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徐志摩 低頭的溫柔
低頭的溫柔出自徐志摩的佳作《沙揚(yáng)娜拉十八首》。徐志摩是民國(guó)四大才子之首，被人們譽(yù)為“中國(guó)的雪萊”。他的文采極佳，讓人敬佩不已。下面是小編分享的《沙揚(yáng)娜拉十八首》，歡迎大家閱讀。
《沙揚(yáng)娜拉十八首》
一
我記得扶桑海上的朝陽，
黃金似的散布在扶桑的海上;
我記得扶桑海上的群島，
翡翠似的浮漚在扶桑的海上——
沙揚(yáng)娜拉!
二
趁航在輕濤間，悠悠的，
我見有一星星古式的漁舟。
像一群無憂的海鳥，
在黃昏的波光里息羽優(yōu)游，
沙揚(yáng)娜拉!
三
這是一座墓園;誰家的墓園
占盡這山中的清風(fēng)，松馨與流云?
我最不忘那美麗的墓碑與碑銘，
墓中人生前亦有山風(fēng)與松馨似的清明——
沙揚(yáng)娜拉!(神戶山中墓園)
四
聽?zhēng)渍埏L(fēng)前的流鶯，
看闊翅的鷹鷂穿度浮云，
我倚著一本古松瞑悻，
同墓中人何似墓上人的清閑?——
沙揚(yáng)娜拉!(神戶山中幕園)
五
健康，歡樂，瘋魔，我羨慕
你們同聲的歡呼“阿羅呀喈”!
我欣幸我參與這滿城的花雨，
連翩的蛺蝶飛舞，“阿羅呀喈”!
沙揚(yáng)娜拉(大阪典祝)
六
增添我夢(mèng)里的樂音——便如今——
一聲聲的木屐，清脆，新鮮，殷勤，
又況是滿街艷麗的燈影，
燈影里歡聲騰躍，“阿羅呀喈”!
沙揚(yáng)娜拉!(大阪典祝)
七
仿佛三峽間的風(fēng)流，
保津川有青嶂連綿的錦繡;
仿佛三峽間的險(xiǎn)巇，
飛沫里趁急矢似的扁舟——
沙揚(yáng)娜拉!(保津川急湍)
八
度一關(guān)湍險(xiǎn)，駛一段清漣，
清漣里有青山的倩影，
撐定了長(zhǎng)蒿，小駐在波心，
波心里看閑適的魚群——
沙揚(yáng)娜拉!(同前)
九
靜!且停那槳聲膠愛，
聽青林里嘹亮的歡欣，
是畫眉，是知更?象是滴滴的香液，
滴入我的苦渴的心靈——
沙揚(yáng)娜拉!(同前)
十
“烏塔”：莫訕笑游客的瘋狂，
舟人，你們享盡山水的清幽，
喝一杯“沙雞”，朋友，共醉風(fēng)光，
“烏塔，烏塔”!山靈不嫌粗魯?shù)母韬?mdash;—
沙揚(yáng)娜拉!(同前)
十一
我不辨——辨亦無須——這異樣的歌詞，
象不逞的波瀾在巖窟間吽嘶，
象衰老的武士訴說壯年時(shí)的身世，
“烏塔烏塔”!我滿懷滟滟的遐思——
沙揚(yáng)娜拉(同前)
十二
那是杜鵑!她繡一條錦帶，
迤邐著那青山的青麓;
啊，那碧波里亦有她的芳躅，
碧波里掩映著她桃蕊似的嬌怯——
沙揚(yáng)娜拉!(同前)
十三
但供給我沉酣的陶醉，
不僅是杜鵑花的幽芳;
倍勝于嬌柔的杜鵑，
最難忘更嬌柔的女郎!
沙揚(yáng)娜拉!
十四
我愛慕她們體態(tài)的輕盈，
嫵媚是天生，嫵媚是天生!
我愛慕她們顏色的調(diào)勻，
蝴蝶似的光艷，蛺蝶似的輕盈——
沙揚(yáng)娜拉!
十五
不辜負(fù)造化主的匠心，
她們流眄中有無限的殷勤;
比如熏風(fēng)與花香似的自由，
我餐不盡她們的笑靨與柔情——
沙揚(yáng)娜拉!
十六
我是一只幽谷里的夜蝶;
在草叢間成形，在黑暗里飛行，
我獻(xiàn)致我翅羽上美麗的金粉，
我愛戀萬萬里外閃亮的明星——
沙揚(yáng)娜拉!
十七
我是一只酣醉了的花蜂;
我飽啜了芬芳，我不諱我的猖狂。
如今，在歸途上嚶嗡著我的小嗓，
想贊美那別樣的花釀，我曾經(jīng)恣嘗——
沙揚(yáng)娜拉!
十八
最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁。
沙揚(yáng)娜拉!
賞析
①寫于1924年5月陪泰戈?duì)栐L日期間。這是長(zhǎng)詩《沙揚(yáng)娜拉十八首》中的最后一首。《沙揚(yáng)娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的詩》，再版時(shí)刪去前十七首(見《集外詩集》)，僅留這一首。沙揚(yáng)娜拉，日語“再見”的音譯。
1924年5月，泰戈?duì)枴⑿熘灸y手游歷了東瀛島國(guó)。這次日本之行給他留下深刻的印象。在回國(guó)后撰寫的《落葉》一文中，他盛贊日本人民在經(jīng)歷了毀滅性大地震后，萬眾一心重建家園的勇毅精神，并呼吁中國(guó)青年“Everlasting yea!”——要永遠(yuǎn)以積極的態(tài)度對(duì)待人生!
這次扶桑之行的另一個(gè)紀(jì)念品便是長(zhǎng)詩《沙揚(yáng)娜拉》。最初的規(guī)模是18個(gè)小節(jié)，收入1925年8月版的《志摩的詩》。再版時(shí)，詩人拿掉了前面17個(gè)小節(jié)，只剩下題獻(xiàn)為“贈(zèng)日本女郎”的最后一個(gè)小節(jié)，便是我們看到的這首玲瓏之作了。也許是受泰戈?duì)柖崦婷拾桑渡硴P(yáng)娜拉》這組詩無論在情趣和文體上，都明顯受泰翁田園小詩的影響，所短的只是長(zhǎng)者的睿智和徹悟，所長(zhǎng)的卻是浪漫詩人的靈動(dòng)和風(fēng)流情懷。誠(chéng)如徐志摩后來在《猛虎集·序文》里所說的：“在這集子里(指《志摩的詩》)初期的洶涌性雖已消減，但大部分還是情感的無關(guān)攔的泛濫，……”不過這情實(shí)在是“濫”得可以，“濫”得美麗，特別是“贈(zèng)日本女郎”這一節(jié)，那萍水相逢、執(zhí)手相看的朦朧情意，被詩人淋漓盡致地發(fā)揮出來。
詩的伊始，以一個(gè)構(gòu)思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態(tài)。“低頭的溫柔”與“水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”，兩個(gè)并列的意象妥貼地重疊在一起，人耶?花耶?抑或花亦人，人亦花?我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進(jìn)了水仙花的香氣一樣。接下來，是陽關(guān)三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。“蜜甜的憂愁”當(dāng)是全詩的詩眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于飽滿。“沙揚(yáng)娜拉”是迄今為止對(duì)日語“再見”一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風(fēng)情，盡在不言之中!
這詩是簡(jiǎn)單的，也是美麗的;其美麗也許正因?yàn)槠浜?jiǎn)單。詩人僅以廖廖數(shù)語，便構(gòu)建起一座審美的舞臺(tái)，將司空見慣的人生戲劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世道人情!這一份駕詩馭詞的功力，即使在現(xiàn)代詩人中也是罕有其匹的。而隱在詩后面的態(tài)度則無疑是：既然歲月荏苒，光陰似箭，我們更應(yīng)該以審美的態(tài)度，對(duì)待每一寸人生!
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