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夏完淳《一剪梅·詠柳》
《一剪梅·詠柳》此詞從人、事、物三者觀照中哀傷家國之亡。物，無情之柳年復(fù)一年，“才過西風(fēng)，又過東風(fēng)”，落絮枯黃，逢春又發(fā);事，故國傾垮，似水東流，“剩粉余紅”，觸緒神傷。人，生逢哀世，目睹先朝猶如“昨歲陳宮，今歲隋宮”一般，重演歷史悲劇。物之無情，益托出人之一片苦情;物之無情，此時點綴“陳宮”，彼時點綴“隋宮”，尤顯現(xiàn)出忠愛癡情的無以排解的凄楚。
一剪梅①
詠柳
無限傷心夕照中，故國凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東②，昨歲陳宮③，今歲隋宮④。
往事思量一晌空⑤，飛絮無情，依舊煙籠。長條短葉翠濛濛，才過西風(fēng)，又過東風(fēng)。
作品注釋
�、僖患裘罚涸~牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣嬌”句，故取為調(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。
②金溝：御溝，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡言之，水即溝中水。
�、坳悓m：陳朝宮殿。
�、芩鍖m：隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長堤植萬柳。
�、菀簧危阂晦D(zhuǎn)眼。晌：不多久，讀若“賞”。
作品鑒賞
人在時空中本應(yīng)是尤物之主，然而身際家國破敗之時，面對無動于衷的物象，只覺得空茫無著，無能為力。人不如柳，痛苦可想而知，但是人的崇高、人的靈性，又正在有痛苦。所以，詠柳系借柳之無情以返觀一己癡苦。全篇除首句“傷心” 字樣外，純以意象結(jié)撰，詞體小令，容量見大。疊句“昨歲”、“今歲”;“才過”、“又過”，承上是似斷而續(xù)，啟下則綿悠深長，余意曲包。
作者簡介
夏完淳
(1631-1647)明末愛國文學(xué)家。原名復(fù)，字存古，號小隱、靈首(一作靈胥)，乳名端哥。松江華亭(今上海市花亭)人。父夏允彝為明末著名士大夫，幾社和復(fù)社領(lǐng)袖先后師從于張溥、沈楫、周茂源、計東、陳子龍等名家，五歲知五經(jīng)，七歲能詩文，十四歲隨父起兵抗清。兵敗后，父投水殉，又隨其師陳子龍繼續(xù)抗清活動。子龍死，入明兵部職方司主事吳易軍中，嘗上書南明魯王，授封中書舍人。吳易兵敗后，因上魯王表為清軍獲而被捕(又說因參與松江政變事泄被捕)，慷慨斥敵，從容就義。有《代乳集》、《玉樊堂集》、《夏內(nèi)史集》、《南冠草》等遺作，后人輯為《夏完淳集》。
古詩原文
無限傷心夕照中，故國凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。
往事思量一晌空，飛絮無情，依舊煙籠。長條短葉翠濛濛，才過西風(fēng)，又過東風(fēng)。
譯文翻譯
殘陽如血，令人傷情，斜射著無垠的山川。故國覆亡，到處是一派凄涼。如今只剩南明朝廷殘破狹小的宮殿，御苑中的溪流，自西向東流去，日夜不息。就像陳后主荒淫誤國，昨日的陳朝宮殿，今年又變作隋朝的宮庭。
不堪回首，往事就像這輕浮的柳絮，剎那成空。柳絮不知人心，依舊似煙知霧地漫天飆飛。柔軟的柳枝，青翠的柳葉，像細雨蒙蒙，西風(fēng)剛剛吹過，東風(fēng)又來侵襲，幾番風(fēng)雨。
注釋解釋
一剪梅：詞牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣嬌”句，故取為調(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。
金溝：御溝，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡言之，水即溝中水。
陳宮：陳朝宮殿。
隋宮：隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長堤植萬柳。
一晌（shǎng）：一轉(zhuǎn)眼。晌：不多久，讀若“賞”。
創(chuàng)作背景
夏完淳以一腔忠貞，把短短十七年的有限生命，完全投入抗清復(fù)國的大潮之中，所寫的詩、文、賦、詞，無不悲歌激烈，血淚淚交融。辭風(fēng)師承陳子龍。此首《一剪梅》，也同樣是借詠柳來抒發(fā)一腔亡國之痛。
詩文賞析
起句“無限傷心夕照中”，表現(xiàn)了情景難分：默默無言的柳絲，低垂在斜陽的夕照中，仿佛在為凄涼的祖國，感到無限的傷痛。你看那往日的百花園中，只剩下了點殘花敗葉，只有那御溝里的流水，還在默默地流淌，紛亂無比的世事啊，是如此地變化多端，去年還是陳后主的內(nèi)苑，今年又成了隋煬帝的深宮�！敖饻嫌晕鳀|”一句，可以在李商隱的《曲江》一詩中找到淵源：“金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波”。作為處于唐王朝的覆滅已成必然趨勢的晚唐時期的李商隱，同樣也有著“世紀末的悲哀”，他的“夕陽無限好，只是近黃昏”（《樂游原》）的慨嘆，到了夏完淳，就變成“無限傷心”的淚滴了。這“昨歲陳宮，今歲隋宮”一語，和李商隱一樣，借古喻今，寄寓著作者難以言盡的興亡之嘆。
下片著重抒情�！巴滤剂恳簧慰铡保合胂肽怯朴仆�，片刻之間都化成了片虛空。國破家亡，妻離子散，這是多么難以接受的事實。明亡后完淳父夏允彝，因抗清被執(zhí)投水殉國，完淳因終日為復(fù)國大業(yè)奔走，年輕的妻子孤守空閨，白發(fā)的老母依門盼歸。這國恨家仇，使年輕熱血的詞人已經(jīng)無法自制了然而，客觀卻是“飛絮無情，依舊煙籠。長條短葉翠蒙蒙”：無情的飛絮，并不理會詞人徹骨的傷痛，依舊如煙如霧地籠罩著柳樹的長條短葉，它們生機蓬勃片蒼翠。這真教他無法不產(chǎn)生“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意”（辛棄疾《水龍吟》）的憤慨。然而，更傷心的是它們竟然“才過西風(fēng)，又過東風(fēng)”。對于西風(fēng)東風(fēng)，明朝清朝，似乎無動于衷。這結(jié)尾以極其質(zhì)樸的語言，道出了如魯迅先生所說的“出離憤怒了””正好相互呼應(yīng)，完成了一個完整的思想回環(huán)。
整首詞寫得凄迷哀惋，寓家國之嘆于寫景詠物之中，情文相生，結(jié)處余慨不盡。
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