李清照《一剪梅》賞析

時間：2025-09-12 11:11:07 藹媚一剪梅我要投稿

李清照《一剪梅》賞析

　　無論在學習、工作或是生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經典的古詩吧，古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編整理的李清照《一剪梅》賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。

李清照《一剪梅》賞析

　　一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

　　作者：李清照

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　注釋

　　⑴一剪梅：詞牌名。雙調小令，六十字，有前后闋句句用葉韻者，而此詞上下闋各三平韻，應為其變體。每句并用平收，聲情低抑。此調因此詞而又名“玉簟秋”。

　　⑵玉簟（diàn）：光滑如玉的竹席。

　　⑶輕解：輕輕地提起。羅裳（cháng）：猶羅裙。

　　⑷蘭舟：船的美稱。《述異記》卷下謂：“木蘭洲在潯陽江中，多木蘭樹。昔吳王闔閭植木蘭于此，用構宮殿也。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中。詩家云‘木蘭舟’出于此。”一說“蘭舟”特指睡眠的床榻。

　　⑸錦書：書信的美稱。《晉書·竇滔妻蘇氏傳》云：“前秦秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩以贈竇滔，可宛轉循環以讀之，詞甚凄婉，共八百四十字。”這種用錦織成的字稱錦字，又稱錦書。

　　⑹雁字：雁群飛行時，常排列成“人”字或“一”字形，因稱“雁字”。相傳雁能傳書。

　　⑺飄零：凋謝，凋零。

　　⑻閑愁：無端無謂的憂愁。

　　⑼無計：沒有辦法。

　　譯文

　　荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。

　　花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

　　賞析一：

　　這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃N《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。伊世珍《瑯旨恰匪擔骸耙裝步嵫（婚）未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。

　　詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉。“紅藕”，即粉紅荷花。“玉簟”，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節，而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實質上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”。“輕解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨自劃著小船去游玩。“輕解”與“獨上”，栩栩如生地表現出她的神態、舉動。 “輕”，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現出生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是“輕”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上。 “獨”字就是回應上句的“輕”字，點明了下闋“愁”字的癥結。 “獨上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。 “云中誰寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”。“雁字回時，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現的外在表現。作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水。“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。

　　下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實，這一句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現出來的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。當然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感。“一種相思，兩處閑愁。”由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存備致，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。“才下”、“卻上”兩個詞用得很好，把真摯的感情由外露轉向內向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態，把相思之苦表現得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》 “剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。

　　總之，《一剪梅》筆調清新，風格細膩，給景物以情感，景語即情語，景物體現了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。

　　賞析二：

　　這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

　　詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。

　　接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來。“誰”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄”之嘆。說“誰寄”，又可知是無人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞于詞人心頭。

　　“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。

　　下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開。“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

　　“此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”三句最為世人所稱道。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。

　　賞析三：

　　1.主題及內容介紹

　　這是一首閨怨詞，也是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。該詞通過描寫詞人與丈夫離別后的秋日景象和獨處時光，表達了對丈夫的深切思念和孤獨寂寞之情，展現了詞人不忍離別的一腔深情。

　　2.寫作手法

　　借景抒情：詞中通過“紅藕香殘”“玉簟秋”“雁字回時，月滿西樓”“花自飄零水自流”等景色描寫，營造出一種清冷、孤寂的氛圍，襯托出詞人的孤獨閑愁以及對丈夫的相思之情。如“紅藕香殘玉簟秋”，荷花凋零、竹席生涼，不僅點明了秋季，更烘托出詞人內心的凄涼之感。

　　情景交融：上闋借“紅藕香殘”“玉簟秋涼”等秋景，既點明時令，又渲染孤寂氛圍，將自然之秋與內心之愁相融合；下闋以“花自飄零水自流”的自然景象，暗喻人生聚散無常，景中含情，情因景生。

　　直抒胸臆：下闋“一種相思，兩處閑愁”直接點明夫妻雙方因離別產生的共鳴之愁，突破個人愁緒局限，體現感情的平等深沉；“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”則直白展現相思的纏綿難遣，將抽象愁思化為具體可感的情緒流動。

　　3.分段賞析

　　上闋開篇“紅藕香殘玉簟秋”，短短七字，便將荷花凋零、竹席沁涼的秋日景象娓娓道來，盡顯空靈悠遠之韻。此句意義深遠，既點明蕭索秋時，又渲染出清冷氛圍，為詞人內心的孤寂愁緒作了極佳的襯托。“輕解羅裳，獨上蘭舟”，記錄了詞人白天的活動，她褪去華麗衣裙，身著便裝，獨自駕舟出游。那輕柔的動作，仿佛藏著少女的羞澀與謹慎。曾幾何時，她或許與丈夫一同泛舟，共享美好時光，如今卻只剩她一人搖槳，丈夫遲遲未歸，往日的恩愛與如今的形單影只形成鮮明對比，怎能不讓她愁緒萬千。“云中誰寄錦書來？”一句，直白地吐露了詞人對丈夫的深切掛念，盼信的急切心情，恰似“家書抵萬金”般強烈。“雁字回時，月滿西樓”則將她思念丈夫的迫切心緒，化作一幅生動的畫面——她望著歸雁，滿心期待書信，直至月光灑滿西樓。詞人借用鴻雁傳書的古老傳說，描繪出一幅月光滿樓的唯美夜景，然而，在這美好的表象之下，是她飽含相思的淚水。

　　下闋“花自飄零水自流”，眼前的落花隨水自在漂流，看似只是自然景象的描寫，實則暗含著李清照對自己紅顏漸逝的感慨，更飽含著她對丈夫不能與自己共度青春歲月的惋惜與傷懷。“一種相思，兩處閑愁”，詞人從自身的相思之情，聯想到丈夫的心境，這份跨越距離的心有靈犀，正是李清照與趙明誠夫妻二人感情深厚卻無法相見的無奈體現。而“此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭”，更是將相思的纏綿悱惻展現得淋漓盡致。那縈繞心頭的愁緒，剛從眉間消散，卻又瞬間涌上心間，“才下”與“卻上”的巧妙轉折，細膩地描繪出詞人情緒的快速轉變，打破了表面的平靜，將她獨守空閨的孤獨寂寞，以及那無盡的相思愁苦，生動且真實地呈現在讀者面前，讀來令人動容。

　　4.作品點評

　　這首詞筆調清新，風格細膩，將自然景物與內心情感自然融合。詞人通過細膩的觀察和含蓄的表達，使景物帶有情感色彩，既描繪了外在的景致，又含蓄地流露出心境。全詞情景交融，含蓄雋永，耐人尋味。

　　寫作背景：

　　這首《一剪梅》是李清照的早期作品，當作于1103年（北宋崇寧二年）的秋天。“花自飄零水自流”這一句，實在是條極不吉祥的預言，像埃及金字塔里那條法老的詛咒，“誰要觸動了我，誰就不得好死”那樣，其應驗之靈之準，使得她的一生，那任由沉浮的際遇，那難以自主的命運，果然脫不開“花自飄零”四字讖語。

　　李清照作此詞時，正芳齡二十，是與趙明誠婚后的第三年。花樣年華，新婚燕爾，應該是女人最好的歲月、然而，正是從這首詞開始，被流水不知帶往何方的飄零命運，也就開始了。這位才女，其命運不濟的一生，其不知所終的結局，既是一個女人的悲劇，也是一個文人的悲劇，更準確地說，是中國封建社會，一個無辜女詩人的悲劇。

　　作者簡介

　　李清照，宋代詞人。號易安居士，齊州章丘（今山東濟南市章丘區西北）人。金兵入據中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照詩、文、書、畫皆擅，尤精于詞，是婉約詞派代表人物。她有“千古第一才女”之稱，其詞被稱為“易安體”。所作詞，前期多寫閨中生活、自然風光和相思離別，風格活潑清新、婉轉。后期詞風轉為傷時懷鄉、凄涼深婉。她善用白描，能將內心活動形象化，語言優美精巧卻不刻意雕琢。李清照的詩存世不多，但題材比詞更廣，詠歷史，談世事，論文藝等。代表作品有《如夢令昨夜雨疏風驟》《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》《聲聲慢尋尋覓覓》《詠史》《夏日絕句》等。后人輯有《漱玉詞》。

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