《雨巷》讀后感（精選20篇）

　　讀完一本書以后，你有什么體會(huì)呢？何不靜下心來寫寫讀后感呢？那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎？下面是小編收集整理的《雨巷》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　《雨巷》讀后感 1

　　讀得懂，亦或不懂，讀完之后，總有這么一種場(chǎng)景橫在腦海里重復(fù)不斷地演繹：姑娘、撐著油紙傘、結(jié)著愁怨、默默彳亍、走近、走近、投出、遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了、到了走盡這雨巷……

　　或許，苦于理解你的彷徨是無濟(jì)于事的，在這被白色恐怖洗刷的只剩下提心吊膽的日子里似乎容不下一絲隨意。時(shí)代的氣息逼著你只能在這雨巷里彳亍，你無法仰頭高呼，黑色而敏感的云壓著所有人在這段時(shí)期內(nèi)都集中精力于仔細(xì)自己的命運(yùn)更或是生命。

　　或許，磨平你的棱角躲進(jìn)你所塑造的姑娘的影子里委曲求全是無可奈何的，但在這連呼吸之間都得提防統(tǒng)治者的肆意妄殺的禍水是否會(huì)殃及自己。那時(shí)那刻，如何能言語，如何能以其毫無價(jià)值的喪生去挑戰(zhàn)統(tǒng)治者的無知與殘暴，如何能把滿腔惆悵對(duì)著一群不解人事的統(tǒng)治制度宣泄，如何……如何……

　　亦或是，坐忘于這寂寥的雨巷舒散滿滿以致已經(jīng)外溢的惆悵是情不自禁的。全身滲透著的不是歡愉，更甚連一點(diǎn)自在的意味都不曾有，只得在這雨巷中將心在散開，讓所有的發(fā)霉了的事都消散了，也只有這樣才能呼吸到一絲絲清新吧。

　　拂袖轉(zhuǎn)身……靜觀，那姑娘，你數(shù)筆即出的素影：

　　“丁香一樣的顏色

　　丁香一樣的芬芳

　　丁香一樣的`愁怨”

　　你像一個(gè)自己看到了另一個(gè)自己，在兩邊的高墻之中，沒有性別的阻隔，沒有空間的距離。高強(qiáng)隔開的爭(zhēng)論與喧囂已散去，隔不開的感慨與無奈幻化作這丁香般姑娘的素影，你們猜不到各自的心情，卻明白，眉間的“愁怨”像陰霾天的壓抑一樣無法輕易朗然。

　　素影，無論是隔著幾秒鐘的空間，還是抹過幾世紀(jì)的的塵埃，都在此刻的雨中清晰起來，就完全是從你體內(nèi)剝離出來的集彷徨、寂寥、愁怨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉迷茫于一身的，攜著你的沉重踽踽獨(dú)行，載著你的坎坷與辛酸漸行漸遠(yuǎn)。真的就是將所有的不痛快打了個(gè)包，狠狠地丟棄在雨中，任憑又祈盼這與能：

　　“消了她的顏色

　　散了她的芬芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光

　　丁香般的惆悵”

　　沒有轉(zhuǎn)身，更無須轉(zhuǎn)身，散落一地的碎片即便是美好的也會(huì)咯痛曾經(jīng)義無反顧的心。數(shù)著希望，失望，絕望，希望，失望，絕望……依次的反復(fù)讓你厭倦了懷揣孤獨(dú)卻只能伴影而行，用心平氣和就所有的辛酸一笑而過，淡淡的活著，擁有一份寧靜，守著心中的那種執(zhí)著，淡淡的生活著。

　　無可改變的都留給歷史和時(shí)間去雕琢，不要再回身觀望曲折，靜默的送那姑娘出這雨巷，一路，不再回眸。

　　下一個(gè)雨中，晃一方搖椅，斟一盞清香的茶，看路人你來我往，看時(shí)光流轉(zhuǎn)，看沒有素影的街……

　　《雨巷》讀后感 2

　　鮑佩珍《雨巷中的伊人》打開這本充滿書香和內(nèi)涵的美書，一股清新和寧靜之氣即刻充滿你的鼻翼，這倒與《紅樓夢(mèng)》大不相同，《紅樓夢(mèng)》中的詩如水草。取出水，即不好，放在水中，好看！戴望舒的詩，現(xiàn)在的我，該是看不懂的吧!只像李商隱中“只是當(dāng)時(shí)已惘然”所描繪的那樣！戴望舒，那剛強(qiáng)的文字，好像不只是文字，而是多了一份東西，濃厚強(qiáng)烈。時(shí)而捉摸不清、朦朧、含蓄，時(shí)而又明朗、沉摯。終還是明了，還是那份熱愛祖國，憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和對(duì)美好未來的熱烈向往吸引著我向他靠近，去細(xì)嗅那股單純的愛國氣息。現(xiàn)在的我，正是在慢慢的細(xì)嗅著吧！

　　夏天的夜晚，初三的學(xué)子們?cè)谄谂沃�那美妙的下課鈴聲。“鐺。”，“下課”老師的一聲令下，便是我們的解放。各自手忙腳亂地收拾著書包，拎起書包，便沖向了那門外的一片黑色。驟然間，巨大的雨滴砸在了地上、傘上、頭發(fā)上。撐著紅色的傘，獨(dú)自踩著輕悠的腳步，踏過一個(gè)個(gè)的水坑，走在巷子中。忽地，腦子中閃過一幅雨巷的畫面：1927年的'雨在沉痛的吟唱，白色的恐怖在天空中蔓延，讓朦朧的雨顯得格外的凄涼。緩緩地，丁香一樣的姑娘，襲一身紫紗，披一頭秀發(fā)，撐著油紙傘，緩緩地，帶著丁香一樣的顏色，帶著丁香一樣的芬芳，帶著丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，彷徨在這悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷。像夢(mèng)一樣，帶著冷漠，凄涼，惆悵。丁香一樣的姑娘默默地走近，走近，有發(fā)出嘆息，驚嘆為何她會(huì)如此默默行進(jìn)，默默地嘆息。雨巷幽深的氣息夾雜著青石板的翠綠以及舊時(shí)木屋咖啡灰。為此時(shí)的雨巷上空原本昏暗的天空更加抹上一絲幽暗。她像夢(mèng)中飄過一般，靜默地遠(yuǎn)去，到了頹矮的籬墻，走盡在這雨巷。我殊不知已脫口而出：“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”多美的詩啊！是否1928年8月的他也是這么覺得的呢？夜幕再次降臨，獨(dú)自披上青色的外套，走出家門。

　　夏天的夜晚，或是多了一絲燥熱，或是多了一絲清爽與溫暖。撥開一堆草窩，幾點(diǎn)亮光突地闖入我的視線，它們慢慢的搖曳在空氣中，輕輕的吟道：“螢火，螢火，給一縷細(xì)細(xì)的光線——夠擔(dān)得起記憶，夠把沉哀來吞咽！”1941年6月26日的他是否也是因看見了它們這些美麗的精靈耳描出了如此美的詩呢？收拾好心情，披著外套往回走，往回走，只留下一副黑色的畫面，只有那星星點(diǎn)點(diǎn)的亮光訴述著一夜的寂寞。

　　《雨巷》讀后感 3

　　戴望舒是我國現(xiàn)代著名詩人，我在初中的時(shí)候，曾經(jīng)拜讀過他的《雨巷》。《雨巷》是戴望舒的成名作，戴望舒更因此而成為傳誦一時(shí)的“雨巷詩人”。戴望舒是帶著我國晚唐詩家的舊詩影響步入新詩壇的。在《雨巷》中，反映出了他對(duì)詩的音樂美、詩的形象流動(dòng)性和主題的朦朧性的追求。

　　首先我們先來詳細(xì)的解讀一下《雨巷》。

　　《雨巷》全詩由7節(jié)組成。在第一節(jié)中，寫到“我”“撐著油紙傘”“獨(dú)自”“彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”，而在這“悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”中，“我希望”“逢著一個(gè)丁香一樣地”“結(jié)著愁怨的姑娘”。這個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”是我心目中的想象、追求和希望。而第二節(jié)則是對(duì)這個(gè)“丁香般的姑娘”的進(jìn)一步想象與補(bǔ)充。從視覺、嗅覺、感覺、情感等方面來豐富她，把丁香徹底浸染進(jìn)“她”的'血脈、氣質(zhì)中。“她”在雨中“哀怨又彷徨”，把“她”和雨連結(jié)在一起，用雨來襯托“她”的哀怨。形成了一幅充滿中國傳統(tǒng)意境的水墨畫。

　　第三節(jié)，寫這個(gè)讓我著迷的“丁香般的姑娘”“像我一樣”，在這寂寥的雨巷中默默的彳亍著，而“冷漠、凄清，又惆悵”的氛圍，則充斥在這樣的情境中。第四節(jié)，寫“她”和“我”在這悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷中相遇，相較“我”的戀戀不舍，“她”只是“默默的走近”“投出太息一般的眼光，然后“她”“如夢(mèng)一般的飄過”。

　　第五節(jié)，寫這個(gè)“丁香般的姑娘”與我擦肩而過，然后“她”“默默的走遠(yuǎn)了”，“走盡這雨巷”。第六節(jié)，我與這“丁香般的姑娘”徹底的失之交臂。雖然“我”不舍，但“她”還是在我的目光中，在這哀愁的雨中，“消失掉了她的顏色”、“消失掉了她的芬芳”“消散了她太息般的眼光”“她丁香般的惆悵”。

　　所以在第七節(jié)中，“我”獨(dú)自“撐著油紙傘”，在雨巷中彷徨徘徊，期望能再逢著那個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”。但是，要再次逢著這個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”是渺茫的，所以我只能退而求次，期望在夢(mèng)中與“她”相會(huì)（像夢(mèng)一般地凄婉迷茫）。

　　《雨巷》明面上是寫抒情主人公對(duì)在雨巷中逢著的“丁香姑娘”充滿的甜蜜又憂傷的情懷，希望能與這個(gè)“丁香姑娘”再次相逢。但實(shí)際上“雨巷”中的“丁香姑娘”只是詩人所創(chuàng)造的一個(gè)象征形象。這個(gè)像夢(mèng)一般飄過的，像丁香般結(jié)著愁怨的姑娘，只是詩中抒情主人公的內(nèi)心幻覺，“丁香姑娘”由景而生，又與景相互相生，這才構(gòu)成了這首詩朦朧神秘的氣氛。“像夢(mèng)一般地凄婉迷茫”的“丁香姑娘”，本身就帶著一種隱隱約約，模模糊糊的光暈；而她的象征意義對(duì)讀者來說更是撲朔迷離，“她”可以說是詩人對(duì)愛情的向往，也可以是對(duì)理想的渴望，更可以是對(duì)剛剛經(jīng)歷過的革命的憧憬。

　　《雨巷》讀后感 4

　　一首好的詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩。《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”。詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。在藝術(shù)上，本詩也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩歌的.創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對(duì)于音樂美的追求。

　　詩中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對(duì)生活的具體寫照，而是充滿了象征意味的抒情形象。全詩還回蕩著一種流暢的節(jié)奏和旋律。旋律感主要來自詩韻，除每節(jié)大體在第3、6行押韻外，每節(jié)的詩行中選用了許多與韻腳呼應(yīng)的音組。詩中重疊反復(fù)手法的運(yùn)用也強(qiáng)化了樂效果。《雨巷》中有兩個(gè)意象非常美。一是雨巷。梅雨季節(jié)，江南的小巷陰沉潮濕，兩邊是寂寞的人家，間或有人匆匆走過。這一形象具有很強(qiáng)的視覺效果，給人豐富的想像空間。我們可以把它“虛化”為一條“追求之路”，懷著渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，讓人不禁發(fā)問，“我”期待著什么?二是丁香。丁香是古典詩詞里常見的意象。丁香花常見白色、紫色兩種，外形單薄細(xì)弱，往往用來代表孤高、美麗和憂愁。詩人將這種美賦予姑娘，“丁香一樣的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征詩人心中的理想，這種理想是高潔、美麗的。但這種理想即如丁香或姑娘一樣，稍縱即逝，不可把握，給人暫時(shí)的安慰，留下的卻是永久的懷戀和無限的惆悵。

　　《雨巷》這首詩音調(diào)和諧，節(jié)奏舒緩。全詩七節(jié)，每節(jié)六行，每行雖然長(zhǎng)短不一，有的一句一行，有的一句排成幾行，但詩句的停頓卻很有規(guī)律。詩中多處運(yùn)用重疊和反復(fù)的手法，如“在雨中哀怨，/哀怨又彷徨”“像我一樣，/像我一樣地/默默行著”“像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。而首尾兩節(jié)，除“逢著”換“飄過”外，其他語句完全相同。詩句的重疊反復(fù)，構(gòu)成聲音和感情的回環(huán)往復(fù)，強(qiáng)化了節(jié)奏，增強(qiáng)了詩歌的抒情色彩。全詩每節(jié)第3、6行押韻，一韻到底，保證了音韻的和諧一致，使詩從頭至尾保持了一種鮮明的音樂效果。

　　《雨巷》讀后感 5

　　每一個(gè)浸泡著江南煙雨氣息長(zhǎng)大的人，想必對(duì)雨都會(huì)有種無法言說透的眷戀情懷吧。總想著可以毫不猶豫得扎進(jìn)浸著涼意的雨水中，任憑它滑過臉頰，又順著面部的堅(jiān)挺蜿蜒而后滑進(jìn)衣襟，沾濕自己的衣裳，任由雨水帶著絲縷涼意侵入體膚，又悄然滌盡一切哀思與惆悵。

　　余光中說：“無論工業(yè)多么發(fā)達(dá)，似乎一時(shí)還荒廢不了雨傘。只要風(fēng)不斜吹，雨不傾盆，撐一把傘在雨中，任不失古典意蘊(yùn)。”那時(shí)起，我就一遍又一遍的思考著那把在雨中的傘到底有怎樣的韻味，竟會(huì)讓那么多的人為之動(dòng)容。

　　后來我去讀了戴舒望的《雨巷》，腦海里的那把油紙傘便揮之不去，像是終于給小時(shí)稚嫩的畫面畫上了最后一筆，但印象最深的'還是那撐著油紙傘漫步在小巷里的丁香女孩。

　　與《蒹葭》中的淑女不同，在戴舒望的小詩中，我像是通過氣味認(rèn)識(shí)了一個(gè)女孩，認(rèn)識(shí)了一個(gè)男孩的心上人，她安靜恬淡，有著濃烈的感情色彩，有喜有怒，有哀有悲，沾染著人間的七情六欲，卻也讓人為之心動(dòng)。

　　雨后的小巷，褪去了往日的繁華，倒是鍍上了片刻的靜謐。她身著一身旗袍，撐著油紙傘，漫步在雨巷中，眼神里袒露出的卻是哀怨與彷徨，像是找不到家的孩子，無助而又凄清。她慢慢的走近，帶來了陣陣丁香的香氣，更是帶來了恍惚間的真實(shí)，最后卻還是飄過，像夢(mèng)一樣安靜卻帶著強(qiáng)烈的情感，渲染著自己與旁人，宣誓著自己的寒漠與孤寂。

　　字里行間倒更像是一場(chǎng)醒著的夢(mèng)，恍恍惚惚兩人相愛，伸手輕觸不過是團(tuán)簇丁香遺留下來的若有若無的香氣。

　　好似擁有過，又好似沒有過，只有若有若無的花香還殘留在鼻尖，細(xì)細(xì)縈繞。

　　《蒹葭》里的女子更像是天邊的仙人，衣袖飄飄，靜然一笑便孽了蒼生，美的令人不可方物，更不敢伸手觸碰，只得在心里惦念她的容貌姿態(tài)，回想著夜夜難眠。

　　雎鳩成雙，帶來遠(yuǎn)方情愛的氣息，揮動(dòng)雙翅，輕緩灑落與人間。她像是天仙下凡，只是輕搖船槳，袖衣微卷，兩鬢未能扎起的碎發(fā)隨風(fēng)飄動(dòng)，裹挾著荇草的清香幽入男子的鼻中，清晨的霜霧朦朧，襯的此地更為像仙境，此人只應(yīng)天上有，人間能有機(jī)會(huì)眸？

　　她像是沒有七情六欲，沒有人間情仇，只是淡掛淺笑，紅唇微張，眼眸輕柔，纖纖素手小心地專注地采摘著荇草，無暇顧及周遭的紅塵。

　　小雨淅瀝，微霜依附，她與她，帶著清幽的丁香與空凈的晨氣，她撐著油紙傘，她提起長(zhǎng)裙，緩步向我走來……

　　《雨巷》讀后感 6

　　《雨巷》這首詩曾經(jīng)轟動(dòng)整個(gè)文壇，這首詩的作者戴望舒也被譽(yù)為“雨巷詩人”，他的這篇成名作廣受大眾喜愛和好評(píng)，為無數(shù)人傳頌。

　　這首《雨巷》是作者因當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與個(gè)人際遇經(jīng)歷而作的，所有整首詩中常見“愁怨”、”哀怨“、”彷徨“、”凄清“、”凄婉“等字樣，讓人讀出了作者所處的境遇。當(dāng)時(shí)作者所處的社會(huì)彌漫著悲觀迷茫的情緒，大革命失敗的痛苦，而詩人自己則又陷入了苦戀中，不能自拔。撐著油紙傘的姑娘，她彷徨，孤寂，在雨中哀怨，走近又走遠(yuǎn)了。抒發(fā)出作者愁苦抑郁的.心情。用象征的手法將弄而不結(jié)、繁而不亂的意象環(huán)環(huán)相扣地結(jié)合在一起，將雨的凄清和巷子的幽深以及姑娘的惆悵表現(xiàn)的淋漓盡致，共同組成了一幅低沉而唯美的圖畫，借此表達(dá)自己的失望和彷徨的心聲，對(duì)革命前途的迷茫。

　　每次讀《雨巷》，我就能想象出這樣的場(chǎng)面，柔櫓聲中多水多橋的江南雨巷中，撐著油紙傘的纖纖少女漫步在小巷，可能每個(gè)人心中都有一個(gè)像丁香一樣的姑娘……

　　《雨巷》讀后感 7

　　當(dāng)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)交峰的那一刻，我看到了他們的差距。在我跟著戴望舒以一個(gè)尋夢(mèng)的名義在青色的海里和青色的大海的底里尋找的時(shí)候。

　　我看到了，我真真切切的看到了經(jīng)——夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的差距。

　　夢(mèng)會(huì)開花，而且會(huì)開世嬌妍的花，那夢(mèng)，真美，我想去撿起那青色海底的金色的貝殼，和那嬌妍的花，即使讓我在旅途上我會(huì)遍體鱗傷，縱然，要攀九年的冰山，航九年的大海，可，我不怕。

　　也許，有一天，我逢著了那枚金色的貝在青色的`大海的海底里，那顆海水養(yǎng)九年，天水養(yǎng)了九年的金色的貝殼，我把它捧在手心，將耳朵慢慢地貼過去，靜靜的聽那云雨聲，風(fēng)濤聲，讓心沉醉。

　　那一天，我一直等著，等著，它在暗放星開綻放的那一天，直到歲月斑駁了你曾留在沙灘上的足跡，直到風(fēng)兒吹白了你的頭發(fā)，雨水模糊了你的雙眼的那一天。

　　那夢(mèng)，是潛意識(shí)里的渴望，等到夢(mèng)開出嬌妍的花，金色的貝殼吐出桃色的珠，可此時(shí)的我們已衰老了。

　　這就是尋夢(mèng)者的一生。

　　《雨巷》讀后感 8

　　詩心如水，道不盡的相思離愁，語不完的哀怨彷徨；詩音如畫，說不盡的水畔蒹葭，雨巷丁香；詩思如煙，散不盡的伊人姑娘，凄清惆悵。

　　在《蒹葭》中，白露秋霜，秋水繚繞。深秋的寂寥，蒹葭上已經(jīng)化霜的白露，水中孤獨(dú)的沙洲，河岸對(duì)面縹緲的伊人之影，可望而不可求。即使不懼艱難險(xiǎn)阻，溯洄，或是溯游找尋，亦是了無結(jié)果，反而讓內(nèi)心的惆悵更增幾分。“江畔何人初見月，江月何年初照人”，我們與宇宙比起來過于短促的一生，卻和人類崇高的理想交織在茫茫秋水之畔，人生如是，唯有嘆息和將滿腔思緒化作小小的一首詩。

　　在《雨巷》中，丁香芬芳。雨的哀怨，寂寥的雨巷，油紙傘上有增無減的凄涼，巷中的'默默彳亍，雨巷中飄過的姑娘，一偶遇而無再續(xù)。即使再次尋找，走盡雨巷，她的芬芳，也已消失在雨的哀曲中，反而讓寒漠，凄清和惆悵涌上心頭。“此情何待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”，在與生命中的那個(gè)她相遇的一瞬間，不懂得珍惜，最后空留一腔遺憾。在曾經(jīng)的地方，悲傷過往，回憶成為永恒，譜寫成詩。

　　人生在世，總有心中那一份屬于自己的憂思。閱盡人情世故，才能將憂思的美好譜寫成詩，鑄就一顆如水的詩心。讓那一份憂思永存，成為最美好的回憶。詩心不滅，思念永存。

　　《雨巷》讀后感 9

　　穿行于阡陌田里，時(shí)光悄悄地變換，蒼桑踏入了我的眉間兩鬢，唯有你，一柄油傘，一簾蘇青白裙，很簡(jiǎn)單，十分簡(jiǎn)單，但你的模樣已在我的腦海中里深深地印記，難以釋懷，忘不了你身影，忘不了你容貌。

　　回首在江南地區(qū)大街上，只求得你嫣然一笑，泰國清邁步伐，彷徨在這里孤寂的多雨季節(jié)，望著塵世中漎然穿過的身影，忘也不是，記也不是，毫無頭緒，問天，天不言。本抱緊你我能攜手并肩攜手并肩在這里街邊，恬淡時(shí)光沫子，這一切的夢(mèng)鏡迫不得已一次次粉碎在殘酷的現(xiàn)實(shí)中。痛苦，凄然的淚無可奈何滑下面頰，在我的手指尖悄悄地落下來，孰人跟我說悲傷，孰人幫我寬慰；痛苦，期望早就嚇醒了心海那一縷上千年不息的節(jié)奏。你模糊不清的身影，將我推動(dòng)了痛苦的谷底，也許上千年的循環(huán)已不夠矣，任時(shí)光幾般，你全是我依然等候的`蘇青白裙的女人。

　　看不絕彼此上輩子姻緣，一眼忘川，許你蒼老我容貌，由于等你，婉言謝絕了諸多的幽麗暗香；由于等你，婉言拒絕了世間中的千萬茶靡。僅因遺忘不上那一份情深，只求等你撥款我心里那一線清商古曲。

　　無可奈何海峽兩岸花，花打開之岸，花葉子沒緣相遇，每年花傷語，歲歲盼伊歸，昏燈單影，上千年尋夢(mèng)，凄凄怨怨分離，曰曰夜夜心緒，相遇一瞬姻緣，更陪你來日得續(xù)，一曲相思曲不絕循環(huán)，紅了櫻桃又綠了芭蕉。

　　當(dāng)再度一望無際越過淺雨，和著以往的舊曲，你，好像向我走過來，認(rèn)清了那了解又生疏的身影，但也許，終歸僅僅夢(mèng)一場(chǎng)。

　　《雨巷》讀后感 10

　　猶記得初次遇見她的那天，云淡風(fēng)輕。如煙花般的三月，稍縱即逝。丁香爛漫的綻放，香氣一陣陣撲到她那流淚的臉龐。

　　細(xì)雨淅瀝。青石鋪就的悠長(zhǎng)小巷，望也望不到頭。自那次初見，我的腦海里時(shí)時(shí)浮現(xiàn)出她的模樣。撐著油紙傘，念著她那憂傷的目光，默默彳亍著，靜靜尋覓著，多希望在這寂寥的雨巷，逢著這位丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。

　　若不是家族恩怨，若沒有家人的歇斯底里，我們，或許也就不會(huì)有那么多的苦。或許我們也可以像其他的情侶一樣，在一個(gè)飄香的季節(jié)結(jié)成連理。可如今，這一切都變成了幻想。

　　我們，可不可以不勇敢。這樣就可以懦弱地藏匿在巷子里，不顧他人的閑言碎語，不管他人的指手畫腳。只有我們，相互攙扶著，在這浪漫的小巷里攜手到老。

　　明明知道你已隨父母離去，明明了解你已經(jīng)不會(huì)再出現(xiàn)在這條小巷里，明明千遍萬遍地告訴自己忘記你。已經(jīng)不能和你呼吸同一城的空氣，已經(jīng)感受不到你的`氣息。丁香花又開，婆娑的花影里，你憂愁的目光在我的記憶里投影，湮染了往事的靜謐。如果可以，愿人生只如初相相遇。

　　我似乎還能看得到，你帶著愁怨向我走近，默默吐出一句————今生君負(fù)我，來世亦念君。你太息般的眼光灼傷了我，我聽到風(fēng)雨都在悲泣，你靜靜的遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了。我向著你的背影，喃喃道，愿得一心人，白首不相離。

　　《雨巷》讀后感 11

　　小時(shí)候，我總是喜歡在奶奶家的小巷里走。踩著水溝里的小水花，歡快地蹦著，時(shí)常會(huì)聽到母親的嗔怪。巷子真長(zhǎng)，屋檐真高，那棵老榕樹也真粗。走著那條青石板鋪砌的路，石頭被雨水打得滑滑的，陽光一照，還能反射出光來。

　　有印象的是巷子里下雨的時(shí)候，水從屋檐滴落，打在門前的水溝里，滴滴答答，甚是好聽。雨下的時(shí)候，門前自然會(huì)有一道水簾，就像是天生的簾帳，我會(huì)刻意走到屋前，任由那雨滴打在我的頭上。

　　不知過了多少年，那條巷子變短了，屋檐變矮了，那棵老榕樹也可以抱住了。青石板的路再也不會(huì)摔跤，也不會(huì)故意地踩進(jìn)水塘。卻只有那把油紙傘，這么多年，一點(diǎn)也沒變。記得每次我在外玩耍，每經(jīng)下雨，母親總會(huì)踏著一路的水聲而來，輕輕地將她頭上的油紙傘撐滿我的空間。我們環(huán)著手，依靠著走向家的方向。

　　我長(zhǎng)大了，傘卻不夠大了。母親依然拿著那把油紙傘來接我，她拉住我的手，走向那條熟悉得不能再熟悉的路。雨水順著傘的.紋路而下，在傘尖聚集，再匯成一串串的珠簾，從我眼前落下。漸漸的，我發(fā)現(xiàn)油紙傘幾乎都蓋住了我的頭頂，母親的那頭肩膀，卻濕了。母親若無其事地繼續(xù)走著，而我卻心里波瀾起伏。

　　“我來拿傘吧。”我接過母親手里的傘，在沒人注意到的時(shí)候稍稍往母親的那邊偏了點(diǎn)。母親似乎察覺到了，將我的手推推，我急忙笑著搖了搖頭。

　　雨大了，我的這邊肩也悄悄被雨水覆蓋了。一絲冰涼從我的衣服里滲透進(jìn)我的身體里。不經(jīng)意地哆嗦。母親趕緊把我拉過來，我們擠得很緊了，都縮起肩膀，快步走著。兩個(gè)肩膀緊緊靠在了一起，暖暖的……

　　《雨巷》讀后感 12

　　在這一周的學(xué)習(xí)生活中，我學(xué)習(xí)了《雨巷》這首詩。說到雨巷，大家都會(huì)想到，在雨巷，一個(gè)人是孤獨(dú)的。他可能是思念愛人，也可能是思念工作，而我，學(xué)完這首詩，仿佛回到了故鄉(xiāng)。

　　家鄉(xiāng)的雨巷很窄，很安靜。經(jīng)常早上買菜除了討價(jià)還價(jià)的噪音，聽不到別人的對(duì)話。現(xiàn)在，這條狹窄的小巷已經(jīng)拓寬了好幾倍。每次回老家都在想是不是去錯(cuò)了地方，因?yàn)槊看位丶叶紩?huì)被家鄉(xiāng)的變化驚到。我記得那天，也是下雨天，但不再像以前那么悲傷。只要下雨，街上就沒有行人。現(xiàn)在，人潮涌動(dòng)，五顏六色的塑料雨衣早已取代了油。以前的我對(duì)這個(gè)世界一無所知，現(xiàn)在卻變成了那張成熟長(zhǎng)大的臉。這條巷子見證了我的成長(zhǎng)。走著走著，看著紅光和青酒漸漸模糊，又融合了幾束光擦肩而過，是時(shí)間，是時(shí)間在流逝......而唯一不變的是雨巷里的善良。

　　那天，我路過老人的.修鞋店，看著嶄新的節(jié)能燈。哦，很多年前，掛在這里的舊白熾燈，在漫長(zhǎng)的黑夜里，總是靜靜地亮著，仿佛在等待著什么。直到人群漸漸稀少，車道的另一端才傳來吱嘎的踩踏聲。一個(gè)男孩騎車回來，和修鞋的老人打招呼。“又這么晚了，你怎么還不回家？”老人總是笑著說：“快了，快了。”于是小伙子還是高高興興地蹬著車，消失在巷子的盡頭。老人慢慢站起來，收拾好東西，起身，關(guān)燈，回家。

　　這是幾年前跟我媽從家里看到的。當(dāng)時(shí)我媽說：“你看，這就是人與人之間的關(guān)愛與和諧，這就是愛。”當(dāng)時(shí)我還納悶，“老頭的收工和愛情無關(guān)。他怎么會(huì)卷進(jìn)來？”？不管多過分，我媽說的一定是對(duì)的。“所以每天早上去鞋店買油條的時(shí)候，我總會(huì)跟老人打招呼，老人也會(huì)回以微笑。直到多年以后，我才明白其中的真諦。世間的愛，多么抽象的詞語，也可以用這樣的形象來說，在這里也是深刻的。或許當(dāng)年的男孩并不知道老人之所以等到深夜，不是為了獲取利益，而是為了給予愛和關(guān)懷。

　　“你看，這就是人與人之間的關(guān)懷與和諧，這就是愛。”

　　穿過，穿過雨巷，穿過這條充滿人與人之間和諧與愛的雨巷，穿過我的家鄉(xiāng)。

　　《雨巷》讀后感 13

　　讀完了《雨巷》，心中別有一番感慨！

　　那個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘，是有多么地高潔、美麗，讓詩人可望不可即。她那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵是有多么大的光芒，讓世人沉醉其中，無法自拔，以至即使是徒勞的等待，也愿意在彷徨中繼續(xù)追求。也許，這首愛情失落與理想失落的協(xié)奏曲，是他在苦苦彷徨追求的時(shí)候，那顆孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，連我這個(gè)局外人，也不禁感動(dòng)得心都在顫抖了！生在俗世，沒有誰天生就具有詩人的氣質(zhì)，所以我們只能在喧囂中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自己。可是，戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫出了如此唯美的詩句，這該是經(jīng)歷了多少磨難與打擊后的重生！成長(zhǎng)，便是如此充實(shí)的一個(gè)過程。只有經(jīng)歷了痛，才會(huì)懂得苦，只有懂得苦，才會(huì)覺得甜，便能如滿月朝陽，投射出圓潤(rùn)的光芒，才能在昏昏沉沉中，找到迷失的自己！泰戈?duì)栐��?jīng)說過：“只有經(jīng)歷了地獄般的磨練，才能煉出創(chuàng)造天堂的力量；只有流過血的'手指，才能彈出世間的絕唱。”臺(tái)灣作家劉墉也曾說過：“人生如茶，不會(huì)苦一輩子，但總要苦一陣子。”我想，那些苦難與挫折，便是成長(zhǎng)中不可缺少的部分吧，其實(shí)痛定思痛，沒有什么克服不了的挫折，愁中評(píng)愁，也沒有什么越不過去的坎，抗中抗敗，失敗后的陽光依舊燦爛！

　　感謝戴望舒，感謝《雨巷》，感謝他在挫折中的執(zhí)著。他帶個(gè)我的不只是丁香般朦朧的姑娘，不只是美好高潔的理想，還有

　　成長(zhǎng)道路中面對(duì)艱難苦困不放棄、不退縮的勇氣！

　　生命就像是一個(gè)舞臺(tái)，偶爾有悲劇也是在所難免的，而我們每個(gè)人都是那舞臺(tái)上的人，劇情再悲慘，也終會(huì)落幕，而那舞臺(tái)上的“演繹”，也許已成為經(jīng)典，閃閃發(fā)光，而故事的主角，卻因?yàn)檫@個(gè)“悲劇”而變得更加出眾，甚至名揚(yáng)四海，萬古流芳

　　挫折并不可怕，它是我們成長(zhǎng)的催化劑，可怕的是不敢面對(duì)挫折，那會(huì)把我們推進(jìn)墮落的深淵

　　《雨巷》讀后感 14

　　那個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘，是有多么地高潔、美麗，讓詩人可望不可即。她那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵是有多么大的光芒，讓世人沉醉其中，無法自拔，以至即使是徒勞的等待，也愿意在彷徨中繼續(xù)追求。也許，這首愛情失落與理想失落的協(xié)奏曲，是他在苦苦彷徨追求的時(shí)候，那顆孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，連我這個(gè)局外人，也不禁感動(dòng)得心都在顫抖了！生在俗世，沒有誰天生就具有詩人的氣質(zhì)，所以我們只能在喧囂中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自己。可是，戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫出了如此唯美的，這該是經(jīng)歷了多少磨難與打擊后的重生！成長(zhǎng)，便是如此充實(shí)的一個(gè)過程。只有經(jīng)歷了痛，才會(huì)懂得苦，只有懂得苦，才會(huì)覺得甜，便能如滿月朝陽，投射出圓潤(rùn)的光芒，才能在昏昏沉沉中，找到迷失的自己！

　　泰戈?duì)栐��?jīng)說過：“只有經(jīng)歷了地獄般的磨練，才能煉出創(chuàng)造天堂的力量；只有流過血的手指，才能彈出世間的絕唱。”有位署名作家劉墉也曾說過：“人生如茶，不會(huì)苦一輩子，但總要苦一陣子。”我想，那些苦難與挫折，便是成長(zhǎng)中不可缺少的局部吧，其實(shí)痛定思痛，沒有什么克服不了的挫折，愁中評(píng)愁，也沒有什么越不過去的坎，抗中抗敗，失敗后的陽光依舊燦爛！感謝戴望舒，感謝《雨巷》，感謝他在挫折中的執(zhí)著。他帶個(gè)我的不只是丁香般朦朧的姑娘，不只是美好高潔的理想，還有成長(zhǎng)道路中面對(duì)困難苦困不放棄、不退縮的`勇氣！

　　生命就像是一個(gè)舞臺(tái)，偶爾有悲劇也是在所難免的，而我們每個(gè)人都是那舞臺(tái)上的人，再悲慘，也終會(huì)落幕，而那舞臺(tái)上的“演繹”，也許已成為經(jīng)典，閃閃發(fā)光，而的主角，卻因?yàn)檫@個(gè)“悲劇”而變得更加出眾，甚至名揚(yáng)四海，萬古流芳……

　　挫折并不可怕，它是我們成長(zhǎng)的催化劑，可怕的是不敢面對(duì)挫折，那會(huì)把我們推進(jìn)墮落的深淵……

　　《雨巷》讀后感 15

　　南唐李璟有詞“青鳥不傳云外語，丁香空結(jié)雨中愁”。

　　“丁香空結(jié)雨中愁”這句詞與戴望舒的《雨巷》甚是匹配。《雨巷》創(chuàng)作于1927年夏天，當(dāng)時(shí)全國正處于白色恐怖之中，戴望舒因參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩正是詩人這一心境的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望，幻滅和追求的雙重情調(diào)。從詩的開篇“撐著油紙傘，獨(dú)自！彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)！又寂寥的雨巷”便步入了充塞著迷茫雨霧的小巷，這條小巷隨詩的流動(dòng)而貫穿讀者整個(gè)感受，不曾中斷。雨巷“悠長(zhǎng)”，雨巷“寂寥”。雨是蒼茫迷蒙的，巷是深邃悠長(zhǎng)的.。這狹窄單調(diào)、寂寥無人、視野迷濛的小巷，以它森冷的石壁，逼窄促狹的空間壓縮著，消減著巷中“獨(dú)自彷徨”的“我”的活力。漫天的雨霧冰冷地拒絕了“我”對(duì)天空的仰望，對(duì)天空的高遠(yuǎn)遐想；這碗延悠長(zhǎng)無盡的小巷在迷蒙的煙雨中晦暗不彰，將一種難以突破封閉的錯(cuò)覺重重地砸向“我”，使“我”希望逢著一個(gè)丁香一樣的姑娘來轉(zhuǎn)移“我”在更加逼仄、局促的傘下的那縷剪不斷的愁緒，希望走到那“頹圮的籬墻”“走盡這雨巷”

　　《雨巷》始終回蕩著和諧的音韻，在音韻美的點(diǎn)綴下被一代又一代的人欣然接受，這音韻是不急不徐的，是舒緩而悠遠(yuǎn)的，是流暢的，同時(shí)這音韻又兼?zhèn)渲�直指詩情詩意的深刻性。《雨巷》的首尾相同，這樣的結(jié)構(gòu)安排使《雨巷》呈現(xiàn)出一定的封閉性，加以詩中一定位置出現(xiàn)的ang韻造成了在一個(gè)大的封閉圈中一個(gè)又一個(gè)的小小的回旋。詩中重疊、復(fù)踏的句式如“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”、“像我一樣，像我一樣地……”“像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地……”凡此等等，都給人造成一種徘徊不前的感受，并使語言的節(jié)奏變得更加的低緩，造成一種低回的氛圍，從而使雨巷中的“我”“雨”“巷”“丁香姑娘”顯得哀怨而纏綿。

　　《雨巷》讀后感 16

　　讀罷《雨巷》。我掩卷深思，詩中的每一句，每一行，每一節(jié)，都給我心靈強(qiáng)烈的震動(dòng)。我覺得詩中表達(dá)的意境并不朦脫，從詩中我窺見詩人的苦悶和追求，沉淪和探索；窺見詩人在洶涌的人生海洋中駕馭自己生命之舟，奮勇拼搏的心理軌跡。

　　從五光十色的幻想中回過頭來。面對(duì)變幻莫側(cè)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，詩人難免有所消沉。“撐著油紙傘，獨(dú)自/仿徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷……”大革命的失敗，使“以天下為己任”的詩人受到巨大的打擊，局囿在這樣一個(gè)小天地里(雨巷)，詩人滿腔的革命熱情無所依附。才能無處施展。無法為自己的抱負(fù)而奮斗，一時(shí)感到惆悵，感到前路茫茫。這種惆悵與茫然，實(shí)際上正是詩人熱切追求的潛在表現(xiàn)。

　　追求受挫，詩人消沉了？絕望了？對(duì)革命失去希望了？不，并不是這徉。詩人雖然感到一時(shí)的失落，但他并沒有就此一暇不振。在這個(gè)狹窄、優(yōu)愁的小圈子里。詩人還在追求。追求理想。追求與他志同道合者。“丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”就是詩人的追求。“在雨的哀曲里”，“丁香姑娘”也是“獨(dú)自撐著油紙傘”，“默默行著”，行在“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷”。“丁香一樣優(yōu)愁的姑娘”，不正是壯志未酬的詩人理想的.精神化身嗎？她的前行不正代表著詩人的向往與追求嗎？“靜靜地/遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”，“到了頹紀(jì)的籬墻”后，前面等待著她(他)的又將是什么？誰也不知道，也許是另一條“悠長(zhǎng)的雨巷”。也可能是一條直達(dá)革命勝利的康莊大道。但無論怎樣，已經(jīng)看到新的希望，只有這樣勇敢地走下去，去奮斗，才能迎來革命勝利的曙光。

　　從這首詩中，我感到。詩人殖含于淡淡的敘述中的。并非是理想的幻滅，而正是不滅的理想火花的進(jìn)發(fā)。我隱隱感到詩人最終會(huì)在“雨的哀曲里”重新站起來，在沉默中爆發(fā)，撕破一切黑暗的帷幕。因?yàn)椋瑒倮�，永遠(yuǎn)只屬于執(zhí)著、不息的追求者。

　　《雨巷》讀后感 17

　　這首詩中的“我”，是一位沉醉于感情追求的青年，他常常孤身一人，彷徨在江南悠長(zhǎng)的雨巷，等待著一位姣好的姑娘，“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的.芬芳，丁香一樣的憂愁”。這是一個(gè)美麗的形象，但同時(shí)又被詩人賦予愁苦的色彩。她的內(nèi)心充滿“冷漠、凄清又惆悵”，“她默默地走近”，然而又終于從身邊飄然而過，令我失望，投出太息一般的眼光，“她”是個(gè)夢(mèng)，難以覺察，不可捉摸，“他”就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著、追求著……但“我”無能為力，只有無限的惋惜，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地目送“她”“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷”。

　　最后，在“雨的哀曲里”，“她”的一切，統(tǒng)統(tǒng)像輕煙薄霧似的消失在朦朧之中，一去不返。只留下“我”的追求無著的惆悵，“我”的絕望地嘆息，從而使本已低沉的詩的基調(diào)進(jìn)一步蒙上一層感傷的情緒，更加凄清和愁怨。

　　《雨巷》讀后感 18

　　一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。

　　然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。

　　戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。

　　《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：

　　說起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎(jiǎng)掖的。《雨巷》寫成后差不多有年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說月報(bào)》的時(shí)候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)遠(yuǎn)。……圣陶先生底有力的推薦，是望舒得到了“雨巷”詩人的稱號(hào)，一直到現(xiàn)在。（《望舒草· 序》）

　　《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當(dāng)時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)沒好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨，和那無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)一般飄然而逝的希望！

　　有論者說，《雨巷》時(shí)詩人用美好的“想象”來掩蓋丑惡的“真實(shí)”和“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內(nèi)容上并無可取之處”。（凡尼：《戴望舒詩作試論》，《文學(xué)評(píng)論》1980，4），這些詰難和論斷，對(duì)于《雨巷》來說，未免國語簡(jiǎn)單和苛刻了。

　　《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代，反動(dòng)派對(duì)革命者對(duì)血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們?cè)谕纯嘀邢萦卺葆迕糟�，他們�(cè)谑�望中渴求著新的希望的出現(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。《雨巷》就是一部分進(jìn)步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的'時(shí)候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動(dòng)，并加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán)，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動(dòng)當(dāng)局逮捕拘留過。“四·一二”政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱”。（《望舒草·序》）他這時(shí)候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實(shí)聽不到現(xiàn)實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號(hào)。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩句里流動(dòng)。即使是當(dāng)時(shí)的青年也并非那么容易受著“欺騙”。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠(yuǎn)彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個(gè)沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。

　　《雨巷》在藝術(shù)上一個(gè)重要的特色是運(yùn)用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀(jì)末法國詩歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強(qiáng)調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于“五四”運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國。第一個(gè)大量利用象征主義方法寫詩的詩李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就手了法國象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷那像夢(mèng)一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實(shí)生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求二不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定有飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。朱自清先生說：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的精妙的去處。”（《中國新文學(xué)大系· 詩集·導(dǎo)言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實(shí)把握了象征派詩歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。

　　《雨巷》讀后感 19

　　獨(dú)自漫步在梧桐樹下，零零散散的落葉從我身邊飄過，夕陽的余暉溫暖著我的眼眸，如此寂寥的場(chǎng)景使我想到詩人的雨巷。

　　撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷我希望縫？一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘……

　　寂寥的雨巷、默默彳亍、頹圮的籬墻、太息般的眼光……這些優(yōu)美的短語在作者巧妙地組合中，構(gòu)成了一幅江南雨巷的美麗長(zhǎng)卷。我游走在作者寂寞的雨巷中，仿佛整個(gè)世界忽然安靜下來了，一切喧鬧都戛然而止，唯有淅淅瀝瀝的雨聲還在想著，為這江南的小巷增添幾分憂愁，于是，我讀著讀著就癡迷了。

　　作者渴望在這雨巷遇見一個(gè)女孩，一個(gè)結(jié)著愁怨的，丁香花樣的女孩，她打著古樸的油紙傘，穿著一身淡紫的旗袍，在悠長(zhǎng)的`雨巷與作者相遇，可是渴望終究還只是渴望，走盡這雨巷，仍沒有一個(gè)憂怨的，丁香樣的女孩出現(xiàn)，作者失望了，空虛了，頹圮的籬墻使作者哀傷，冰冷的江南的雨將作者的熱情澆熄，在雨的哀曲里，作者夢(mèng)中的女孩，被煙雨吞沒，漸漸的消散了，消散了！于是，我的眼圈也模糊了。

　　作者用他那寂寥的文筆描繪了這樣一種雨巷，這樣一個(gè)姑娘，使我回味無窮，記憶深刻！

　　是啊！我們總會(huì)在人生的旅途中遇到各種美好的事物，也總會(huì)在困境中渴望著一個(gè)美好的事物出現(xiàn)來撫平我們心頭的創(chuàng)傷，這美好的事物也許是愛情，也許是親情或友情，也可能是一個(gè)人，一件事，一首歌曲，而作者正在寂寞之時(shí)，希望在雨巷遇見一個(gè)丁香樣的，結(jié)著愁怨的姑娘，能夠給他溫暖，能和他共渡余生的姑娘，但是生活并不總是一帆風(fēng)順的，而作者就沒有遇見那個(gè)姑娘，所以我們應(yīng)該懂得去珍惜我能所遇見的所有美好的事物，去感謝，去學(xué)會(huì)生活！

　　撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘……

　　《雨巷》讀后感 20

　　雨巷深處，默默的淺吟低唱，回首間，望穿雨巷，雨紛紛的揚(yáng)，依舊冷清失望，夢(mèng)里總是略過芬芳，而此又消失在天涯。

　　在戴望舒的《雨巷》中，我可以感受到一種哀怨與淡淡的凄迷，在平實(shí)的文字中卻構(gòu)成了一幅美麗動(dòng)人的畫面，而在這畫面中默默的散著一種古色古香的唯美的韻調(diào)，而在這唯美中點(diǎn)綴著作者的淡淡的傷惋。這就使一首詩在玲瓏中透著一種朦朧美，如在這雨巷深處永遠(yuǎn)藏著無人知的秘密。

　　淡淡的哀怨伴著一種平靜的腔調(diào)，漠漠的悲訴呈于一種平緩的步調(diào)，點(diǎn)點(diǎn)的秋怨結(jié)成了一幅這樣的畫面：天氣空朦，微微的下著小雨，而“我”緩緩的撐著油紙傘在這長(zhǎng)長(zhǎng)的雨巷默默的行走著，額頭上有著皺紋，一聲輕嘆伴著微微的回頭，而在回驀間看到的依舊是長(zhǎng)長(zhǎng)的雨巷，寂寥的長(zhǎng)廊，又是一聲輕嘆繼續(xù)默默的前行，出神間身邊飄過一位女郎，神出夢(mèng)醒，而這女郎已走到頹廢的籬墻，宛然消失，又是一聲哀嘆。

　　作者抓住了生活的`一個(gè)場(chǎng)景，平常而陌生，凄迷而動(dòng)人，唯美而哀怨，以丁香作為美好事物的象征，以渴求遇見一位美麗。動(dòng)人而善良卻結(jié)滿了哀怨的姑娘，在秋天的雨巷中，希望逢著一個(gè)如“我”般有著憂愁的知己，以平常的筆調(diào)勾勒出一個(gè)畫面卻又投射出一種冷漠。凄清與惆悵的情調(diào)。在這雨巷中，我看到了作者那張滿是惆悵的臉與孤獨(dú)感，在不停的尋求與搜索，一個(gè)丁香一樣結(jié)著秋怨的姑娘。在秋天朦朧的細(xì)雨中，又在這長(zhǎng)長(zhǎng)的帶著古韻的雨巷中，腳踩在長(zhǎng)滿青苔的石板上，到處尋尋覓覓，一份渴求而不可得的失落，一種本身蘊(yùn)涵的一份惆悵與迷茫，及一份尋找不到的淡淡憂愁交織在一起，漫漫的擴(kuò)散開來，彌繞在著雨巷深處，一種從容中帶著失落，一份坦然中含著平靜，一份凄迷中透著迷茫，種。種感情的交織折射出一種別樣的光芒，而這光芒不僅僅是體現(xiàn)在油紙傘上，也在這深深的雨巷中，這連綿不斷的細(xì)如牛毛的雨上，還有一位還沒有出場(chǎng)的蘊(yùn)涵著丁香味道的姑娘身上，如一個(gè)旋渦，漸漸的將讀者渲染，漸漸的將讀者也拉進(jìn)了那個(gè)唯美而又凄迷的雨巷深處。

　　同時(shí)，在《雨巷》中，作者讓第一節(jié)的內(nèi)容與最后一節(jié)相似，而形成了一種反復(fù)呤唱的效果，前后的照應(yīng)使這一份凄迷更加深刻與生動(dòng)化，仿佛如兩節(jié)鎖扣將這一份悵惘深深的鎖在這深巷中，也好像是有意讓這份淡淡的憂愁深鎖在心靈深處。當(dāng)旁無人之時(shí)，拿出來默默的哀嘆一遍，使這份憂愁更為讀者所感。一種唯美的境界很容易與古代女子的閨怨結(jié)合在一起，使這種境界不知不覺中在淡淡的傾訴之時(shí)躍然紙上。

　　因此，我們可以想象，這一位結(jié)著秋怨的姑娘可以是作者心中渴求的事物或者答案，或可以是作者心中一直尋覓的一種情感，再或許是作者希望的一位知己，抑或是作者心中一位渴求而不可得的戀人。總之，作者在無意間流露出這樣的一種這樣的情感說明了他在不經(jīng)意在總是在尋找什么。

　　或許他還徘徊在那雨巷深處，撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣，結(jié)著秋怨的的姑娘。或許，這靜靜舒緩的曲調(diào)在雨巷深處又在輕輕地響起。

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