溫庭筠彈箏人唐詩鑒賞

時(shí)間：2024-10-27 06:29:30 溫庭筠我要投稿

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溫庭筠彈箏人唐詩鑒賞

　　【原文】

溫庭筠彈箏人唐詩鑒賞

　　彈箏人

　　天寶年中事玉皇，曾將新曲教寧王。

　　鈿蟬金雁今零落，一曲伊州淚萬行。

　　【賞析】

　　溫庭筠以宰相之裔孫，生不逢時(shí)，終身懷才不遇、坎坷飄落，飽嘗人間之憂患艱辛，因而怨悵凄傷傷情填膺，時(shí)借吟詠宣泄排遣。此詩即借詠彈箏人排遣悲郁之作。

　　“天寶年中事玉皇，曾將新曲教寧王。”道教稱天帝曰玉皇大帝，簡(jiǎn)稱玉皇。唐玄宗李隆基敬奉道教，故而這里借玉皇指代玄宗。寧王，李隆基之兄，初立為皇太子，后見楚王李隆基誅殺韋后、擁立睿宗，有定社稷之功，遂“累日涕泣固讓位于楚王”，薨，追冊(cè)為讓皇帝。此詩構(gòu)思巧妙，先捺下千種凄憐、萬般感嘆，以敘述筆法、清雅語言，介紹這位彈箏藝人往昔天寶年間曾憑藉技藝供奉玄宗，又教過寧王度新曲，寄仰慕之情、褒揚(yáng)之意于輕描淡寫中。玄宗、寧王弟兄皆精通音樂，玄宗“洞曉音律，由之天縱，凡是絲管，必造其妙，雖古之夔曠，不能過也”(《羯鼓錄》)寧王亦以“審辨音之妙”而著稱于世。彈箏人能在長(zhǎng)安如云高手之中，獨(dú)得玄宗、寧王的垂青，其技藝之精、名聲之重、境遇之順可想而知。詩人贊美之辭僅止于此，而讀者遐想之心卻馳騁于天，引發(fā)之筆可謂踏雪無痕，蘊(yùn)味有致。

　　“鈿蟬金雁今零落，一曲伊州淚萬行。”后兩句換用描敘筆法惋傷彈箏藝人此時(shí)的遭際。鈿蟬，鑲嵌珍寶的蟬形首飾。金雁，謂箏柱。伊州，商調(diào)大曲，西涼節(jié)度蓋嘉運(yùn)所進(jìn)。詩人巧妙地以物喻人，首飾箏柱的衰敗黯然，象征著絕代藝人的飄零凄涼，惟其老境悲涼，故而格外眷戀昔日的盛榮，一旦舊曲重彈，即勾起滿腹的愁緒怨意，淚下滂滂了。這萬行珠淚蘊(yùn)含著的情思，也許是對(duì)人間滄桑的怨悵，對(duì)世態(tài)炎涼的憤懣，也許是對(duì)自身悲遇的傷悼，對(duì)似水年華的追恨，詩人給讀者留下了細(xì)品情思的廣闊余地。

　　【原文】

　　咸陽值雨⑴

　　咸陽橋上雨如懸⑵，萬點(diǎn)空濛隔釣船⑶。

　　還似洞庭春水色⑷，曉云將入岳陽天⑸。

　　【注釋】

　　⑴咸陽：唐京兆府屬縣，治所在今陜西省咸陽市東北。值：遇到，逢著。

　　⑵咸陽橋：即西渭橋。漢建元三年(前138年)始建，因與長(zhǎng)安城便門相對(duì)，也稱便橋或便門橋。故址在今咸陽市南。唐代稱咸陽橋，當(dāng)時(shí)送人西行多于此相別。唐杜甫《兵車行》：“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。”

　　⑶空濛：一作“空蒙”，指細(xì)雨迷茫的樣子。唐杜甫《渼陂西南臺(tái)》：“空濛辨漁艇。”釣船：漁船。宋黃庭堅(jiān)《次韻張仲謀過酺池寺齋》：“我夢(mèng)江湖去，釣船刺蘆花。”“萬點(diǎn)”全句謂大雨密集形成的空濛煙霧隔斷視線，看不見渭河對(duì)岸的釣船。

　　⑷還：一作“絕”。洞庭：指洞庭湖。

　　⑸將：攜帶。岳陽天：岳陽樓在洞庭湖邊，可俯瞰洞庭春色。

　　【白話譯文】

　　在咸陽橋上遇雨了，那牛毛細(xì)雨隨風(fēng)飄搖不定，宛如懸在空中的水晶帷簾;渭河對(duì)岸那泊著的釣魚船被這連綿的水晶帷簾阻隔，如煙如畫。

　　眼前這煙水空濛的景色多么像初春時(shí)節(jié)洞庭湖上那煙波浩渺的景致;還有那沉沉的暮靄，好像正馱載著水氣緩緩地向岳陽城的上空飄去，真是美極了。

　　【創(chuàng)作背景】

　　此詩寫于咸陽，但基于往日游洞庭湖的經(jīng)歷。溫庭筠于唐宣宗大中元年(847年)春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》(今存佚句一聯(lián))，《咸陽值雨》當(dāng)在其后作。

　　【賞析】

　　這是一首對(duì)雨即景之作，明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。咸陽橋在長(zhǎng)安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今來，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這里幕啟幕落。然而詩人此番雨中徜徉，卻意度閑適，并無愁眉鎖眼之態(tài)，筆墨染出，是一派清曠迷離的山水圖景。

　　首句入題。“咸陽橋”點(diǎn)地，“雨”點(diǎn)景，皆直陳景物，用語質(zhì)樸。句末煉出一個(gè)“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質(zhì)感，形象生動(dòng)地傳出，健捷而有氣勢(shì)，令人神往。接下一句，詩人把觀察點(diǎn)從橋頭推向遠(yuǎn)處的水面，從廣闊的空間來描寫這茫茫雨色。這是一種挺接密銜的手法。“萬點(diǎn)”言雨陣之密注。“空濛”二字最有分量，烘托出云行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點(diǎn)出這場(chǎng)春雨所引起的周圍環(huán)境的色調(diào)變化來。用筆很像國(guó)畫家的暈染技法，淡墨抹出，便有無限清蔚的佳致。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉(xiāng)的天氣，是詩人著力刻畫的意境，并因而逗出下文的聯(lián)翩浮想，為一篇轉(zhuǎn)換之關(guān)鍵。“釣船”是詩中實(shí)景，詩人用一個(gè)“隔”字，便把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現(xiàn)，似有似無，像是要溶化在設(shè)色清淡的畫面里一樣，有超于象外的遠(yuǎn)致。

　　前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發(fā)，第三句縱筆遠(yuǎn)揚(yáng)，轉(zhuǎn)身虛際，出人意外地從咸陽的雨景，一下轉(zhuǎn)到了洞庭的春色。論地域，天遠(yuǎn)地隔;論景致，晴雨不侔。實(shí)現(xiàn)這兩幅毫不相干的水天圖畫的聯(lián)結(jié)轉(zhuǎn)化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點(diǎn)—即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關(guān)中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國(guó)，卻是一種常見的色調(diào)。詩人敏感地抓住這一點(diǎn)，發(fā)揮藝術(shù)的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉(zhuǎn)，就把它們巧妙在聯(lián)到一起，描繪出一幅壯闊飛動(dòng)、無比清奇的圖畫來。洞庭湖為海內(nèi)巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩人看來，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水氣飄進(jìn)了岳陽古城的上空。這是極其壯觀的景象。“將入”二字，可說是筆挾云濤。

　　作者著意描寫巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來烘托咸陽的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯(lián)想，以虛間實(shí)，因賓見主的借形之法，將兩種似乎無關(guān)的景物，從空間上加以聯(lián)系，構(gòu)成了此詩在藝術(shù)上的特色。

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