處于米先生和楊太太的微妙關系之中，這也是整部小說寫得最成功的一部分，敦鳳的處境是尷尬的對于米先生她只是個姨太太，對于楊太太來說米先生只是她扔掉的不要的“爛鞋”罷了，在這些關系中她毫無優越感(物質除外)，這些都不免讓敦鳳感到失望，也透著她光鮮生活背后的無奈與蒼涼。但她的選擇至少逃脫了寂寞，獲得了物質的滿足，在沒有“愛”的婚姻里，獲得的東西總是要付出相應代價的。

　　從小說中來看米先生對敦鳳其實是不錯的'，但他也對原來的太太表現出了“留情”，米先生的太太生病了，他是關心的，雖然她在敦鳳面前極力的掩飾，但他在同敦鳳去舅媽家里所表現的急躁與不安，都可以說明這一點。但米先生和原來的太太生活在一起時，只有整日的爭吵，有時人真的很奇妙，當你失去一個人時你想到的總是他的好，敦鳳也一樣。當他和年老的丈夫同坐著一輛車時，她居然懷戀起他那個“花花公子”的前夫起來。敦鳳與米先生的“留情”也是很多人再婚中所擁有的一種“微妙”心態。

　　雖然敦鳳與米先生的結合是各懷目的的，但他們都彼此在乎對方的想法，比如米先生沒有一開始便去他另一個太太那里，這是在乎敦鳳想法的表現。而敦鳳故意放慢腳步讓米先生跟上，也是愿意得到米先生的關心與在乎的，雖然他們之間沒有“愛”，但就是這“在乎”也可讓他們沒有爭吵，和諧的生活一段時間了。

　　張愛玲在小說中說：“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的"，這就是我們大多數人婚姻的現實。

　　張愛玲《牛》讀后感 14

　　關于張愛玲，她的文字華麗、凄涼，她的人生亦是如此。聞名一時的她終究是孤獨老去……

　　懵懵懂懂的她視線定格在遠去的母親身上，縱有不舍，還是要接受父母離婚的現實。那年，她十歲。面對沉淪的父親、敗落的家庭，她想要逃離。她在家中“要沉下去”的書房里拼命讀書。她一邊要忍受后母的'欺侮，一邊要在思念母親的煎熬中苦苦度日。她終于逃出了這座荒島，她的坎坷人生也就此開始。

　　她漸漸在上海文壇有了自己的一片天地。那年，她二十三歲。她的文章多以悲劇結尾，這或許與她的家世有很大關系。她多次想要出國留學，但屢遭戰爭未果。她不甘心，仍舊向往國外的生活。在香港大學，她認識了炎櫻，那個性格與她互補的女孩。她們說說笑笑，生活看似十分美好。然而戰爭擊碎了她的夢，她又回到了上海——那個讓她成名卻又讓她感到傷心的地方。

　　她遇到了心目中的他，他令她驚喜，迅速地在她心里生了根。那年，她二十四歲。她也曾寫道：見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。她將整顆心交與胡蘭成，而胡蘭成在抗日戰爭勝利后逃跑并背棄了他們的誓言。她孤獨而又絕望。她的傾城之戀不過一場破碎、凌亂的夢。

　　她只身一人前往美國，并在這里認識了賴雅。那年，她三十六歲。那時的她正值好年紀，卻嫁給了窮困潦倒、比她大二十九歲的賴雅。賴雅年老多病，她不得不到寫作賺錢為賴雅買藥。賴雅終究比她早一步先走。十一年的陪伴隨賴雅去了，她又遭受沉重的打擊。

　　她老了，自己孤獨地生活在他鄉。1995年9月8日，她被發現在家中去世。那個與眾不同的她走了，一代傳奇也落下帷幕。

　　這就是她——張愛玲，避世而不棄世的臨水照花人。

　　張愛玲《牛》讀后感 15

　　讀張愛玲散文有感名家散文讀了不少，感慨頗多，給我印象最深的是周作人的散文自然沖淡，冰心的散文靈俊雅馴，朱自清的散文優美淳厚，林語堂的散文幽默閑適，徐志摩的散文鋪張揚麗，豐子愷的散文理趣豐贍？？然而，我更喜愛張愛玲的散文，因為它是潔俏靈慧與繁復凝重的相融相成。張愛玲卓異不凡的才情是世人公認的。她的文學成就首推其小說創作，但作為一個十分優秀的散文家，她同樣是當之無愧的。尤其是她的散文集《流言》風靡全國。也是在一個偶然的機會，我在同事家的書架上發現了它，翻了開頭，當即借了來，讀后我被深深的震撼了，說句心里話，我喜歡這本書，真的.。

　　張愛玲的散文，稱得上是一流的譏誚漂亮，通脫睿智而又文采豐贍，理性、情趣、靈悟皆自然出之，不見絲毫刻意而為的匠氣，充分顯示了這位曠世才女的令人驚羨的才華。張愛玲的散文世界是豐富而獨特的。一方面，這個世界里處處籠罩著荒蕪、凄冷、悲愴、蒼涼、無奈的情緒氛圍“長的是磨難，短的是人生”，這是咀嚼透了世事的無常與個體人生的渺小無力之后發生的沉重慨嘆，是張愛玲的，同時也是廣大人生的真實感受；“亂世的人，得過且過，沒有真的家”，這是對現代人喪失了精神家園，在人生旅途中進退失據的尷尬與茫然心態的真實寫照；“時代的車隆隆地往前開。我坐在車上，經過的也許不過是幾條熟悉的街衢，

　　可是在滿天的火光中也自驚心動魄。就可惜我只顧忙著在一瞥即逝的店鋪的櫥窗里找尋我自己的影子一一我只看見自己的臉：蒼白，渺小；我的自私與空虛，我恬不知恥的愚蠢一一誰都像我一樣，然而，我每一個人都是孤獨的。”這是對冷酷自私的人性和孤寂可憐的人生的洞徹，悲涼與慘傷里積淀著張愛玲對社會對生活對傳統對文明的真知灼見，烙刻著鮮明的現代主義甚或是后現代主義的精神印記。

　　另一方面，這個世界又是溫暖、可愛、生動、鮮活、靈俏，充滿了世俗生活情調與趣味的。張愛玲津津有味地談論著關于吃、穿、錢，關于音樂、跳舞、繪畫、讀書等話題，常有令人拍案驚嘆的深刻之處和令人捧腹叫絕的連珠妙語。

　　“人生的所謂生趣全在那些不相干的事”，識透了這一點，因而她能在被常人忽略了的細枝末節處撿拾起一串串快樂的花環：她從翠藍與青色的舊睡衣疊放在一起，看出了一種森森細細的美感，心中由此而生出悄悄的喜悅；她善于分辨各種各樣的氣味一一比如清剛明亮的汽油味、牛奶燒糊的焦香味、太陽曬透了被褥和衣物的陽光味、霧的輕微的霉氣味；她喜歡聽市聲、逛商店、挑買各種小玩意兒，并與貨主討價還價；她能數落出清朝歷代女性服飾的變化，并敢穿著自己設計的奇裝異服招搖過市，從不顧及別人說三道四？？她對世俗生活的精細觀察和充分享受，的確是常人難以企及的，傳達出一種形下的物質的具象化的平民意味和氣息。

　　在現代文學散文名家蜂起林立的局面中，張愛玲之所以能夠卓然自立，若是沒有獨特的審美個性與藝術品質是難以想像的。她以一種飛揚靈動的才情和敏細詭異的藝術感覺，從別人習以為常的景致和事物中，開掘出深致的哲思理悟，處處給人啟發，又能在復雜深刻的人情世故里挑揀出膚淺與可笑，促人反思審省。毫不夸張地說，張愛玲的散文可以使所有讀到它的讀者，都從中獲得一種審美快感。也許，對于如此精巧至極獨特至極的文本，只有在逐篇的賞析解讀后才會體會出它的韻味。讀張愛玲的散文是一段洗滌心靈的旅途。

　　張愛玲《牛》讀后感 16

　　終于讀完了手頭的這本《張愛玲傳》。說終于是因為斷斷續續讀了有一段時間了，每天下午休息的時候會讀幾頁，但是其實讀得很認真，因為我一直希望能有一個機會看她的生平，而不只是她創作盛年時的作品和人們眼中她的作派。

　　我算不上她多么鐵桿的迷，因為性格里淺薄的一面讓我本能地不太愿意看悱惻凄迷的故事，如果是故事，我更喜歡喜劇的結局，如果是散文，那另當別論。最近可以看一點情節曲折復雜或者一些從開始注定結局無奈的故事了，但也只是淺嘗輒止，以前是更加囫圇吞棗地匆匆略過很多不愿意看到的關于人性惡的細節的。但是我對她有些好奇，可能是因為不太了解她去國離家之后的境遇，以前所有看到的都是關于她在上海出名出得輝煌燦爛以及這些年再次卷起的熱潮，可我知道，那短暫的幾年肯定不可能是一個人的一生。

　　我不太喜歡斬釘截鐵地評價一本書或者一個人，因為覺得自己可能不完全了解背后的故事。從這本書我得到我想要的信息，這大概就夠了。作者體會得比較細膩，對張愛玲的描述多引自張愛玲自己的散文集子里的原話，這大概是因為，對張愛玲這樣一個人生平的'描述得到第一手的資料有一定的難度。有一點惱人的是，偶爾有錯別字，還有就是有些大約是比較經典的話在不同段落里重復很多次的引用，使整個文章的氣息也跟著壓抑起來，也可能是因為在寫張愛玲的緣故，而她的很多故事是那樣一種調調。不過，我還是很勇敢地把它給看完了。關于她在美國三十多年的生活只占整本書的很小的一部分，想來一是因為資料有限，二則她最出名的作品都是在上海的日子里寫就的，但這一小部分我仍然看得仔細，因為覺得，人生被隱去的大部分的歲月其實是平淡和掙扎。

　　看的過程里，時常會停下來，想一想，總覺得是有很多話要說的。看完后，又在心里沉淀了幾天，卻突然覺得，說什么好像也都是花架子，再重復或者引用原文也沒有意義。只感嘆，人生，是一件很真實的事。

　　張愛玲《牛》讀后感 17

　　在張愛玲《傳奇》金鎖記中留給我印象最深的兩個人物一個是二奶奶七巧以及她的女兒長安。對于七巧我開始只覺得的她可恨可嘆但看到最后也覺得她可悲起來。對于她的遭遇也會產生同情。故事的結尾寫到七巧心想她當時如果嫁給哥的結拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會給她一點真心，眼睛落下了淚水。但七巧內心的扭曲與自私劈殺了幾個人，七巧的精神枷鎖使長白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長安婚事流產。對童世舫的神經進行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫對她冷漠沒有一點關愛，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒有對自己的孩子更加關愛，反而是一種報復。只因為自己的孩子姓姜。

　　我覺得七巧實在是太可悲。書中我最喜歡的女子是長安，長安是個善良溫柔的傳統中國女子，雖然她抽煙，但不完全是她的原因。也因為她身處封建家庭所以導致了她接連的悲劇。從中一個細節可以看出她的善良當七巧對她一次一次威脅，她都沒有退縮這個婚事，當她的母親以童世舫威脅她時，她退縮了。她知道她的母親不僅會告訴他抽煙的事，還會想辦法對付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉入了地下，這時童世舫對長安的感覺產生了變化開始對長安喜愛，以前童世舫之所以想和長安結婚只是因為她是個傳統女子有安全感，因為他曾經被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個傳統女子。對于童世舫的愛情，張愛玲可能覺得男人的愛都是有附加條件的.，完美的愛是不存在的。當她聽到長安抽煙后，便對長安再也沒什么想法了。有的只是沉默。當他面對長安時不去問長安為何抽煙？只用無聲來凝望他。童世舫對長安的愛也只停留在世俗大多數人的婚姻價值觀而已。長安要得到真正的愛又談何容易。當七巧死后。她的孩子長安和長白也只能悲劇收場。

　　張愛玲《牛》讀后感 18

　　張愛玲，一位才華橫溢的優秀奇女子，本該享受童年快樂時光的她，在四歲時，母親便離開她前往外國留學，八歲時母親回來把她送入學校改名張愛玲，十歲時父母離異，童年沒有父母陪伴的她依然活成了自己想要的樣子，有目標不抱怨，愛憎分明，敢愛敢恨。

　　她的才表現在寫作方面，她把母親和姑姑的對話，從叔叔的口中所聽到的故事都記錄下來，編寫成一部部廣為流傳和受喜愛的小說，比如《紅玫瑰與白玫瑰》《傾城之戀》等等，她也有個怪癖，上學時期的她總會忘記寫作業，每當有人問她時，她只是淡淡地說一聲：“哦！我忘了”，她就是這樣的獨一無二。

　　她只做自己想做的事情，沒有那種享盡榮華富貴的舒適，只有一張床，簡簡單單地生活，寫書，寫文獻。她描述自己的生活為“老鼠洞中的生活”，就是每天待在宿舍里面，基本不出門，偶爾要參加聚會也是悄悄的來，悄悄的走。有個粉絲戴小姐每天跟蹤她，把她丟棄的垃圾都撿來研究，揭露了張愛玲的很多隱私，這讓她非常的生氣。之后她更加封閉了。

　　她只做自己喜歡做的事情，盡量不讓自己麻煩到別人，我覺得對于她，或許真的'是一件非常幸運的事情，得之所想，得之所欲。盡管這個悲慘的晚年生活讓人覺得有點感慨萬分，這么一個才女晚年竟然如此凄涼，當然這個凄涼要打個雙引號，每個人的感覺不一樣。在她臨終前，她整理了自己的房間、信件及重要證件并打包，就這么清清白白又冷冷清清地走了。她在遺囑上寫到：“死后馬上火葬，不要讓人看遺體，不要局限任何葬禮儀式。骨灰灑向空曠無人的地方。”

　　做自己真正喜歡的事情，不給別人麻煩卻用孤獨和才華給人留下更多真實、自然、堅持，做最真實的自己。在她的作品中承載了她對世界的看法，她值得我們一直銘記。

　　張愛玲《牛》讀后感 19

　　上周五下午，上課回來，正百無聊賴地收拾桌子，一低頭，突然看到了鄰桌老師桌子上赫然放著一本《自己的文章——張愛玲》，我的情緒立刻興奮起來，伸手拿過來，翻看起來。

　　第一篇《遲暮》，第二篇《秋雨》，看著看著，近幾日心情一直在浮躁狀態中的我竟漸漸浸入了張愛玲細膩、柔婉、深刻、獨特的文字中。

　　這是第一次看她的散文，那種感觸真是細膩又與眾不同啊。再看她的生平，她寫這些文章時竟然只有十多歲。

　　在《遲暮》中，她寫道“多事的東風，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風力，俯了腰肢，搔著行人的頭發，成團的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云，結了隊兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。”喜歡這句話里她對桃花的描寫，擬人的手法生動形象地寫出了桃花的艷麗嬌柔，一支桃枝上綴著那么多開得茂盛分外嬌艷的桃花，此刻靜倚在封姨的臂彎里，真的是“人面桃花相映紅”啊。再看她筆下的柳，那么多情，那么俏皮，正借著風兒，騷亂行人的發，那柳絮在她眼里，就是春神腳下的祥云，正模仿著春雪，飛入簾櫳中。這樣的句子，從一個十三歲的小姑娘筆下流淌出來，真是讓人驚嘆啊。

　　在《秋雨》中，她寫道“雨，像銀灰色粘濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界”。多么形象啊，雨如蛛絲般閃閃爍爍、牽牽連連、綿綿不斷地籠罩于天地間，絲絲縷縷，纏纏綿綿，如夢如幻，這是十六歲的張愛玲眼中的秋，從她細膩多情的文字里我看到了一個溫婉含蓄、眉宇間蹙著淡淡哀愁的`少女，那棵宿舍墻外種的嬌嫩的洋水仙，似乎也看懂了她的少女輕愁，此刻正垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，原來它們在嘆息才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。一切景語皆情語，這樣的描寫中流露出了她怎樣細膩的女兒心啊，再往下看“那墻角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望”，淡淡的輕愁中不乏新生的希望，在那樣一個如花的年齡里一味的愁怎不叫人心疼呢。

　　最喜歡文中這樣一段話“灰色的癩蝦蟆，在濕爛發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它撲通撲通的跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花”，這幾句話里對癩蝦蟆的顏色、動作的描寫如此傳神，我的眼前又浮出了小時侯我在南京住時的那一溜平房，房后那片秋雨里一團泥濘的爛泥地，和那只偶然間跳上我的腳面嚇我個半死的丑陋的癩蛤蟆……

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