讀滕王閣序有感

時間：2024-11-19 08:11:03 滕王閣序我要投稿

讀滕王閣序有感范文

　　讀滕王閣序有感一：

讀滕王閣序有感范文

　　最近一直在看文言文，雖說有所獲但效果還沒那么好。昨天，讀了下王勃的<滕王閣序>，邊看翻譯才讀完，不容易啊。看完之后有幾點感受，在此說下。

　　先不說文章的文辭瑰麗，筆法的多邊，光是他對典故的取用就讓我佩服不已，真是博學(xué)之人啊。其中多處引他人言自己，如“懷帝閽而不見,奉宣室以何年?”，意思是說：懷思朝廷而不可能相見,想如當(dāng)年賈誼奉詔回長安而于宣室中回答君王的詢問又不知在哪一年?比較好理解的有“馮唐易老,李廣難封”。而“睢園綠竹，氣凌彭澤之樽;鄴水朱華，光照臨川之筆。”則解釋為：就像當(dāng)年在綠竹叢生里的睢園里的聚會，在座諸位的豪氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)剩過陶淵明;又像當(dāng)年的曹子建，在鄴都寫出了“朱華冒綠池”的詩，文才的光輝照耀臨川內(nèi)史謝靈運的生花之筆。其中，睢園：即漢梁孝王的菟園，為文士宴集之地。朱華：芙蓉，曹植《公宴詩》有“朱華冒綠池”之句。彭澤指陶淵明，臨川指謝靈運。讀完這些，我真是感嘆，感嘆他的才華，還感嘆這叫我怎么解釋翻譯啊?我可沒那么淵博的知識啊，素我天真一問，未必所有人都有他這種學(xué)識，是否那時古人也有這種尷尬之時呢?

　　再說他寫景寫地之處，“云霄雨霽，彩徹區(qū)明。”、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”這些都是家喻戶曉的名句;“星分翼軫，地接橫廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。”“物華天寶，龍光射牛斗之虛;人杰地靈，徐儒下陳蕃之塌。”這是描寫南昌的地理位置重要性，以及人才卓異。還有些寫景，讓我不得不想象當(dāng)年南昌的美景以及它孕育的人杰。有此詩為證，南昌以前也是很重要的城市之一，因此我要對那些懷疑的人說別再帶鄙視的眼光了!當(dāng)然，還要說的是那都是過去的了，讀王勃的詩還是關(guān)注他的文才才是關(guān)鍵。

　　最后引用別人對此的總評來結(jié)束我的讀后感：此文借用參與閻都與滕王閣大宴僚屬與嘉賓，登高遠(yuǎn)眺的機會，而隊客揮毫，或感懷時事，或自嘆遭遇，或抒寫懷抱，珍詞秀句，層見疊出，雖然不無：“時運不齊，命途多舛”，人生無常，“識盈虛之有數(shù)”的感傷悲嘆，但全文的感情基調(diào)，主旋律是作者那種愿意施展才華來報效國家的熾熱的情懷和那種“窮且益堅，不墜青云之志”的奮進精神。

　　讀滕王閣序有感二：

　　記得在小的時候，姐姐將王勃的《騰王閣序》講得有滋有味，至今還記憶尤深，那時候似懂非懂。重讀王勃的《騰王閣序》，基于其頗高的藝術(shù)成就，我感觸很深。

　　關(guān)于騰王閣，歷代題詠很多，如唐代詩人錢起《騰王閣詩》云：“幽懷念煙水，長恨隔龍沙。今日騰王閣，分明見落霞。”宋代劉敏求的詩云：“閣中環(huán)佩知何處，游子再來春欲暮。”辛棄疾：《賀新郎;賦騰王閣》詞云：“高閣臨江渚。訪層城，空余舊跡，黯然懷古。”唯有王勃的《騰王閣序》，成為了千古絕唱。

　　這篇序言，之所以生動感人，千古傳誦，在于它具有很高的藝術(shù)成就。其中的藝術(shù)成就，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

　　首先，在于它有詩意之每里。本文題名“序”，也是一篇典型的駢文。它進程了漢、魏以來駢文的傳統(tǒng)，吸收了賦體的成功的藝術(shù)經(jīng)驗形成了規(guī)模崇麗、氣象清新的風(fēng)格。王勃是初唐時期具有革新意識的詩人，他的為文，也同他的詩歌創(chuàng)作一樣，散發(fā)出一種清新友人的氣息，主要表現(xiàn)為詩意的捕捉和意境的創(chuàng)造。他是以詩人的眼光來觀察與騰王閣有關(guān)的事物的，而且是以詩人的心情去體驗和書法真實感受的。

　　他熱愛大自然，熱愛祖國的大好河山;他有遠(yuǎn)大的抱負(fù)，有人生的使命感。所以，他既能寫出“落霞與孤騖齊飛”這樣歌詠山河風(fēng)光的佳句，同時也能抒發(fā)“窮且益堅，不墜青云之志”的情懷。然而，由于時代及其他方面的局限，詩人的理想不能實現(xiàn)，壯志難酬，免不了有“興盡悲來”之嘆，免不了要產(chǎn)生一種與生俱來的深沉的孤獨感。正因為有這種出自內(nèi)心的深沉感受，所以千百年以后，它仍然能撥響與他有某種類似體驗的讀者的心弦。其次是形式之美。《文體明辯序說》中講到：序，亦做敘，言其中善敘事理，次第有序，若絲之緒也。望比此文，發(fā)揮了“次第有序”的特點。全文層次清晰，守衛(wèi)聯(lián)貫，針線細(xì)密，次第井然，對偶工整。有些對偶從不同的側(cè)面向心地集中于一個重點，因而有帶有排比與連珠的修辭色彩。這說明，王勃寫此序的手法是多種多樣的，有效的增強了詩歌的韻味。

　　再次是繪畫之美。如果從繪畫的角度來透視這篇文章，我們可以看出，本篇并不是一般性的山水游記，而是把建筑、山水、人物融會在一起的山水人物畫，是一副以騰王閣為中心的全景畫。作者非常注意畫面的構(gòu)圖與布局的整體性，因為它是用文字寫成的，所以很自然地把萬里之外的自然景觀恰當(dāng)?shù)募{入自己構(gòu)思的畫面中來了。

　　作者充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力，“三江”、“五湖”、“蠻荊”、“長安”、“吳會”，均可“撫四海于一瞬”。作者的想象超越空間的局限，他通過想象的視角遙攝各種景物，統(tǒng)奴全局，服務(wù)于騰王閣的描寫。在構(gòu)圖與空間時間的關(guān)系上，作者注意到空間的深度與歷史的廣度，使這篇序文具有縱深的立體感。

　　最后是音樂之美。在見就對偶的同時，文章還特別追求文字聲調(diào)的平仄相對。如“物華天寶，龍光射斗牛之墟;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”。一聯(lián)中的兩句，也如同詩歌中的句子一樣得講求平仄相對，使全文抑揚頓挫，回環(huán)反復(fù)，具有悅耳的音樂之美。

　　王勃的《騰王閣序》，最主要的是有作者的真實的感情和充實的內(nèi)容，同時，它還打破了僵死陳舊的駢文割據(jù)和陳陳相因的文風(fēng)，給駢文注入了新的血液，由此形成了獨特的藝術(shù)成就。歷史是公正和公平的，它作出了這樣的評價和選擇。

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