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張愛玲作品金鎖記賞析
著名作家張愛玲的《金鎖記》寫于1943年,小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程.下文就是作品《金鎖記》原文賞析，歡迎大家閱讀學習。
張愛玲作品金鎖記賞析
《金鎖記》是以民國晚期為背景，以一個小戶人家出生的曹七巧為人物主線，向讀者展示了那個年代，在金錢、欲望的驅使下，一個很普通的小人物，心理被極度扭曲，她一生的所作所為，都在被身邊的家人親人所憎惡。很少有人能像張愛玲一樣，把人物形象刻畫的如此生動豐滿，仿佛女主人公就站在你身邊，你看得見，也摸得著。
文章的開篇，就以三十年前的上海，一個有月亮的晚上開始著筆，月亮還是那個月亮，只是那月亮在不同年齡段人的眼里，有著不同的感受。年輕人覺得是模糊而陳舊的。沒有經歷過的歲月，就如同孩子看著老輩們陳舊的黑白照片，或許臉頰上也有紅粉的顏色，只是人工涂抹的痕跡很明顯，顯得有些滑稽。歲月在紙片上留下了淡黃色的模糊印記，如同朵云軒信箋上落下的一滴淚。老年人回憶著三十年前的月亮就覺得又大又圓。那是他們經歷過的歲月，皎潔的月光下，有他們的青春和歡笑。那種記憶是歡愉的。“然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。”三十年悄然流去的歲月，一路勞頓的滄桑，任憑是誰，終究也逃不過一聲悄然的嘆息。
也是在那月色下，三奶奶的陪嫁丫頭鳳簫和二奶奶的丫頭小雙，半夜起來小解，在貌似無意的閑聊中，曹七巧隱約出場。這樣的出場方式，有些接近《紅樓夢》中冷子興演說榮國府的情節。在丫鬟的眼里，七巧的出身，既不如大奶奶是公侯人家的小姐，也不如三奶奶是做官人家的女兒，她是屬于低三下四的一類人，家里竟是開麻油店的!這個開麻油店人家出身的女子，既不配有陪嫁丫頭，也不配有正房的名分，原只配做個偏房。由于二爺是個癱子，老太太估計正經人家的女兒也不肯嫁過來，二房里沒個當家的也不行，為了能讓七巧死心塌地的服侍二爺，索性聘來做了正頭奶奶。七巧的名分因為二爺的殘疾而意外得到提升，這于七巧，不知是幸運還是悲催?
幸運的是，從此，她成了大戶人家的少奶奶，生活上有丫頭伺候著，雖然暫時“連黃金的邊都啃不到”，只要把日子如煎藥般的熬著，不怕沒有啃到黃金的那一天!她曹七巧，不再是每天站在麻油店里那油膩的柜臺前，拿著鐵匙子與客戶評斤論兩賣油的曹大姑娘了。與那個肉鋪里賣肉的朝祿，完全是兩個階層的人了。肉鋪上的懸掛著的無數鐵鉤子，仿佛已經將他們分隔成兩個完全不同的世界，如今的七巧，已經是朝祿高攀不起了的，他就連叫一聲巧姐兒的資格都沒有!
悲催的是，從此，她每天都要面對著她丈夫那如同沒有生命的肉體，“坐起來，脊梁骨直溜下去”還沒有三歲的孩子高。那沉重的肉體，就像朝祿賣的那一片片生豬肉，軟的，重的，麻木的，“帶點膩滯的死去的肉體的氣味”。她渴望能觸摸到像三爺姜季澤那樣“沒病的身子”，她深情的向三爺告白：“你不知道沒病的身子是多好的多好的”但是，她也知道，因為自己沒有好的出身，想要啃到黃金的邊子，只有嫁給癱子，這是她必須付出的代價!
大戶人家有大戶人家的規矩，每天早上少奶奶們都要去老太太房里請安。老太太是個古板的人，家中的一切，奶奶小姐們都做不了主，把丫頭們“一個個打扮的莊稼人似的”，就連給娶三少奶奶的排場也省儉的沒譜了!老太太只要還活著，兒子、兒媳們都不敢怠慢。請安的禮數總是要盡的。大房玳珍和三房蘭仙來的要早些。二房的七巧總是要晚到些，因為要抽一口解悶兒，所以要耽擱些時辰。
七巧的出場，有些像《紅樓夢》中鳳姐的第一次出場，隨著丫鬟榴喜的一聲“二奶奶來了”，眾人都起身讓座，七巧并不坐下，“一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青藍閃如意小腳褲，瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼，小山眉，四下里一看,笑道.......”這樣的出場有些驚艷，一個俗艷小婦人形象，具有先聲奪人的氣場，完全不像是心里是有悶兒的人。她笑言，之所以每天晚到，完全是因為老太太派了一間黑咕隆咚的房子給她，要摸著黑梳頭的，因為她那位是個短命的，早晚要落得個孤兒寡母的下場，便由著人欺負了。這番話她是笑著說的，說出的話卻決然不像是笑話。蘭仙譏諷她是住慣了北京的屋子。玳珍指責她說話沒有分寸，小姑子直接避開她去。請安前的一番小聚，成了三妯娌之間的口舌戰場，在這場沒有硝煙的戰場上，眾人把矛頭直接對準了七巧。一開口就知道她不是清門靜戶的小姐!動不動就說出些村話!她就如同一副已經快要完工了的畫作里出現的一個敗筆，扎眼，多余，令人掃興。
三少爺姜季澤，年輕又結實，眼神中總是透著三分不耐煩。是一個讓七巧一看見就要身不由主想要靠近的人。和三爺發了一會子牢騷。忽然來一句：“總算你這一個來月沒出去胡鬧過，真虧新娘子留住了你，旁人跪下地來求你也留你不住!”不知道她這句話是真心的夸獎還是惡意的挑撥。終歸是當著蘭仙的面講出來了。季澤的一句“嫂子并沒有留過我，怎見得留不住”的辯駁，就讓“七巧笑得直不起要來”。嘴里說笑著，心里卻煩著，手也不閑著，把蘭仙“揣著捏著，捶著打著。恨不得把她擠走了樣才好”。面對著新婚燕爾的三房夫婦，她心里充滿了羨慕嫉妒和怨恨!在那一刻，她不在乎三爺出去花了公賬上的錢，她僅僅覺得，一個人，身子是第一緊要的。她是為著他身子著想。她渴望有一個健康的肉體可以靠著挨著。她試著在季澤身邊坐下，將手貼在在他腿上。她是個女人，她需要感受一下沒有疾病的軀體到底有多好。她為自己的所體驗到而感動著。她佝僂著背在哭，背影一挫一挫，她的哭像是在翻腸攪胃地嘔吐。一個終日陪伴殘廢的人，似乎也跟著染上了遭人厭惡的氣息，即便是哀哀的哭，也哭不出梨花帶雨的美感。
面對二嫂七巧的表白，季澤似乎并不領情。申明自己并不是一味胡來的人。七巧瞬間充滿了絕望。低聲道：“我就不懂，我有什么地方不如人?我有什么地方不好?.難不成我跟了個殘廢的人，就過上了殘廢的氣，沾都沾不得?”神情鮮艷而凄愴。這時候的她，神志是不清楚的，她沉醉在自己的愛情里。直勾勾的眼睛里看到的前方，有個男人身影飄忽，忽遠忽近，像是遠山中飄著的云霧，遙遙的看得見，近了邊卻摸不著。
直到玳珍進來，“她方才醒了過來”，拿了一塊鋒利的核桃殘片，“在紅氈條上狠命刮著，左一刮，右一刮，看看那氈子起了毛，就要破了。”好好的一塊氈子，她要將它刮破，她不能忍受完美，她的世界就如同這塊氈子，是沒有生命氣息的，是沾都沾不得的，是破敗的。這時候的她，忽然又意識到了錢的重要。三爺花了公賬上的錢，都是老太太在她們身上一味的省下來的，她不服這口氣!至于三爺的身子是不是第一緊要的，此刻已經于她不相干了。這時候的七巧神志已經完全清楚了。既然沒了愛情，總不能再沒了錢!圖的什么呢?
七巧的娘家來人了，再一次勾起了對哥哥曹大年的怨恨!若不是他賣她到這里來，她也不會過著沒有人氣的日子。每來一趟，七巧都要把前因后果重新在心里過一過，她受夠了!看到哥嫂彎腰檢視送來的菜，心里又是一陣心酸，眼里紛紛落下淚來，“那只空了的手去解箱套子上的紐扣，解了又扣上，只是開不得口”。利用解扣子的動作，把七巧糾結矛盾的心態表現的淋漓盡致!箱套上的扣子她能解能扣，她心里的扣子卻是她無能為力的。嘴里嚷著要攆了他們出去，眼里又止不住淚水漣漣，嗚咽難禁。盡管說了一大堆不得人心的話，臨了，終究還是翻箱倒柜的送了哥嫂四兩重的金手鐲子，金表，金耳挖和一些尺頭被胎等等，正如丫環小雙說的那樣：“裝得滿滿的進來，一樣裝得滿滿的出去。”這是她娘家僅剩的親人，他們的身上有著自己青春的回憶。盡管卑微，卻不會像姜家人那樣瞧不起她，她給他們一些好處，他們就會感激不盡。如今，她是有了身份的人，自然有了打賞的資本。
鏡子里的竹翠簾子在十年的時光里褪了色，一副金綠山水屏條換成了她丈夫的遺像。鏡子里的人也老了十年。用影視作品的手法展示時光的流逝，如此巧妙老道的筆法，實在是令人驚異而嘆服!除了張愛玲，怕是再無人能做到了。
丈夫和婆婆先后去世，要分家了!七巧終于熬出了頭!戴這些年的黃金枷鎖，也沒啃到黃金邊子，以后就不同了，她就要當家做主了!盡管她不滿意九老太爺的分家方案，盡管她不愿意三爺得了幾件老太太的首飾，盡管她把兒子也拉出來展示她的孤兒寡母，坐在那里捶胸嚎啕大哭的數落，終究還是按原方案分了家，孤兒寡母再一次讓人給欺負了!只是她不可能認識到，欺負她的不是別人，是她自己貪婪的心。
分了家的七巧總算過上了幾個月安生日子，和姜家各房很少來往。如果不是三爺的突然造訪，她也許就是這樣守著春花秋月了。
雖然分家那天得罪了他，他似乎并不介意。他來的目的是什么?這是她想要探究的。他的到來，讓她又感受到了骨子里一種叫“小女人”的東西。她喜歡和他打情罵俏，只有和他在一起，她才能“越發笑得格格的”。在她的笑聲里，三爺開始向她告白，為了她，他和家里的那個好不起來;為了她，他才拼命的在外頭玩，敗光了家業;為了她的名聲，他不得不管住自己，躲避著她;他只是要她知道這些，不圖別的，只消她知道這些，也就不枉費了為她所受的半輩子的苦心。“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅.......”這是她想了多少年的事啊!他不再是遠山中的云霧，他就在她身邊，看得見，還摸得著!她和他“原來還有今天!”這就是了!她來到姜家，就是為了要與他相遇相愛!絕不是為了錢，這是命運的安排。此刻，她是滿心歡喜的。像所有戀愛中的女人一樣，她幾乎要接受上蒼對她的恩賜，以補償這些年來，她為他所忍受的苦楚!
可是，她忽然想到了姜家人的厲害，她要用錢來試探他的真心。當她確定三爺是“籌之已熟”來哄騙她賣了地，去買他的房子，“七巧雖是笑吟吟的，嘴里發干，上嘴唇黏在牙仁上，放不下來。”心里卻一下子就暴怒起來，把手里的扇子直接沖他砸了過去，打翻了的酸梅湯濺了他一身。“錢一經你的手里，還有得說么?你哄我——你拿那樣的話來哄我.......”嘴里這樣罵著，一顆心直往下墜.......季澤的揚長而去，更使得房間里死亡般的靜寂。“一滴，一滴......一更，二更.....一年，一百年。”楊梅湯的滴落聲，如同死亡的喪鐘，她一生唯一的愛戀被她親手殺死了!她與季澤的相遇相愛，終究還是被金錢隔斷了!她不甘心，還要最后看一眼季澤。看著季澤的離去，“一陣涼，一陣熱，她只是淌著眼淚”。她要他，就該裝糊涂，人世一場，談什么真真假假?對愛情的渴望終究還是沒能沖破黃金的枷鎖。這個來自社會底層的小人物，終于嘗盡了金錢的好處和壞處。她用黃金打造的墳墓，埋葬了她的青春，她的愛情，她對生命的一切渴望。
金錢扭曲了她的靈魂，葬送了她的幸福，她開始瘋狂的報復這個社會，報復在她身邊的所有人! 她趕走了她的侄兒春熹——一個試圖教壞了她女兒，好霸占她的家產的人。
七巧用她戴了三十年的黃金枷鎖，劈殺了她的親人，沒死的也送了半條命。她知道，兒子女兒恨毒了她，婆家人娘家人也恨她。在她臨終之際，最后浮現在她眼前的，是她十八九歲時候的樣子，也有幾個男子喜歡過她，丁玉根，張少泉，沈裁縫的兒子，朝祿，如果當初她挑選了其中的一個，日子久了，也許對她多少總有些真心吧?總不至于像現在，沒有一個真心待她的人!“那一面的一滴眼淚她就懶怠去開拭，由它掛在腮上，漸漸的自己干了。”這些和著淚水的青春的回憶，是她唯一能帶走的東西了。
長安對犧牲自己的學業，放棄自己的愛情，終究是還是懊悔的，“每逢她單叉著褲子，揸開了兩腿坐著，兩只手按在胯間露出的凳子上，歪著頭，下巴擱在心口上凄凄慘慘瞅住了對面的人說道：“一家有一家的苦處呀，表嫂——一家有一家的苦處!”活脫脫的又一個七巧!這就注定三十年前的月亮雖然沉下去了，三十年前的人也死了，然而，三十年前的故事還沒完——完不了。這樣的悲劇依舊會一代代的傳承下去。
也算是吹毛求疵吧，在這篇作品里，我發現了作者描述中的一個疏忽點。在作品中，七巧給老太太請安，對三爺做了一番大膽的表白。被拒之后，“七巧待要出去，又把背心貼在門上......”這個門此刻應該是關著的，因為后文有玳珍推門驚醒了七巧的一說。季澤聽到有腳步聲，“一撩袍子，鉆到老太太屋里去了”，不知道季澤撩了袍子是怎么鉆出去的?文中所交代的這個門，似乎只有一扇門，每個人的來去都在這扇門里經過。七巧剛出場時，也是榴喜打了簾子報道：“二奶奶來了。”不知這是不是作者的一個筆誤。我也只是妄自猜度而已。
張愛玲的這篇《金鎖記》給了我極大地震撼。七巧是個悲劇性人物，從社會底層嫁入豪門宅院起，就開始了她充滿悲劇的一生。按理說，一個人即便遭遇了怎樣的不幸，心理的扭曲也不至于到如此的不可救藥。但是，她的一生，自從嫁到姜家起，便完全處于一種瘋魔般狀態。在一個貴族大院中依舊無法擺脫小生意人家說話、思維方式，仿佛要處處示強，恐被人欺負了去。卻終于無可奈何的發現，其實，她是在處處獻丑!她骨子里的低賤和卑微，是她終生都無法治愈的暗瘡。這個暗瘡使她抓狂，她必須要利用劈殺親人的時那份快感來宣泄她內心憤懣!她也渴望愛情，如果有了愛情，她或許也會忽略黃金。當然，最好這兩樣都能同時擁有是最好不過的事了。但她永遠也意識不到，她早已喪失了一個女人的正常性情，真正成了一個讓人想說愛你不容易的女人。人人見她都唯恐避之不及，付出與得到不成正比，這讓她內心無法平衡，這種感覺已經在她的心里暗暗的滋長成一個毒瘤，她不能忍受別人都比她過得好，親人也不行!長年累月的病態心理，已將她變得人不人鬼不鬼。而她，早已經習以為常，麻木不仁了。
作品無論從框架結構還是人物動作與語言的結合，都達到了一個絕妙的巔峰狀態。語言配合著動作把人物形象活生生的展現在讀者的眼前。小人物有小人物的說話方式，她的每一次出場，每一個動作，每一句話語，無不顯示著她的處處不得人心。把曹七巧陰暗變態的心理表達的淋漓盡致。在這個沒有硝煙的戰場上，曹七巧如同一個巨型怪獸，奮力摧毀了她身邊所有人的幸福，終于累到了，累到連一滴眼淚也懶怠擦掉。
作品之美，是無可比擬的。甚至得到了許多批評家的贊譽。傅雷先生譽之為“文壇最美的收獲”。夏志清教授稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。在我看來，這篇文章，可稱得上是張愛玲的巔峰之作!也許，即便再有幾百年，怕也是無人能超越的了。
張愛玲的作品，是我一直深愛的，癡迷的。也是基于此，不敢妄自評論。只是這篇《金鎖記》讓我如此難以釋懷，每讀一次，心里像是有根神經，總要被抽痛一次。竟是......不能不寫!
張愛玲的《金鎖記》評析
張愛玲是“一個對人生充滿悲劇感的人”，夏志清在《中國現代小說史》中 曾評價“張愛玲是個徹底的悲觀主義者，可又是一個活潑的諷刺家，記錄近代中 國都市生活的一個忠誠寬厚的歷史家”。
張愛玲小說中的人物幾乎都是悲劇形 象。她以獨特的視角，冷峻的筆觸，刻畫一些舊女性形象，她們總是浸透著太多 的不幸， 從上層的太太小姐到下層的丫頭傭人，從新派的知識女性到封建的舊時 女子。
這些女性生活在一個瑣碎的物質世界中，常常處于封建制度和西方文明的 侵蝕之間，為了金錢、欲望，虛榮而近乎瘋狂。她們各有各的特點，惟一的共性 就是生活在男權主義、 家庭主義的籠罩之下，受壓迫與虐待的地位始終得不到改 變。張愛玲的悲劇性創作意識鑄就的女性悲劇人生。 魯迅曾經說過，悲劇是將人生的有價值的東西毀滅給人看。
張愛玲的《金 鎖記》就是這樣一部令人嘆息的悲劇作品。七巧的青春、愛情和對生活抱有的一 切積極美好的幻想因為父權社會的畸形婚姻、畸形經濟、畸形家族而被一點點無 情的消磨和撕碎。便只剩下最赤裸裸的畸形的人性。這是一個畸形的社會。生出 無數畸形的女人。因為女人是水，天生脆弱。
《金鎖記》里的曹七巧是這些女性的典型。她作為封建社會下層出身的女子，根 本無法掌握自己的命運，哥嫂為了得到金錢，逼迫她嫁進豪門、攀附權貴。這個 無實質的婚姻和勾心斗角的封建家庭牢籠，把她生命中的情感都葬送了，造成了 她的心理變態，最后淪為金錢的奴隸。這種變態的心理讓她認為，自己得不到的 別人也休想得到。她探聽兒子房事，逼得兒媳自殺，破壞女兒戀情，子女的幸福 被她一一扼殺。 《金鎖記》通過對衰敗舊家庭的描繪，把封建家庭對女性的毒害 在曹七巧身上赤裸裸的表現出來。小說末尾作者寫道：“三十年前的月亮早已沉 了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完-----完不了。”這 句帶有時間延續性的話語， 說明了曹七巧是當時婚姻制度摧殘下的女性典型，而 這樣的不幸女子、不幸婚姻還將繼續延續。
由此可見，在 “存天理，滅人性”， “父母之命，媒妁之言”的封建宗法社會中，女性不能掌握自己的命運，沒有自 由，沒有地位，永遠為男性附庸品。 在 《金鎖記》 當中， 曹七巧的女兒姜長安也深受封建家長制毒害。 傅雷指出： “愛 情在一個人身上不得滿足， 便需要三四個人的幸福與生命來抵償。”姜長安作為 一個被家長制“訓練有素”的女性典型，在曹七巧的變態心理的管制下，她無法 追求自己的愛情、把握自己的命運，只有接受曹七巧對她幸福的毀壞，成了家長 制的犧牲品。 在長安身上我們可以看到封建家庭女子的脆弱是普遍的，家長制讓 她們只有默默無聞地去承受與擔待。 姜長安的人物塑造是張愛玲對封建意識和封 建家庭毒害女性更有力的批判。
男權的中國舊式社會，女人永遠沒有地位更沒有能力思考或者決定自己的命運。 七巧嫁給先天癱瘓在床的男人， 嫁入門不當戶不對的豪門，也嫁入一個即將網住 她所有靈魂所有人生的金碧輝煌的牢籠。這是悲劇的第一層。 沒有溫存的愛、沒有激情的性。年輕的水一樣的女人一夜夜獨自面對，不會擁抱 她的是動物或者是石頭， 一潭死水。要獨自面對的還有永遠難以抑制更難以發泄 的欲望、 難以抵制更難以抗拒的紙醉金迷， 所有可能預料的和不可能預料的危險、 嘲諷、旁觀、排擠。身處一個沒有人愛的世界，一個人。這是悲劇的第二層。 一個原本正常的健康的有靈魂有自我的人， 一個原本天真的善良的純樸的年輕的 女人。在愛的荒原中迷失了。開始變得暴戾不安、變得彷徨、變得矛盾、變得更 加渴望、變得嫉妒、變得骯臟并且充滿銅臭。因為失去了愛別人和感受別人愛的 能力。
在愛還有完全迷失時七巧真的矛盾過。 親戚來看自己的時候回憶中的溫存是愛在 蘇醒。但是，愛還是迷失了。他們來看我是圖我給他們的好處。讓她們快滾!然 而當親戚真的要走，七巧的眼淚又會情不自禁留下。唯一的親人，是僅存的一點 點愛的證據和愛的回憶。 分家產后昔日情人季澤的真假溫柔使其七巧重又回憶和 拾起無所謂宗族禮教的自我和幸福， 但是金錢對七巧的異化使得原本已在愛中迷 失多年的七巧很難相信愛。
所有重又迷失。這是悲劇的第三層。 一個水一樣脆弱的女人。 經歷了怎樣的掙扎和蛻化，變成的不是一直蝴蝶而是一直毒蝎。請原諒女人。沒有男人依附，生存何以維系?七巧唯一可以死死抓在手 里的救命草就是她用上一世青春交換得來的金錢。
《金鎖記》簡介
《金鎖記》是作家張愛玲創作的中篇小說，發表于1944年上海《天地》上，后收入小說集《傳奇》中。
《金鎖記》主要描寫一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，親手毀掉自己兒女的幸福。張愛玲另辟蹊徑，講述了一個母親對自己親生兒女迫害摧殘的傳奇故事，從而反映了特定的社會環境和具體的生活環境怎樣把一個原本有著溫情性格的正常女人變成一個陰鷙狠毒的“吃人者”。
《金鎖記》在20世紀40年代一面世就引起了評論界的關注，在中國現代文壇上產生了非常重要的影響。作家王安憶根據《金鎖記》改編了同名話劇。
作者簡介
張愛玲（1920年9月30日—1995年9月8日），現代女作家，原籍河北豐潤，生于上海。1952年赴香港，1966年定居美國。主要作品有散文集《流言》、散文小說合集《張看》、中短篇小說集《傳奇》、長篇小說《傾城之戀》《半生緣》《赤地之戀》。晚年從事中國文學評價和《紅樓夢》研究。
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