讀《雨巷》有感（通用33篇）
認真讀完一本名著后，相信大家都增長了不少見聞，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。你想知道讀后感怎么寫嗎？以下是小編精心整理的讀《雨巷》有感 ，僅供參考，大家一起來看看吧。
讀《雨巷》有感 篇1
“我喜歡你是寂靜的，仿佛你消失了一樣，你從遠處聆聽我，我的聲音卻無法觸及你……”聶魯達一句話讓我記憶猶新。就像所有追求者那般，早已記住她的樣子，愛她，渴求她，而她無法聽見自己真情的告白。
無法觸及，又如何走向心愛的姑娘？
這種真情在《蒹葭》與《雨巷》中皆有體現。《蒹葭》借景起興，意境朦朧、亦真亦幻，伊人可望不可即，似一草葉搖曳白水蕩漾的夢……此詩源于先秦時期，而在常人印象中，秦風的詩應是“豈曰無衣，與子同袍”這般粗獷豪邁。若只看“所謂伊人，在水一方”這類詞句，誰又能想到它誕生于先秦？正所謂“何意百煉鋼，化為繞指柔”，那剛勁之下，也藏有一顆渴望的心。
《蒹葭》所描述的、追尋意中人的景況，委婉動人。盡管與伊人相會不易，由此引發自己的空虛與惆悵，但執著的精神不變。對待愛情不棄不怨，對人生仍是永不停息，這是它留給后人的愛情觀與人生觀。
《雨巷》中象征手法的運用是它一大特點：如“丁香”、“雨巷”、“油紙傘”。最富象征意味的是“丁香姑娘”，她是追求的象征性意象，同樣表現了執著的精神，而《雨巷》的惆悵較于《蒹葭》來說是更濃些。如其中多個描寫感情之詞：“彷徨”、“寂寥”、“愁怨”等，都渲染了一種愁苦的情感主調，點明求之不得的感傷：姑娘出現了，但轉瞬便已離去，唯留下自己在雨巷獨自彷徨。雨巷悄然恢復寂靜，可那眼光與嘆息，卻久不散。此詩擁有詩歌節奏的音樂性，形式有意味，成功營造了中國古典詩詞的意境美。
從深層的角度來看，戴望舒詩中的姑娘就是他可遇不可求的`一切美好的化身。即便無法再得到她，他仍然感受著那姑娘留在雨巷的清冷與哀怨。而這哀怨亦是他自己的：詩的最后一節，將“我希望逢著”改為了“我希望飄過”。雖然這表明他的希冀仍在，但卻讓人感受到他的希望已愈加渺茫。漫漫的追求路，盡管渴求，也只剩一人獨自去走。而用《蒹葭》所表達的觀點來看，對于求而不得便又是另一方態度。那在水一方的“伊人”，是人是物？是理想，還是一個概括性的象征？我們不得而知。它是眼前的虛無，不斷追逐卻永遠無法觸及，然而世上并無完美之物。美之所以成其為美，正是因為它的不可得，給予鼓勵的或許就是追求的過程本身。都說過程較結果更為重要，實是言之有理。
雨中蒹葭，具備一種精神，更活出了一種境界。秋雨淅瀝，葦湖深處煙雨彌漫，這是未知。而正因為追求的未知，無法預測將來的結局，才讓追求的精神與過程物有所值。日出之美便在于它脫胎于最深的黑暗。若不通過黑暗之徑，如何抵達黎明？因而更要投入生活，追求美好，一如曾經。
讀《雨巷》有感 篇2
某年某月的某一天，詩人會遇見一個結著仇怨的姑娘嗎？
淡雨蕭煙，從那個朦朧的，飄渺的縫隙之間緩步朝前，纖細的手里握著一把油傘，冷冷的印著你發愁的容顏，憂郁的眼神仿佛苦丁香一般開落，你尋著那條幽長的巷子離我越來越近……
"云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向遙臺月下逢。"你讓我想起了捧心而蹙的瀟湘妃子，但她的悲涼遠不及你的凄美。
雨還是細細地將柔情撒在巷子里，模糊了我的視線，我害怕錯過你這朵苦丁香，于是，張開水袖散盡迷煙，在我漸漸接近你的時候，我發現你擁起一捧落紅，像黛玉的憔悴，像玉環的嬌媚，像昭君的無奈，一個向上拋起的動作瞬間定格。
"花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐。"點點滴滴，點點滴滴，打在你的傘上，催破了巷子的寧靜。
忽然地，你丟開了傘，數起了打在青石板上的雨珠，或者是過于惆悵了吧，你竟沒有絲毫注意到我的存在，我一直尾隨你的腳步直到與你間隔只剩三米。看著你，仿佛飄過一陣低吟"眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在煙雨迷朦處"和著雨的輕調一起進入我的視聽。
雨停了，現在的我被束縛在離你很近很近的地方，那距離是一步之遙。而你，像朱漆剝落的大門緊閉著，就算如此，我依然從你那雙湖藍的窗幃中透徹了你，熟悉了你，好似我們五百年前就注定了一段情愫，那種似曾相識，那種莫名其妙就能黯然而生的情感流露，不知你是否也有體會？
你的發梢被雨打濕了，巷子中角落里那幾株枯敗的落紅竟然發了芽，待我回眸想要與續寫前緣，你卻如一朵云般在我眼前朦朧，可惜的'，我喑啞的喉嚨倏的叫不出你的名字，只記得你那暗香盈袖的青莎衣，哀怨的"窗"和圖滿油彩的傘。
美麗的邂逅鋪散于逝去的繁花，心在此刻沉淀，雨在此刻升華……
讀《雨巷》有感 篇3
穿行于阡陌田里，時光悄悄地變換，蒼桑踏入了我的眉間兩鬢，唯有你，一柄油傘，一簾蘇青白裙，很簡單，十分簡單，但你的模樣已在我的腦海中里深深地印記，難以釋懷，忘不了你身影，忘不了你容貌。
回首在江南地區大街上，只求得你嫣然一笑，泰國清邁步伐，彷徨在這里孤寂的多雨季節，望著塵世中漎然穿過的身影，忘也不是，記也不是，毫無頭緒，問天，天不言。本抱緊你我能攜手并肩攜手并肩在這里街邊，恬淡時光沫子，這一切的`夢鏡迫不得已一次次粉碎在殘酷的現實中。痛苦，凄然的淚無可奈何滑下面頰，在我的手指尖悄悄地落下來，孰人跟我說悲傷，孰人幫我寬慰；痛苦，期望早就嚇醒了心海那一縷上千年不息的節奏。你模糊不清的身影，將我推動了痛苦的谷底，也許上千年的循環已不夠矣，任時光幾般，你全是我依然等候的蘇青白裙的女人。
看不絕彼此上輩子姻緣，一眼忘川，許你蒼老我容貌，由于等你，婉言謝絕了諸多的幽麗暗香；由于等你，婉言拒絕了世間中的千萬茶靡。僅因遺忘不上那一份情深，只求等你撥款我心里那一線清商古曲。
無可奈何海峽兩岸花，花打開之岸，花葉子沒緣相遇，每年花傷語，歲歲盼伊歸，昏燈單影，上千年尋夢，凄凄怨怨分離，曰曰夜夜心緒，相遇一瞬姻緣，更陪你來日得續，一曲相思曲不絕循環，紅了櫻桃又綠了芭蕉。
當再度一望無際越過淺雨，和著以往的舊曲，你，好像向我走過來，認清了那了解又生疏的身影，但也許，終歸僅僅夢一場。
讀《雨巷》有感 篇4
猶記得初次遇見她的那天，云淡風輕。如煙花般的三月，稍縱即逝。丁香爛漫的綻放，香氣一陣陣撲到她那流淚的臉龐。
細雨淅瀝。青石鋪就的悠長小巷，望也望不到頭。自那次初見，我的腦海里時時浮現出她的模樣。撐著油紙傘，念著她那憂傷的目光，默默彳亍著，靜靜尋覓著，多希望在這寂寥的雨巷，逢著這位丁香一樣的結著愁怨的姑娘。
若不是家族恩怨，若沒有家人的歇斯底里，我們，或許也就不會有那么多的苦。或許我們也可以像其他的情侶一樣，在一個飄香的季節結成連理。可如今，這一切都變成了幻想。
我們，可不可以不勇敢。這樣就可以懦弱地藏匿在巷子里，不顧他人的閑言碎語，不管他人的指手畫腳。只有我們，相互攙扶著，在這浪漫的.小巷里攜手到老。
明明知道你已隨父母離去，明明了解你已經不會再出現在這條小巷里，明明千遍萬遍地告訴自己忘記你。已經不能和你呼吸同一城的空氣，已經感受不到你的氣息。丁香花又開，婆娑的花影里，你憂愁的目光在我的記憶里投影，湮染了往事的靜謐。如果可以，愿人生只如初相相遇。
我似乎還能看得到，你帶著愁怨向我走近，默默吐出一句————今生君負我，來世亦念君。你太息般的眼光灼傷了我，我聽到風雨都在悲泣，你靜靜的遠了，遠了。我向著你的背影，喃喃道，愿得一心人，白首不相離。
讀《雨巷》有感 篇5
猶記得第一次遇上她的那一天，風輕云淡。如煙火一樣的三月，轉眼即逝。丁香浪漫的綻開，香味一陣陣撲到她那落淚的臉龐。
綿綿細雨滴答滴答滴。青石板鑄就的綿長小巷，望也望不上頭。自那一次初遇，我的腦海中里時刻閃過出她的樣子。撐著油紙傘，念著她那憂愁的眼光，默默地彳亍著，靜靜地追尋著，多期待在這孤寂的`雨巷，逢著這名丁香一樣的結著愁怨的女孩。
要不是大家族恩仇，若沒有親人的聲嘶力竭，大家，也許也就不容易有那么多的苦。也許大家還可以像別的的戀人一樣，在一個馨香的時節結為連理。可現如今，這一切都變成了想象。
大家，能不能不英勇。那樣就可以軟弱地潛藏在街巷里，不管不顧別人的閑言閑語，無論別人的指指點點。僅有大家，互相扶著，在這爛漫的小巷里攜手并肩到老。
本來了解你已隨爸爸媽媽離開，本來掌握你早已不容易再出現在這條小巷里，本來千遍萬遍地告知自身忘了你。早已不可以與你吸氣同一城的氣體，早已體會不上你的氣場。丁香花又開，婆裟的花影里，你憂慮的眼光在記憶里里投射，湮染了舊事的恬靜。假如能，愿人生道路只如初見相相逢。
走在雨落的小巷懷戀你，等候著相逢。
濕面的，早已分不清楚是降水還是眼淚。
油傘聚雨，也凝住了我對你的每一次想念。夜漫漫，月落烏啼。
我好像還可以看獲得，你帶著愁怨向我靠近，默默地吐出來一句——此生君負我，來生亦念君。你太息一樣的目光燒灼了我，我聽見風吹雨打都會悲泣，你靜靜地遠了，遠了。我朝著你的背影，呢喃道，愿得一心人，白首相依。
記著你，記著你丁香一樣的臉龐，記著你的高尚漂亮。
只恨這些歲月，太匆匆。
只怨那一條雨巷，夠不可天長地久。
讀《雨巷》有感 篇6
當夢想與現實交峰的那一刻，我看到了他們的差距。在我跟著戴望舒以一個尋夢的名義在青色的海里和青色的大海的底里尋找的時候。
我看到了，我真真切切的看到了經——夢與現實的差距。
夢會開花，而且會開世嬌妍的花，那夢，真美，我想去撿起那青色海底的金色的貝殼，和那嬌妍的花，即使讓我在旅途上我會遍體鱗傷，縱然，要攀九年的冰山，航九年的大海，可，我不怕。
也許，有一天，我逢著了那枚金色的貝在青色的大海的海底里，那顆海水養九年，天水養了九年的金色的貝殼，我把它捧在手心，將耳朵慢慢地貼過去，靜靜的聽那云雨聲，風濤聲，讓心沉醉。
那一天，我一直等著，等著，它在暗放星開綻放的那一天，直到歲月斑駁了你曾留在沙灘上的足跡，直到風兒吹白了你的頭發，雨水模糊了你的雙眼的'那一天。
那夢，是潛意識里的渴望，等到夢開出嬌妍的花，金色的貝殼吐出桃色的珠，可此時的我們已衰老了。
這就是尋夢者的一生。
讀《雨巷》有感 篇7
《雨巷》這首詩曾經轟動整個文壇，這首詩的作者戴望舒也被譽為“雨巷詩人”，他的這篇成名作廣受大眾喜愛和好評，為無數人傳頌。
這首《雨巷》是作者因當時的時代背景與個人際遇經歷而作的，所有整首詩中常見“愁怨”、”哀怨“、”彷徨“、”凄清“、”凄婉“等字樣，讓人讀出了作者所處的'境遇。當時作者所處的社會彌漫著悲觀迷茫的情緒，大革命失敗的痛苦，而詩人自己則又陷入了苦戀中，不能自拔。撐著油紙傘的姑娘，她彷徨，孤寂，在雨中哀怨，走近又走遠了。抒發出作者愁苦抑郁的心情。用象征的手法將弄而不結、繁而不亂的意象環環相扣地結合在一起，將雨的凄清和巷子的幽深以及姑娘的惆悵表現的淋漓盡致，共同組成了一幅低沉而唯美的圖畫，借此表達自己的失望和彷徨的心聲，對革命前途的迷茫。
每次讀《雨巷》，我就能想象出這樣的場面，柔櫓聲中多水多橋的江南雨巷中，撐著油紙傘的纖纖少女漫步在小巷，可能每個人心中都有一個像丁香一樣的姑娘……
讀《雨巷》有感 篇8
《雨巷》一詩是詩人戴望舒的成名詩，這首詩帶給我一種舒緩、低沉而又優美的旋律和節奏，也很輕易的讓我們感受到它所抒發的情感——凄清，冷漠，惆悵，哀怨。詩一開篇，詩人就給我們描繪了衣服雨中小巷的美麗畫面，同時又為全文打下鋪墊，確定了全詩的背景。
詩人孤身一人獨行于雨巷之中，而他彷徨的腳步，內心對丁香姑娘的期盼，都透露著他內心的苦悶和孤寂，更有對丁香姑娘求之而不得的焦急難過。于是詩人便寫出了“我希望逢著，一個丁香一樣地，結著愁怨的姑娘。”
在我看來，詩人詩中所寫的丁香姑娘，正是施絳年，因為施絳年是詩人戴望舒的深愛之人，但由于種種原因，詩人戴望舒與施絳年相戀8年卻毫無結果。自此戴望舒便從未走出那條悠長而又寂寥的雨巷，在一個不可能的丁香姑娘身上，浪費去一生的時光。正如詩中所寫“像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。”
詩人把施絳年比為丁香姑娘，通過丁香花給讀者描繪了一個柔弱、嬌美而又純潔的施絳年。丁香花嬌美卻容易凋謝，自古以來丁香被認為是引愁之物，古詩中有不少吟詠丁香的名句“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”詩人巧妙的運用了丁香這一意象，既抒發了自己對丁香姑娘的向往，又表達了自己求而不得的.惆悵與內心的悲傷。
等到詩人帶我們走過一道“頹圮的籬墻”，這“頹圮的籬墻”正是詩人與“丁香姑娘”相聚相守這一具體的希望破滅的象征，“丁香姑娘”終于消失在雨巷盡頭，但這時詩人還處在魂不守舍的狀態中，即使看不到“丁香姑娘”，他還是感受著“丁香姑娘”嬌美的背影和清冷空氣中遺留的顏色和芳香，并為顏色和芳香的消散而傷感不已。
詩的結尾，詩人又將開頭所出現的鏡頭又重播了一遍，首尾兩節的詞句幾乎相同，只是將“我希望逢著”改為了“我希望飄過”，僅這一處的改變，就說明詩人與丁香姑娘相聚相逢的機會和希望越來越少，越來越渺茫。
讀完全詩，我們都會感到詩人內心那種憂郁，負重前行的壓抑。
讀《雨巷》有感 篇9
讀罷《雨巷》。我掩卷深思，詩中的每一句，每一行，每一節，都給我心靈強烈的震動。我覺得詩中表達的意境并不朦脫，從詩中我窺見詩人的苦悶和追求，沉淪和探索；窺見詩人在洶涌的人生海洋中駕馭自己生命之舟，奮勇拼搏的心理軌跡。
從五光十色的幻想中回過頭來。面對變幻莫側的社會現實，詩人難免有所消沉。“撐著油紙傘，獨自/仿徨在悠長，悠長/又寂寥的雨巷……”大革命的失敗，使“以天下為己任”的詩人受到巨大的打擊，局囿在這樣一個小天地里(雨巷)，詩人滿腔的革命熱情無所依附。才能無處施展。無法為自己的`抱負而奮斗，一時感到惆悵，感到前路茫茫。這種惆悵與茫然，實際上正是詩人熱切追求的潛在表現。
追求受挫，詩人消沉了？絕望了？對革命失去希望了？不，并不是這徉。詩人雖然感到一時的失落，但他并沒有就此一暇不振。在這個狹窄、優愁的小圈子里。詩人還在追求。追求理想。追求與他志同道合者。“丁香一樣地結著愁怨的姑娘”就是詩人的追求。“在雨的哀曲里”，“丁香姑娘”也是“獨自撐著油紙傘”，“默默行著”，行在“悠長，悠長/又寂寥的雨巷”。“丁香一樣優愁的姑娘”，不正是壯志未酬的詩人理想的精神化身嗎？她的前行不正代表著詩人的向往與追求嗎？“靜靜地/遠了，遠了”，“到了頹紀的籬墻”后，前面等待著她(他)的又將是什么？誰也不知道，也許是另一條“悠長的雨巷”。也可能是一條直達革命勝利的康莊大道。但無論怎樣，已經看到新的希望，只有這樣勇敢地走下去，去奮斗，才能迎來革命勝利的曙光。
從這首詩中，我感到。詩人殖含于淡淡的敘述中的。并非是理想的幻滅，而正是不滅的理想火花的進發。我隱隱感到詩人最終會在“雨的哀曲里”重新站起來，在沉默中爆發，撕破一切黑暗的帷幕。因為，勝利，永遠只屬于執著、不息的追求者。
讀《雨巷》有感 篇10
四月的江南，春深似海，柔媚溫婉。邂逅一場又一場的花事，幾多濃妝淡抹的春意，香溢流年，醉了眼眸，烙在了心底。
晨起，凝望窗外，煙雨蒙蒙，飄飄灑灑，似有似無。濕花春雨如珠泣，泣珠如雨春花濕。小樓昨夜聽春雨，不知花落又多少？
轉眼，春日盛宴的最后一個節氣谷雨已過，一邊看草長鶯飛，一邊懷念一些花事。春雨貴如油，好雨知時節，潤物細無聲。谷雨三朝看牡丹，夏滿芒夏暑相連。顯然，不管季節怎么變換，大自然依然傾情演繹著花影繽紛的紅情綠意，牡丹依然在開它的花，桃李依然在結它的果，莊稼依然在茁壯生長著它的莊稼，而只有你，獨自結著一樹丁香的愁怨。
你看，你紫衣緊裹，小巧素雅，黛眉緊蹙。從戴望舒那寂寥的雨巷蓮步輕移款款而來。撐著一把油紙傘，獨自在悠長狹窄的雨巷彷徨，默默行著，冷漠，凄清，又惆悵。在雨的哀曲里，是否消了你的顏色，散了你的芬芳，甚至太息般的眼光，丁香般的惆悵。
每當我漫步在雨巷，望著那一樹密密匝匝的愁怨，總是在想，千年前，你原本是那樣的一位女子：手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盻兮。不知道是詩人在雨巷發現了你，還是你不經意走進了詩人的夢里。塵世中會有很多相遇，又有幾人可以靈魂相邀，深入骨髓，篆刻在心底呢。
柳絲長，春雨細，你在千年的夢里獨自編織著自己的美麗。你原本就是一個夢境吧，不然，這么多年，在文人墨客的江南夢里，為什么總是能喚起人內心深處那些希望與幻滅的情緒呢。你似夢一般的凄婉迷茫，帶著詩人走出了那白色恐怖的歲月，走過頹圮的籬墻走進了雨巷。然后又消失在雨巷，你靜靜地走在一個人的時光里，輕輕撿起那滿地的落花，芬芳著自己的美麗，也芬芳著別人的憂傷。
你是一位深閨中的素衣女子，飽讀詩書、滿腹才華。當花褪殘紅，燕子飛時，是否憶起當初，你眉眼含笑，情竇初開。你如易安筆下那純情少女：見客入來，襪戔刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。如納蘭筆下那鐘情的女子：夕陽誰喚下樓梯，一握香荑。回頭忍笑階前立，總無語，也依依。如徐志摩妙筆下那嬌美的女子：最是那一低頭的溫柔，似一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。只是，那年一竿舟遠，天涯離別，從此山河永寂。
青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。綿綿春雨中，多少離愁別緒，千種風情，盡在不言之中！此寂寥，誰共說？自此，春光盈盈，花事葳蕤，你默默地綻放，芳香四溢，沁人心脾。你的盛放如小喇叭，喜怒哀樂卻從不輕易流露。小小的花瓣一簇一簇的，纖細柔弱，玲瓏有致，溫柔而不失剛毅，從堅韌不拔的枝干上噴涌而出，在春雨的洗禮中凝結成沉沉的思念，那么美麗、高潔、幽怨。
你深巷幽居，蒼蘚滿地，不悲不喜，恬淡雅致，眉宇間依然難掩那一份淡淡的孤寂。不經意，你素手緩緩抬起，隨風一撥，就是春天最優美的`曲，在記憶的綠葉上彈奏著千年的心事，流殤飛出，驚起落花無數，雨絲如注。我知道，冷漠不是你的本意，遺世孤立也不是你想要的姿勢，在你的世界里，是否也有溫暖依依。
天空沒有翅膀的痕跡，而鳥兒已飛過。你的世界是一首沉默的詩，多少人讀過。你幽幽的綻放，卻也讓我明白了在孤寂中仍要懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。啊！丁香，誰解語你心中那千千結，化解那雨中的惆悵，誰的靈魂在雨巷的盡頭默默地回響，低吟你心中那首千年不老的絕唱。
讀《雨巷》有感 篇11
小時候，我總是喜歡在奶奶家的小巷里走。踩著水溝里的小水花，歡快地蹦著，時常會聽到母親的嗔怪。巷子真長，屋檐真高，那棵老榕樹也真粗。走著那條青石板鋪砌的路，石頭被雨水打得滑滑的，陽光一照，還能反射出光來。
有印象的是巷子里下雨的時候，水從屋檐滴落，打在門前的水溝里，滴滴答答，甚是好聽。雨下的時候，門前自然會有一道水簾，就像是天生的簾帳，我會刻意走到屋前，任由那雨滴打在我的頭上。
不知過了多少年，那條巷子變短了，屋檐變矮了，那棵老榕樹也可以抱住了。青石板的路再也不會摔跤，也不會故意地踩進水塘。卻只有那把油紙傘，這么多年，一點也沒變。記得每次我在外玩耍，每經下雨，母親總會踏著一路的水聲而來，輕輕地將她頭上的油紙傘撐滿我的空間。我們環著手，依靠著走向家的方向。
我長大了，傘卻不夠大了。母親依然拿著那把油紙傘來接我，她拉住我的手，走向那條熟悉得不能再熟悉的路。雨水順著傘的紋路而下，在傘尖聚集，再匯成一串串的珠簾，從我眼前落下。漸漸的，我發現油紙傘幾乎都蓋住了我的頭頂，母親的那頭肩膀，卻濕了。母親若無其事地繼續走著，而我卻心里波瀾起伏。
“我來拿傘吧。”我接過母親手里的傘，在沒人注意到的'時候稍稍往母親的那邊偏了點。母親似乎察覺到了，將我的手推推，我急忙笑著搖了搖頭。
雨大了，我的這邊肩也悄悄被雨水覆蓋了。一絲冰涼從我的衣服里滲透進我的身體里。不經意地哆嗦。母親趕緊把我拉過來，我們擠得很緊了，都縮起肩膀，快步走著。兩個肩膀緊緊靠在了一起，暖暖的……
讀《雨巷》有感 篇12
“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長又寂寞的雨巷，我希望逢首一個丁香一樣結著愁怨的姑娘。”一首朦朧的詩，訴說一個辛酸的愛情，暗示一個執著追求的精神。
在潮濕而又窄小的巷子里，雨水滴答、滴答的落下，在這靜謐的小巷里顯得猶為突出。這時，一位美麗的民國姑娘撐著一把油紙傘，從這寂靜的小巷子中走過，慢慢的，默默地，眉間帶著憂愁，帶著惆悵，像夢一樣，像丁香花一樣，芬芳迷人，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，給詩人留下了不可磨滅的印象，詩人戀上了，也牢牢的記住了這位丁香姑娘，可這位丁香姑娘都在詩人戀上她的時候，消失在那小巷的盡頭。到了坍塌的籬墻，走盡這雨巷，遠了，遠了，留給詩人一個背影。
詩人感到冷漠，感到凄涼，他對丁香姑娘的戀戀不忘，導致了他對美事融而不得，得而復失，理想落空的痛苦，丁香的'原型其實是詩人曾經的初戀施絳年，施絳年對詩人只有敬仰之情，詩人愛上了她，并向她告白，施絳年無奈也只好接受，并提出要詩人獲得學位，詩人為了他的愛情，踏上了去法國留學的道路中，可當他滿懷希望地回到祖國，卻發現施絳年早已有了心儀之人，愛情的失利之下，詩人寫下了這首《雨巷》來訴說他的痛苦。
但這不過是詩的表層罷了，當時的詩人所生活的地方十分混亂詩人彷徨著、迷茫著，不知道應該何去何從，對現實黑暗光明的渺茫，以這對美好未來的渴望之下，詩人寫下了這首詩，這首名叫《雨巷》的優美而又傷感的詩。
“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵詩人以自己的經歷，依靠形象來傳達思想感情，使得這首詩是這樣的凄涼這樣的哀怨，詩人多次運用象征的手法，多次運用復沓手法以及重復的手法，表達了更為強烈的感情，雖然現實黑暗，光明十分渺茫，但詩人對未來仍是充滿著希望，對理想更是有著執著的追求。
“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長雙寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。”詩人借丁香姑娘來寄托對美好未來的渴望，內心的執著追求，給我們留下了深刻的印象。
讀《雨巷》有感 篇13
與其說是一首詩，倒不如說它是一首浪漫唯美的音樂，畢竟它的韻腳那么縝密，它的音律那么優美，它的意境那么深遠，它的寓意那么深刻，它的感情那么豐富。它就是戴望舒的《雨巷》，明明是一首短小精悍的詩歌，它卻偏偏要做一首節奏感強烈的樂曲，然后反反復復在世人的.腦海里回響吟唱，讓人忘也忘不掉……
江南煙雨的小城里，黑瓦白墻的建筑古典又雅致，而在那悠長悠長的巷子里面，一個撐著油紙傘的姑娘正邁著婀娜的步伐在游走徘徊著，她和那綻放的丁香一樣，一樣的清純皎潔，一樣的美麗動人，一樣的高潔莊重，一樣的典雅芬芳。
可是在漫天的雨絲中，在朦朧的雨幕中，在寂寥的雨巷中，那姑娘又是那么的迷茫，那么的凄苦，那么的幽怨，那么的惆悵，那么的無助，那么的彷徨，那股憂郁的氣息很氛圍著實讓人覺得孤單，覺得凄涼，覺得悲傷，覺得愁苦，覺得嘆息。
可是，你知道嗎，那姑娘就是作者心中的理想啊，那是作者可望不可即的夢想啊，經歷千辛萬苦，作者好不容易看見她了，可是她卻又沿著長長的巷子默默走遠了，她甚至躲進了頹廢殘敗的籬笆里去了，讓人碰也碰不得，抓也抓不住，真真是愁壞了人。更為過分的是，隨著時間的推移，隨著現實的壓迫，這夢就像長了翅膀一樣越飛越遠了，那一刻，作者心中的恐慌和無奈就像那綿綿細雨一樣落也落不盡，散也散不去。
不過理想破滅了又如何，夢想粉碎了又怎樣，作者沒有絕望，也沒有放棄，所以他還是勇敢期盼著，盼望著再次遇見一個丁香一樣美好的姑娘，即使要在漫無止境的雨巷里去追尋她，作者也無怨無悔。
是啊，夢想總是遙遠的，成功總是不易的，在奮進的路上，會遇到陰天，也會等到晴天，只要我們敢去追尋，只要我們愿意去等待，總有一天我們可以披荊斬棘、看到一條絢麗的彩虹的。所以，請再努力一點，請在堅強一些吧，今日的丁香敗了，我們就做好充分的準備去喜迎明年的丁香吧，我相信，那時候的丁香還是那么楚楚動人，還是那么高貴典雅。
讀《雨巷》有感 篇14
一首好的詩，應該是藝術美的結晶。它會超越時間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優美的抒情詩。《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發表后產生了較大影響，詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”。詩歌描繪了一幅梅雨時節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時黑暗陰沉的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的.憧憬與追求。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實現的。這種心態，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實反映。在藝術上，本詩也鮮明地體現了戴望舒早期詩歌的創作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂美的追求。
詩中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對生活的具體寫照，而是充滿了象征意味的抒情形象。全詩還回蕩著一種流暢的節奏和旋律。旋律感主要來自詩韻，除每節大體在第3、6行押韻外，每節的詩行中選用了許多與韻腳呼應的音組。詩中重疊反復手法的運用也強化了樂效果。《雨巷》中有兩個意象非常美。一是雨巷。梅雨季節，江南的小巷陰沉潮濕，兩邊是寂寞的人家，間或有人匆匆走過。這一形象具有很強的視覺效果，給人豐富的想像空間。我們可以把它“虛化”為一條“追求之路”，懷著渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，讓人不禁發問，“我”期待著什么?二是丁香。丁香是古典詩詞里常見的意象。丁香花常見白色、紫色兩種，外形單薄細弱，往往用來代表孤高、美麗和憂愁。詩人將這種美賦予姑娘，“丁香一樣的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征詩人心中的理想，這種理想是高潔、美麗的。但這種理想即如丁香或姑娘一樣，稍縱即逝，不可把握，給人暫時的安慰，留下的卻是永久的懷戀和無限的惆悵。
《雨巷》這首詩音調和諧，節奏舒緩。全詩七節，每節六行，每行雖然長短不一，有的一句一行，有的一句排成幾行，但詩句的停頓卻很有規律。詩中多處運用重疊和反復的手法，如“在雨中哀怨，/哀怨又彷徨”“像我一樣，/像我一樣地/默默行著”“像夢一般的，/像夢一般的凄婉迷茫”。而首尾兩節，除“逢著”換“飄過”外，其他語句完全相同。詩句的重疊反復，構成聲音和感情的回環往復，強化了節奏，增強了詩歌的抒情色彩。全詩每節第3、6行押韻，一韻到底，保證了音韻的和諧一致，使詩從頭至尾保持了一種鮮明的音樂效果。
讀《雨巷》有感 篇15
不知從什么時候起，我喜歡上了那種帶著朦朧感的《雨巷》，是被它那動人的字眼，還是喜歡那種撐著油紙傘漫步在江南小巷的感覺，一切都是那么醉人 。
直到現在， 每次讀這首詩，心中都有種莫名的感覺，喜歡雨，喜歡雨天獨自一個人撐著傘靜靜的走著，喜歡江南小巷的那種幽靜恬淡，喜歡小巷石板路上的清幽與古樸，喜歡小巷的朦朧，喜歡那個叫做丁香的姑娘......
多少次看著眼前蒙蒙細雨，幻想著自己就是那個叫丁香的姑娘，撐著一把傘，走在青石板上，任風吹著頭發，我只是靜靜的走著，遇見那個浪漫的詩人，傾聽他內心的失望與希望，聽他訴說他的幻滅與追求，向他訴說我的愁怨，彷徨，訴說我的惆悵,迷茫。
當然這只能使幻想，只是我在生活中被壓抑的想要找個世外桃源的地方去釋放自己，想到一個就像是《雨巷》中的悠長的小巷中去漫步，想到那里栽下屬于自己的桃花，屬于自己的世外桃源。
曾經吟著海子的面朝大海，春暖花開，曾經渴望有一個屬于自己的花園，曾經聽著《藍色的愛》，在心里勾畫那片屬于自己的`溫柔的海灘，曾經，曾經，曾經……
曾經的幻想很美麗，當然現實依舊很激烈，也許你說得對，面對困難的時候，樂觀一點，笑著對自己說我可以，事情就沒有想象的那么復雜了……
到現在，我的腦海里，還仿佛出現著那小巷里的場景，還在吟誦著“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長，又寂寞的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣結著秋怨的姑娘。它是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳......”
讀《雨巷》有感 篇16
一條老巷，悠長而凄涼。細雨，自空中落下，搖曳了行路人的傘，固實了老石橋的磚，濺醒一汪波瀾，觸動了巷的深處，更驚駭了癡情人的心，淅瀝、淅瀝……
一個少年，帶著憂愁，獨自走在巷頭徘徊、張望。撐著一把油紙傘在纏綿的雨中期盼、等待。年輕的心，迸發著無盡的柔情，充溢著飄渺的思緒。風拂起他額前的頭發，雨濺濕了他的衣肩。他獨自在這寂寥無人的雨巷，憂傷又彷徨，只希望遇著一個丁香一樣的姑娘。他幻想，這個姑娘有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，撐著油紙傘，和他一樣，在這寂寥的雨巷，彷徨……
巷的深處一把油紙傘漸漸靠近，傘下嬌匿著一個姑娘。她有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣地結著愁怨。她便是少年心中思慕的人。她默默地走近！少年佇立在原地，歡喜卻又膽怯，欣喜卻不知所措。他的眸子深情如一潭秋水，凝視著靠近的姑娘，希望遇上姑娘的目光，傳達他的心中所想。
“她默默走近，走近又投出太息一般的`眼光，像夢一般地凄婉、迷茫。”
少年的心暗淡了，望著遠去的背影，在雨中，模糊……少年不禁又獨自彷徨，彷徨在這雨巷，希望逢上一個丁香一樣的，就像這愁怨的姑娘。
雨巷，悠長悠長，走不到盡頭，分不清方向。細雨，更加模糊了視線，伴著淚，飄落。
這綿長凄涼的雨巷，是戴望舒無盡的思和無限的情。或許戴望舒對生活有著無限的期望，但生活并不如自己的意愿。他無法將自己的情感徹底釋放，只能訴諸筆端。
少年的期望是戴望舒的期望，丁香一樣的姑娘，則蘊示著戴望舒心中的美好生活。
盡管姑娘只留下太息般的眼光，撐著油紙傘，徑自走去，留少年在細雨中獨自惆悵，彷徨。但那少年，并不愿澆滅自己心中的那縷火光，他相信，細雨朦朧中還會出現丁香一般的姑娘。戴望舒的生活盡管有著不如意，但借著《雨巷》，他相信自己在現實生活中，也定能遇著一個丁香一樣，結著愁怨的姑娘。
一條雨巷，戴望舒的身影在雨巷中，并不彷徨……
讀《雨巷》有感 篇17
詩心如水，道不盡的相思離愁，語不完的哀怨彷徨；詩音如畫，說不盡的水畔蒹葭，雨巷丁香；詩思如煙，散不盡的伊人姑娘，凄清惆悵。
在《蒹葭》中，白露秋霜，秋水繚繞。深秋的寂寥，蒹葭上已經化霜的白露，水中孤獨的沙洲，河岸對面縹緲的伊人之影，可望而不可求。即使不懼艱難險阻，溯洄，或是溯游找尋，亦是了無結果，反而讓內心的惆悵更增幾分。“江畔何人初見月，江月何年初照人”，我們與宇宙比起來過于短促的一生，卻和人類崇高的理想交織在茫茫秋水之畔，人生如是，唯有嘆息和將滿腔思緒化作小小的一首詩。
在《雨巷》中，丁香芬芳。雨的哀怨，寂寥的雨巷，油紙傘上有增無減的凄涼，巷中的'默默彳亍，雨巷中飄過的姑娘，一偶遇而無再續。即使再次尋找，走盡雨巷，她的芬芳，也已消失在雨的哀曲中，反而讓寒漠，凄清和惆悵涌上心頭。“此情何待成追憶，只是當時已惘然”，在與生命中的那個她相遇的一瞬間，不懂得珍惜，最后空留一腔遺憾。在曾經的地方，悲傷過往，回憶成為永恒，譜寫成詩。
人生在世，總有心中那一份屬于自己的憂思。閱盡人情世故，才能將憂思的美好譜寫成詩，鑄就一顆如水的詩心。讓那一份憂思永存，成為最美好的回憶。詩心不滅，思念永存。
讀《雨巷》有感 篇18
讀了這首《雨巷》，使我非常憂傷，為了詩中那丁香姑娘。他的憂愁，她的彷徨，深深觸動著我的心腸，在那悠長的雨巷。
她的目光夢一般凄婉迷茫。她的身影冷漠、凄清、又惆悵，使那寂寥的雨巷——變得更加痛人心腸。
我深深的為你憂傷哦，丁香姑娘，你雖那么芬芳，卻是雨中的.丁香!美麗卻又凄涼!身影的迷茫，風中的微香，雨中的芬芳，讓你凄美中的愁怨更加悠長!彳亍地行走，寂寥的雨巷，又是那么悠長，怎讓人不變得惆悵!
丁香的姑娘，頹圮的籬墻，交織著那無盡的憂傷，合著那哀怨的雨淚，共同襯托著這首憂傷的《雨巷》。
讀《雨巷》有感 篇19
說實話，在老師為我們講解雨巷之前，我初初讀到這首詩時，第一反應就是——這是一首愛情詩。我認為文中那個丁香一樣的姑娘，就是作者理想的、思慕的女子，是作者理想的另一半，代表著作者對愛情美好的向往和期許。但在聽了老師的講解之后，我發現我的想法還是太過淺顯簡單了。
按照老師在課堂上所說，文中的姑娘實際上是一種象征，姑娘的彷徨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉、迷茫，實際上都代表著詩人自己；這個丁香一樣的姑娘，實際上就象征著詩人對美好事物、對理想信念、對人生追求的迷罔和彷徨。我覺得這種解釋很有道理。
可是，在之后的`幾天里，閑暇之時揣摩起這首詩，我心中漸漸地冒出了一個與我最早的想法、與老師的解釋都大相徑庭的想法。
我覺得，詩人其實并不想通過這首詩來特意表達什么，甚至，可能連詩人自己，都不太說得清楚他寫這首詩的動機為何。自古以來，詩人寫詩，其實都很少有什么“預謀”，多數不過是受到某人某事某物的觸動，即興而為罷了。所以，固然每首詩的字字句句都凝注了詩人當時的感情和思想，可是同時，也很少有詩具有很強的目的性、特殊意義和象征性。基于以上考慮，我覺得，其實我們真的沒必要對每首詩都逐字逐句挖個清楚，一定要給它安上一串分析解釋。當然，其中有一些詩人情感表現得比較明顯的、詩人自己寫時就能夠明確自己想法的詩，如此分析，倒是一樁樂事，相當于我們后人與前人的交流對話。我們去猜測詩人的所思所想，揣測詩人的處境心情，其樂無窮。
可是，像《雨巷》這樣的詩，通讀下來，我們能夠很清晰地感受到詩人的迷茫。一個人在迷茫的時候寫下的詩作，我覺得很難會有什么明確的目的和象征。只是詩人處在人生的旅途中，前路一片迷茫，偶有所感，然后將這種感覺用文字記錄下來罷了。可是無論是老師的講解、我一開始的想法、網上的種種評論，都是對這首詩有一個明確、精細的分析判斷的。可是若連詩人本人都不知道他到底想要什么、想說什么，我們這些根本不了解他的旁觀者，又哪里來的底氣下那么武斷的定論呢？我們讀詩，固然要揣摩詩人的情感和想法，可那終究是揣摩，不是定論。另外，我希望未來的語文教育可以給我們學生更大的自由度。
讀《雨巷》有感 篇20
那狹長小巷的一道身影，一個在蒙蒙細雨中，撐著油紙傘的少女優雅的身影，把一切景物都排斥了，獨占了你的視野。這身影帶著怨愁的美的極致，從遠處向你走來，直走進你的瞳孔，走進你的心靈。那帶著一絲絲愁緒的丁香向你襲來，沁入你的心脾，沁入你的魂魄。從此，你再也忘不了那條雨巷，那個撐著油紙傘的少女的.身影，還有那幽幽的紫丁香。
愛是空城，回憶是雙城的距離。回憶是件十分美好的事，應該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質，不要經常打開盒子，只有讓遺失變為美好，才能在夢中與幸福相見。
海的思念綿延不絕
終于和天在地平線交會
愛如果走得夠遠
應該也會跟幸福相見
承諾常常很像蝴蝶
美麗的飛盤旋然后不見
但我相信你給我的誓言
就像一定會來的春天
讀《雨巷》有感 篇21
每一個浸泡著江南煙雨氣息長大的人，想必對雨都會有種無法言說透的眷戀情懷吧。總想著可以毫不猶豫得扎進浸著涼意的雨水中，任憑它滑過臉頰，又順著面部的堅挺蜿蜒而后滑進衣襟，沾濕自己的衣裳，任由雨水帶著絲縷涼意侵入體膚，又悄然滌盡一切哀思與惆悵。
余光中說：“無論工業多么發達，似乎一時還荒廢不了雨傘。只要風不斜吹，雨不傾盆，撐一把傘在雨中，任不失古典意蘊。”那時起，我就一遍又一遍的思考著那把在雨中的傘到底有怎樣的韻味，竟會讓那么多的人為之動容。
后來我去讀了戴舒望的《雨巷》，腦海里的那把油紙傘便揮之不去，像是終于給小時稚嫩的畫面畫上了最后一筆，但印象最深的還是那撐著油紙傘漫步在小巷里的丁香女孩。
與《蒹葭》中的淑女不同，在戴舒望的小詩中，我像是通過氣味認識了一個女孩，認識了一個男孩的心上人，她安靜恬淡，有著濃烈的感情色彩，有喜有怒，有哀有悲，沾染著人間的`七情六欲，卻也讓人為之心動。
雨后的小巷，褪去了往日的繁華，倒是鍍上了片刻的靜謐。她身著一身旗袍，撐著油紙傘，漫步在雨巷中，眼神里袒露出的卻是哀怨與彷徨，像是找不到家的孩子，無助而又凄清。她慢慢的走近，帶來了陣陣丁香的香氣，更是帶來了恍惚間的真實，最后卻還是飄過，像夢一樣安靜卻帶著強烈的情感，渲染著自己與旁人，宣誓著自己的寒漠與孤寂。
字里行間倒更像是一場醒著的夢，恍恍惚惚兩人相愛，伸手輕觸不過是團簇丁香遺留下來的若有若無的香氣。
好似擁有過，又好似沒有過，只有若有若無的花香還殘留在鼻尖，細細縈繞。
《蒹葭》里的女子更像是天邊的仙人，衣袖飄飄，靜然一笑便孽了蒼生，美的令人不可方物，更不敢伸手觸碰，只得在心里惦念她的容貌姿態，回想著夜夜難眠。
雎鳩成雙，帶來遠方情愛的氣息，揮動雙翅，輕緩灑落與人間。她像是天仙下凡，只是輕搖船槳，袖衣微卷，兩鬢未能扎起的碎發隨風飄動，裹挾著荇草的清香幽入男子的鼻中，清晨的霜霧朦朧，襯的此地更為像仙境，此人只應天上有，人間能有機會眸？
她像是沒有七情六欲，沒有人間情仇，只是淡掛淺笑，紅唇微張，眼眸輕柔，纖纖素手小心地專注地采摘著荇草，無暇顧及周遭的紅塵。
小雨淅瀝，微霜依附，她與她，帶著清幽的丁香與空凈的晨氣，她撐著油紙傘，她提起長裙，緩步向我走來……
讀《雨巷》有感 篇22
人們總是在很小的時候就知道一些詞語，譬如說優雅，譬如說哀愁，再有痛苦，但其實我們不是真的了解這些詞語吧，我們只是“知道”。后來，當我們長大一些，我們在某一個瞬間突然真正了解到這些詞語的意思，當這些詞語來臨時我們的感受，但在那個時候，卻又發現，那個詞語，好像已經不那么深刻了。快樂不深刻，悲傷不深刻，我們還剩下什么。
但在詩經中，不一樣。好比說蒹葭一篇，我幾乎無法讀出他那種在迷茫的執著之中還剩下別的什么。他一唱三嘆，靜靜地訴說出自己的苦悶，他遠遠眺瞰，默默地堅持著跟隨。雖說是重唱疊句，但卻又愈發哀涼。從開篇的物象就選擇了蒹葭，秋天的白色，季節和色彩上的雙重疊加使得氛圍更加的有悲的色彩。通過物象的氣質和天氣的特點來表達對對方的情感，這在《雨巷》中也頗有體現。雨巷中借助丁香的氣息，來襯托出姑娘的憂郁氣質，那種哀怨的`無奈，萍水相逢的美麗和隨之而來的，擦肩而過的遺憾。還有什么比這能引發人們的惆悵呢？
在蒹葭中，詩人通過秋天的蒹葭的白霜色彩，烘托出了一種悲涼的氛圍，隨著時間的推移和空間的變化，越發蕭瑟。再者，伊人的位置變換無蹤，有多少次近在眼前卻又遙不可及。即便如此，詩人也沒有放棄對伊人的追求，一直堅定而執著，盡管面對的伊人是不可琢磨，飄渺虛幻，似真似假，但仍然不放棄。興許這就是情感的力量吧。讓人忠于一件事情，一個人，由衷地贊美和喜愛，無條件的支持和追逐。希望伴隨著痛苦而來，光芒在暗夜中誕生，這種情感相比與雨巷來說更加執著，更加堅定，更加有信念。蒹葭所帶來的那種由痛苦中歷練出來的希望，就像桃花源記中：“初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗”不是一下子就拋給你，而是細水長流，然后，在合適的時機，卷軸全開。水光溫柔，笑靨如花。
而雨巷以人的感覺，和蒹葭中又稍有不同。那種來自人性對美的向往，卻又無法欣賞，只得默默承受這錯過的遺憾，回味著其中的苦樂。美是多樣的，有粉紅色調的甜美就必然有清冷藍調的哀怨。誰不喜歡陽光的溫暖啊，生活中的苦澀已經足夠了。但是當我們有真正面對這些不太陽光的哀怨，有些濕冷的哀怨，是否也會發現，其實那個所謂“冷清的藍色”也很溫暖啊。
《雨巷》全詩都散發著丁香的哀愁氣息，而丁香花色多紫，本有一種神秘之感，又加之當時環境輕霧彌漫，那種安靜的感傷的氣氛自然流露，在詩中對詩人的抒情也是頗有幫助，讓人有一種水到渠成之感。雖說全篇彌漫著深深哀愁，但是我們在默默承受這種錯過之后，卻也發現了它的美不是么？這種溫暖，是在哀愁的底部，等待我們發現的吧。它來的時候悄無聲息，走的時候留下溫存的紙條，上面寫著祝福的話語。
有些詞語，我們雖然知道的早了點，但我們最后也還是“知道”了，興許那種頓悟的感覺，也才鑄就了這種錯過的淺笑吧——只屬于錯過的淺笑啊。
讀《雨巷》有感 篇23
是雨，腳下是古樸的青石板，纏綿的雨絲拂過臉龐，捎過一份涼意。茫然地前行著，四周是從未見過的小院，淺白石灰的墻，暗紅木頭的大門，幾點芭蕉，幾樹楊柳，還有在角落獨自妖嬈的青苔。如銅雀深鎖大小喬，秀美隱隱從莊重間透出，一片含蓄的美。
路邊是河，不寬，也不深。靜靜地流淌，一副與世無爭的模樣。走不了多久就見小河上的石橋。手輕放在橋身上，漫長的歲月磨平了它的棱角，光滑的，隱約帶著深邃的寒意。收回手，再看那石橋，仍是那般古樸溫潤的模樣，仿佛剛才那幽幽寒意，只不過是一個錯覺。
耳邊隱隱有溫婉的小調，如風一般，帶著些許哀愁，又細膩可人。頭腦仿佛被空氣中潮濕的水汽所浸漬，什么也想不起，也不愿多想。那些俗世間污濁的心念，此刻竟不知遠遁何方，一片清明，也一片迷茫。
走得有些乏了，在河邊坐下，將鞋脫下放在一旁，赤腳伸進河水中。沁涼的感覺包裹了整個腳步，一點一點透過血肉，直到骨髓，最后傳至全身。就連冰冷，都可以如此之溫柔。
突然間，一枝丁香被伸到面前，詫異地接過花，轉頭，是一位年邁的老婆婆。她微笑著，每一條皺紋都舒展開來，條條皺紋不是年老的象征。微風拂過，帶來一種心境的平和與內心的安詳。唇角揚起的弧度淺淺的，仿佛要說些什么，又什么也沒說，只是微笑著看著我輕嗅芳香，再慢慢踱去。她的步子極慢，在蒙蒙細雨中，撐著把油紙傘，模糊了輪廓，消逝了影蹤。而我，手持著那枝丁香，整個世界都彌漫著一股清幽的芬芳。
閉上眼，世界很安靜，能聽見雨絲拂過河面的細微聲響。來往的人極少，偶有人經過，卻聽水洼濺起水的脆響，腳步聲或重或輕，都是一樣的.緩慢。小心翼翼、小心翼翼地，我用腳輕輕拍打著河水，幾條青鯉被這聲響驚動，向四周散去。一圈一圈大漣漪，和著一圈一圈小漣漪，極盡溫柔地纏綿。
童心忽起，我赤著腳，在石板路上小跑著。細雨滌蕩著世界，也滌蕩著我的靈魂。小跑過一個又一個小巷，巷角口偶敞開的小巷總散發出一股混著潮濕水汽的霉味兒，不難聞，反倒有一種記憶陳釀的醇香，令人心醉。
這是江南，有關江南，有關雨，有關夢，有關心里隱藏的悲哀。無關名利，無關現實，無關那些擾人心緒的或繁重或微小的事物。
讀《雨巷》有感 篇24
鮑佩珍《雨巷中的伊人》打開這本充滿書香和內涵的美書，一股清新和寧靜之氣即刻充滿你的鼻翼，這倒與《紅樓夢》大不相同，《紅樓夢》中的詩如水草。取出水，即不好，放在水中，好看！戴望舒的詩，現在的我，該是看不懂的吧!只像李商隱中“只是當時已惘然”所描繪的那樣！戴望舒，那剛強的文字，好像不只是文字，而是多了一份東西，濃厚強烈。時而捉摸不清、朦朧、含蓄，時而又明朗、沉摯。終還是明了，還是那份熱愛祖國，憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來的熱烈向往吸引著我向他靠近，去細嗅那股單純的愛國氣息。現在的我，正是在慢慢的細嗅著吧！
夏天的夜晚，初三的學子們在期盼著那美妙的下課鈴聲。“鐺。”，“下課”老師的一聲令下，便是我們的解放。各自手忙腳亂地收拾著書包，拎起書包，便沖向了那門外的一片黑色。驟然間，巨大的雨滴砸在了地上、傘上、頭發上。撐著紅色的'傘，獨自踩著輕悠的腳步，踏過一個個的水坑，走在巷子中。忽地，腦子中閃過一幅雨巷的畫面：1927年的雨在沉痛的吟唱，白色的恐怖在天空中蔓延，讓朦朧的雨顯得格外的凄涼。緩緩地，丁香一樣的姑娘，襲一身紫紗，披一頭秀發，撐著油紙傘，緩緩地，帶著丁香一樣的顏色，帶著丁香一樣的芬芳，帶著丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，彷徨在這悠長又寂寥的雨巷。像夢一樣，帶著冷漠，凄涼，惆悵。丁香一樣的姑娘默默地走近，走近，有發出嘆息，驚嘆為何她會如此默默行進，默默地嘆息。雨巷幽深的氣息夾雜著青石板的翠綠以及舊時木屋咖啡灰。為此時的雨巷上空原本昏暗的天空更加抹上一絲幽暗。她像夢中飄過一般，靜默地遠去，到了頹矮的籬墻，走盡在這雨巷。我殊不知已脫口而出：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘”多美的詩啊！是否1928年8月的他也是這么覺得的呢？夜幕再次降臨，獨自披上青色的外套，走出家門。
夏天的夜晚，或是多了一絲燥熱，或是多了一絲清爽與溫暖。撥開一堆草窩，幾點亮光突地闖入我的視線，它們慢慢的搖曳在空氣中，輕輕的吟道：“螢火，螢火，給一縷細細的光線——夠擔得起記憶，夠把沉哀來吞咽！”1941年6月26日的他是否也是因看見了它們這些美麗的精靈耳描出了如此美的詩呢？收拾好心情，披著外套往回走，往回走，只留下一副黑色的畫面，只有那星星點點的亮光訴述著一夜的寂寞......
讀《雨巷》有感 篇25
雨巷深處，默默的淺吟低唱，回首間，望穿雨巷，雨紛紛的揚，依舊冷清失望，夢里總是略過芬芳，而此又消失在天涯。
在戴望舒的《雨巷》中，我可以感受到一種哀怨與淡淡的凄迷，在平實的文字中卻構成了一幅美麗動人的畫面，而在這畫面中默默的散著一種古色古香的唯美的韻調，而在這唯美中點綴著作者的淡淡的傷惋。這就使一首詩在玲瓏中透著一種朦朧美，如在這雨巷深處永遠藏著無人知的秘密。
淡淡的哀怨伴著一種平靜的腔調，漠漠的悲訴呈于一種平緩的步調，點點的秋怨結成了一幅這樣的畫面：天氣空朦，微微的下著小雨，而“我”緩緩的撐著油紙傘在這長長的雨巷默默的行走著，額頭上有著皺紋，一聲輕嘆伴著微微的回頭，而在回驀間看到的依舊是長長的雨巷，寂寥的長廊，又是一聲輕嘆繼續默默的前行，出神間身邊飄過一位女郎，神出夢醒，而這女郎已走到頹廢的籬墻，宛然消失，又是一聲哀嘆。
作者抓住了生活的一個場景，平常而陌生，凄迷而動人，唯美而哀怨，以丁香作為美好事物的象征，以渴求遇見一位美麗、動人而善良卻結滿了哀怨的姑娘，在秋天的雨巷中，希望逢著一個如“我”般有著憂愁的知己，以平常的筆調勾勒出一個畫面卻又投射出一種冷漠、凄清與惆悵的情調。在這雨巷中，我看到了作者那張滿是惆悵的臉與孤獨感，在不停的尋求與搜索，一個丁香一樣結著秋怨的姑娘。在秋天朦朧的細雨中，又在這長長的帶著古韻的雨巷中，腳踩在長滿青苔的石板上，到處尋尋覓覓，一份渴求而不可得的`失落，一種本身蘊涵的一份惆悵與迷茫，及一份尋找不到的淡淡憂愁交織在一起，漫漫的擴散開來，彌繞在著雨巷深處，一種從容中帶著失落，一份坦然中含著平靜，一份凄迷中透著迷茫，種種感情的交織折射出一種別樣的光芒，而這光芒不僅僅是體現在油紙傘上，也在這深深的雨巷中，這連綿不斷的細如牛毛的雨上，還有一位還沒有出場的蘊涵著丁香味道的 姑娘身上，如一個旋渦，漸漸的將讀者渲染，漸漸的將讀者也拉進了那個唯美而又凄迷的雨巷深處。
同時，在《雨巷》中，作者讓第一節的內容與最后一節相似，而形成了一種反復呤唱的效果，前后的照應使這一份凄迷更加深刻與生動化，仿佛如兩節鎖扣將這一份悵惘深深的鎖在這深巷中，也好像是有意讓這份淡淡的憂愁深鎖在心靈深處。當旁無人之時，拿出來默默的哀嘆一遍，使這份憂愁更為讀者所感。一種唯美的境界很容易與古代女子的閨怨結合在一起，使這種境界不知不覺中在淡淡的傾訴之時躍然紙上。
因此，我們可以想象，這一位結著秋怨的姑娘可以是作者心中渴求的事物或者答案，或可以是作者心中一直尋覓的一種情感，再或許是作者希望的一位知己，抑或是作者心中一位渴求而不可得的戀人。總之，作者在無意間流露出這樣的一種這樣的情感說明了他在不經意在總是在尋找什么。
或許他還徘徊在那雨巷深處，撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣，結著秋怨的的姑娘……或許，這靜靜舒緩的曲調在雨巷深處又在輕輕地響起。
讀《雨巷》有感 篇26
我希望逢著/一個丁香一樣的/結著愁怨的姑娘。”果然，夢幻般的姑娘出現了。她有著“丁香一樣的顏色”“丁香一樣的芬芳”“丁香一樣的憂愁”，像“我”一樣撐著油紙傘，“彷徨在這寂寥的雨巷”中。走近時，“我”看到她是那樣地哀怨、憂愁，投出的目光“像夢一般的凄婉迷茫”。她并沒有停下來，而是“像夢中飄過/一枝丁香”一般，飄過“我”的身旁。姑娘最終消失在雨巷盡頭“頹圮的籬墻”邊。雨巷里又只剩下“我”一個人，孤獨地行著，繼續渺茫地希望著、期待著……這首詩寫得既實又虛，朦朧恍惚。
“我”似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。“她”出現了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。《雨巷》在藝術上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術流派。他們用世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強調用暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情。這種藝術流派于“五四”運動退潮時期傳入中國。第一個大量利用象征主義方法寫詩的是李金發。戴望舒早期的創作也明顯地就受了法國象征派的影響。他的創作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。
《雨巷》就體現了這種藝術上的特點。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內容，但我們可以體味這些形象所抒發但朦朧的詩意。那個社會現實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。朱自清先生說:“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕清的;也照一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的.精妙的去處。”(《中國新文學大系·詩集·導言》)《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術的幽微精妙大去處。這首詩里就是用雨中丁香結作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒是很明顯的。
但是，能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩名句“丁香空結雨中愁”的現代白話版的擴充和“稀釋”呢?我以為不能這么看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的創造。
讀《雨巷》有感 篇27
一首好的抒情詩，應該是藝術美的結晶。它會超越時間和空間的限制而喚起人們審美的感情。
然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現代派的無病呻吟而排斥在文學史的視野外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發表在1928年8月出版的《小說月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：
說起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎掖的。《雨巷》寫成后差不多有年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說月報》的時候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節開了一個新的紀遠。……圣陶先生底有力的推薦，是望舒得到了“雨巷”詩人的稱號，一直到現在。（《望舒草· 序》）
《雨巷》創設了一個富于濃重點象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個沒好的希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實現的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現實中彷徨，和那無法實現的夢一般飄然而逝的希望！
有論者說，《雨巷》時詩人用美好的“想象”來掩蓋丑惡的“真實”和“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者”，除了藝術上的和諧音律美外，“在內容上并無可取之處”。（凡尼：《戴望舒詩作試論》，《文學評論》1980，4），這些詰難和論斷，對于《雨巷》來說，未免國語簡單和苛刻了。
《雨巷》產生的1927年夏天，是中國歷史上一個最黑暗的時代，反動派對革命者對血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。《雨巷》就是一部分進步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動，并加入了共產主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過。“四·一二”政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個時代做中國人的苦惱”。（《望舒草·序》）他這時候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統地說是純屬個人的哀嘆，而是現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實聽不到現實苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩句里流動。即使是當時的青年也并非那么容易受著“欺騙”。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的.地方。
《雨巷》在藝術上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術流派。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強調用暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情。這種藝術流派于“五四”運動退潮時期傳入中國。第一個大量利用象征主義方法寫詩的詩李金發。戴望舒早期的創作也明顯地就手了法國象征派的影響。他的創作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現了這種藝術上的特點。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內容，但我們可以體味這些形象所抒發但朦朧的詩意。那個社會現實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求二不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定有飄忽地展示在讀者眼前。想象創造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。朱自清先生說：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的精妙的去處。”（《中國新文學大系· 詩集·導言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術大幽微精妙大去處。
讀《雨巷》有感 篇28
戴望舒是我國現代著名詩人，我在初中的時候，曾經拜讀過他的《雨巷》。《雨巷》是戴望舒的成名作，戴望舒更因此而成為傳誦一時的“雨巷詩人”。戴望舒是帶著我國晚唐詩家的舊詩影響步入新詩壇的。在《雨巷》中，反映出了他對詩的音樂美、詩的形象流動性和主題的朦朧性的追求。
首先我們先來詳細的解讀一下《雨巷》。
《雨巷》全詩由7節組成。在第一節中，寫到“我”“撐著油紙傘”“獨自”“彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷”，而在這“悠長又寂寥的雨巷”中，“我希望”“逢著一個丁香一樣地”“結著愁怨的姑娘”。這個“丁香般愁怨的姑娘”是我心目中的想象、追求和希望。而第二節則是對這個“丁香般的姑娘”的`進一步想象與補充。從視覺、嗅覺、感覺、情感等方面來豐富她，把丁香徹底浸染進“她”的血脈、氣質中。“她”在雨中“哀怨又彷徨”，把“她”和雨連結在一起，用雨來襯托“她”的哀怨。形成了一幅充滿中國傳統意境的水墨畫。
第三節，寫這個讓我著迷的“丁香般的姑娘”“像我一樣”，在這寂寥的雨巷中默默的彳亍著，而“冷漠、凄清，又惆悵”的氛圍，則充斥在這樣的情境中。第四節，寫“她”和“我”在這悠長又寂寥的雨巷中相遇，相較“我”的戀戀不舍，“她”只是“默默的走近”“投出太息一般的眼光，然后“她”“如夢一般的飄過”。
第五節，寫這個“丁香般的姑娘”與我擦肩而過，然后“她”“默默的走遠了”，“走盡這雨巷”。第六節，我與這“丁香般的姑娘”徹底的失之交臂。雖然“我”不舍，但“她”還是在我的目光中，在這哀愁的雨中，“消失掉了她的顏色”、“消失掉了她的芬芳”“消散了她太息般的眼光”“她丁香般的惆悵”。
所以在第七節中，“我”獨自“撐著油紙傘”，在雨巷中彷徨徘徊，期望能再逢著那個“丁香般愁怨的姑娘”。但是，要再次逢著這個“丁香般愁怨的姑娘”是渺茫的，所以我只能退而求次，期望在夢中與“她”相會（像夢一般地凄婉迷茫）。
《雨巷》明面上是寫抒情主人公對在雨巷中逢著的“丁香姑娘”充滿的甜蜜又憂傷的情懷，希望能與這個“丁香姑娘”再次相逢。但實際上“雨巷”中的“丁香姑娘”只是詩人所創造的一個象征形象。這個像夢一般飄過的，像丁香般結著愁怨的姑娘，只是詩中抒情主人公的內心幻覺，“丁香姑娘”由景而生，又與景相互相生，這才構成了這首詩朦朧神秘的氣氛。“像夢一般地凄婉迷茫”的“丁香姑娘”，本身就帶著一種隱隱約約，模模糊糊的光暈；而她的象征意義對讀者來說更是撲朔迷離，“她”可以說是詩人對愛情的向往，也可以是對理想的渴望，更可以是對剛剛經歷過的革命的憧憬。（在仍處于白色恐怖中的1927年夏寫成此詩）
戴望舒的《雨巷》常被拿來與李金發的《棄婦》相比。
《棄婦》——李金發
長發披遍我兩眼之前
遂隔斷了一切羞惡之疾視，
與鮮血之急流，枯骨之沉睡。
黑夜與蟻蟲聯步徐來，
越此短墻之角，
狂呼在我清白之耳后，
如荒野狂風怒號：
戰栗了無數游牧。
靠一根草兒，與上帝之靈往返在空谷里。
我的哀戚唯游蜂之腦能深印著；
或與山泉長瀉在懸崖，
然后隨紅葉而俱去。
棄婦之隱憂堆積在動作上，
夕陽之火不能把時間之煩悶
化成灰燼，從煙突里飛去，
長染在游鴉之羽，
將同棲止于海嘯之石上，
靜聽舟子之歌。
衰老的裙裾發出哀吟，
徜徉在丘墓之側，
永無熱淚，
點滴在草地
為世界之裝飾。
與李金發的《棄婦》相比，戴望舒的《雨巷》更具有親切性，“丁香姑娘”比“棄婦”更讓讀者感到親切熟悉與明朗。其原因是因為，戴望舒更注重對中國詩歌傳統的傳承與融合，正如第一段所說，戴望舒是帶著我國晚唐詩家的舊詩影響步入新詩壇的。在《雨巷》中，我們可以看到，這首詩轉化了的中國古典詩詞中集美麗、高潔、愁緒與一體的“丁香”形象，曾分別出現在李商隱、杜甫、李璟的詩詞中。（“本是丁香樹，春條結始生”——李商隱；“丁香體柔弱，亂結枝猶墊”——杜甫；“青鳥不傳云中信，丁香空結雨中愁”——李璟。）同時，詩中的“油紙傘”“悠長又寂寥的雨巷”“丁香般的愁怨”“頹圮的籬墻”更體現了一種“杏花春雨江南”古典文化傳統，具有東方美學情調。
《雨巷》中蘊含的朦朧美不足以促使作者獲得“雨巷詩人”這傳誦一時的稱號。正如第一段所說的，《雨巷》不僅體現了主題的朦朧性，更體現了一種音樂美。
詩中不斷分行造成的緩慢，仿佛是抒情主人公在前行又仿佛是在原地徘徊彷徨的腳步成就了該詩罕見的音樂美。詩歌開首是將一個長句（ 我/撐著油紙傘獨自彷徨在悠長又寂寥的雨巷）切分為多個短句。并且充分運用了押韻手法。而且《雨巷》還運用了重復、頂真與回環等修辭手法，使詩歌整體讀起來流暢、蕩氣園潤。
正是因為這種朦朧美和音樂美，才成就了《雨巷》。《雨巷》更因此 ，而成為現代漢語詩歌試實驗的一個里程碑。
讀《雨巷》有感 篇29
那個丁香一樣的，結著愁怨的姑娘，是有多么地高潔、美麗，讓詩人可望不可即。她那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵是有多么大的光芒，讓世人沉醉其中，無法自拔，以至即使是徒勞的等待，也愿意在彷徨中繼續追求。也許，這首愛情失落與理想失落的協奏曲，是他在苦苦彷徨追求的時候，那顆孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，連我這個局外人，也不禁感動得心都在顫抖了!
生在俗世，沒有誰天生就具有詩人的氣質，所以我們只能在喧囂中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自我。可是，戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫出了如此唯美的詩句，這該是經歷了多少磨難與打擊后的重生!成長，便是如此充實的一個過程。只有經歷了痛，才會懂得苦，只有懂得苦，才會覺得甜，便能如滿月朝陽，投射出圓潤的光芒，才能在昏昏沉沉中，找到迷失的自我!
泰戈爾曾經說過:“只有經歷了地獄般的磨練，才能煉出創造天堂的力量;只有流過血的手指，才能彈出世間的絕唱。”有位署名作家劉墉也曾說過:“人生如茶，不會苦一輩子，但總要苦一陣子。”我想，那些苦難與挫折，便是成長中不可缺少的部分吧，其實痛定思痛，沒有什么克服不了的挫折，愁中評愁，也沒有什么越不過去的坎，抗中抗敗，失敗后的陽光依舊燦爛!
感謝戴望舒，感謝<雨巷>，感謝他在挫折中的執著。他帶個我的'不只是丁香般朦朧的姑娘，不只是美好高潔的理想，還有成長道路中面對艱難苦困不放棄、不退縮的勇氣!
生命就像是一個舞臺，偶爾有悲劇也是在所難免的，而我們每個人都是那舞臺上的人，劇情再悲慘，也終會落幕，而那舞臺上的“演繹”，也許已成為經典，閃閃發光，而故事的主角，卻因為這個“悲劇”而變得更加出眾，甚至名揚四海，萬古流芳……
挫折并不可怕，它是我們成長的催化劑，可怕的是不敢面對挫折，那會把我們推進墮落的深淵……
讀《雨巷》有感 篇30
也許課本中結合戴望舒所處的時代背景以及生活經歷，會比較傾向于將這首詩理解為一首革命抒懷詩。可是我是一個十八歲的少女，哪個少女不懷春，看到這首詩我更多是想到男女之間曖昧幽怨的情感。
戴望舒是一個文學工作者，一般能夠接近并深入了解文學的人都是感性多情，心思細膩的人，戴望舒也不例外。他曾迷上同窗好友，也就是當時號稱“文壇三劍客”之一的施蟄存的妹妹施絳年。可是施絳年卻提出一個條件：戴望舒要出國留學，取得洋學位并找到體面工作后，才能與她正式結婚。建立在一系列條件基礎上的感情是十分脆弱的，沒有多久，他們破裂了。在《雨巷》中我們可以時時見到一個盛著油紙傘在雨中彳亍的丁香少女。雨巷這個地方本來就是能讓人從心底深處涌起一股寂寞凄涼的地方，耳邊頓時聽見淅淅瀝瀝的一陣雨聲。
記得從前在余光中的`《聽聽那冷雨》的讀后感中寫道：我喜愛雨聲嘀嗒，享受細雨的觸摸。余光中的雨也是冷的，可那是鄉情無以舒展時的失落之冷，而戴望舒的冷則是有這對愛情的渴望而無以實現的冷。看到丁香少女我眼前又浮現了婉君的影子，這個與悲劇聯系在一起的悲情女子。當然丁香少女還沒有苦情到這個地步，她在雨中哀怨彷徨，像夢一般的凄婉迷茫，流露出太息般的眼光，朱唇微啟，吐出丁香般的惆悵。我喜愛有著幽怨的美麗女子，這會賦予她們神秘而淡漠的優雅氣質。也許丁香正在雨巷中無盡的回憶剛逝去的愛情，想念著愛人的面容和體溫，鼻前縈繞的是那永遠不能釋懷的氣味。 愛是空城，回憶是雙城的距離。我只想對所有丁香般的女子說，回憶是件十分美好的事，應該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質，不要經常打開盒子，因為那只會讓你因上一段愛情的逝去而變成嘮叨不已的怨婦。
只有讓遺失變為美好，才能在夢中與幸福相見。 海的思念綿延不絕 終于和天在地平線交會 愛如果走得夠遠應該也會跟幸福相見 承諾常常很像蝴蝶 美麗的飛盤旋然后不見 但我相信你給我的誓言 就像一定會來的春天但我認為不要相信任何人的誓言，只有靠自己自立自強才能贏得屬于自己的真正幸福。
讀《雨巷》有感 篇31
每每望著露臺上那一簇簇滿枝盛開的紫色丁香，青蔥年少時的詩情畫意就會一次次被勾起，卻又總是不得不一次次的被放下。
被放下，不是真的想放下，也不是因為李商隱的“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”。老李這首詩，真說不上有多好，特別是總感覺太過單薄，缺少厚度，無非是懷春的少女思念鐘情的帥哥而又不得相見的初戀與相思，而已；何況，詩中的這對兒原本就在異地，屬于雙城戀，更不知道這究竟是寫給他一生中所經歷的柳枝、宋華陽和王晏媄三個女人中的哪一個。反正是遠不如他的“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”來得更生活，更深沉，更真切；也不如“相見時難別亦難，東風無力百花殘”把離愁別緒說得更加透徹，更加深入骨髓。
被放下，這唯一的原因，只是戴望舒的那首哀婉曲徊的《雨巷》，那才是丁香的絕唱，那才是橫亙在面前的一堵不可逾越的高墻，讓我始終不敢用笨拙的、不解風情的筆墨再去描摹那結著愁怨的丁香。生怕惹惱了那位丁香姑娘，生怕觸碰她那太息一般的眼光，生怕她失去了丁香一樣的顏色，生怕她散淡了丁香一樣的芬芳，生怕她濃重了哀怨和惆悵。
戴望舒（1905.11.15～1950.2.28），原名戴朝安，又名戴夢鷗，浙江杭縣（今杭州市余杭區）人。雖然也先后用過其他幾個像艾昂甫、江恩等的筆名，但最能體現他內心追求的還要算望舒，這個筆名出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅兮，后飛廉使奔屬。”他之所以更加鐘愛這個筆名，就是要表達青年時期的他，意欲追隨屈原上天入地漫游求索，望舒，就是那個神話傳說中替月亮駕車的天神。他1923年秋進入上海大學中文系，1925年加入共產主義青年團，做宣傳工作；1928年在上海與人合辦一線書店，出版《無軌列車》半月刊，后被查封。《雨巷》正是寫于這個時期，1928年發表在《小說月報》。這首詩一經發表，迅速受到文學界廣泛關注，作者也因這首詩太過經典而被稱為“雨巷詩人”。
在這首詩里，詩人把所有的情緒放置在了一條江南梅雨時節的小巷里，而這條雨巷，陰沉而狹窄，行走在這條雨巷中的人，又是那般的抑郁和孤寂。在這里，詩人充分調動象征手法，以悠長、狹窄而寂寥的“雨巷”，暗喻那個使他感到壓抑的、黑暗的、陰沉的社會現實；雨巷里，沒有一縷陽光，沒有一絲生機，沒有一點點活氣。“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著的彷徨者。
詩人極盡其駕馭語言、節奏、旋律之能事，讓整首詩讀起來，凄婉、綿徊，蕩氣回腸。詩中所描繪的雨巷之中偶遇的那位撐著油紙傘的“丁香姑娘”，正是詩人孜孜追求而不得，意欲傾訴而無人聽，只得深藏于內心卻又始終不肯放棄、不甘于就此溟滅的那份人生理想。
詩人久久的徘徊在那悠長又寂寥的雨巷般的人生苦旅之中，撐一把遮蔽羸弱身軀的油紙傘，焦灼的期待與理想的美麗邂逅，那是他的寄望，那是他的期待，那是他的滿腔熱血在汩汩地流淌，是他那顆執著的心在激蕩。
眾里尋她千百度，暮然回首，就在這樣一個落雨的季節，就在這樣一條被高墻封閉的狹長的小巷，果真走來了一位丁香一樣的姑娘，她，有著丁香一樣的顏色，有著丁香一樣的芬芳，有著丁香一樣的`憂愁；她，撐著油紙傘，與詩人有著同樣的哀怨，彷徨在這寂寥的雨巷，默默彳亍著，冷漠、凄清，又惆悵。
姑娘默默地走近，走近，就在兩人四目相對、仿佛已經能夠聽到對方的心跳的那一瞬間，他已然嗅到了那縷丁香的芬芳，怎堪想，就在那同樣的油紙傘下，就在那兩肩相并又相錯的一剎那間，姑娘投出的卻是“太息一般的眼光”，而且，像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫，而且，這魂牽夢縈的、苦苦追尋的，這丁香一般的姑娘，來了，卻又是這樣的匆匆飄過了，留下的，留下的是更深的惆悵、哀怨，是更深的冷漠、更深的凄清，是更深的孤獨和迷惘。
匆匆而來，轉瞬間又匆匆飄逝的姑娘，是詩人對理想遠離的不舍，是對理想破滅的哀傷。然而，詩人并沒有就此放棄對美好理想的追求，雖然，他仍舊徘徊、彳亍在雨巷，但他依然執著，他的內心依然充滿了渴望，他依然希盼著、期待著，在探尋的道路上會飄過“一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘”。
結著愁怨的丁香，永遠的《雨巷》，丁香的絕唱。
讀《雨巷》有感 篇32
讀得懂，亦或不懂，讀完之后，總有這么一種場景橫在腦海里重復不斷地演繹：姑娘、撐著油紙傘、結著愁怨、默默彳亍、走近、走近、投出、遠了、遠了、到了走盡這雨巷……
或許，苦于理解你的彷徨是無濟于事的，在這被白色恐怖洗刷的只剩下提心吊膽的日子里似乎容不下一絲隨意。時代的氣息逼著你只能在這雨巷里彳亍，你無法仰頭高呼，黑色而敏感的云壓著所有人在這段時期內都集中精力于仔細自己的命運更或是生命。
或許，磨平你的棱角躲進你所塑造的姑娘的影子里委曲求全是無可奈何的，但在這連呼吸之間都得提防統治者的肆意妄殺的禍水是否會殃及自己。那時那刻，如何能言語，如何能以其毫無價值的喪生去挑戰統治者的無知與殘暴，如何能把滿腔惆悵對著一群不解人事的統治制度宣泄，如何……如何……
亦或是，坐忘于這寂寥的雨巷舒散滿滿以致已經外溢的惆悵是情不自禁的。全身滲透著的不是歡愉，更甚連一點自在的意味都不曾有，只得在這雨巷中將心在散開，讓所有的發霉了的事都消散了，也只有這樣才能呼吸到一絲絲清新吧。
拂袖轉身……靜觀，那姑娘，你數筆即出的'素影：
“丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的愁怨”
你像一個自己看到了另一個自己，在兩邊的高墻之中，沒有性別的阻隔，沒有空間的距離。高強隔開的爭論與喧囂已散去，隔不開的感慨與無奈幻化作這丁香般姑娘的素影，你們猜不到各自的心情，卻明白，眉間的“愁怨”像陰霾天的壓抑一樣無法輕易朗然。
素影，無論是隔著幾秒鐘的空間，還是抹過幾世紀的的塵埃，都在此刻的雨中清晰起來，就完全是從你體內剝離出來的集彷徨、寂寥、愁怨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉迷茫于一身的，攜著你的沉重踽踽獨行，載著你的坎坷與辛酸漸行漸遠。真的就是將所有的不痛快打了個包，狠狠地丟棄在雨中，任憑又祈盼這與能：
“消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵”
沒有轉身，更無須轉身，散落一地的碎片即便是美好的也會咯痛曾經義無反顧的心。數著希望，失望，絕望，希望，失望，絕望……依次的反復讓你厭倦了懷揣孤獨卻只能伴影而行，用心平氣和就所有的辛酸一笑而過，淡淡的活著，擁有一份寧靜，守著心中的那種執著，淡淡的生活著。
無可改變的都留給歷史和時間去雕琢，不要再回身觀望曲折，靜默的送那姑娘出這雨巷，一路，不再回眸。
下一個雨中，晃一方搖椅，斟一盞清香的茶，看路人你來我往，看時光流轉，看沒有素影的街……
讀《雨巷》有感 篇33
在這周的學習生活中，我學習了雨巷這首詩，一說雨巷，大家都會聯想到，在一個下著雨的小巷里，一個人孤獨的彳亍著，他也許是在思念自己的戀人，也可能在思念自己的工作，而我，在學習了雨巷這首詩后，仿佛又回到了自己的家鄉。
家鄉的雨巷，窄窄的，非常寂靜，往往除了早上買菜時聽到別人砍價的吵鬧聲后，便再也聽不到別人的交談聲了。而如今，窄窄的巷子已經被擴寬了好幾倍，每次我回老家時，都懷疑自己是不是走錯了地方，因為，每次回家，都會為故鄉的'變化而感到吃驚，記得那一天，也是一個下雨的日子，但再也不是以前那樣凄清了，以前只要下雨，街上一個行人都沒有，而如今，人潮涌過，花花綠綠的塑料雨衣早已替代了當年油紙傘的單一色調。以前不喑世事的我到如今已轉換成了那張成熟而長大的臉。這條巷子見證了我的成長。走著，看紅燈綠酒漸漸模糊，并集成幾束光線從身邊劃過，是時光，是時光在流逝……而唯一不變的，是雨巷里的善良。
那天，我走過，走過老人的修鞋鋪，看那個嶄新的節能燈。哦，多年前這兒掛的還是老款的白熾燈，總在悠長漆黑的夜中安靜的亮著，似乎等待著什么，直到人流漸漸稀少，巷的那頭才傳來“嘎吱”的蹬車聲，一個男孩騎車歸來，向修鞋的老人問聲好，“又是這么晚了，還不回家啊？”老人總笑著應到：“快了，快了。”于是年輕人依舊愉快地蹬著車，消失在小巷盡頭，老人慢悠悠站起車，收拾東西，起身，熄燈，回家。
這是幾年前與媽媽從回家見到的，那時媽媽說：“看，這就是人與人之間的關懷與和諧，是愛。”當時我還疑惑，“老人到很晚收工與愛八桿子打不著邊，怎么會扯到一塊呢？不管太多，媽媽說的，就一定對。”于是每天早晨到鞋鋪對面打豆漿買油條，都總要向老人問聲好，老人也會回敬一個微笑，直到多年后，才懂得了其中真真正正的含義。人世間的愛，多么抽象的字樣，原來也可以言的如此形象，又如此地深刻，也許當年的那個男孩時至如今都不知道老人等待到深夜的原因，不是為收獲利益，而是為獻出愛心，獻出關懷。
“看，這就是人與人之間的關懷與和諧，是愛。”
走過，走過雨巷，走過這充滿人與人之間和諧與愛得雨巷，走過我的故鄉。
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