一剪梅舟過吳江參考答案

時(shí)間：2024-10-26 10:51:31 一剪梅我要投稿

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一剪梅舟過吳江參考答案

　　一剪梅舟過吳江

　　蔣捷

　　一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

　　何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

　　【作者簡(jiǎn)介】蔣捷，生卒不詳。咸淳十年(1274)進(jìn)士。南宋亡，流浪漂泊，深懷亡國(guó)之痂，隱居不仕。晚年過著半隱半僧的生活。長(zhǎng)于詞，多抒發(fā)故國(guó)之思、山河之慟。

　　21.簡(jiǎn)析拋?zhàn)直磉_(dá)效果。（2分）

　　22．本詞寫景極為出色，看似平凡實(shí)為非凡。試賞析上下闋末尾風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭、紅了櫻桃，綠了芭蕉四個(gè)寫景句。（5分）

　　參考答案

　　這是一首寫在離亂顛簸的流亡途中的心歌。明艷的春光與凄楚的神魂在強(qiáng)烈地對(duì)照著，春深似海，愁深勝似海，在時(shí)光的流逝中，春愁卻無法排遣。于是從看似瀏亮的聲韻中讀者聽到了夾雜著風(fēng)聲雨聲的心底的嗚咽聲。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中客居異鄉(xiāng)凄冷愁悶，用于表達(dá)倦懶思?xì)w之心情，以及韶華易逝的感慨。

　　起筆點(diǎn)題，指出時(shí)序，點(diǎn)出春愁的主旨。一片春愁待酒澆，一片言愁悶連綿不斷。待酒澆，是急欲要排解愁緒，表現(xiàn)了他愁緒之濃。

　　隨之以白描手法描繪了舟過吳江的情景：江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭，這江即吳江。樓上簾招這江村小酒店的或許寫有太白一醉字樣的青布簾招知詞人，可來醉鄉(xiāng)小憩。在這一搖一招之間，情緒是由愁而略見開顏了的�？墒钱�(dāng)江上小舟載著這薄醉之人繼續(xù)行去，醉眼惺忪地在眼簾上映入秋娘渡與泰娘橋的景色時(shí)，風(fēng)吹酒醒，雨滴心簾，只覺風(fēng)入骨，雨寒心。轉(zhuǎn)而秋愁復(fù)漲，而且愈漲愈高了。情緒的起伏就是如此激轉(zhuǎn)湍漩。作者單用之。飄泊思?xì)w，偏逢上連陰天氣。同時(shí)作者用飄飄蕭蕭描繪了風(fēng)吹雨急。又字含意深刻，表明他對(duì)風(fēng)雨阻歸的惱意。這里用當(dāng)?shù)氐奶厣包c(diǎn)和凄清、傷悲氣氛對(duì)愁緒進(jìn)行了渲染。瑞鶴仙(蔣捷)賀新郎(蔣捷)女冠子(蔣捷)劉克莊一剪梅鑒賞賞析閱讀答案

　　風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭的句式是一種暗示法的句式，是某種特定心態(tài)借助意象的表現(xiàn)方法。它讓人可以產(chǎn)生聽覺上的風(fēng)聲雨聲，視覺上的瀟瀟綿綿、飄飄揚(yáng)揚(yáng)，觸覺上的寒意、潮意、濕潤(rùn)意，一直到心態(tài)上的感知：酸辛感、苦澀感。

　　何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。首句點(diǎn)出歸家的情思，何日道出飄泊的厭倦和歸家的迫切。想象歸家后的溫暖生活，思?xì)w的心情更加急切。何日歸家四字，一直管著后面的三件事：洗客袍、調(diào)笙和燒香。客袍，旅途穿的衣服。調(diào)笙，調(diào)弄有銀字的笙，燒香，點(diǎn)熏爐里心字形的香。這里采用了反襯的手法，詞人想像歸家之后的情景：結(jié)束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，嬌妻調(diào)弄起鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的香。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂，思?xì)w之情段段如此。銀字和心字給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味，與作者的凄苦形象對(duì)比，突出思?xì)w的心緒。

　　下片最后三句非常精妙。流光容易把人拋，指時(shí)光流逝之快。紅了櫻桃，綠了芭蕉[4] 一紅一綠，將春光漸漸消逝于初夏的來臨中這個(gè)過程充分表現(xiàn)了出來。這是時(shí)序的暗示。但細(xì)加辨味，芭蕉葉綠，櫻桃果紅，花落花開，回黃轉(zhuǎn)綠，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是綠肥紅瘦對(duì)人來說意味著青春不再，盛世難逢。再進(jìn)一步推去，家國(guó)一旦破敗，不能重見么。流光容易把人拋的全過程，怎樣拋的，本極抽象，現(xiàn)今以紅了櫻桃，綠了芭蕉明示出來。所以如果說，暗示具體時(shí)序由春而夏，那是實(shí)的表現(xiàn)，那么將抽象的流光拋人揭示開來就是虛的具體化。至于色彩的自然絢麗，化抽象的時(shí)光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時(shí)光的奔馳，也是渲染。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借紅綠顏色之轉(zhuǎn)變，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆。[5]

　　這里有意把下片諸句倒過順序來談，又將何日歸家洗客袍置于上下片的關(guān)聯(lián)點(diǎn)上去理解，是想從具體的句式和情思上說明這首短詞形似明快，實(shí)則苦澀，在藝術(shù)上具有似流實(shí)留的特點(diǎn)，情韻在回環(huán)周轉(zhuǎn)地流蕩，呈一種漩渦狀。這種藝術(shù)手段最能將剪不斷，理還亂的情意充分表達(dá)出。流，是流暢少停蓄，而留則有頓挫，有吞吐，有抑揚(yáng)之勢(shì)。蔣捷確有一些詞寫得稍嫌流，但這首《一剪梅》卻不屬此類作品，不可匆匆瀏覽，不細(xì)辨味[5] 。

　　詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節(jié)奏鏗鏘。大大地加強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。這個(gè)節(jié)奏感極強(qiáng)的思?xì)w曲，讀后讓人有余言繞梁，三日不絕的意味。

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