溫庭筠筆下的雅詞

　　引導語：溫庭筠是我國古代花間派詞人的代表，他的詞作優美細膩，我們一起來學習一下溫庭筠的雅詞。

　　菩薩蠻·小山重疊金明滅

　　唐：溫庭筠

　　小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

　　照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

　　詞學專家周汝昌先生認為：此篇通體一氣。精整無只字雜言，所寫只是一件事，若為之擬一韙增入，便是“梳妝”二字。領會此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始;梳者，以鬢為主;故首句即寫眉，次句寫鬢。把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。

　　望江南·梳洗罷

　　唐：溫庭筠

　　梳洗罷，獨倚望江樓。

　　過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

　　腸斷白蘋洲。

　　此詞寫一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景，表現了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的只是一種無可奈何的嘆息，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。

　　夢江南·千萬恨

　　唐：溫庭筠

　　千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花，搖曳碧云斜。

　　這首詞以意境取勝，通過描寫思婦在孤單的月光下獨自思念的情景，表現了其內心的悲戚和哀傷。說“恨”而有“千萬”，足見恨之多與無窮，而且顯得反復、零亂，大有不勝枚舉之概。雖有千頭萬緒之恨，但恨到極點的事只有一樁，即遠在天涯的那個人久不歸來。這是對全詞的主旨作正面描寫。

　　蓮　花

　　唐：溫庭筠

　　綠塘搖滟接星津，軋軋蘭橈入白蘋。

　　應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。

　　首句寫荷塘，遠觀其美麗，就像銀河一般 “搖滟”二字精煉的寫出荷花的姿態，二句寫近觀蓮花，遠近結合。后兩句把蓮比成“洛神波上襪”，寫其輕盈之姿，更突出其美。本詩詠蓮，從所處環境，姿態上贊美蓮花。

　　更漏子·玉爐香

　　唐：溫庭筠

　　玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

　　梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

　　這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事，詞從夜晚寫到天明。上闋寫畫堂中人所見，下闋從室內轉到室外，寫人的所聞�？此浦甭�，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實紆也，而整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點破，這就是直致中有含蓄之處。

　　瑤瑟怨

　　唐：溫庭筠

　　冰簟銀床夢不成，碧天如水夜云輕。

　　雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。

　　這首詩詠閨怨。全詩沒有透出一個“怨”字，只描繪清秋的深夜，主人公凄涼獨居、寂寞難眠，以此來表現她深深的幽怨。詩是寫女子別離的悲怨，蘅塘退士批注：“通首布景，只夢不成三字露怨意。”瑤瑟怨”不僅僅暗示女子的別離之怨，同時暗示詩的內容與“瑟”有關。它把彈奏時的環境氣氛，音樂的意境與感染力，曲終時的情景都融化在鮮明的畫面中。

　　荷葉杯·鏡水夜來秋月

　　唐：溫庭筠

　　鏡水夜來秋月，如雪。采蓮時，小娘紅粉對寒浪。惆悵，正思惟。

　　這首詞寫的很精練，緊抓采蓮女月夜佇立凝思這一意象，用簡潔凝練的筆法，層層遞進，把少女那種孤寂、苦悶、惆悵的心境展露無遺。短短二十三字，就把情景融與一體，可見其卓絕的想象力和高超的駕馭語言的能力。

　　蘇武廟

　　唐：溫庭筠

　　蘇武魂銷漢使前，古祠高樹兩茫然。

　　云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。

　　回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。

　　茂陵不見封侯印，空向秋波哭逝川。

　　這首詩借憑吊古跡而致慨，遙念先賢，啟迪后進，感情極為真摯。在有關時、空描寫方面，詩篇深得縱橫捭闔、馳騁自如之妙。靈巧、活潑的用典，使詩歌更加情思永，耐人尋味。這首詩中間兩聯對仗不僅工整 ，而且靈巧奇絕 。

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