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辛棄疾《清平樂村居》全詞翻譯賞析
本詞詩(shī)人描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài)，表現(xiàn)了生活之美和人情之美，體現(xiàn)了作者對(duì)田園安寧、平靜生活的羨慕與向往。下面和小編一起來看辛棄疾《清平樂村居》全詞翻譯賞析，希望有所幫助！
【原文】
清平樂村居
辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼?
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
【注釋】
①:媼：音奧上聲，老之韻。于老婦之敬稱。
②:無賴：無奈。頑皮。
1.清平樂村居：清平樂，詞牌名。村居，這首詞的題目，意為鄉(xiāng)村生活。“樂”在此處讀yuè。
2.茅檐：茅屋，茅屋的屋檐。
3.吳音：作者當(dāng)時(shí)住在江西東部的上饒，這一帶古時(shí)是吳國(guó)的領(lǐng)土，所以稱這一帶的方言為吳音，吳地的方言。
4.相媚好：這里指互相逗趣、取樂。
5.翁媼(ǎo)：老翁、老太。
6.鋤豆：在豆地里鋤草。
7.織：編織,文中指編織雞籠。
8.亡賴：同“無賴”，“亡”讀wu，這里指頑皮、淘氣。
9.臥：趴。
10.臥剝：趴著剝(蓮蓬)。
11.溪東：小溪的東面。
12.蓮蓬：蓮花開過后的花托，倒圓錐形，里面有蓮子。
【譯文一】
一所低小的茅草房屋，緊靠著一條清澈照人的小溪。溪邊長(zhǎng)滿了碧綠的小草。一對(duì)滿頭白發(fā)的老夫妻，帶著微醉的神態(tài)，親熱地用吳地的方言在一起聊天逗樂。大兒子在溪東豆地鋤草，二兒子在家門口編織雞籠。最喜歡的是小兒子，趴在溪邊剝蓮蓬。
【譯文二】
草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿綠綠的小草。含有醉意的吳地方音，聽起來溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的人是誰家的公婆父老?
大兒，豆地鋤草身在河?xùn)|，二兒，正忙于編織雞籠。最令人歡喜的是小兒的調(diào)皮神態(tài)，橫臥在溪頭草叢，剝食著剛剛摘下的蓮蓬。
【評(píng)點(diǎn)】
這首詞是描寫農(nóng)村生活的名作，風(fēng)格清新淡雅，富于詩(shī)情畫意。在表現(xiàn)手法上，全詞不事雕琢而純用白描，繪出了農(nóng)村一戶人家清新秀麗的環(huán)境以及老小五口充滿田園情趣的生活畫面，表現(xiàn)了農(nóng)村和平安寧、自然樸素的生活，具有濃郁的生活氣息。
上片“茅檐低小，溪上青青草”點(diǎn)明地點(diǎn)，為全詞勾勒出一幅清秀的背景圖。這是一所茅檐又低又小的草屋，屋旁有一條清澈見底的小溪，溪邊長(zhǎng)滿了綠綠的小草。詞人只用兩筆，就描繪出了農(nóng)家的居住環(huán)境。“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼”寫的是一對(duì)農(nóng)家夫婦的生活場(chǎng)景。他們親密無間地坐在一起，一邊喝酒，一邊拉家常，悠然自得。那含有醉意的吳地方音，聽起來溫柔又美好。詞人采用白描手法將這對(duì)白發(fā)翁媼，乘著酒意，彼此“媚好”的情景形象而生動(dòng)地展現(xiàn)出來，語句看似平淡，但卻概括出了鄉(xiāng)間老年夫妻的生活樂趣，以及那種溫暖而又愜意的幸福生活。
下片四句，詞人又將鏡頭拉近，并不斷移動(dòng)，以白描的手法，描繪出白發(fā)翁媼三個(gè)兒子的活動(dòng)和情態(tài)。“大兒鋤豆溪東”是寫大兒子，他是家中的主要?jiǎng)趧?dòng)力，正在河?xùn)|的豆地里辛勤地鋤草;“中兒正織雞籠”寫二兒子，他年紀(jì)尚小，不能去田地耕種，所以在家?guī)兔幙楇u籠;“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”寫小兒子的情態(tài)，他不諳世事，只知調(diào)皮玩耍，他呀，此時(shí)正橫臥在溪頭草叢，剝剛摘下的蓮蓬吃呢。這幾句寫得極為白話，卻將農(nóng)家三子的形象刻畫得栩栩如生，令人印象深刻。尤其是最后兩句，把小兒子天真無邪的樣子，寫得饒有情趣，猶如神來之筆。“臥”字用得精妙，使一個(gè)頑皮、可愛的小孩，躍然紙上，可謂一絕。
全詞布局緊湊，詞人以小溪為中心，布置畫面，展現(xiàn)人物的活動(dòng)和情態(tài)。茅檐靠近小溪，大兒子在小溪東面的豆地鋤草，小兒子橫臥在溪頭草叢，剝食著剛剛摘下的蓮蓬。從這連用的三個(gè)“溪”字，可見詞人匠心。
【賞析】
在這首詞中作者通過對(duì)農(nóng)村景象的描繪，反映出他的主觀感情，并非只在純客觀地作素描。
作者這首詞是從農(nóng)村的一個(gè)非勞動(dòng)環(huán)境中看到一些非勞動(dòng)成員的生活剪影，反映出春日農(nóng)村有生機(jī)、有情趣的一面。上片第一、二兩句是作者望中所見，鏡頭稍遠(yuǎn)。“茅檐低小”，鄧《箋》引杜甫《絕句漫興》：“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。”此正寫南宋當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活條件并不很好。如果不走近這低小的茅檐下，是看不到這戶人家的活動(dòng)，也聽不到人們講話的聲音的。第二句點(diǎn)明茅屋距小溪不遠(yuǎn)，而溪上草已返青，實(shí)暗用謝靈運(yùn)《登池上樓》“池塘生春草”語意，說明春到農(nóng)村，生機(jī)無限，又是農(nóng)忙季節(jié)了。作者略含醉意，迤邐行來，及至走近村舍茅檐，卻聽到一陣用吳音對(duì)話的聲音，使自己感到親切悅耳(即所謂“相媚好”)，這才發(fā)現(xiàn)這一家的成年人都已下田勞動(dòng)，只有一對(duì)老夫婦留在家里，娓娓地?cái)⒓页！Ｋ杂昧艘粋�(gè)反問句：“這是誰家的老人呢?”然后轉(zhuǎn)入對(duì)這一家的其他少年人的描繪。這樣講，主客觀層次較為分明，比把“醉”的主語指翁媼似更合情理。
下片寫大兒鋤豆，中兒編織雞籠，都是寫非正式勞動(dòng)成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動(dòng)。這說明農(nóng)村中絕大多數(shù)并非坐以待食、不勞而獲的閑人，即使是未成丁的孩子也要干點(diǎn)力所能及的活兒，則成年人的辛苦勤奮可想而知。“臥”字確實(shí)使用最妙，它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上，從而使人物形象鮮明，意境耐人尋味。表現(xiàn)出只有老人和尚無勞動(dòng)力的年齡最小的孩子，才悠然自得其樂。這實(shí)際上是從《莊子·馬蹄篇》“含哺而熙(嬉)，鼓腹而游”的描寫化出，卻比《莊子》寫得更為生動(dòng)，更為含蓄，也更形象化。特別是作者用了側(cè)筆反襯手法，反映農(nóng)村生活中一個(gè)恬靜閑適的側(cè)面，卻給讀者留下了大幅度的想象補(bǔ)充余地。這與作者的一首《鷓鴣天》的結(jié)尾，所謂“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”正是同一機(jī)杼，從藝術(shù)效果看，也正有異曲同工之妙。
詩(shī)人描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài)，表現(xiàn)了生活之美和人情之美，體現(xiàn)了作者對(duì)田園安寧、平靜生活的羨慕與向往。
這首小詞近年來各種選本多已入選，有的選本還有簡(jiǎn)單說明。如胡云翼先生《宋詞選》云：這首詞環(huán)境和人物的搭配是一幅極勻稱自然的畫圖。老和小寫得最生動(dòng)。“臥剝蓮蓬”正是“無賴”的形象化。中華書局1979年出版的《辛棄疾詞選》云：這首詞可以說是一幅農(nóng)村素描。它寫得清新活潑，寥寥幾筆，就勾畫出清溪茅舍一家老小的生動(dòng)情景，使人仿佛身臨其境。俞平伯先生《唐宋詞選釋》云：本篇客觀地寫農(nóng)村景象，老人們有點(diǎn)醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，筆意清新，似不費(fèi)力。上引諸家之說有一共同特點(diǎn)，即認(rèn)為這首詞對(duì)農(nóng)村景象是在進(jìn)行客觀描述。我卻以為詞中也反映出作者的主觀感情，并非只在純客觀地作素描。基于這個(gè)出發(fā)點(diǎn)，對(duì)詞的文句就產(chǎn)生了不同的理解。比如上片第三、四兩句，我就認(rèn)為“醉里”是作者自己帶有醉意而不是指農(nóng)村中的“翁媼”。現(xiàn)將拙作《讀詞散札》第十二則轉(zhuǎn)引如下：辛棄疾《清平樂村居》上片云：……胡《選》及俞平伯師《唐宋詞選釋》本皆以“醉”屬諸翁媼，疑非是。此“醉里”乃作者自醉，猶之“醉里挑燈看劍”之“醉里”，皆作者自醉也。若謂翁媼俱醉，作者何由知之?且醉而作吳音，使不醉，即不作吳音乎?“相媚好”者，謂吳音使作者生媚好之感覺，非翁媼自相媚好也。蓋作者醉中聞吳語而悅之，然后細(xì)視諦聽，始知為農(nóng)家翁媼對(duì)話也。此惟夏承燾先生《唐宋詞選》初版本注文得其解。(《學(xué)林漫錄》初集，頁(yè)一八七。)我以為，從含醉意的作者眼中來看農(nóng)村的一個(gè)生活側(cè)面，比清醒的旁觀者在聽醉人說吳語要更富有詩(shī)意。退一步說，即使讀者不同意夏先生和我的關(guān)于“醉里”的講法，則此詞下片“最喜”二字的主語也該指作者，總不會(huì)是指白發(fā)翁媼。可見這首詞中作者的心情是開朗喜悅的。
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