溫庭筠是哪個(gè)朝代的人

時(shí)間：2024-07-23 06:04:52 溫庭筠我要投稿

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溫庭筠是哪個(gè)朝代的人

　　溫庭筠富有天賦，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，有“溫八叉”之稱。下面是小編推薦給大家的溫庭筠是哪個(gè)朝代的人，希望大家有所收獲。

　　溫庭筠是哪個(gè)朝代的人

　　唐代

　　溫庭筠的人物簡(jiǎn)介：

　　溫庭筠（約812年－約866年），是唐代溫庭筠，又是花間詞派的重要作家之一。精通音律，詞風(fēng)濃綺艷麗，語言工煉，格調(diào)清俊，他的詩與李商隱齊名，有“溫李”之稱。他當(dāng)時(shí)與李商隱、段成式文筆齊名，號(hào)稱“三十六體”。

　　溫庭筠的先世溫彥博雖是宰相，而溫庭筠是溫彥博的裔孫。可是，到了溫庭筠的時(shí)候，其家世已衰微。溫庭筠與令狐绹之子令狐滈友好，經(jīng)常出入于相府。同時(shí)與段成式兩家頗睦，互通詩文，輯為《漢上題襟集》，溫庭筠遂將女兒嫁給了段成式之子段安節(jié)。

　　溫庭筠詩風(fēng)上承南北朝齊、梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，是民間詞轉(zhuǎn)為文人詞的重要標(biāo)志。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著有《握蘭》、詞集《金荃》二集，均已散亡，現(xiàn)存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風(fēng)婉麗、情致含蘊(yùn)、辭藻濃艷，今存310余首，后世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。

　　溫庭筠的性格特征：

　　性喜譏刺權(quán)貴，多觸忌諱；又不受羈束，縱酒放浪。因此得罪權(quán)貴，屢試不第，一生坎坷，終身潦倒。唐宣宗朝試宏辭，溫庭筠代人作賦，因擾亂科場(chǎng)，貶為隋縣尉。后襄陽刺史署為巡官，授檢校員外郎，不久離開襄陽，客于江陵。唐懿宗時(shí)曾任方城尉，官終國(guó)子助教。精通音律，詩詞兼工。其詩詞工于體物，有聲調(diào)色彩之美。詩辭藻華麗，多寫個(gè)人遭際，于時(shí)政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨。詞多寫女子閨情，風(fēng)格秾艷精巧，清新明快，是花間詞派的重要作家之一，被稱為花間鼻祖。現(xiàn)存詞數(shù)量在唐人中最多，大都收入《花間集》。原有集，已散佚，后人輯有《溫庭筠詩集》《金荃詞》。另著有傳奇小說集《乾巽子》，原本不傳，《太平廣記》引錄甚多。

　　溫庭筠的古詩鑒賞：

　　明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。咸陽橋，又名便橋，在長(zhǎng)安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今來，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這里幕啟幕落。然而溫庭筠此番雨中徜徉，卻意度閑適，并無愁眉鎖眼之態(tài)，筆墨染出，是一派清曠迷離的山水圖景。

　　首句入題。“咸陽橋”點(diǎn)地，“雨”點(diǎn)景，皆直陳景物，用語質(zhì)樸。句末煉出一個(gè)“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質(zhì)感，形象生動(dòng)地傳出，健捷而有氣勢(shì)，令人神往。接下一句，溫庭筠把觀察點(diǎn)從橋頭推向遠(yuǎn)處的水面，從廣闊的空間來描寫這茫茫雨色。這是一種挺接密銜的手法。“萬點(diǎn)”言雨陣之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點(diǎn)出這場(chǎng)春雨所引起的周圍環(huán)境的色調(diào)變化來。用筆很像國(guó)畫家的暈染技法，淡墨抹出，便有無限清蔚的佳致。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉(xiāng)的天氣，是溫庭筠著力刻畫的意境，并因而逗出下文的聯(lián)翩浮想，為一篇轉(zhuǎn)換之關(guān)鍵。“釣船”是詩中實(shí)景，溫庭筠用一個(gè)“隔”字，便把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現(xiàn)，似有似無，像是要溶化在設(shè)色清淡的畫面里一樣，有超于象外的遠(yuǎn)致。

　　前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發(fā)，第三句縱筆遠(yuǎn)揚(yáng)，轉(zhuǎn)身虛際，出人意外地從咸陽的雨景，一下轉(zhuǎn)到了洞庭的春色。論地域，天遠(yuǎn)地隔；論景致，晴雨不侔。實(shí)現(xiàn)這兩幅毫不相干的水天圖畫的聯(lián)結(jié)轉(zhuǎn)化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點(diǎn)—即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關(guān)中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國(guó)，卻是一種常見的色調(diào)。溫庭筠敏感地抓住這一點(diǎn)，發(fā)揮藝術(shù)的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉(zhuǎn)，就把它們巧妙在聯(lián)到一起，描繪出一幅壯闊飛動(dòng)、無比清奇的圖畫來。洞庭湖為海內(nèi)巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在溫庭筠看來，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水氣飄進(jìn)了岳陽古城的上空。這是極其壯觀的景象。“將入”二字，可說是筆挾云濤。

　　溫庭筠著意描寫巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來烘托咸陽的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯(lián)想，以虛間實(shí)，因賓見主的借形之法，將兩種似乎無關(guān)的景物，從空間上加以聯(lián)系，構(gòu)成了此詩在藝術(shù)上的特色。

　　拓展閱讀：

　　主要作品

　　溫庭筠創(chuàng)作頗豐，有傳奇《乾巽子》三卷，原本今不傳，部分篇什見于《太平廣記》。《采茶錄》一卷，不傳。類書《學(xué)海》十卷，佚。詩文集《握蘭集》三卷，《金荃集》十卷，詩集五卷，《漢南真稿》十卷，《漢上題襟集》十卷，又有與段成式、余知古等人詩文合集《漢上題襟集》十卷，皆佚。今存詩九卷，文一卷。今所見溫庭筠之詩詞，為《花間集》《全唐詩》《全唐文》中所保存者。現(xiàn)存詩三百一十多首，有清顧嗣立重為校注的《溫飛卿集箋注》以及清曾益等人的《溫飛卿詩集箋注》；現(xiàn)存詞有王國(guó)維所輯的《金荃詞》收七十首，林大春匯集《唐五代詞》錄七十首。現(xiàn)存《乾巽子》三十三篇，系從《太平廣記》中輯出。現(xiàn)存駢文二十題三十二篇。

　　詩詞創(chuàng)作的成就

　　溫庭筠的詩思想內(nèi)容豐富，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、愛情、人生、歷史、政治、婦女題材都廣泛接觸，深入思考。總的說來，其詩內(nèi)容有三個(gè)比較重要的方面：一是側(cè)重抒寫自己積極用世的情懷和懷才不遇的感慨，如《和友人題壁》《書懷百韻》《過陳琳墓》《蘇武廟》《贈(zèng)蜀將》等；二是對(duì)羈旅行役和旅途景物的描寫，如《商山早行》《利洲南渡》《回中作》《錦城曲》《過分水嶺》等；三是對(duì)友情和愛情的吟詠，如《晚坐寄友人》《寄山中友人》《送人東游》《西江貽釣叟騫生》《鄠郊別墅寄所知》等。

　　溫庭筠的詩藝術(shù)表現(xiàn)手法靈活多樣，既有辭藻講究、不厭其煩的描寫，也不乏格調(diào)高峻、語言清新的警句，寫得清婉精麗，備受時(shí)人推崇。從詩歌體式方面來看，他最擅長(zhǎng)的是樂府詩和近體律絕。溫庭筠詩集中有約六分之一的樂府詩，華美秾艷，多寫閨閣、宴游題材。其樂府詩中，成就較高的主要是詠史懷古、愛情風(fēng)懷、記游寫景（包括邊塞之游）之作，但寫宴飲、音樂的也有佳作。溫庭筠的近體詩中成就最高的是七律，其次是五律和七絕。七律詠史詩如《過陳琳墓》《蘇武廟》《馬嵬驛》，歷來被視為佳制，可與李商隱方駕。五律頗多警句佳聯(lián)，如《商山早行》詩之“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，更是不朽名句，千古流傳。相傳宋代文學(xué)家歐陽修非常贊賞這一聯(lián)，曾自作“鳥聲茅店雨，野色板橋春”，但終未能超出溫詩原意。溫庭筠七絕風(fēng)格多樣，而均擅勝場(chǎng)，較之五律多佳聯(lián)少全篇，似更勝一籌。五絕僅四首，但亦有《碧磵驛曉思》這種寫瞬間感觸而頗具神韻的佳篇。溫庭筠近體詩中詠史懷古之作較為突出，愛情題材比重較小，往往格韻清拔，不同于其樂府詩的艷麗，其中不乏抒情寄憤、感慨深切之作。

　　溫庭筠的樂府詩借史事諷刺時(shí)弊，是對(duì)元白新樂府的繼承，同時(shí)也有很大的發(fā)展變化，題材側(cè)重風(fēng)情，形象趨于哀怨，意境傾向隱晦，手法婉約曲折，呈現(xiàn)出類似于詞體的風(fēng)貌。在唐代樂府詩作者中，溫庭筠堪稱重鎮(zhèn)，后世研究者甚至將他和李白、杜甫、白居易并列為唐代樂府四大家。溫庭筠的近體詩對(duì)后世的影響主要體現(xiàn)在聲律上。由于擅長(zhǎng)音樂，溫庭筠有意識(shí)地對(duì)唐代詩歌最普遍采用的形式近體詩的聲律進(jìn)行了改造，對(duì)詩歌聲律以及詞體創(chuàng)作作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，對(duì)后世的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。

　　溫庭筠是第一位專力于“倚聲填詞”的詩人。溫庭筠的詞思想內(nèi)容相對(duì)集中，多以女性為主人公，多抒寫她們的離別相思之情。她們的身份或?yàn)楦杓耍驗(yàn)榕冢驗(yàn)檎煞蜻h(yuǎn)戍的思婦，或?yàn)樯顚m的嬪妃，或?yàn)椴缮徟渲杏邢喈?dāng)一部分內(nèi)容不涉綺怨。詞集中有以詠柳為內(nèi)容的流行歌曲，如《楊柳八首》等；還有主人公為男性，內(nèi)容為行役、詠壯別的詞作，如《清平樂·洛陽愁絕》等。

　　溫庭筠的詞大致有兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格，一種秾麗密隱，一種流麗輕倩。其詞多情致含蘊(yùn)，辭藻濃艷，雖屬秾麗密隱一路，但其真正所長(zhǎng)者是清疏明快、流麗自然而又富于情韻的一路。溫庭筠善于選擇富有特征的景物構(gòu)成藝術(shù)境界，表現(xiàn)人物的情思，在創(chuàng)造詞的意境上作出較大貢獻(xiàn)。由于精擅音律，加之多與樂工歌伎往還，熟悉民間詞調(diào)及教坊曲調(diào)，溫庭筠對(duì)詞作的音調(diào)聲律頗為講求并刻意錘煉，還能對(duì)民間詞調(diào)及教坊曲調(diào)信手拈來舊曲以創(chuàng)益新調(diào)，這都對(duì)詞的格律形式的規(guī)范起到了促進(jìn)作用，還注重語言的格律音韻與曲調(diào)節(jié)奏融為一體，在藝術(shù)上普遍達(dá)到較高水準(zhǔn)。

　　溫庭筠在詞史上的地位極高。其詞上承南北朝齊、梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，是民間詞轉(zhuǎn)為文人詞的重要標(biāo)志。后世詞人如馮延巳、李煜、歐陽修、柳永、晏幾道、周邦彥、李清照、陸游、吳文英等都深受溫庭筠的影響，甚至視溫庭筠為偶像級(jí)人物。溫庭筠“花間詞祖”的定位，緣于一部詞集。后蜀廣政三年（940）趙崇祚編選《花間集》，開卷便是溫庭筠詞六十六首。《花間集》標(biāo)志著“花間詞派”的誕生，這是中國(guó)詞史上的第一個(gè)流派，是后來婉約詞派的直接源頭，對(duì)五代以后詞的大發(fā)展起了強(qiáng)大的推動(dòng)作用。明代戲曲家湯顯祖評(píng)點(diǎn)《花間集》，致使明朝文人間一時(shí)掀起溫詞熱，人人讀花間，少長(zhǎng)誦溫詞。清朝乾隆末年，一統(tǒng)詞壇百余年的“常州詞派”把溫詞視為經(jīng)典。直到當(dāng)代，詞學(xué)大家唐圭璋、袁行霈、葉嘉瑩、俞平伯、浦江清等無不解讀評(píng)點(diǎn)溫詞，曲盡其妙；作家施蟄存讀溫詞，作《讀溫飛卿詞札記》，作家李金山為他作《花間詞祖溫庭筠傳》；相關(guān)碩士博士論文浩如煙海，收錄溫詩溫詞選本不計(jì)其數(shù)。

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