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[優(yōu)選]戴望舒《雨巷》
戴望舒《雨巷》1
《雨巷》
戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的，
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香的，
我身旁飄過(guò)這女郎;
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的'姑娘。
《雨巷》注釋?zhuān)?/p>
①彳亍(chìchù)：小步慢走的樣子。
②惆悵(chóuchànɡ)：傷感，失意。
③太息：出聲嘆息。
④頹圮(tuípǐ)：倒塌。
《雨巷創(chuàng)作背景》：
《雨巷》寫(xiě)于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠殺之后。詩(shī)人時(shí)年22歲。曾因投身革命而被捕的詩(shī)人，面對(duì)籠罩全國(guó)的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隱居在江蘇松江朋友家，孤獨(dú)中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國(guó)人的苦惱”，“夜坐聽(tīng)風(fēng)，晝眠聽(tīng)雨”，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。可生活貧乏，整天“窗頭明月枕邊書(shū)”，詩(shī)人只能在“舊時(shí)的腳印”、“青春的彩衣”和星光下的盤(pán)桓中尋求慰藉。個(gè)性的輕柔、憂(yōu)郁和時(shí)代的重壓，使《雨巷》成為現(xiàn)實(shí)黑暗和理想幻滅在詩(shī)人心中的投影，貯滿(mǎn)了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。
戴望舒《雨巷》2
雨巷
戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、
悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘
像我一樣，像我一樣地，默默行著，冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；
她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的.
太息般的眼光丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
1．詩(shī)中的“雨巷”和“姑娘”有什么象征意義？
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2．比較詩(shī)歌的首尾兩節(jié)，說(shuō)說(shuō)它們有什么異同點(diǎn)。
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3．這是一首愛(ài)情詩(shī)嗎？請(qǐng)你談?wù)勛约旱目捶ā?/p>
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戴望舒《雨巷》3
一、師生共讀，導(dǎo)入新課
（男生）：你說(shuō)你曾一度迷失在無(wú)邊的苦海，寂寞地被困在冷冷的雨季，只因在雨中相遇的那個(gè)撐著油紙傘的女孩，只因傘下那透明閃亮的雙眸，那嘴角輕含的淡淡憂(yōu)郁，呵！結(jié)著丁香一樣幽怨的女子，竟使你許久不曾開(kāi)啟的心靈，如花般靜靜地綻放。
哦，女孩，你難道真是從空中翩然而至，在這寂寞的雨季來(lái)喚醒我沉睡已久的心靈。要我怎么形容你的美麗，如果你瞬間消失，我也不會(huì)驚奇，因?yàn)槟愕某霈F(xiàn)已是奇跡。如果你真的就此消失，我會(huì)于古朝的畫(huà)中尋你，于幽幽的池邊尋你，用我色彩的筆于天邊勾勒你丁香花一樣的心事。
（女生）：輕輕的，我穿過(guò)雨巷，穿過(guò)綿綿的情詩(shī)，就這樣來(lái)到飄浮著丁香花淡香的雨季，你不必驚訝，也不要多問(wèn)，我只想跳出發(fā)黃的詩(shī)頁(yè)，我只想在丁香花盛開(kāi)的雨季，重溫在深巷中徘徊的憂(yōu)郁。
（集體）：是誰(shuí)，曾經(jīng)用美妙的文字，敘我成溫柔憂(yōu)郁的佳人；是誰(shuí)，用甜甜的木簫，奏我出丁香一樣的芬芳；是誰(shuí)，用流音的古箏，彈我成千年的紅顏知音。
（師）：精美的詩(shī)篇是輕盈的蝴蝶飛躍萬(wàn)年的光陰，是圣潔憂(yōu)郁的丁香飄過(guò)無(wú)邊的煙雨。呵，丁香般的女孩，你轉(zhuǎn)身離去時(shí)的那一聲幽幽的嘆息和那一層淡淡的憂(yōu)郁，已經(jīng)幻化成永不消失的身影，永遠(yuǎn)留在了每一位愛(ài)詩(shī)人的心里！好，讓我們一起走進(jìn)戴望舒的《雨巷》，走近那丁香般結(jié)著愁怨的姑娘！
二、聽(tīng)視頻誦讀
我們都知道，鑒賞詩(shī)歌有讀、品、悟三個(gè)環(huán)節(jié)。
誦讀是我們鑒賞詩(shī)歌時(shí)的一個(gè)必要的環(huán)節(jié)，也是首要的環(huán)節(jié)。通過(guò)誦讀我們可以更充分地體會(huì)詩(shī)歌的意境美和音韻美。下面，我們來(lái)欣賞本詩(shī)的視頻朗誦，進(jìn)入情境。留心下邊三個(gè)問(wèn)題： ①這首詩(shī)的基本內(nèi)容。 ②詩(shī)中寫(xiě)了哪幾個(gè)“意象”？③這首詩(shī)表達(dá)了怎樣的情感？
隨著那深情的詩(shī)句、舒緩的音符、沉郁的音調(diào)，我們的思緒似乎也飛到了江南悠深、寂寥的雨巷之中，充滿(mǎn)了憂(yōu)傷與哀怨。
第１節(jié)：“我”獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷。
第２－６節(jié)：想象中的丁香般的姑娘從雨巷穿過(guò)，從“我”身旁飄過(guò)。
第７節(jié)：采用重章疊唱的形式寫(xiě)出“我”的希望。
飄過(guò)過(guò)程：默默走近、走近——遠(yuǎn)去——消失在盡頭。
三、走近作者時(shí)代
作者簡(jiǎn)介
戴望舒，浙江杭州人，中國(guó)現(xiàn)代派代表詩(shī)人。成名于三十年代。是繼徐志摩之后，我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)壇上又一顆璀璨的明星。動(dòng)蕩的年代、個(gè)人的遭遇，使他在詩(shī)歌創(chuàng)作上經(jīng)歷了一個(gè)從歌詠個(gè)人悲歡離合到表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情感、民族氣節(jié)的發(fā)展過(guò)程。主要詩(shī)集有《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》。其中，《望舒草》標(biāo)志著作者藝術(shù)性的完成，《災(zāi)難的歲月》標(biāo)志著作者思想性的提高。代表詩(shī)作，前期有《雨巷》，后期有《我用殘損的手掌》。
早期：個(gè)人孤寂、感傷，朦朧含蓄
后期：熱愛(ài)祖國(guó)，明朗真摯
戴望舒生于杭州，望舒是他給自己起的筆名，出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬。”望舒是神話(huà)傳說(shuō)中替月亮駕車(chē)的天神，純潔而溫柔，多情又瀟灑。
四、品意象、意境美、形象美
“意象”是詩(shī)歌的基本單位，由情和景這兩個(gè)元素構(gòu)成，是意和象融會(huì)的復(fù)合體，是作者主觀的心意和客觀的物象相凝聚的表現(xiàn)，是精神內(nèi)容和物質(zhì)形式的統(tǒng)一。下面，我們?cè)嚲汀队晗铩分袀�(gè)別意象的特點(diǎn)出發(fā)，探究《雨巷》的意象魅力。
明確：詩(shī)歌所寫(xiě)的人、景、物 ——意象 人——我，姑娘
景物——雨巷，籬墻，紙傘，丁香
第一個(gè)是油紙傘
大家最早聽(tīng)說(shuō)油紙傘是在哪個(gè)故事里？ 《白蛇傳》。
油紙傘出現(xiàn)在白娘子初遇許仙的傳說(shuō)里，出現(xiàn)在丹青繪就的江南煙雨中，出現(xiàn)在少女玲瓏的舞蹈中，也出現(xiàn)在歌曲動(dòng)聽(tīng)的旋律中，不知不覺(jué)當(dāng)中，油紙傘已經(jīng)定格為美的背景、美的點(diǎn)綴。——這是尋常之物，但又鮮見(jiàn)于傳統(tǒng)詩(shī)詞。唯戴望舒，將其放置雨巷，讓油紙傘撐出濃濃的詩(shī)意。對(duì)這件真實(shí)的雨具，作者并沒(méi)有做過(guò)多具體的描寫(xiě)，而是給讀者以想象的空間。這樣寫(xiě)的好處是一方面免得喧賓奪主，另一方面又留下了雨打油紙傘的迷蒙意境。因?yàn)橛图垈惚旧砭途哂袕?fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的特點(diǎn)，而且和雨巷很好地結(jié)合起來(lái)了。時(shí)間是在暮春，在寂寥的雨巷，憑添了一份冷漠、凄清氛圍，塑造了撐一傘風(fēng)雨獨(dú)立消魂的形象。
第二個(gè)是江南雨巷
1．江南如夢(mèng)似幻 2．雨巷
作者幼小時(shí)住在杭州大塔兒巷8號(hào)。他在西子湖畔青石板鋪成的小巷中，度過(guò)了自己的青少年時(shí)代。那些縱橫交錯(cuò)的長(zhǎng)長(zhǎng)的'青石路上留下了他青春的足跡.
中國(guó)人對(duì)巷的親近意識(shí)異常深厚。北方人稱(chēng)胡同，南方人稱(chēng)巷。
汪曾琪先生在《胡同文化》里說(shuō)，北京胡同，“不僅使人產(chǎn)生懷舊情緒，甚至有些傷感”，“使人悵望低徊”；南方的里巷也能給人相似的感受。對(duì)這些傳統(tǒng)物象的眷念，其實(shí)也是詩(shī)人們對(duì)閑逸、孤寂、冷清的人居環(huán)境的獨(dú)特向往。這也是中國(guó)傳統(tǒng)文人的典型心態(tài)。戴望舒在傳統(tǒng)文學(xué)的浸染中，具有典型的傳統(tǒng)文人特點(diǎn)（在大多數(shù)作家一味拋棄傳統(tǒng)進(jìn)行新文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，他以傳統(tǒng)的意象作詩(shī)，是那樣的不合群，但又是那樣的可貴）——憂(yōu)郁、苦悶、懷舊。小巷的悠長(zhǎng)、滄桑、冷清，恰是詩(shī)人寂寥心情的最佳寄寓。有雨的南方小巷，人更少，更見(jiàn)纏綿，更易傷情。
江南雨季，細(xì)雨飄巷，煙雨朦朧，撩人情思。雨與巷的組合，構(gòu)成了一個(gè)特有的意象，這是戴望舒的首創(chuàng)，難怪葉圣陶會(huì)稱(chēng)其為“雨巷詩(shī)人”。“雨巷”，較之單獨(dú)的“雨”或“巷”，更有情致，更見(jiàn)凄切。這是種優(yōu)美的意境。小巷本來(lái)就讓人感到幽深、寂靜，再加上蒙蒙的細(xì)雨，意境更是充滿(mǎn)了朦朧美。雨巷、籬墻及夢(mèng)一起構(gòu)成了詩(shī)歌的朦朧美。
第三個(gè)是丁香
整首詩(shī)說(shuō)不清道不明的迷蒙意境都于“丁香”兩字。美麗的事物總是和姑娘聯(lián)系在一起。丁香一樣的姑娘，丁香一樣的憂(yōu)愁，為什么要選用丁香？
丁香形狀像結(jié)，丁香是我國(guó)特有的名貴花木，栽培歷史悠久，四月花開(kāi)，開(kāi)花為淡紫色或白色，清新淡雅，香氣濃郁。丁香花因顏色不輕佻，常贏得潔身自好的詩(shī)人的青睞。丁香花開(kāi)在仲春時(shí)節(jié)，容易凋謝，詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品，是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征，雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。
《雨巷》中寫(xiě)“一個(gè)丁香一樣地 / 結(jié)著愁怨的姑娘”源于李璟詞：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓 。風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首碧波三楚暮，接天流。
第四個(gè)是丁香姑娘
戴望舒在《雨巷》中承續(xù)了丁香的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，使丁香的意蘊(yùn)有了更深的憂(yōu)郁。更為靈慧的是，詩(shī)人刻畫(huà)的是雨中的“丁香姑娘”，恬淡清幽，更添一分寥落。詩(shī)人將丁香的外在之形極端淡化，以“一個(gè)丁香一樣地 / 結(jié)著愁怨的姑娘”這樣的偏正短語(yǔ)，將丁香人化，將姑娘物化，將人抽象化，讓意象人化，讓“丁香一樣的姑娘”成了一個(gè)有別于傳統(tǒng)意義的意象，這個(gè)新意象，是一個(gè)實(shí)在的人——姑娘，但又是一個(gè)抽象的意象。這里詩(shī)人在雨巷里用心述詩(shī)語(yǔ)，人與物天然合一。
象征 姑娘可能是詩(shī)人渴望而未得到的愛(ài)情；可能是青年時(shí)未酬的壯志；可能是年少時(shí)青澀的一個(gè)愿望；可能是曾經(jīng)偶遇的少女倩影的空自留戀……
丁香姑娘 象征 美好的理想
詩(shī)人將丁香般的姑娘寫(xiě)得那般清雅凄美、飄渺、哀怨，使這個(gè)雨巷包含了豐富的內(nèi)容，象征著詩(shī)人對(duì)理想、人生和美好事物的信念和追求，也表現(xiàn)了空虛、幻滅和感慨的心境。《雨巷》是詩(shī)人寂寞心靈的痛苦歌唱，詩(shī)人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。詩(shī)人明明看到了她，卻又無(wú)法走近她，像夢(mèng)一樣來(lái)，又像夢(mèng)一樣地飄逝。所以，丁香姑娘是一切轉(zhuǎn)瞬即逝的美好事物的象征（美好的、容易破滅的理想；美好的、難以實(shí)現(xiàn)的人生）。
求之不得的美（抒情模式）：
“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。”（《詩(shī)經(jīng)關(guān)雎》）
“一日不見(jiàn)，如三月兮；一日不見(jiàn)，如三秋兮；一日不見(jiàn)，如三歲兮。” （《詩(shī)經(jīng) 子衿》）
“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方。” （《詩(shī)經(jīng) 蒹葭》）
第五個(gè)是 籬墻
頹圮，殘破，凄涼。
第六個(gè)是“我”
彷徨，迷惘，追尋。
總結(jié)：詩(shī)歌表達(dá)的意境、情感？
對(duì)丁香姑娘的期盼，對(duì)眼前現(xiàn)狀的迷茫和對(duì)理想之美的深深追尋。
詩(shī)人是在現(xiàn)實(shí)與理想的碰撞和失落中體驗(yàn)痛苦、無(wú)奈、煎熬的進(jìn)步青年，這彷徨感嘆的哀嘆不能籠統(tǒng)地說(shuō)是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影，它分明讓我們看到了一部分青年人在理想幻滅后的痛苦和追求的心境。
在當(dāng)時(shí)處境中，戴望舒從原來(lái)熱情似火的革命青年，一下子墮入了夜的深淵。他找不到革命的前途、前進(jìn)的希望，在痛苦中陷于彷徨迷惘，在失望中渴求著新的希望的出現(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。
這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾訴和自白里，我們可以分明看到一部分青年人在理想幻滅后的痛苦和追求的心境。
五、再聽(tīng)誦讀感受詩(shī)歌的音樂(lè)美
葉圣陶先生曾經(jīng)盛贊這首詩(shī)：“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新紀(jì)元。”讓我們一起來(lái)聽(tīng)一聽(tīng)老師的朗讀，再一次走進(jìn)那深深的雨巷，思考他的音樂(lè)美表現(xiàn)在哪里。
明確：一唱三嘆、迂回反復(fù)、回腸蕩氣，纏綿、和諧，讀起來(lái)像一首輕柔而沉思的小夜曲。
達(dá)成以下共識(shí)：
①韻腳舒緩悠揚(yáng)：長(zhǎng)，巷，娘，徨，悵……
每一節(jié)共六行，每節(jié)押韻兩次到三次，在相隔不遠(yuǎn)的行里重復(fù)一次韻腳，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”等，有意地使一個(gè)音響在人們的聽(tīng)覺(jué)中反復(fù)，這樣，就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節(jié)奏。
②詞語(yǔ)的反復(fù)：悠長(zhǎng)，哀怨，走近……
③句式的復(fù)沓：丁香一樣的……，像我一樣……，像夢(mèng)一樣的……
如“哀怨，/ 哀怨又彷徨”，“像我一樣 / 像我一樣地”，迂回往復(fù)，悅耳和諧，一個(gè)寂寞而痛苦的旋律在全曲中反復(fù)回響，縈繞在我們的心頭。
④詩(shī)節(jié)的復(fù)沓
從全詩(shī)看，第一節(jié)和最后一節(jié)除“逢著”改“飄過(guò)”之外，其他語(yǔ)句完全一樣，這樣，同一主調(diào)在詩(shī)中重復(fù)出現(xiàn)，起結(jié)復(fù)見(jiàn)，首尾呼應(yīng)，不僅加重了詩(shī)人彷徨苦悶的心境，也增強(qiáng)了全詩(shī)的音樂(lè)性。
六、結(jié)語(yǔ)，聽(tīng)《雨巷》歌曲
繁華的城市里，到處都是高樓林立，戴望舒走過(guò)的那條雨巷或許早已灰飛湮滅了，找一個(gè)悠長(zhǎng)的雨巷或許已經(jīng)不可能了。但“雨巷”的魅力不僅在那悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)，又寂寥的深巷，更在于那丁香織就的一片美麗而哀傷的心情。
品讀這“雨巷”，我們總有走得進(jìn)、走不出的哀傷。詩(shī)人雖然遠(yuǎn)離我們而去，但詩(shī)的語(yǔ)言正如星星的光輝，永遠(yuǎn)閃耀在天際。我知道心靈的雨巷還要走下去，寂寞的雨巷還要走下去。每當(dāng)細(xì)雨迷蒙的時(shí)候，每當(dāng)你彷徨迷茫的時(shí)候，請(qǐng)你想起我們今天這節(jié)課，想起戴望舒的《雨巷》，請(qǐng)你一定記得在那發(fā)黃的詩(shī)中，有一位美麗而憂(yōu)傷的丁香一樣的姑娘飄過(guò)你身旁。
戴望舒《雨巷》4
我只是茫茫時(shí)代大海中的一粒沙塵，被海水吞噬得再無(wú)飛揚(yáng)的氣力，只能茍延殘喘于幽暗的陸地。上帝聽(tīng)見(jiàn)了我無(wú)望的祈禱，將我幻化為人形，去追尋沙塵可遇不可求的珍貴。
帶著惶恐與欣喜的我，走進(jìn)了江南煙雨朦朧的小巷中。緣故，許是小巷因?yàn)榫d綿梅雨的緣故，而變得愈發(fā)漆黑、陰冷。我撐著油紙傘心里想著：得快步跨過(guò)這不吉利的地方。地上青石板的水坑太多，我只得慢下腳步。天上棉花似的烏云，一簇挨著一簇，占據(jù)著整片純潔無(wú)暇的天空，小巷兩邊的木門(mén)緊閉，只留下雨滴敲打在青石板上的滴答聲，滴進(jìn)我心窩，讓我和雨滴的呼吸變得一致。突然間，眼前本來(lái)杳無(wú)人息的巷子中，竟多出了一位與我同樣撐著油紙傘的妙齡女子。她似乎也在為這江南綿雨而苦惱、憂(yōu)愁，儼然不知“邂逅”會(huì)在江南高發(fā)。向背影望去，我看到她身材勻稱(chēng)，婀娜多姿。在我眼中，她就如《詩(shī)經(jīng)》中《碩人》所寫(xiě)：手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。在我思維跳躍之際，她停住了腳步，緩緩傾斜了手中的傘，微微在小巷的某一處角落，抬起了她明亮的眼睛，注視著空氣中漫天飛舞的雨點(diǎn)。雖然眼睛明亮，可眼里滿(mǎn)是濃的化不開(kāi)的愁緒，凝結(jié)在黑色的.瞳仁里，吸引著我的心，原來(lái)這是就我所要尋找的那份珍貴。
我明白了，她和我是那么相似，想逃離這小巷，卻又不得不一步一步踏過(guò)這不長(zhǎng)不短的距離。若要用花來(lái)形容這曼妙的女子，恐怕只有丁香了。“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。”我隨即加快了步伐，以便可以和我的丁香姑娘說(shuō)一會(huì)兒話(huà)，道一聲珍重。我離她愈發(fā)的近了，恍若情真意切地瞧見(jiàn)了她那愁緒的瞳仁。當(dāng)我想湊得更近時(shí)，她卻如柳絮般霎那間飄離了我的視線(xiàn)。“我是在夢(mèng)里嗎？可雨下到我身上是事實(shí)啊。”我自問(wèn)自答道。雨點(diǎn)依舊敲打著青石板，小巷的盡頭，我又望見(jiàn)了這位丁香姑娘，只是眼神不變，臉龐多了一絲清淺的微笑。
我繼續(xù)徘徊著、徘徊著，腦海里揮之不去的是剛才的微笑，這雨有這么大的魔力嗎？把她的顏色、芬芳、憂(yōu)愁都擦拭掉。甚至，那意味深長(zhǎng)的微笑。我繼續(xù)徘徊著、徘徊著，長(zhǎng)長(zhǎng)的小巷我瞧見(jiàn)了出口，也望見(jiàn)了失落和希望。哪怕再夢(mèng)一回也不要緊，我仍希望前方會(huì)出現(xiàn)我的丁香姑娘，她的眼神是憂(yōu)愁的，身段是婀娜的，背影是唯美的……
戴望舒《雨巷》5
【學(xué)習(xí)目標(biāo)】
1。知識(shí)目標(biāo)
⑴分析、理解本詩(shī)的意象和象征意味。
⑵能有感情地誦讀詩(shī)歌。
2。情感目標(biāo)
領(lǐng)悟作者的思想情感，感受詩(shī)歌的情境美。
3。能力目標(biāo)
通過(guò)誦讀、欣賞增強(qiáng)對(duì)詩(shī)歌的分析能力。
【教學(xué)重點(diǎn)】
誦讀、意象分析、感情把握。
【教學(xué)時(shí)間】
１課時(shí)。
【教學(xué)過(guò)程】
一、導(dǎo)入
細(xì)雨如絲的江南，悠長(zhǎng)寂寞的小巷，一把孤寂的油紙傘和著雨的嘆息，撐出了一個(gè)青年詩(shī)人哀婉的心曲。今天就讓我們一起來(lái)走近戴望舒，與詩(shī)人一道去領(lǐng)略雨巷的風(fēng)景，去追尋丁香姑娘的芬芳。請(qǐng)大家合上書(shū)本，閉上眼睛，我們先一起來(lái)聆聽(tīng)這一段錄音。（36’，3min）
二、整體感知，確立詩(shī)歌感情基調(diào)
1。好，聽(tīng)完錄音了。這首詩(shī)歌叫什么名字呢？（《雨巷》）（教師板書(shū)）請(qǐng)大家回想一下，我們剛剛在聽(tīng)得時(shí)候，這首詩(shī)歌給你最強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)是什么？它是歡欣鼓舞、斗志昂揚(yáng)、激動(dòng)人心的，還是憂(yōu)愁哀傷的。沒(méi)錯(cuò)了，這首詩(shī)歌從頭到尾籠罩著一層淡淡的憂(yōu)愁，所以我們讀的時(shí)候，要用什么樣子的感情基調(diào)去朗讀呢？（教師板書(shū)：基調(diào)——憂(yōu)郁、哀怨），那么我們讀的時(shí)候要用什么速度來(lái)讀啊？（生回答），對(duì)了，一般來(lái)說(shuō)，如果是表達(dá)比較熱烈奔放的感情，我們讀的時(shí)候語(yǔ)速要稍快一點(diǎn)，但是如果是表達(dá)這樣一種憂(yōu)郁、哀怨的感情（手指黑板），我們讀的時(shí)候要用比較緩慢的語(yǔ)速來(lái)讀。好，請(qǐng)大家翻到課本45頁(yè)，我們請(qǐng)一位同學(xué)來(lái)試試看，朗讀一下這首詩(shī)歌的前兩節(jié)，請(qǐng)哪位同學(xué)呢？我們班哪位同學(xué)是朗誦高手？（生朗誦）（1min）（總7min）
2。讀得怎么樣？（好）掌聲鼓勵(lì)。
讀詩(shī)歌我們主要是注意一些節(jié)奏停頓。而在一些你覺(jué)得需要重點(diǎn)突出的地方，就應(yīng)該適當(dāng)?shù)丶右酝ｎD或者是讀重音，這樣就會(huì)使得這首詩(shī)歌更加地有韻味，我來(lái)試試看，好不好？（2min）。好，接下來(lái)給大家三分鐘的時(shí)間自由朗讀，一定要放開(kāi)聲音來(lái)讀，想象一下，你就是詩(shī)歌中的“我”，此時(shí)此刻，下著淅淅瀝瀝的雨，而你正撐著傘，走在青苔斑斑的石板路上。（3min）（一、二總13min）
三、品味詩(shī)歌意象（12min）
1。好，時(shí)間到。我們已經(jīng)完整地讀完這首詩(shī)，大家找找看，這首詩(shī)里邊，總共描寫(xiě)了多少位人物？（兩位）分別是誰(shuí)呢？（“我”和“姑娘”）沒(méi)錯(cuò)了，那我們?cè)谥v前邊的詩(shī)歌時(shí)，用了一個(gè)專(zhuān)門(mén)的術(shù)語(yǔ)，我們說(shuō)這個(gè)術(shù)語(yǔ)是用來(lái)形容詩(shī)詞中所描寫(xiě)的具體事物，這個(gè)術(shù)語(yǔ)是什么呢？（意象）（板書(shū)），所以，這首詩(shī)歌中出現(xiàn)的意象，從人物方面來(lái)講，就有“我”和“姑娘”（板書(shū)），那在詩(shī)歌中，“我”和“姑娘”有著怎樣的聯(lián)系呢？“我”在悠長(zhǎng)的雨巷中彷徨，是為了什么呢？是希望逢著姑娘。說(shuō)明“我”是想要追尋這個(gè)姑娘。請(qǐng)大家找找看，詩(shī)歌中用了哪些語(yǔ)句來(lái)描寫(xiě)這個(gè)姑娘？待會(huì)我請(qǐng)同學(xué)來(lái)回答。一節(jié)一節(jié)地找。（1min，總3min）
2。好，請(qǐng)一個(gè)同學(xué)來(lái)找出詩(shī)歌中描寫(xiě)姑娘的語(yǔ)句。
第一節(jié)：丁香一樣地/結(jié)著愁怨；第二節(jié)：她是有/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂(yōu)愁/哀怨/彷徨；第三節(jié)：彷徨/撐著油紙傘/默默彳亍著/冷漠，凄清，又惆悵；第四節(jié)：靜默地走近/投出太息一般的眼光/像夢(mèng)一般地飄過(guò)（“太息”什么意思啊？嘆息的意思）；第五節(jié)：靜默/走盡這雨巷；第六節(jié)：太息般的眼光/丁香般的惆悵；第七節(jié)：丁香一樣地/結(jié)著愁怨；（2min）
3。我們從剛剛同學(xué)的回答可以看出，詩(shī)人用了大量的篇幅來(lái)描寫(xiě)姑娘，描寫(xiě)姑娘的動(dòng)作，描寫(xiě)姑娘的情緒，他還用了許多別的意象來(lái)襯托這個(gè)姑娘，首先他寫(xiě)到，姑娘是出現(xiàn)在一個(gè)什么地方？（雨巷）好，請(qǐng)大家發(fā)揮自己的想象力，細(xì)雨朦朧中，你走在這條悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)又寂寥的巷子里，這里遠(yuǎn)離塵囂，遠(yuǎn)離熱鬧，你的腳下，踩著幽暗的、濕漉漉的'青石板，透著寒氣，透著冷清。在這樣的一條雨巷中，你感覺(jué)到了什么？你的心情怎么樣？（朦朧的、陰沉的）所以，雨巷這個(gè)意象，首先給我們規(guī)定了這個(gè)姑娘出現(xiàn)時(shí)候的大環(huán)境，是朦朧的、陰沉的。
4。我們也知道，這首詩(shī)歌用了大量的篇幅來(lái)描寫(xiě)姑娘，但是，我們從這些描寫(xiě)中，是否也看到了姑娘的樣子，她是大眼睛呢還是丹鳳眼，她是圓臉呢還是瓜子臉，我們看得到嗎？（看不到）。不僅我們看不到，詩(shī)人也看不到，為什么呢？因?yàn)樗龘沃话延图垈恪Ｕ?qǐng)同學(xué)們注意這把油紙傘。在你的印象中，你在哪里見(jiàn)到過(guò)油紙傘。（電視中），對(duì)了，而且往往是一些以古代人們生活為題材的電視劇，因此呢，油紙傘具有復(fù)古、懷舊在特點(diǎn)（單獨(dú)提問(wèn)），這樣一把傘出現(xiàn)在姑娘的肩上，更加給這個(gè)姑娘增添了一層神秘、朦朧的色彩。（3min）
5。而在首詩(shī)歌里邊，詩(shī)人還多次用了同樣一個(gè)比喻來(lái)形容姑娘，他將姑娘形容成什么呢？丁香，她像丁香一樣結(jié)著愁怨，她有著丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，所以丁香也是我們這首詩(shī)歌中的一個(gè)重要意象（板書(shū)：丁香）。丁香是一種？（花），沒(méi)錯(cuò)了，丁香花。那假如這樣，我換成別的花，牡丹花、玫瑰花，行不行啊？（不行）為什么不行啊？
要解決這個(gè)問(wèn)題，我們必須先了解丁香這個(gè)意象在文學(xué)作品中的含意。
丁香一般是開(kāi)在暮春時(shí)節(jié)，花的顏色主要有兩種，淡紫色和白色，開(kāi)花的時(shí)候有一種淡淡的芬芳，它給人一種柔弱、純潔、素凈的感覺(jué)。所以，在古典詩(shī)詞中，丁香一般象征著美麗、高潔。另外一方面啊，我們剛剛講了，丁香是開(kāi)在暮春時(shí)節(jié)，也就是春天快要結(jié)束的時(shí)候，再加上它雖然嬌美，但是非常容易凋謝，所以古人對(duì)著丁香，容易傷春，因此，丁香又可以用來(lái)象征愁怨。
在我國(guó)的古典詩(shī)詞中，就有不少有關(guān)詩(shī)句涉及到丁香，比如說(shuō)李商隱的《代贈(zèng)》：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，還有南唐李璟的《浣溪紗》中的“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”這些詩(shī)句啊，都是將丁香和愁怨聯(lián)系在一起。
戴望舒《雨巷》6
雨巷
作者: 戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂(yōu)愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍著
寒漠、凄清，又惆悵
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地
我身旁飄過(guò)這女郎
她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的`惆悵
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
作者
戴望舒(1905.3.5-1950.2.28)筆名有戴夢(mèng)鷗、江恩、艾昂甫等，生于浙江杭州，中國(guó)現(xiàn)代著名的詩(shī)人，為中國(guó)現(xiàn)代象征派詩(shī)歌的代表。因《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作，他被稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。早年就讀于上海大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)，曾因宣傳革命被捕。無(wú)論理論還是創(chuàng)作實(shí)踐，都對(duì)中國(guó)新詩(shī)的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)相當(dāng)大的影響。詩(shī)集有《我的記憶》《望舒草》《望舒詩(shī)稿》《災(zāi)難的歲月》《戴望舒詩(shī)選》《戴望舒詩(shī)集》，另有譯著等數(shù)十種。
戴望舒《雨巷》7
每每望著露臺(tái)上那一簇簇滿(mǎn)枝盛開(kāi)的紫色丁香，青蔥年少時(shí)的詩(shī)情畫(huà)意就會(huì)一次次被勾起，卻又總是不得不一次次的被放下。
被放下，不是真的想放下，也不是因?yàn)槔钌屉[的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”。老李這首詩(shī)，真說(shuō)不上有多好，特別是總感覺(jué)太過(guò)單薄，缺少厚度，無(wú)非是懷春的少女思念鐘情的帥哥而又不得相見(jiàn)的初戀與相思，而已；何況，詩(shī)中的這對(duì)兒原本就在異地，屬于雙城戀，更不知道這究竟是寫(xiě)給他一生中所經(jīng)歷的柳枝、宋華陽(yáng)和王晏媄三個(gè)女人中的哪一個(gè)。反正是遠(yuǎn)不如他的“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”來(lái)得更生活，更深沉，更真切；也不如“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”把離愁別緒說(shuō)得更加透徹，更加深入骨髓。
被放下，這唯一的原因，只是戴望舒的那首哀婉曲徊的《雨巷》，那才是丁香的絕唱，那才是橫亙?cè)诿媲暗囊欢虏豢捎庠降母邏Γ屛沂冀K不敢用笨拙的、不解風(fēng)情的筆墨再去描摹那結(jié)著愁怨的丁香。生怕惹惱了那位丁香姑娘，生怕觸碰她那太息一般的眼光，生怕她失去了丁香一樣的顏色，生怕她散淡了丁香一樣的芬芳，生怕她濃重了哀怨和惆悵。
戴望舒（1905.11.15～1950.2.28），原名戴朝安，又名戴夢(mèng)鷗，浙江杭縣（今杭州市余杭區(qū)）人。雖然也先后用過(guò)其他幾個(gè)像艾昂甫、江恩等的筆名，但最能體現(xiàn)他內(nèi)心追求的.還要算望舒，這個(gè)筆名出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬。”他之所以更加鐘愛(ài)這個(gè)筆名，就是要表達(dá)青年時(shí)期的他，意欲追隨屈原上天入地漫游求索，望舒，就是那個(gè)神話(huà)傳說(shuō)中替月亮駕車(chē)的天神。他1923年秋進(jìn)入上海大學(xué)中文系，1925年加入共產(chǎn)主義青年團(tuán)，做宣傳工作；1928年在上海與人合辦一線(xiàn)書(shū)店，出版《無(wú)軌列車(chē)》半月刊，后被查封。《雨巷》正是寫(xiě)于這個(gè)時(shí)期，1928年發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》。這首詩(shī)一經(jīng)發(fā)表，迅速受到文學(xué)界廣泛關(guān)注，作者也因這首詩(shī)太過(guò)經(jīng)典而被稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。
在這首詩(shī)里，詩(shī)人把所有的情緒放置在了一條江南梅雨時(shí)節(jié)的小巷里，而這條雨巷，陰沉而狹窄，行走在這條雨巷中的人，又是那般的抑郁和孤寂。在這里，詩(shī)人充分調(diào)動(dòng)象征手法，以悠長(zhǎng)、狹窄而寂寥的“雨巷”，暗喻那個(gè)使他感到壓抑的、黑暗的、陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；雨巷里，沒(méi)有一縷陽(yáng)光，沒(méi)有一絲生機(jī)，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)活氣。“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者。
詩(shī)人極盡其駕馭語(yǔ)言、節(jié)奏、旋律之能事，讓整首詩(shī)讀起來(lái)，凄婉、綿徊，蕩氣回腸。詩(shī)中所描繪的雨巷之中偶遇的那位撐著油紙傘的“丁香姑娘”，正是詩(shī)人孜孜追求而不得，意欲傾訴而無(wú)人聽(tīng)，只得深藏于內(nèi)心卻又始終不肯放棄、不甘于就此溟滅的那份人生理想。
詩(shī)人久久的徘徊在那悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷般的人生苦旅之中，撐一把遮蔽羸弱身軀的油紙傘，焦灼的期待與理想的美麗邂逅，那是他的寄望，那是他的期待，那是他的滿(mǎn)腔熱血在汩汩地流淌，是他那顆執(zhí)著的心在激蕩。
眾里尋她千百度，暮然回首，就在這樣一個(gè)落雨的季節(jié)，就在這樣一條被高墻封閉的狹長(zhǎng)的小巷，果真走來(lái)了一位丁香一樣的姑娘，她，有著丁香一樣的顏色，有著丁香一樣的芬芳，有著丁香一樣的憂(yōu)愁；她，撐著油紙傘，與詩(shī)人有著同樣的哀怨，彷徨在這寂寥的雨巷，默默彳亍著，冷漠、凄清，又惆悵。
姑娘默默地走近，走近，就在兩人四目相對(duì)、仿佛已經(jīng)能夠聽(tīng)到對(duì)方的心跳的那一瞬間，他已然嗅到了那縷丁香的芬芳，怎堪想，就在那同樣的油紙傘下，就在那兩肩相并又相錯(cuò)的一剎那間，姑娘投出的卻是“太息一般的眼光”，而且，像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫，而且，這魂?duì)繅?mèng)縈的、苦苦追尋的，這丁香一般的姑娘，來(lái)了，卻又是這樣的匆匆飄過(guò)了，留下的，留下的是更深的惆悵、哀怨，是更深的冷漠、更深的凄清，是更深的孤獨(dú)和迷惘。
匆匆而來(lái)，轉(zhuǎn)瞬間又匆匆飄逝的姑娘，是詩(shī)人對(duì)理想遠(yuǎn)離的不舍，是對(duì)理想破滅的哀傷。然而，詩(shī)人并沒(méi)有就此放棄對(duì)美好理想的追求，雖然，他仍舊徘徊、彳亍在雨巷，但他依然執(zhí)著，他的內(nèi)心依然充滿(mǎn)了渴望，他依然希盼著、期待著，在探尋的道路上會(huì)飄過(guò)“一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”。
結(jié)著愁怨的丁香，永遠(yuǎn)的《雨巷》，丁香的絕唱。
戴望舒《雨巷》8
戴望舒只有一個(gè)，所以，那飄滿(mǎn)丁香花芬芳的小巷，也只有他才走得出那份獨(dú)道的悠長(zhǎng)與寂寥。那結(jié)著愁怨、有著丁香花般芬芳與憂(yōu)愁的姑娘，只能在他的筆下，才會(huì)款款而行，搖曳生香。
看過(guò)一首詩(shī)，大意是這樣的:以前我們狼狽為奸，狼還在，狽沒(méi)了。以前我們衣冠禽獸，衣冠還在，禽獸沒(méi)了。以前我們酒肉朋友，酒肉還在，朋友沒(méi)了。以前我們尋歡作樂(lè)，我們還在，歡樂(lè)沒(méi)了。
據(jù)說(shuō)狼和狽是一類(lèi)動(dòng)物。狼的前腿長(zhǎng)，后腿短;狽則相反，前腿短，后腿長(zhǎng)。狽每次出去都必須依靠狼，把它的前腿搭在狼的后腿上才能行動(dòng)，否則就會(huì)寸步難行。有一次，狼和狽走到一個(gè)人家的羊圈外面，雖然里面有許多只羊，但是羊圈既高又堅(jiān)固，于是它們想出了一個(gè)好主意:讓狼騎在狽的脖子上，再由狽用兩條長(zhǎng)的后腿直立起來(lái)，把狼馱得很高，然后，狼就用它兩條長(zhǎng)長(zhǎng)的前腳，攀住羊圈，把羊叼走。
同樣是撐著一把傘，一樣的獨(dú)自彷徨在這悠長(zhǎng)的雨巷。可任憑你從黎明走到黃昏，把小巷走穿，把巷子踏平，那丁香花一樣結(jié)著愁怨的姑娘也未能出現(xiàn)。也許，她被永久地停駐在了戴望舒的雨巷，那是一個(gè)只屬于戴望舒的女人，那朵美麗芬芳的丁香花只為他一個(gè)開(kāi)放。
誰(shuí)都可以，撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，就象是人都可以華裳錦衣一樣，卻不一定能穿出神韻和氣質(zhì)來(lái)。滿(mǎn)街清一色的`低胸低腰裝，可不是誰(shuí)都能穿出性感與火辣的，其間不乏飛機(jī)場(chǎng)與水桶的敗筆。
誰(shuí)也都希望逢著，那個(gè)丁香一樣的、結(jié)著愁怨的姑娘。可惜的是，如今的丁香不是在寶馬里哭泣，就是在深閨中怒放，香了別人，苦了良心。縱使我們天天游蕩在雨巷，也只能逢著些個(gè)的庸花俗草。
狽不在了，狼還要繼續(xù)活下去。無(wú)以為奸，與狐貍共舞，裹腹怡情兩相宜。
只要雨巷還在，就會(huì)有撐著油紙傘的過(guò)客。丁香般的姑娘沒(méi)了，總會(huì)有茉莉、桅子花般的姑娘，與你一樣撐著油紙傘從雨巷走過(guò)。你可以不是戴望舒，她也可以不是丁香花樣的姑娘，但故事，相信會(huì)一樣的凄美、纏綿。
戴望舒《雨巷》9
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默行著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她默默地走近，走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
像我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
賞析
時(shí)過(guò)二十年，再次品讀戴望舒的《雨巷》時(shí)，我又一次被它凄迷憂(yōu)傷的意蘊(yùn)深深地感動(dòng)了。我仿佛回到了二十年前，與一幫愛(ài)好詩(shī)文的朋友在校外的山坡上，聲情并茂地吟誦《雨巷》，身邊翠綠濃密的槐樹(shù)，在晚風(fēng)中漂浮著醉人的芬芳；恰在此時(shí)，雨中的丁香又一次包裹著我，讓我沉醉。
１、丁香般的寂寞在雨中蕩漾：
戴望舒的《雨巷》，展現(xiàn)了自己一段寂寞凄苦的心境。這種心境，也許許多不同時(shí)代、不同層次、不同個(gè)性的人都曾體驗(yàn)過(guò)，只是戴望舒將其外化成了一首美麗而憂(yōu)傷的詩(shī)篇，讓人浸潤(rùn)在一個(gè)美麗的情境中，品味人生的寂寞與無(wú)奈。
“撐著油紙傘，獨(dú)自／彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)／又寂寥的雨巷”。我們似乎可以看見(jiàn)，一個(gè)細(xì)雨綿綿的日子，詩(shī)人獨(dú)自撐著油紙傘，在江南悠長(zhǎng)寂靜的雨巷中踟躇。光滑潤(rùn)澤的青石板細(xì)雨里泛著光，堅(jiān)實(shí)、細(xì)致而緘默。兩邊的粉墻與黑瓦格外的素淡，也格外的沉寂，任雨水沙沙地吹打，無(wú)聲地俯視著這個(gè)孤獨(dú)的行人。詩(shī)人心底那不盡的落寞，在無(wú)盡溫柔的細(xì)雨里飄飛，恰如江南五月人家籬墻上探首的丁香，靜靜地綻放，暗香浮動(dòng)，淡雅沉靜，旖旎一季，而無(wú)人欣賞，寂寞與凄清在幽香里四溢。
如果說(shuō)嬌艷的紅玫瑰象征熱情，雅潔的白蓮花象征孤傲，那么說(shuō)內(nèi)斂的紫丁香象征寂寞，是最貼切不過(guò)了。丁香的紫顏色是浪漫而冷艷的，丁香微小的花瓣密集地相簇相擁，溫柔含蓄毫不張揚(yáng)，丁香的芬芳是悠遠(yuǎn)淡雅的，它無(wú)比恰切地傳遞著作者溫柔細(xì)膩而又落寞孤寂的情懷。這種寂寞以一種寧?kù)o的方式，在雨巷這個(gè)獨(dú)特的時(shí)空流淌。
當(dāng)作者體驗(yàn)著這份寂寞的時(shí)候，他有充實(shí)的傷感卻不絕望，有真切的痛苦卻又幸福。此刻，雨巷靜穆的天地為他所擁有，這份美麗的憂(yōu)傷也為他所擁有，他也許因此而滿(mǎn)足，而恬靜。因而，整首詩(shī)的節(jié)奏之舒緩宜人，如同江南石板橋下款款行進(jìn)的小河，無(wú)與倫比地熨貼著讀者的心靈。讀這首詩(shī)，你會(huì)因之沉郁、嘆息，但絕不會(huì)消沉或絕望。只是深深地感到詩(shī)人首出了你也曾有過(guò)的心緒，那種無(wú)以言說(shuō)的落寞，那種親友在身邊也無(wú)濟(jì)于事的孤獨(dú)。這種寂寞，何嘗不是一種美麗，如丁香絢爛于一個(gè)細(xì)雨霏霏的日子，雖遭遇了葉落花零，但依然芬芳迷人。
２、深巷似的惆悵在雨中綿延：
詩(shī)人行于悠長(zhǎng)的雨巷，這雨巷似乎永遠(yuǎn)也望不到盡頭，像詩(shī)人的落寞與惆悵，在如絲如縷的雨中延伸，延伸……這是江南特有的小巷，它總是比較狹窄，寬不過(guò)１～２米許。巷子兩邊是典型的江南民居，坡頂飛檐、青瓦白墻的小樓房。巷子因狹窄而顯得特別悠長(zhǎng)，行走于這小巷，抬頭所見(jiàn)的天空似乎也被裁剪成狹窄的長(zhǎng)條，帶似地在頭上飄著，行人緩緩漫步其間，往往有一種被懷抱的感覺(jué)，溫暖而親切。小巷常常很曲折，也很安靜，給人一種幽深的印象。
江南人愛(ài)花，陸游“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。”說(shuō)的正是杭州的民俗。長(zhǎng)長(zhǎng)的雨巷，有人家院落中飄溢出來(lái)的花香，薔薇、玉蘭、茉莉，更有纏綿的丁香，在雨中淡淡地述說(shuō)著哀怨美麗的故事。一柄油紙傘，擋得住江南綿長(zhǎng)的細(xì)雨，卻怎么也擋不住雨中無(wú)處不在的惆悵。詩(shī)人的這一形象，總令我想起同樣撐著油紙傘，在白堤上漫步的許仙，只是許仙身邊垂柳依依。“噠噠”的足音，伴隨著“嘀嗒”的雨珠，在小巷深處清泠地回響。靜寂中詩(shī)人希望逢著“一個(gè)丁香一樣的／結(jié)著愁怨的姑娘。”逢著這樣的姑娘，無(wú)非是想讓這條雨巷不致過(guò)于冷清寂寞，無(wú)非是想讓自己有一個(gè)知己，排遣小巷似的人生中過(guò)深的惆悵。姑娘夢(mèng)似地飄過(guò)，又飄走，唯有小巷靜靜地在雨中延伸。李商隱《詠柳》詩(shī)有“堤遠(yuǎn)意相隨”之句，而此刻，詩(shī)人是“巷深意相隨”，無(wú)盡的惆悵小巷似地延伸。
３、雨絲樣的憂(yōu)郁在小巷彌漫：
江南的春末初夏，細(xì)雨總是“滴滴嗒嗒”地下個(gè)沒(méi)完沒(méi)了，像極了詩(shī)人惆悵的心情。他為了這份心緒走在雨巷，懷著一份朦朦朧朧的期待，希望童話(huà)似地遇著一個(gè)與他契合的姑娘。所以，他寂寞卻又滿(mǎn)懷憧憬地吟唱：“撐著油紙傘，獨(dú)自／彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)／又寂寥的雨巷／我希望逢著一個(gè)丁香一樣的'／結(jié)著愁怨的姑娘。”一個(gè)人行于寂寥的雨巷，夢(mèng)想孤獨(dú)的自己，能在詩(shī)意的季節(jié)遇著一個(gè)詩(shī)意的姑娘。
想象中的她，有著丁香一樣的美麗，丁香一樣的氣韻，丁香一樣的憂(yōu)傷，婉約凄清，神秘冷漠，“她是有／丁香一樣的顏色／丁香一樣的芬芳，／丁香一樣的憂(yōu)愁，／在雨中哀怨，／哀怨又彷徨。”那姑娘恰如另一個(gè)他，也有著丁香般的愁怨，也一個(gè)人在雨中寂寥地彷徨。與其說(shuō)詩(shī)人在等待愛(ài)人，毋寧說(shuō)他是在等待知己，能懂他寂寞與惆悵的知己，因而這人與他才有那么多的相似。逢著了是慰藉，是幸運(yùn)；逢不著原是合理，是必然。所以，詩(shī)人不敢確認(rèn)，自己是否真的已逢著了這樣的姑娘？只能默默地走近，走近，但不是歡欣雀躍，而是投以太息般的眼光。似乎在感慨：這樣的季節(jié)、這樣的天氣，除了“冷漠、凄清又惆悵”，還能有怎樣的心緒呢？姑娘從他身邊飄然而過(guò)，輕盈無(wú)聲地飄過(guò)，似乎不及挽留，不及細(xì)想，甚至不及問(wèn)候，就從他身邊悄然飄逝，“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。似乎什么也沒(méi)帶來(lái)，什么也沒(méi)拿走。迷茫的是姑娘，亦是詩(shī)人。
姑娘漸漸地遠(yuǎn)了，靜靜地遠(yuǎn)了，“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。”什么也不曾留下，“在雨的哀曲里，／消了她的顏色，／散了她的芬芒，／消散了，甚至她的／太息般的眼光，／丁香般的惆悵。”雨巷中再次只剩下詩(shī)人，獨(dú)自，獨(dú)自地品味著雨絲中的花香，滲透了花香的潤(rùn)濕空氣。不經(jīng)意間，他又看到了，人家籬墻上寂然的丁香，雨中寂寞地綻放。
夢(mèng)境過(guò)后，詩(shī)人更惆悵，更寂寥，甚至是憂(yōu)郁。正像馮西冷的詩(shī)中所描繪的情境：“她臨去的時(shí)候，／送給我兩件贈(zèng)品。／一件是沉郁的眼波，／一件是痛苦的微笑。／我很珍重的將她這兩件贈(zèng)品深藏在心窩里，雖一分鐘也不曾忘記；／哪知這兩件贈(zèng)品原來(lái)是兩條春蠶，／竟把我的心當(dāng)做桑葉！／”詩(shī)人的心蠶噬般的疼痛，因?yàn)樵?jīng)的夢(mèng)幻而倍覺(jué)憂(yōu)傷，憂(yōu)傷卻還是執(zhí)著，“我希望飄過(guò)／一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。”也許詩(shī)人明白這樣的道理：“人生的大半都是在暗示、轉(zhuǎn)面不見(jiàn)、沉默不語(yǔ)中度過(guò)的。”他與丁香般的姑娘也只能在夢(mèng)中相逢，人生的不幸與憂(yōu)傷就在于此，我們幸而為人的代價(jià)就是這種孤獨(dú)吧。
４、《雨巷》述說(shuō)了一個(gè)迷茫凄美的夢(mèng)：
戴望舒的《雨巷》給我們留下的是一種凄婉朦朧的美。我們似乎明白他在說(shuō)什么，似乎又不甚明了。也許，他讓我們能觸摸到就是，他的無(wú)以排解而始終不甘的寂寞，明明無(wú)望，還要執(zhí)著地幻想，幻想有一種奇遇，徹底地解脫了他。他因何寂寞，因何惆悵，愛(ài)情？理想？事業(yè)？他要追求什么，得到什么，幸福？成功？名利？我們都不能確切地知道，也無(wú)須知道。我們?cè)谝环N美輪美奐的意境中沉醉，在心靈的契合中感悟人生，享受心領(lǐng)神會(huì)的知遇之樂(lè)。同樣的落寞，飄忽于同樣的雨巷。
“詩(shī)之至處，妙在含蓄無(wú)垠，思之微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會(huì)，言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人于冥漠恍惚之境，所以為至也。”用這段話(huà)來(lái)評(píng)論《雨巷》，或許是最合適的。也是這首詩(shī)歌歷經(jīng)７０多年而魅力依舊的原因吧。
戴望舒的詩(shī)歌既有中國(guó)舊詩(shī)詞的影響，也有法國(guó)象征派詩(shī)的影響，他詩(shī)歌的意象具有獨(dú)特的張力。《雨巷》中幽靜的紫丁香，曲折延伸的小巷，飄飛纏綿的細(xì)雨，江南味十足的油紙傘，神秘的丁香似的姑娘，這些美好的意象寄托了詩(shī)人無(wú)限的心事、紛繁的情愫，給讀者提供了馳騁想象的空間，回味無(wú)盡。同時(shí)，音韻和諧、節(jié)奏自然，旋律回復(fù)跌宕，江南小船般的悠然，韻致別樣，舒暢無(wú)比，余音繞梁，沉吟回蕩中傾述著一個(gè)年輕人美好憂(yōu)傷的夢(mèng)。
戴望舒《雨巷》10
原文
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍(chi | chu，讀音為赤|觸)著，
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎;
她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
賞析：
《雨巷》寫(xiě)于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望。本詩(shī)就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望，幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的亍著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。
在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對(duì)于音樂(lè)美的追求。
戴望舒注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩(shī)中那狹窄陰沉的'雨巷，那撐著油紙傘的詩(shī)人，那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著丁香一般憂(yōu)愁的姑娘，并非真實(shí)生活本身的具體寫(xiě)照：而是充滿(mǎn)象征意味的的抒情形象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫(xiě)的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩(shī)人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。
富于音樂(lè)性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓，疊句，重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)"新紀(jì)元"。
詩(shī)人用契合內(nèi)心情緒節(jié)奏的音樂(lè)性，傳達(dá)了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂(lè)性的追求并不是詩(shī)人的終極目的，《雨巷》的音樂(lè)性也不同于聞一多和徐志摩的音樂(lè)美追求，在聞、徐，有著外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂(lè)性追求，有著更多搖曳多姿的情態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩(shī)底音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”其實(shí)內(nèi)涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂(lè)性更符合現(xiàn)代新詩(shī)傳達(dá)現(xiàn)代人豐富多蘊(yùn)、曲折多變的情感體驗(yàn)。一句話(huà)，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著聞一多、徐志摩格律詩(shī)的接力棒，使音樂(lè)性更容易貼切自然地表達(dá)現(xiàn)代中國(guó)人的心靈顫動(dòng)，意即“他是要把捉那幽微精妙的去處”。
戴望舒《雨巷》11
《雨巷》寫(xiě)于1927年夏天·當(dāng)時(shí)全于白恐怖之中,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦,心匯總充滿(mǎn)了惘的緒和朦朧的希望。本詩(shī)就是他的這種心的表現(xiàn),其中織著失望和希望,幻滅和追求的雙重調(diào)。這種懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍的·。在這里，詩(shī)把當(dāng)時(shí)黑暗沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有光，也沒(méi)有生機(jī)和活。而抒主公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑惘心境的真實(shí)映。
在藝術(shù)，本詩(shī)也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對(duì)于音樂(lè)美的追求。
戴望舒注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征的形象和意境中抒。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)的特點(diǎn)。詩(shī)中那狹窄沉的雨巷,那撐著油紙傘的詩(shī)，那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著丁香一般憂(yōu)愁的姑娘，并非真實(shí)生活本的具體寫(xiě)照：而是充滿(mǎn)象征意味的的抒形象。這些意象又共同構(gòu)了一種象征的意境,含蓄地暗示出作者即惘感傷又有期待的懷,并給一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫(xiě)的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒的結(jié)果，使詩(shī)的感心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的沉圖景，借此構(gòu)了一個(gè)富有濃重象征彩的抒意境。
富于音樂(lè)是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特·詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓,疊句,重唱等手法,造了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)"新紀(jì)元"。
詩(shī)用契合內(nèi)心緒節(jié)奏的音樂(lè)，傳達(dá)了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂(lè)的追求并不是詩(shī)的終極目的，《雨巷》的音樂(lè)也不同于聞一多和徐志摩的音樂(lè)美追求，在聞、徐，有著外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂(lè)追求，有著更多搖曳多姿的態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩(shī)底音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”其實(shí)內(nèi)涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂(lè)更符合現(xiàn)代新詩(shī)傳達(dá)現(xiàn)代豐富多蘊(yùn)、曲折多變的感體驗(yàn)。一句話(huà)，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著聞一多、徐志摩格律詩(shī)的接力，使音樂(lè)更容易貼切自然地表達(dá)現(xiàn)代中的心靈顫動(dòng)，意即“他是要把捉那幽微精妙的去”。
這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當(dāng)時(shí)多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文的心弦，至今音韻流長(zhǎng)：
她是有
丁香一樣的顏
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的幽怨
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
……
在雨的哀曲里
消了她的顏
消了她的氛芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
——《雨巷》
這里，詞愈的重疊，連綿詞的復(fù)運(yùn)用，構(gòu)了樂(lè)段的回旋。每節(jié)中音組的停頓和斷續(xù)的復(fù)，衍為詩(shī)的`弦律的悠長(zhǎng)。似乎雨巷也就顯得悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)，喻示著一種飽含著美的求，也喻示著無(wú)望的、長(zhǎng)長(zhǎng)的徘徊。開(kāi)首段和結(jié)局段幾乎完整的復(fù)，達(dá)到主旋律不斷應(yīng)和和首尾呼應(yīng)的效果，大有曲終繞梁之感。《雨巷》以三頓詩(shī)行為主，間以二頓詩(shī)行，皆以雙音節(jié)收尾，錯(cuò)押韻，每節(jié)詩(shī)末一行以相同的腳韻呼應(yīng)。間用句中韻，首尾二節(jié)重復(fù)一遍，特別是用了連續(xù)意義音節(jié)的跨行法，使音節(jié)的停頓若斷若續(xù)，使詩(shī)義的連綿與音節(jié)的回環(huán)相應(yīng)相合，同時(shí)又采用了幾組排比句，更增加了詩(shī)的音樂(lè)感。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩(shī)行斷意不斷的長(zhǎng)，在音節(jié)比起唐的長(zhǎng)短句來(lái)，實(shí)在毫不遜。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復(fù)，全詩(shī)共五段，一、三、五段的前三句重復(fù)同樣的內(nèi)容，只有末一句稍有變化，形復(fù)詠嘆的效果。
為了強(qiáng)化全詩(shī)的音樂(lè)，詩(shī)還吸取了外詩(shī)歌中的一些技法，在同一節(jié)詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言的重見(jiàn)，復(fù)沓，像織一起的抒樂(lè)句復(fù)一樣，聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒彩。在漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的《雨巷》，雖然不能說(shuō)是“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”，至少也是開(kāi)拓了音樂(lè)在新詩(shī)中表現(xiàn)的新天地。
戴望舒《雨巷》12
繁星似錦的現(xiàn)代詩(shī)壇，戴望舒的名字卻很難讓人忘記。他的那首《雨巷》一詩(shī)，影響了幾代人，即使在今天，只要你走進(jìn)詩(shī)人的雨巷，無(wú)論任何人，無(wú)不被詩(shī)中籠罩的那份哀婉凄迷的情調(diào)所震撼和感動(dòng)。當(dāng)我讀罷這首詩(shī)，不自覺(jué)地與其詩(shī)人的一生聯(lián)系了起來(lái)，尤其他感情上的經(jīng)歷，我覺(jué)得居然是那么地相似，叫我不得其解。就在解無(wú)可解的狀態(tài)下，潛意識(shí)里突然跳出了這么一個(gè)詞“讖詩(shī)”，細(xì)細(xì)想來(lái)，他的這首詩(shī)真的很有“讖詩(shī)”的味道。所以索性放開(kāi)筆力，來(lái)一把姑妄言之吧。
所謂“讖詩(shī)”，就是古代詩(shī)人在創(chuàng)作詩(shī)歌的時(shí)候，無(wú)意之中預(yù)言了自己日后的人生經(jīng)歷或者結(jié)局。最早的詩(shī)讖當(dāng)屬《世新說(shuō)語(yǔ)》里記載潘岳的兩句詩(shī)：“投分寄石友，白首同所歸。”果然，后來(lái)潘岳與石友一起被孫秀所抓，一同問(wèn)斬。最有名的詩(shī)讖就是隋煬帝的《索酒歌》了。其中“他日迷樓更好景，宮中吐焰奕紅輝。”隋煬帝經(jīng)常讓宮人演唱這首歌，等到后來(lái)，李淵攻入京師，隋煬帝自殺于迷樓，李淵的唐兵便將迷樓付之一炬，正好應(yīng)驗(yàn)了這首詩(shī)歌。
類(lèi)似的詩(shī)讖在歷史上很多，若收集起來(lái)，絕對(duì)不是一部書(shū)就能完成的。按照現(xiàn)在的人們看來(lái)，這些都無(wú)非是一種巧合與迷信，都是無(wú)稽之談。但是，誰(shuí)都無(wú)法解釋這種現(xiàn)象，所以，就是在今天，仍然很多人相信這些讖詩(shī)或者讖語(yǔ)和謠讖等。但不管信與不信，作詩(shī)的朋友一定要小心謹(jǐn)慎為好。
八十九年前，一位年僅二十一歲的年輕詩(shī)人，提筆蘸墨，在潔白的宣紙上，以短詩(shī)的形式，為我們勾勒了一幅淡墨清瑩的江南雨巷圖。
在這幅以詩(shī)描寫(xiě)的圖畫(huà)里，我們看到了文雅高大細(xì)瘦的詩(shī)人，身穿一襲那個(gè)時(shí)代的長(zhǎng)衫，黝黑的面孔上戴了一副寬大的近視眼鏡，抑郁而陰沉，在飄灑的霏霏細(xì)雨之中，撐了把油紙傘，緩慢而默默地行走在一條寂寞幽深的小巷里。詩(shī)人的腳步踩踏在濕漉漉的青石板上，思緒如鳥(niǎo)兒，飛落在一個(gè)美麗的幻想里，希望能夠遇見(jiàn)一位玲瓏嬌小像丁香花一樣美麗的姑娘。這姑娘的容顏，身上的香氣都要像丁香一樣，美麗芬芳，甚至她的風(fēng)度氣質(zhì)也要像丁香花那樣，帶了些許的惆悵和哀怨，和詩(shī)人一樣徘徊彷徨在這冷漠凄清的雨巷里。在詩(shī)人的想象里，這個(gè)丁香似的姑娘果然踏雨而來(lái)，慢慢而輕盈地走近詩(shī)人，也和詩(shī)人一樣撐了把油紙傘，以嘆息憂(yōu)愁的眼光瞥向詩(shī)人，但隨即飄去，如煙似夢(mèng)，凄婉而迷茫地與詩(shī)人擦身而過(guò)。詩(shī)人留戀地望著她遠(yuǎn)去的背影，一直看到她消失在斷垣殘破的籬笆墻邊，消失在雨巷的盡頭。這讓詩(shī)人極為傷感，細(xì)雨聲聲，發(fā)出的是幾抹濃濃的哀怨，丁香姑娘的容顏，丁香姑娘身上的芳香都沒(méi)有了。就連她哀怨惆悵的目光也消失的無(wú)影無(wú)蹤了。雨巷里，依舊只有詩(shī)人自己，孤獨(dú)愁苦地?fù)沃图垈阍陂L(zhǎng)長(zhǎng)的雨巷里踽踽獨(dú)行，希望遇到心中的丁香一樣的姑娘。
這個(gè)年輕的詩(shī)人就是戴望舒，這首詩(shī)就是現(xiàn)代詩(shī)歌史上的經(jīng)典之作《雨巷》。
這是一條幽深朦朧的雨巷，是一條凄婉纏綿的雨巷。這里流動(dòng)的空氣都是哀怨而惆悵的。詩(shī)人孤獨(dú)寂寞和傷感迷惘的情緒籠罩其間，讓人看不到一絲的陽(yáng)光與溫暖。這首詩(shī)意象里的這種傷感，像潺潺流淌的溪水，浸潤(rùn)進(jìn)讀者的心田，濡染和感動(dòng)著我們。這是詩(shī)人當(dāng)時(shí)的情緒與幻象的一種描述，深刻清晰地流露出了詩(shī)人內(nèi)心的迷惘和愁緒。對(duì)幻想中的丁香姑娘的向往而又難以相遇的愁苦，是非常強(qiáng)烈而震撼人心的。
詩(shī)中意象里的丁香姑娘，雖然是詩(shī)人理想希望遇到的一個(gè)形象，但丁香姑娘也依然不能擺脫愁苦與迷惘。如果真的與丁香姑娘相遇了，那么相遇的是與詩(shī)人一樣的傷感與惆悵。應(yīng)該說(shuō)，這是詩(shī)人內(nèi)心悲觀和感到無(wú)望的一種傾訴，以象征的藝術(shù)方法凸顯出來(lái)。實(shí)際上，詩(shī)人理想的丁香姑娘就是詩(shī)人自己，就是抽象出的愁苦和哀傷。
就詩(shī)的內(nèi)容而言，幾乎是空虛的，只是詩(shī)人與理想的丁香姑娘擦身而過(guò)，飄忽一閃的幻象組成。正如詩(shī)人對(duì)詩(shī)的看法那樣：“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的，不單是真實(shí)的，也不單是想象。”故此，這首《雨巷》就像一首沒(méi)有歌詞，只有感傷的一段鋼琴曲，漾漾蕩蕩，婉約流轉(zhuǎn)，但不管誰(shuí)聽(tīng)了，都會(huì)被其傷感的情調(diào)所感染所迷醉。所以，這種情調(diào)就是詩(shī)的內(nèi)容，是詩(shī)人通過(guò)象征、句式的復(fù)踏、古代傳統(tǒng)詩(shī)歌的借鑒、韻律的和諧等藝術(shù)手法刻意營(yíng)造出來(lái)的。詩(shī)的`憂(yōu)傷之美，如同雨落花蕊似的在我們眼前綻放出來(lái)。應(yīng)該說(shuō)，這是這首詩(shī)能夠流傳久遠(yuǎn)，與幾代人發(fā)生共鳴的一個(gè)主要原因。
然而，詩(shī)人在營(yíng)造這首《雨巷》詩(shī)的同時(shí)，無(wú)意之中卻為自己寫(xiě)下了一首讖詩(shī)。這主要體現(xiàn)在詩(shī)人戴望舒的感情與婚戀上，他先后與三位女性有過(guò)感情糾葛，直到人生最后也沒(méi)有跳出迷惘與傷感這個(gè)潮濕的“雨巷”。
就在這首詩(shī)創(chuàng)作后的第二年，其詩(shī)發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》上，一下子引起了詩(shī)壇的轟動(dòng)。“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)也被人叫起。這時(shí)，詩(shī)人愛(ài)上了施蟄存18歲的妹妹施降年。施降年的性格是活潑的，屬于陽(yáng)光女孩。詩(shī)人的性格卻是抑郁的，屬于沉思型的男孩。一冰一碳，一水一火，雖然詩(shī)人寄居在施蟄存家里，與施降年天天見(jiàn)面，深?lèi)?ài)著施降年，但抑郁謹(jǐn)慎的性格，卻叫他不好意思開(kāi)口。于是，他便發(fā)揮自己的長(zhǎng)項(xiàng)，寫(xiě)詩(shī)表白對(duì)施降年的愛(ài)慕。活潑爽朗的施降年對(duì)他的表白，只是笑嘻嘻的不予答復(fù)。說(shuō)白了，根本就不理睬他的表白。那種笑嘻嘻的模樣，多少帶有諷刺的意味，因?yàn)樵?shī)人戴望舒的長(zhǎng)相不是很漂亮，雖然身材高大，但面相黝黑，施降年沒(méi)看上他。遭遇到施降年的冷眼，詩(shī)人本該放手，但抑郁之人都有一股子韌勁，是一條道跑到黑，不得到施降年誓不罷休。最后，詩(shī)人以跳樓自殺表明心跡，嚇得施降年勉強(qiáng)答應(yīng)了下來(lái)。詩(shī)人戴望舒這下子可高興了，趕緊讓杭州家里的父母趕到上海，向施降年的父母提親。施降年的父母起初不同意這樁婚姻，但迫于這種情況，再加上施蟄存的從中斡旋，也就勉強(qiáng)同意了。
在訂婚儀式上，施降年提出一個(gè)條件，就是等詩(shī)人留學(xué)回來(lái)有了穩(wěn)定的收入后才能完婚。詩(shī)人自然一口答應(yīng)。接著，詩(shī)人赴法留學(xué)。在赴法留學(xué)期間，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)始終困擾著他，讓他難以安心學(xué)習(xí)。他曾給父親寫(xiě)信，打算回國(guó)。他的父親把此事告訴了施蟄存，施蟄存迅速電告詩(shī)人戴望舒，讓他慎重考慮，并寄去了籌款。偏偏在這時(shí)，他聽(tīng)到了施降年移情別戀的消息。這讓詩(shī)人愁苦萬(wàn)分，比他的《雨巷》還要愁苦，根本就無(wú)心學(xué)習(xí)。最終，他被法國(guó)中法大學(xué)開(kāi)除。回國(guó)后，傳聞得到證實(shí)，施降年確實(shí)移情別戀，愛(ài)上了一個(gè)茶店老板。戴望舒一怒之下，當(dāng)眾給了施降年一記耳光，這段強(qiáng)扭的愛(ài)情之瓜，根斷瓜碎，即刻宣告結(jié)束。
這時(shí)候的詩(shī)人戴望舒，真的是在《雨巷》里彷徨了，想象的丁香姑娘真的與他擦身而過(guò)了。眼前頹垣斷壁，丁香姑娘只是一個(gè)影子，且轉(zhuǎn)瞬成空。
進(jìn)入詩(shī)人戴望舒感情世界的第二個(gè)女人是穆麗娟。沉浸在失戀痛苦中的戴望舒，當(dāng)時(shí)居住在同學(xué)劉吶鷗的江彎公園的公寓里，與當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“新感覺(jué)派圣手”的著名作家穆時(shí)英一家距離很近，常有往來(lái)，用現(xiàn)在話(huà)來(lái)說(shuō)，都是鐵哥們。穆時(shí)英不忍看到戴望舒這種悲觀失望的樣子，為了安慰撫平他的失戀之殤，便把自己的妹妹穆麗娟介紹給他。穆麗娟是一個(gè)單純的女孩，小戴望舒十二歲，長(zhǎng)得清純秀麗。戴望舒很快就愛(ài)上了她，一下子就從失戀的痛苦中回轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。并于第二年，他便與穆麗娟成婚。成婚后不久，倆人便乘船到了香港居住。在港期間，倆人逐漸發(fā)生分歧，常因一點(diǎn)小事就大動(dòng)干戈。穆麗娟單純幼稚，所以，不理解戴望舒的復(fù)雜的內(nèi)心世界。戴望舒本來(lái)是一個(gè)抑郁之人，話(huà)很少，內(nèi)心卻異常豐富。因?yàn)椋廊浑y以走出對(duì)施降年的留戀。這種留戀，如同《雨巷》里的他一樣，撐了把油紙傘，幻想著與他期盼的丁香姑娘相遇。如穆麗娟回憶當(dāng)年的生活時(shí)說(shuō)：“他對(duì)我沒(méi)什么感情，他的感情都給了施降年了”。穆麗娟對(duì)這段婚姻已經(jīng)絕望，便回到上海決定離婚。處在復(fù)雜情感中的戴望舒，并不同意離婚。而且把用在向施降年求婚的辦法又重演了一番，為了表明自己堅(jiān)決不離婚的心跡，他給穆麗娟寄去了一份“絕命書(shū)”，說(shuō)：“從我們有理由必須結(jié)婚的那一天起，我就預(yù)見(jiàn)這個(gè)婚姻會(huì)給我們帶來(lái)沒(méi)完的煩惱。但是我一直在想，或許你將來(lái)會(huì)愛(ài)我的。現(xiàn)在幻想毀滅了，我選擇了死，離婚的要求我拒絕，因?yàn)槎涠洌ù笈畠捍髟佀兀┮呀?jīng)5歲了，我們不能讓孩子苦惱，因此我用死來(lái)解決我們間的問(wèn)題，它和離婚一樣，使你得到解放。”據(jù)說(shuō)，戴望舒真的這么做了，只是在自殺時(shí)被人救起。然而，讓戴望舒失望的是，他用生命做的代價(jià)并沒(méi)有奏效，穆麗娟離婚的決定反而更加堅(jiān)定了。戴望舒只好在離婚協(xié)議書(shū)上簽字。而女兒戴詠素由戴望舒撫養(yǎng)。
走進(jìn)詩(shī)人戴望舒感情世界的第三個(gè)女人是楊靜。與楊靜相識(shí)相愛(ài)的時(shí)候，戴望舒已經(jīng)37歲。兩人都在大同圖書(shū)印務(wù)局工作，屬于同事。楊靜是一位非常天真，充滿(mǎn)個(gè)性的女孩，按今天的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)任性的女孩，敢做敢為。當(dāng)時(shí)她只有16歲，她主要是愛(ài)慕戴望舒的才華和他謹(jǐn)慎沉穩(wěn)的性格。對(duì)婚姻缺乏認(rèn)真成熟的思考，憑一時(shí)心血來(lái)潮，不顧彼此年齡差距的懸殊，不顧家里父母的反對(duì)，毅然與戴望舒結(jié)了婚。等到結(jié)婚后，才發(fā)現(xiàn)她與戴望舒不僅年齡差距懸殊，彼此相差21歲，并且性格差異也非常巨大。楊靜從小在香港長(zhǎng)大，嬌小美麗，天真活潑，與穆麗娟的性格很相似。她與戴望舒的矛盾，也是常因生活瑣事吵架。這樣，感情上逐漸出現(xiàn)裂痕。本來(lái)就敢作敢為，任性不拘的楊靜，在與戴望舒感情破裂的時(shí)候，愛(ài)上了一位姓蔡的青年，同時(shí)向戴望舒提出離婚，戴望舒依然是老辦法，不同意離婚，只是沒(méi)有向?qū)Υ┙的旰湍蔓惥昴菢樱宰詺?lái)表明心跡。但最終倆人還是離了婚，倆人所生的兩個(gè)女兒，戴詠樹(shù)歸楊靜，戴詠絮歸戴望舒。
詩(shī)人戴望舒的感情世界，如同他用詩(shī)所建構(gòu)的那個(gè)“雨巷”一樣，細(xì)雨霏霏，陰霾籠罩，充滿(mǎn)了離情別緒，哀婉和惆悵。他在這個(gè)狹窄的“雨巷”里，永遠(yuǎn)打著那把油紙傘，踽踽獨(dú)行，彷徨徘徊，永遠(yuǎn)在期望他心中的結(jié)著愁怨的丁香姑娘與他相遇。這種浪漫的幻象，與真實(shí)的生活相比，畢竟是天上人間。
詩(shī)人戴望舒46年的短暫一生，尤其他的感情與婚姻，始終沒(méi)有沖破“雨巷”里的傷感與愁苦。自己營(yíng)造的成名詩(shī)作，居然成為給自己人生經(jīng)歷抒寫(xiě)的一首讖詩(shī)。
戴望舒《雨巷》13
三維目標(biāo)
1.通過(guò)掌握意象來(lái)把握意境的營(yíng)造
2.體會(huì)“丁香姑娘”的象征義
重點(diǎn)目標(biāo)學(xué)習(xí)象征的用法難點(diǎn)目標(biāo)體會(huì)本文的象征意義
導(dǎo)入示標(biāo)同學(xué)們?cè)O(shè)想：暮春的江南，在一條悠長(zhǎng)寂寥的小巷，凄冷的蒙蒙細(xì)雨。有一位撐著油紙傘的丁香彳亍而行，你們覺(jué)得這樣的畫(huà)面是什么樣子的呢？（同學(xué)們自由發(fā)言）今天就讓我們隨著戴望舒走進(jìn)那條朦朧的《雨巷》
★作者簡(jiǎn)介：戴望舒，原名戴朝實(shí)又名戴夢(mèng)鷗，1905年出生于杭州。1929年4月出版第一本詩(shī)集《我底記憶》，他的成名作《雨巷》即收入此集中。1933年8月出版了《望舒草》1948年出版了《災(zāi)難歲月》一生留下了詩(shī)篇92首。《雨巷》寫(xiě)于1928年，是詩(shī)人前期的代表作，這是一首既具有音樂(lè)美，又具有朦朧美的象征詩(shī)。這首詩(shī)發(fā)表后，戴望舒獲得了“雨巷詩(shī)人”的美稱(chēng)。
★朗讀：注意個(gè)別字音（學(xué)生自由朗讀，個(gè)別展示）
學(xué)做思一：朗讀此首詩(shī)，這首詩(shī)給人最大的特點(diǎn)是什么？
明確：朦朧。
追問(wèn)：作者為了能營(yíng)造成這種朦朧的意境采用了哪些意象（或者說(shuō)是景物）？
明確：一共是6個(gè)，主要是三個(gè)意象（景物）。
第一個(gè)是油紙傘。這是件真實(shí)的雨具，作者并沒(méi)有做過(guò)多具體的描寫(xiě)。給讀者以想象的空間。這樣寫(xiě)的好處是一方面免得喧賓奪主，落俗套。另一方面又留下了雨打油傘的迷夢(mèng)意境。因?yàn)橛图垈惚旧砭途哂袕?fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的特點(diǎn)。而且和雨巷很好地結(jié)合起來(lái)了。時(shí)間是在暮春，在寂寥的雨下，憑添了一份冷漠，凄清氛圍，撐一傘風(fēng)雨獨(dú)立消魂的形象。把它放在獨(dú)特的環(huán)境中就能產(chǎn)生奇特的意象。
第二個(gè)是雨巷。作者幼小時(shí)住在杭州大塔兒巷8號(hào)。他小學(xué)、中學(xué)走的都是長(zhǎng)長(zhǎng)的青石板路。這是種優(yōu)美的意境。小巷本來(lái)就讓人感到幽深，寂靜，再加上蒙蒙的細(xì)雨，意境更是充滿(mǎn)了朦朧美。（結(jié)合自身住在胡同的經(jīng)歷）
第三個(gè)是丁香。整首詩(shī)說(shuō)不清道不明的迷蒙意境都來(lái)源于“丁香”兩字。美麗的事物總是和姑娘聯(lián)系在一起。丁香一樣的姑娘，丁香一樣的憂(yōu)愁，
追問(wèn)：為什么要選用丁香？
明確：丁香形狀象結(jié)，開(kāi)在暮春時(shí)節(jié)，開(kāi)花為淡紫色或白色，在中國(guó)古典詩(shī)詞中，丁香象征著美麗、高潔和愁怨。《雨巷》中寫(xiě)“一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”源于古詩(shī)李景詞“丁香空結(jié)雨中愁（《攤破沙浣溪沙》）全詞是：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓
風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁
回首碧波三峽望，接天流
李商隱有詩(shī)：芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)獨(dú)自愁。丁香花開(kāi)花在暮春時(shí)節(jié)，詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻。常常贏得潔身自好的詩(shī)人的'青睞。總之，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。而且丁香花雖美，但容易凋謝。所以，以丁香為象征的姑娘也是容易消失離去的。
詩(shī)中另外的物象還有籬墻。這個(gè)籬墻是頹圮的，就讓人有種哀怨、凄涼的氛圍。另外的意象就是“我”和姑娘。除了6個(gè)意象外，其他都是表情緒、動(dòng)作、物態(tài)的詞。這些意象一起構(gòu)成了全詩(shī)迷離飄渺的超然意境。
學(xué)做思二：在詩(shī)中丁香一樣的姑娘是重要的一個(gè)意象，雨巷、油紙傘、丁香等意象都是為了表現(xiàn)女子的形象而服務(wù)的。那么詩(shī)中的“丁香一樣的姑娘”象征著什么？
明確：詩(shī)中的我在寂寞的雨巷中“彷徨”，“希望逢著一個(gè)/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳”的一個(gè)姑娘，但這個(gè)姑娘同時(shí)又帶著淡淡的憂(yōu)愁，正如作者所說(shuō)的“丁香一樣的憂(yōu)愁”她的心境和“我”的心境有相同的地方，仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，同時(shí)希望自己也能找到出路，但是連這最后的一點(diǎn)希望也消失了。“消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍舊彷徨在這雨巷，仍舊希望飄過(guò)一個(gè)/丁香一般的/結(jié)著愁怨的姑娘。“詩(shī)人將丁香般的姑娘寫(xiě)得那般清雅，凄美、飄渺、哀怨，使這個(gè)雨巷包含了豐富的內(nèi)容，象征著詩(shī)人對(duì)理想，人生和美好事物的信念和追求，也表現(xiàn)了空虛、幻滅和感慨的心境。《雨巷》是詩(shī)人寂寞心靈的痛苦歌唱，詩(shī)人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。詩(shī)人明明看到了她，卻又無(wú)法走近她，象夢(mèng)一樣來(lái)，又象夢(mèng)一樣地飄逝。
學(xué)做思三：試著概括本詩(shī)的特點(diǎn)。
明確：①象征手法，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)
②音節(jié)和諧，節(jié)奏優(yōu)美
③詩(shī)中多處運(yùn)用重疊反復(fù)的手法，回環(huán)往復(fù)，低吟輕唱，不僅增強(qiáng)了詩(shī)的抒情氛圍，同時(shí)也美化了聲律。
戴望舒《雨巷》14
【原文】
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂(yōu)愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍①著
冷漠，凄清，又惆悵
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香的
我身旁飄過(guò)這女郎
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘
①[彳亍(chì chù)]慢慢走,走走停停
【文章疏導(dǎo)】
《雨巷》是戴望舒的成名作，約作于政治風(fēng)云激蕩、詩(shī)人內(nèi)心苦悶彷徨的1927年夏天。詩(shī)作寫(xiě)成后差不多一年，作者將它投寄到《小說(shuō)月報(bào)》。當(dāng)時(shí)代理《小說(shuō)月報(bào)》編輯的葉圣陶一看到這首詩(shī)就非常喜歡，稱(chēng)它“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”，并送給作者“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號(hào)。這一年，作者才22歲。
戴望舒的詩(shī)深得中國(guó)古典詩(shī)詞中婉約詩(shī)風(fēng)的遺韻，又受到法國(guó)象征詩(shī)派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現(xiàn)出孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。《雨巷》就是這樣。這首詩(shī)寫(xiě)的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行。
“我希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘。”果然，夢(mèng)幻般的姑娘出現(xiàn)了。她有著“丁香一樣的顏色”“丁香一樣的芬芳”“丁香一樣的憂(yōu)愁”，像“我”一樣撐著油紙傘，“彷徨在這寂寥的雨巷”中。走近時(shí)，“我”看到她是那樣地哀怨、憂(yōu)愁，投出的目光“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。她并沒(méi)有停下來(lái)，而是“像夢(mèng)中飄過(guò)/一枝丁香”一般，飄過(guò)“我”的身旁。姑娘最終消失在雨巷盡頭“頹圮的籬墻”邊。雨巷里又只剩下“我”一個(gè)人，孤獨(dú)地行著，繼續(xù)渺茫地希望著、期待著……
這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛，朦朧恍惚。“我”似乎有著滿(mǎn)腹的心事，無(wú)限的煩憂(yōu)，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫。“她”出現(xiàn)了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對(duì)未來(lái)渺茫的憧憬。和與濤濤的回憶！
【寫(xiě)作背景】
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)。這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中總充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩(shī)就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的。《雨巷》運(yùn)用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。分別比喻了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)，在革命中失敗的人和朦朧的，時(shí)有時(shí)無(wú)的希望。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂(lè)性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)“新紀(jì)元”。
詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來(lái)象征人們的愁心，是中國(guó)古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁?lèi)濍拊谝黄鹆恕Ｋ幸皇住朵较场?/p>
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落在誰(shuí)是主？思悠悠！
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩(shī)里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說(shuō)《雨巷》的`意境和形象就是舊詩(shī)名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話(huà)版的擴(kuò)充和稀釋呢？我認(rèn)為不能這樣看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩(shī)人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。第一，古人在詩(shī)里以丁香結(jié)本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同，也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調(diào)子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時(shí)代氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”沒(méi)有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時(shí)代憂(yōu)愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。第二，在古代詩(shī)詞里，雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的。詩(shī)人依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
【賞析】
一首好的抒情詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。
然而多年來(lái)，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái)，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來(lái)九十多首抒情短詩(shī)，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
《雨巷》大約寫(xiě)于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說(shuō)月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫(xiě)道：
說(shuō)起《雨巷》，我們是不能把葉圣陶先生的獎(jiǎng)掖忽略的。《雨巷》寫(xiě)成后差不多有1年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說(shuō)月報(bào)》的時(shí)候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩(shī)就有信來(lái)，稱(chēng)許他替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元。……圣陶先生的有力的推薦，是望舒得到了“雨巷”詩(shī)人的稱(chēng)號(hào)，一直到現(xiàn)在。（《望舒草· 序》）
《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒(méi)有聲音，沒(méi)有歡樂(lè)，沒(méi)有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)美好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿(mǎn)了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。留下來(lái)的，只有詩(shī)人自己依然在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨，和那無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)一般飄然而逝的希望！
有論者說(shuō)，《雨巷》是詩(shī)人用美好的“想象”來(lái)掩蓋丑惡的“真實(shí)”和“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來(lái)欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內(nèi)容上并無(wú)可取之處”。（凡尼：《戴望舒詩(shī)作試論》，《文學(xué)評(píng)論》1980，4），這些詰難和論斷，對(duì)于《雨巷》來(lái)說(shuō)，未免過(guò)于簡(jiǎn)單和苛刻了。
戴望舒《雨巷》15
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
作者：
戴望舒（1905——1950），浙江杭縣人，中國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人。1925年入上海震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，開(kāi)始受到法國(guó)象征派的影響。1926年參加共青團(tuán)。1928年后成為水沫社和其后的《現(xiàn)代》雜志的作者之一，創(chuàng)作現(xiàn)代派詩(shī)歌。1932年后留學(xué)法國(guó)、西班牙。1941年底香港淪陷，被日軍抗日罪名下獄，在獄中保持了民族氣節(jié)，次年春被營(yíng)救出獄。抗戰(zhàn)勝利后回上海教書(shū)，1949年春北上至解放區(qū)。1950年因病逝世。詩(shī)集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》和《災(zāi)難的歲月》。早期詩(shī)歌多寫(xiě)個(gè)人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩(shī)歌表現(xiàn)了熱愛(ài)祖國(guó)、憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和對(duì)美好未來(lái)的熱烈向往，詩(shī)風(fēng)顯的明朗、沉摯。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。
賞析：
戴望舒的詩(shī)深蘊(yùn)中國(guó)古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致，但又受到法國(guó)象征詩(shī)歌派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
《雨巷》寫(xiě)得既實(shí)又虛，朦朧恍惚。“我”似乎有著滿(mǎn)腹的心事，無(wú)限的煩憂(yōu)，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫。“她”出現(xiàn)了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對(duì)未來(lái)渺茫的憧憬。
《雨巷》的開(kāi)頭一節(jié)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)、又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地，結(jié)著愁怨的
姑娘。”寫(xiě)的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行,“希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著著愁怨的姑娘”。詩(shī)開(kāi)頭點(diǎn)明了《雨巷》的主旨是抒寫(xiě)詩(shī)人追尋的“希望”。被蒙蒙細(xì)雨籠罩的“雨巷”“悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)”，沒(méi)有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫。“獨(dú)自”、“寂寥”暗示了詩(shī)人知音難覓，孤獨(dú)彷徨。希望是什么？希望是那個(gè)“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”。那么，這“姑娘”是誰(shuí)？詩(shī)人心目中的“姑娘”結(jié)著什么樣的愁怨？這是寫(xiě)詩(shī)人對(duì)人生理想的追求嗎？這是寫(xiě)詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的渴盼嗎？也許都是，也許都不是。那么，就讓我們循著詩(shī)人在雨巷行進(jìn)的足跡，躲在一旁，悄悄地窺視吧。
第二節(jié)“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”詩(shī)人反復(fù)地拿丁香來(lái)比喻姑娘。丁香，是我國(guó)古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的意象。我國(guó)古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結(jié)雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結(jié)枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節(jié)，詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏得潔身自好的詩(shī)人的.青睞。總之，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。詩(shī)人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂(yōu)愁惆悵。她愁什么?莫非是憂(yōu)愁那負(fù)心的夫君,莫非是想望如意的郎君，也許是,也許都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動(dòng)人。
第三節(jié)“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。”這丁香一樣的姑娘，在“我”的長(zhǎng)久的期待中，終于姍姍走來(lái)了。她 “像我一樣，像我一樣”，讀到這里，我們恍然有所領(lǐng)悟：原來(lái)這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂(yōu)愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也許是，也許都不是。我們不必追問(wèn)得那么具體，也不必回答得那么確切。因?yàn)樵?shī)畢竟是詩(shī)，正如前人所說(shuō)：“詩(shī)有可解，不可解，不必解。”尤其是戴望舒早期的詩(shī)，大都不是直接對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫(xiě)，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩(shī)家所說(shuō)：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí)，在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境，我們體味到詩(shī)……是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間。”
第四節(jié)“她靜默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。”“她默默地走近”，——看來(lái)“心有靈犀一點(diǎn)通”，兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近，互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐；然而又正因?yàn)椴“Y相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著，追求著……“她飄過(guò)/像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。”“我”與姑娘的相遇，是一段真實(shí)的人生際遇，是“我”思之深切而出現(xiàn)的一種幻境，還是這簡(jiǎn)直就是寫(xiě)的一場(chǎng)夢(mèng)？
第五節(jié)“像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。”“我”目送著丁香姑娘飄然遠(yuǎn)去,她走到了雨巷的盡頭,“到了頹圮的籬墻”。“頹圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所當(dāng)然應(yīng)該生長(zhǎng)在美好的環(huán)境、圣潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”，這巨大的反差，激起人們多少聯(lián)想！那破落衰敗的籬墻莫非竟是姑娘的歸宿？莫非丁香姑娘處境艱險(xiǎn)？莫非丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊？這是感傷姑娘的不幸遭際，還是哀嘆自己的生不逢時(shí)？
第六節(jié) “在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。”這一節(jié)從字面看寫(xiě)姑娘的消失，實(shí)際是寫(xiě)美的毀滅，希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵。”姑娘的一切都“消散”了，美被徹底地毀滅了！詩(shī)人追尋著的希望也徹底地毀滅了！這毀滅的希望，是詩(shī)人圣潔的愛(ài)情，還是詩(shī)人高尚的理想？
第七節(jié)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。”姑娘消失了，希望毀滅了，但是“我”仍然沒(méi)有放棄追求。《雨巷》的末尾與首節(jié)回應(yīng)，我依然獨(dú)自在悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望。“逢著”改為“飄過(guò)”，讓詩(shī)一般的故事在更加朦朧迷茫的夢(mèng)幻中結(jié)尾。
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