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左手的掌紋余光中介紹
在平日的學習、工作和生活里，大家總少不了接觸一些耳熟能詳的詩歌吧，詩歌是表現詩人思想感情的一種文學樣式。那么你有真正了解過詩歌嗎？以下是小編收集整理的左手的掌紋余光中介紹，歡迎閱讀與收藏。
《左手的掌紋》介紹
本書是從余光中全部散文創作中“精選”出來的。它囊括了作者五十年間散文創作各個時期的主要代表作，從最早發表的《猛虎與薔薇》、《石城之行》，到近期問世的《螢火山莊》、《金陵子弟江湖客》。論入選作品寫作時間的跨度之長，近作與新作的數量之多，本書恐怕當屬迄今為止大陸所出“余選”之最。 “右手寫詩，左手寫散文”，這是文壇對臺灣著名學者余光中公認的形容。而今，余老又用他的左手為讀者奉獻上一道精神大餐，散文集《左手的掌紋》選其作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，還有不折不扣的論文。
無論篇幅與文體都不拘一格。這些散文或記海外見聞，或寫讀書雜感，或寫域外游蹤，或寫人情世故，或抒思鄉懷人之情，內容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創作的整體性和多樣性出發，整體勾勒出這位活躍在當代世界華文之林中的文學巨擘，從浪跡天涯到譽滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創作的多方面的藝術才華。這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當，思路開闊，人情練達，知識淵博，讀來美不勝收，在當代作家中，像余光中這樣“右手寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無怪連散文巨擘梁實秋先生對此都十分推崇，稱之為“一時無兩”。
許多讀者通過《鄉愁》這枚小小的郵票認識了詩人余光中，也在吟詠余光中的詩歌中長大。有趣的是，余光中是戴著詩人的桂冠步入文壇的，但他寫得最多的卻是散文。余光中自己說：“我寫散文，比寫詩幾乎晚了十年。當初動筆，不過當作‘詩余’，原來無心插柳，后來竟自成陰，似乎贏得更多讀者。”新近由江蘇文藝出版社出版的散文集《左手的掌紋》，集余先生數十年散文創作之功，由他“欽定”出版，也足證明余先生所言不虛了。
《記憶像鐵軌一樣長》是余光中的散文名篇，用來形容他的創作也頗合適。從他在紫金山下寫下第一首詩算起，先后長達五十余年，差不多像鐵軌一樣長了。在長達五十年中，他從大陸到臺灣香港，不僅成為臺灣有名的教授學者，還是蜚聲海內外的詩人散文家和翻譯家，在漫長的創作生涯中，先后創作詩歌九百余首，散文近二百篇，內容包括散文、隨筆、小品、雜文等。為了讀者閱讀的方便，編者分類編選，分蒲公英的歲月、開卷如開芝麻門、憑一張地圖、幽默的境界、日不落家、落日故人情和自豪與自幸等七輯，函蓋了余光中五十年散文創作各個時期的代表作，論入選作品寫作時間的跨度之長，近作與新作的數量之多，本書可謂迄今為止大陸所出“余選”之最。
余光中先生對這個選本也十分滿意，他在序言中說：“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。”這些散文或記海外見聞，或寫讀書雜感，或寫域外游蹤，或寫人情世故，或抒思鄉懷人之情，內容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創作的整體性和多樣性出發，整體勾勒出這位活躍在當代世界華文之林中的文學巨擘，從浪跡天涯到譽滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創作的多方面的藝術才華。
這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當，思路開闊，人情練達，知識淵博，讀來美不勝收，在當代作家中，像余光中這樣“右手寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無怪連散文巨擘梁實秋先生對此都十分推崇，稱之為“一時無兩”。
余光中先生出生在南京，在南京度過了他難忘的童年時代，是個貨真價實的“南京小羅卜”，當年在石頭城白墻紅瓦的小樓上，每當夕陽西下，面對紫金山美麗的夕照，一顆少年的詩心便隨之跳動，他的第一首詩作“就是對著那一脊起伏的山影寫的”。不論身在何處，這位金陵子弟江湖客最牽掛的依舊是他的故土南京。一年前，他曾向江蘇文藝出版社表示了希望在故鄉出版一部作品的愿望，現在這個愿望終于實現了。
他興奮地說：“十多年來我的書在大陸各省出版，但是在江蘇，這還是第一次，尤其還是在接生我的南京，更是倍加快慰。”但是最快慰的卻是廣大的讀者，因為在這部作品中，余光中把他最好的作品都奉獻出來了。余先生自己戲稱詩歌是他的右手，散文是他的左手，對他的右手我們都已熟悉，現在讓我們好好欣賞余先生的左手，看看他左手的掌紋。
作者簡介
祖籍福建永春，1928年10月21日生于江蘇南京，在秣陵路小學讀書(原崔八巷小學)1947年入金陵大學外語系(后轉入廈門大學)，1948年隨父母遷香港，次年赴臺，就讀于臺灣大學外文系。1952年畢業。
1953年，與覃子豪、鐘鼎文等共創“藍星”詩社。后赴美進修，獲愛荷華大學藝術碩士學位。返臺后任師大、政大、臺大及香港中文大學教授，現任臺灣中山大學文學院院長。
知識擴展：讀余光中《左手的掌紋》有感
余光中先生是以寫詩出名的。大家耳熟能詳的《郵票》，是他的代表作品之一。然而，余光中的散文寫得不比他的詩差。這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉愛國，二是念女思親。
先來談談我對他第一種情感的理解。
在《從母親到外遇》這篇文章中，余光中把大陸比作母親，臺灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰亂。18年后，他與母親離開大陸，去了臺灣，一住就是37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實，余光中待在祖國的時間是很短的，但是，他的根在祖國，因此，他把大陸比作母親，臺灣比作妻子不無道理。他這樣說：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無窮無盡的故國，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時才21歲呢，再還鄉時已經64了;掉頭一去是風吹黑發，回首再來已雪滿白頭……”“這許多年來，我所以在詩中狂呼著，低語著中國，無非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會魂飛魄散，被西湖掏空。”即使余光中離開了中國，在他鄉生活時間太長，他也無法真正融入他鄉，因為他身上流淌著的是中國的血液，血液里流動的是龍族的氣息。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個童軍變成一個高二的學生。
我沒有試過離開祖國，無法真正理解身在他國的余光中在每個夢囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國的名字，但我能體會這種感覺。身在佛山，每當我翻看廣東地圖，我的目光也總會落在東海那個小鎮。我總會想起那兒的云淡風輕，那兒的淺海藍天，那兒的閩南細語，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國大陸的余光中，每每勾起他的思鄉情思時，眼眸里是泛著怎樣的淚花。
再而來說說我對他另一種情感，思念親人的理解。初看《日不落架》這個名字的時候，我不得甚解，直到我看完，終于能理解這位白發蒼蒼的老人，有著怎樣的柔軟內心。余光中的四個女兒長大后都留在了別的國家，兩個在北美，兩個在西歐，留下他跟他妻子守在臺灣。于是，看天氣預報的時候，他們二老總是聚精會神。“一家既分五國，氣候自然各殊。其實四個女兒都在寒帶，最北的曼徹斯特約北緯53°，最南的紐約也還有41°，都屬于高緯了……黃昏，是一日最敏感最容易受傷的時辰，氣象報告總是由近而遠，終于播到了北美和西歐，把我們的關愛帶到高緯，向陌生的又親切的都市聚集。陌生，因為是寒帶，親切，因為是我們的孩子所在。”看天氣預報的時候，應該是他們最糾結擔心的時候，若是她們女兒所在城市風調雨順，他們二老還安心些，可要是那些城市刮風下雨下雪，他們的神經就緊繃著，內心糾結著，仿佛自己已先感受了嚴寒的侵襲。
我深深相信一句話，無論兒女是否已經長大，他們永遠是父母眼中的小孩子。我想到了我的阿爸，有一次我打電話回家，他跟我說要添衣保暖，佛山總是比汕尾冷一兩度呢。我心里暖暖的，原來，我爸看天氣預報也會關注異鄉佛山的情況，也會想起是否他女兒受了寒。正如余光中所說，他們真的每晚在電視上向女兒“寒暄”，不是客套，而是真情，因為中國人不慣和家人緊抱熱吻，恩情流露，每在淡淡的問暖噓寒，叮囑添衣，這是中國式的關愛。
不難想象，余老夫婦倆每晚是否能安心入睡，即使睡了，他們也是做著天倫美夢。夢中那一窩四只小白鼠，跟他們歡樂地在一起。不難想象，可憐天下的父母心。
余老是一個至情至善的普通人，他跟我們一樣，愛國愛家。不同的是，讀著他的文字，我們更能清楚體會到那種感覺是怎樣的，因為他的字傳達著愛，像涓涓始流的清泉，默默流淌，卻擲地有聲。
可以說，散文包羅萬象，余光中左手的掌紋，其縱橫的紋路是清晰明暖的情思。
作品賞析
該詩情深意切，既渴望了祖國的統一，又將鄉愁描寫的淋漓盡致。正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統，具有深厚的歷史感與民族感。同時，臺灣和大陸人為的長期隔絕，飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉情懷。余光中作為一個離開大陸三十多年的當代詩人，他的作品也必然會烙上深刻的時代印記。《鄉愁》一詩，側重寫個人在大陸的經歷，那年少時的一枚郵票，那青年時的一張船票，甚至那未來的一方墳墓，都寄寓了詩人的也是萬千海外游子的綿長鄉關之思，而這一切在詩的結尾升華到了一個新的高度：“而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛，民族之戀交融在一起。而詩人個人經歷的傾訴，也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思。正如詩人自己所說：“縱的歷史感，橫的地域感。縱橫相交而成十字路口的現實感。”（《白玉苦瓜》序） 余光中熱愛中華傳統文化，熱愛中國。禮贊“中國，最美最母親的國度”。
全詩共四節。一方面，詩人以時間的變化組詩：小時候——長大后——后來——現在，四個人生階段。另一方面，詩人以空間上的阻隔作為這四個階段共同的特征：小時候的母子分離——長大后的夫妻分離——后來的母子死別——現在的游子與大陸的分離。詩人為這人生的四個階段各自找到一個表達鄉愁的對應物：小時候的郵票——長大后的船票——后來的墳墓——現在的海峽。由此，看到這首詩以時空的隔離與變化來層層推進詩情的抒發，構思極為巧妙。
詩人精練地提取了幾個單純的意象：郵票、船票、墳墓、海峽。這四個意象是單純、明朗、集中、強烈。它們又是豐富的，即不是堆砌而是含蓄有張力，能誘發讀者多方面的聯想。這四個意象把本是一個非常抽象的“鄉愁”物化、具體化，通過“托物寄情”取得了很好的藝術效果。這些意象和“這”、“那”這兩個簡單的指示代詞聯接在一起，巧妙地將彼此隔離的人、物、時間和空間，將愁緒的兩端緊密融合。若有若無的距離和聯系，給那些整日在相思、別離和相聚閶奔波的人們一種強烈的共鳴，給人們一種難以言表的哀愁和歡欣。詩歌以時間的次序為經，以兩地的距離為緯，在平鋪直舒中自有一種動人心魄的魅力，引起人們無限的哀愁和無盡的相嗯。
詩歌在藝術上呈現出結構上的整飭美和韻律上的音樂美。在均勻、整齊的句式中追求一種活潑、生機勃勃的表現形式，在恰當的意象組合中完美地運用語詞的音韻，使詩歌具有一種音樂般的節奏，回旋往復，一唱三嘆。詩人用融合了中國傳統審美特征的現代詩語，唱出了詩人心中對故鄉、對祖國的深深眷戀之情。
《鄉愁》有令人矚目的形式美。一是結構上寓變化于統一，節與節，句與句，均衡對稱。但整齊中又有參差，長句與短句相互變化錯落，體現了自由詩的特點。二是同一位置上的詞的重復和疊詞的運用，在音樂上造成一種回環往復，一唱三嘆的旋律，給全詩營造了一種低回悵惘的氛圍。
《左手的掌紋》結構特點
《左手的掌紋》是余光中散文集，收錄其 1963—1987 年創作的散文，共 34 篇。書名源自 “掌紋是每個人的密碼，左手更貼近心靈”，象征文字是作者心靈的印記。其結構特點可概括為以下四點：
1. 主題多元：從個人記憶到文化哲思的層遞
日常生活切片：
如《記憶像鐵軌一樣長》寫乘火車的體驗，以 “鐵軌” 串聯童年、求學、漂泊的記憶，細節生動（如 “煤煙染黑的歲月”“汽笛的哭聲”），充滿懷舊氣息。
文化與藝術感悟：
談文學：《詩魂在加勒比海》評論聶華苓作品，《朋友四型》以幽默筆法分類 “朋友”，兼具思辨與趣味；
談藝術：《借錢的境界》借 “借錢” 探討人性，《古董》以 “古物” 隱喻時間與價值，充滿哲理性。
歷史與家國情懷：
《從母親到外遇》將 “中文” 比作 “母親”，“英文” 視為 “外遇”，探討文化身份認同；《金陵子弟江湖客》回憶南京往事，隱含鄉愁與歷史滄桑感。
2. 結構靈活：散而不亂的 “蒙太奇” 思維
時空跳躍自如：
如《高速的聯想》從 “車速” 聯想到科技對生活的沖擊，再切入童年 “看火車” 的慢時光，通過 “速度” 這一主題串聯不同時空，形成今昔對比。
意象貫穿全篇：
《左手的掌紋》中，“掌紋” 作為核心意象，既指具體的生理特征，又象征 “命運與心靈的軌跡”，全文圍繞 “掌紋” 展開對生命、寫作的思考，形散神不散。
段落間的隱喻關聯：
《催魂鈴》以 “電話鈴聲” 開篇，將其比作 “現代生活的催魂鈴”，繼而延伸至對 “人際距離被科技壓縮” 的反思，段落間以 “聲音”“干擾” 等隱喻自然銜接。
3. 語言精致：古典與現代的交融之美
文言詞匯與句式的化用：
如 “山色如環，困不住浩淼的南海”（《沙田山居》），化用古典詩詞的意境，語言凝練如詩；
“夏蟲早已無聲，秋蟲更劫后驚魂”（《牛蛙記》），以四字短語營造節奏感，兼具文言的典雅與白話的流暢。
比喻新奇且充滿畫面感：
“汽車在山路上盤旋，揚起的灰沙像一條黃尾蛇，在后面追趕”（《山盟》），將 “灰沙” 比作 “黃尾蛇”，動態感十足；
“暮色壓著玻璃，玻璃壓著我”（《望海》），以 “壓” 字構建視覺與心理的雙重壓迫感，簡潔而震撼。
中西語言的雜糅與實驗：
部分篇章融入英文詞匯或語法（如《書齋書災》：“書齋，是我的‘象牙塔’”），體現作者 “雙語思維” 的創作特點，增強文本的現代性。
4. 情感遞進：從個人體驗到普遍共鳴
微觀切入，宏觀升華：
《筷》從 “使用筷子” 的日常習慣寫起，延伸至對 “東方文化細膩哲學” 的闡釋，以小見大，將個人體驗升華為文化思考。
抒情與思辨的平衡：
《假如我有九條命》以 “九條命” 的想象分配（如 “一條命讀書，一條命寫作，一條命旅行”），既充滿感性的生活向往，又隱含對 “生命有限性” 的理性思索，情感層層遞進。
幽默與深沉的交織：
《借錢的境界》以 “債主”“欠戶” 的微妙心理描寫制造幽默（如 “借錢給人，等于花錢買敵人”），實則暗藏對人性與社交規則的深刻洞察，笑中帶思。
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