陶淵明平淡自然詩文風格探源論文

時間：2020-08-24 16:03:08 陶淵明我要投稿

陶淵明平淡自然詩文風格探源論文

　　摘要:本文對陶淵明“平淡自然”的基本詩文風格之形成進行了探討。作者認為形成“平淡自然”的風格特點,是內(nèi)因和外因兩方面共同作用的結果。內(nèi)因主要是探討陶淵明生活即詩、性情即詩影響到詩文風格。他的出身、生活經(jīng)歷、人生觀等直接影響其詩文內(nèi)容,進而影響其詩文風格;他的性情受他外祖父孟嘉的影響很大,從而從另一重要側面影響到他詩文的內(nèi)容和風格。外因主要是當時社會的意識形態(tài)(佛道盛行、談玄說理、崇尚隱逸)和《詩經(jīng)》中的農(nóng)事詩對其詩文內(nèi)容有重要影響,從而影響到他的風格的形成。

陶淵明平淡自然詩文風格探源論文

　　關鍵詞:陶淵明平淡自然詩文風格探源

　　一、生活即詩影響詩風

　　生活即詩,在此是強調(diào)陶淵明的生活經(jīng)歷對他的詩文風格影響巨大。他的出身、地位、遭遇以及當時的時代、社會都決定著他詩文的基本內(nèi)容,而其詩文內(nèi)容又直接影響著他的詩文的基本風格。

　　1.陶淵明的出身及生活經(jīng)歷。陶淵明出身于一個沒落的官僚家庭,祖父陶茂,為官武昌太守。父親陶敏也做過官,卻不以出處為意。母親孟氏,則是東晉名士孟嘉的女兒、陶侃的外孫女。陶淵明的父親在他8歲時就去世了,生活頗為艱難。陶淵明在20歲時受叔父陶夔的慫恿,到京城健康、會稽郡、吳郡等地進行游學求仕生涯,但三年后求仕也無果而歸。之后雖受提攜,終因看透了世事翻覆,最終選擇了歸隱的道路,并從38歲起就歸隱田園,直至終老,自塑了中國歷史上的力耕自給的真隱士的典型形象。

　　2.生活經(jīng)歷對陶淵明人生觀的影響。從陶淵明的生活經(jīng)歷可看出,憑他的才學在當時應該有一個施展抱負的官位,可是他生不逢時,游學求仕數(shù)年后失望而歸。他看清了那些貴族豪門的嘴臉:壟斷政權、濫賞濫殺、放浪形骸、貪財虛偽、荒淫奢侈。同時,三年的游學也令他深感京城人門第觀念的嚴重。這種經(jīng)歷讓他深感自卑,從而也令他產(chǎn)生了遠離政治官場的念頭。其實把自己的一生都埋沒在田間地頭,又何嘗是心甘情愿?只是這個世道是非顛倒、善惡不分、官場實在是無法容身。這其實才是陶淵明真正的心跡所在。

　　3.生活經(jīng)歷、人生觀對陶淵明詩文內(nèi)容、詩文風格的影響。這種經(jīng)歷,決定了他的詩文內(nèi)容主要是以他的隱居田園生活為主。在他歸耕柴桑鄉(xiāng)里的二十多年里,先后創(chuàng)作了諸如《歸園田居五首》、《移居二首》、《庚戌歲九月中于西田獲早稻》、《丙辰歲八月中于下巽田舍獲》等著名的田園詩。在這些詩中,“既描寫了‘暖暖遠人村,依依墟里煙。狗吠深巷中,雞鳴桑樹顛’‘郁郁荒山里,猿聲閑且哀。悲風愛靜夜,林鳥喜晨凱’的山鄉(xiāng)景色,又敘寫了‘時復墟曲中,披草共來往。相見無雜言,但道桑麻長’‘農(nóng)務各自歸,閑暇輒相思。相思則披衣,言笑無厭時’的農(nóng)家情趣。但寫的更多的,則是‘久在樊籠里,復得反自然’‘羈鳥戀舊林,池魚思故淵’的無限欣慰,以及‘晨興理荒穢,戴月荷鋤歸’‘山中饒霜露,風氣亦先寒。田家豈不苦,弗獲辭此男’的生活艱辛”。這些詩文,語言“質(zhì)而實綺”,在平淡醇美的詩句中蘊涵著熾熱的情感和濃郁的生活氣息。即使在他出仕十年間,身處險惡的官場,所寫詩文主要的還是對田園自然美景的描繪,對上古淳樸民風的懷念、自己眼前農(nóng)耕生活的樂趣等等,文風清新、淳樸。

　　由此可見,正是陶淵明自己平淡自然的生活寫入詩中,才孵化出我國彪炳千古的“平淡自然”的詩文風格。

　　二、性情即詩影響詩風

　　在東晉那個黑暗腐朽的政治中,陶淵明卓爾不群的性格決定了他卓爾不群的文風。

　　陶淵明卓爾不群的性格深得其外祖父孟嘉的遺傳。陶淵明8歲時父親就去世了,他對陶淵明沒有太大的影響。對陶淵明影響大的還是他的外祖父孟嘉,陶淵明繼承了他身上作為名士的許多東西。

　　1.孟嘉的性格。孟嘉少年喪父,他淡泊沉靜,度量很大,才華橫溢。當時的江州刺史國舅爺庾亮征聘他做了廬陵郡從事,孟嘉不通人情世故在江州時常被庾亮譏笑,但他從不計較。后來,孟嘉又做過恒溫的參軍。可恒溫是個粗人,經(jīng)常捉弄為難他,可孟嘉從不生氣,度量很大。

　　另一方面,孟嘉對自己志同道合的朋友卻是極其尊重熱情。他做江州別駕時,乘船去為朋友江州刺史謝永吊喪送葬,途徑永興,遇一天下名士許詢,待他憑吊完后回到永興,兩人一見如故,夜以繼日的將平生所學拿出來一一探討,直到都沒了說話的力氣才分手。后來孟嘉又升官為安西大將軍長史,但他在衙門中沒有長官架子,總是隨和地同下屬說話辦事,只靠公正謙和使他們信服。他結交朋友非常謹慎,從來不收禮,不搞禮尚往來那些官場客套。

　　孟嘉喜歡讀書,如果有了心得,內(nèi)心喜悅,就駕車到龍山,登京望遠,把酒臨風。在陶淵明到了發(fā)蒙的年齡,孟嘉就送了他一整套儒家經(jīng)書,對他寄予了很大的希望。

　　孟嘉一生中從不肯茍且迎合別人,言語從來沒有夸大自己。他喜歡酣飲,即使喝過了量也不會失態(tài),而是借著酒興抒發(fā)情懷,暢然寄心于世外。

　　2.陶淵明的性格對其詩文內(nèi)容和風格的影響。雖然陶淵明十二三歲的時候,51歲的孟嘉就去世了,但孟嘉的這些性格,可謂完全遺傳給了他的外孫。他的才華、度量,淡泊沉靜、剛正不阿、不肯茍合權貴、酣飲作詩、率直任性而又豁達灑脫等,在陶淵明身上一一再現(xiàn),并直接成為陶淵明的詩文內(nèi)容,影響著陶淵明詩文的基本風格。

　　《五柳先生傳》是陶淵明出仕前的一篇早期作品。這篇傳記以自畫像的方式記事立言,真實而又傳神地反映了他年輕時貧寒的家境和處之泰然的情懷。盡管家貧,環(huán)堵蕭然,不蔽風日,短褐穿結,簞瓢屢空,卻全然不以為懷。相反,讀書成癖卻不求甚解,只求意會;嗜酒成性,而不能常得,逢招必醉;著文成習,又自得其樂,以明心志——一種率真、任性而又豁達、灑脫的情懷,一個不慕榮利、忘懷得失的高士形象,就這樣寥寥數(shù)語,被栩栩如生地傳示了出來,讓人直覺面對的就是性情淳樸的上古遺民。其文語言平淡無奇,為人性情、對生活的態(tài)度在平淡的文字下自然流露,其平淡自然的風格窺見一斑。

　　陶淵明乃性情中人,一生中充滿了烏托邦式的理想。晚年寫的《桃花源記(并詩)》是這種理想社會的藝術再現(xiàn),他一生之所以能不斷抵御世俗利欲的誘惑,源于他的兩大精神支柱:一是時時以古代賢人的言行自礪,二是始終盡可能地從現(xiàn)實的農(nóng)耕生活中發(fā)掘出真實的樂趣。這從他的《和郭主簿二首》中“遙遙望白云,懷古一何深”,以及《癸卯歲始春懷古田舍二首》中“先師有遺訓,憂道不憂貧”的詩句里,可以窺見出他常將像先師孔子、長沮、桀溺、黔婁之妻等一些古代賢人自勉,以此形成了他獨特的人格魅力。這些也是陶淵明的性情即詩的佐證。

　　另外,陶淵明喜歡飲酒,干脆他就以“飲酒”為名作詩,借酒抒情,酒中傾述了對遠古淳真理性的呼喚。

　　尤其要提的是,他做彭澤令,在職不滿百日,盡管家貧急需官俸度日,但因不忍奴顏婢膝于督郵,乃棄官而去,并做《歸去來兮辭》以述心悅。這就是廣為傳誦的陶淵明不為五斗米折腰的典故。其剛正不阿之性情躍然于紙上,令人肅然起敬。

　　此外,晚年的陶淵明極度貧困,時任征南大將軍、開府儀同三司、江州刺史檀道濟到陶潛家中請?zhí)諠摮鍪?被潛拒絕,所贈梁肉也被潛送回。此事后,陶淵明作《有會而作并序》,在平淡自然中表達了自己在貧苦的生活中仍要堅守為人的節(jié)操,身處患難卻能在安貧樂道中獲得精神自由的思想,同樣令人欽佩。

　　他的詩融入其性情,他的性格即是他的詩,性情的恬淡、寧靜、光明峻潔、求真不屈作用于詩,即形成他的平淡自然之風格。

　　三、意識形態(tài)影響詩文風格

　　任何一位作家的世界觀、創(chuàng)作、思想、性格等等皆受到他生活的客觀世界的影響,他的創(chuàng)作風格也必然包含有他生活的時代的烙印。從漢末大亂到隋代統(tǒng)一,我國社會處于長期分裂和動蕩不安的狀態(tài)。陶淵明生活的東晉也正處在這一分裂動蕩的狀態(tài)中,他的.文學創(chuàng)作、詩文風格也必然受到當時社會意識形態(tài)的影響。當時佛道盛行、魏晉學風談玄說理、崇尚隱逸等等意識形態(tài)對他平淡自然詩文風格的形成有其重要影響。

　　1.意識形態(tài):佛道盛行、魏晉學風談玄說理,崇尚隱逸。佛教由東漢開始輸入我國,經(jīng)歷三國時代,到兩晉時期更為興盛,佛寺日漸增多,佛經(jīng)大量翻譯出來。道教創(chuàng)立于漢末,原來主要在民間流行,到兩晉時產(chǎn)生了貴族道教,在社會中也得到了廣泛的傳播。漢末清議士人因批評政治招致了黨錮之禍。之后魏代漢,晉謀代魏,又大肆屠殺政治上的異已人物,在這種政治局面下,清議逐漸轉為清談,崇尚虛無、消極、避世的道家思想有了迅速的發(fā)展。后來何晏、王弼以老莊思想解釋儒家經(jīng)典,并注老子,于是玄學興起。這股談玄說理的魏晉學風統(tǒng)治文壇達百年之久,“淡乎寡味”的玄言詩對陶淵明潛意識中的詩文創(chuàng)作也有較深的影響。加之陶淵明時代崇尚隱逸之風,儒玄雙修成為當時的一種時尚,他本人從38歲歸隱,成為當時潯陽三隱之一。這些意識形態(tài)作用于陶淵明的詩文創(chuàng)作,對他平淡自然的詩風都產(chǎn)生了影響。

　　2.意識形態(tài)影響其詩文內(nèi)容,從而影響其風格。在他的名篇《桃花源記(并詩)》中,陶淵明虛構了一個美妙的理想世界。那兒風景優(yōu)美,民風淳樸,人們努力耕作,充分享受勞動和收獲的歡樂;他們熱情好客,始終保持著幼有所長、老有所終的傳統(tǒng)美德。盡管是虛構的寓言故事,但它本質(zhì)上卻是一種社會文化思想的理想展示,而這種理想是在吸取了儒家有關大同社會“天下為公”的精髓的同時,糅進了道家“小國寡民”、“甘其食,美其服,安其君,樂其俗”(《老子》)的政治主張后形成的,詩文顯得從容而平淡,淳厚優(yōu)美而韻味十足。由此可窺見道家思想對陶淵明詩風的形成有一定的影響。陶淵明在很多詩中都體現(xiàn)出一種用耕稼自勉勉人的處世態(tài)度,如《庚戌歲九月中于西田獲早稻》,這種處世態(tài)度在晉代文人中很特別,這是他陶淵明式的求安避患行為。而這種行為就深受老、莊思想的影響。“前人曾說‘陶公高于老、莊,在不廢人事人理,不離人情,只是志趣高遠,能超然于境遇形骸之上耳’(方宗誠《陶詩真詮》)。正由于胸次、識見高卓,流露于詩也自然渾成,于逐句轉意中不覺贅復,反覺親切質(zhì)樸,淳厚有味”。

　　在《形影神三首》、《連雨獨飲》中,作者既信天地萬物間有神仙,自己想成神成仙,又否定神仙的存在,于虛實間對人生有清醒的認識。他的這種認識在晉代既不同于自然崇拜者以放情山水,服食求仙為尚,又不同于儒家名教傳人以世俗利祿為累,而是受到老莊思想影響并結合晉末社會現(xiàn)實自創(chuàng)的一種新的自然人生觀。它的鮮明特點就是:保持心神自由和獨立個性,“縱浪大化中,不喜亦不懼。應盡便須盡,無復獨多慮”(《形影神三首·神釋》)。這種自然人生觀作用于詩,便易于形成一種平淡自然的風格特點。

　　此外,陶淵明的《雜詩》共十二首,其基調(diào)便是詠嘆人生無常、生命暫短,足見當時佛道思想對其詩歌的影響。這些意識形態(tài)的清靜淡泊色彩作用于詩,其風格便呈現(xiàn)出平淡自然之特色。意識形態(tài)的影響是潛移默化的,而陶淵明之高明就在于把玄言詩的平遠沖淡與現(xiàn)實生活的充實淳厚融合在一起,形成了自己“外枯而中膏,似淡而實美”(蘇軾《評韓柳詩》)的獨特風格。他的作品無論敘事、寫景、詠懷,表面大多平淡自然,絕無矯情的刻意雕鑿,但又在魏晉玄學和漢代以后崇尚神似的審美觀支配下,呈現(xiàn)出一種淵深樸茂的奇趣和深意,為時人和后代作家所難以企及。可以這樣說,是魏晉學風、佛道思想融入陶淵明的獨立人格,共同鍛鑄了其詩文作品的審美情趣和藝術風貌。

　　四、《詩經(jīng)》對其風格的影響

　　陶淵明最偉大之處就是開創(chuàng)了田園詩之先河,其平淡自然的詩風在田園詩中體現(xiàn)得最為明顯,也可以說正是這些數(shù)量眾多的田園詩才形成了他主要的風格特征。他的這些以田園生活為題材的大量詩篇,“反映了他在農(nóng)村中的復雜思想感情:有的抒發(fā)勞動時的愉快心情;有的吟嘆天災和饑寒帶來的苦難;有的寫他在農(nóng)村中感受到的大自然樂趣和體驗到的人生道理”。語言真切、樸素、簡潔、明確、通俗而又精深,深入淺出,形成了他獨創(chuàng)的平易樸實、清峻自然、淳厚有味的獨特風格。

　　1.《詩經(jīng)》中的農(nóng)事詩。其實陶淵明的這些田園詩并非空穴來風,在《詩經(jīng)》中有不少的描繪農(nóng)事方面的詩歌可謂其田園詩的源頭,只是其藝術水準遠不及陶詩,其影響遠不及陶詩罷了,而描繪的內(nèi)容有相同之處。

　　如《詩經(jīng)》國風中的《七月》,這是一首描寫周代早期農(nóng)業(yè)生產(chǎn)情況的詩歌,敘述了農(nóng)夫在一年中所從事的農(nóng)業(yè)勞動,反映出當時的生產(chǎn)關系和人民的艱苦生活。

　　國風中的《周南·芣芑》也是一首農(nóng)事詩,采用分節(jié)歌的形式描寫了婦女采摘芣芑(即車前草)的情景,反映出她們在勞動中的歡愉之情。

　　此外,國風中的《伐檀》、小雅中的《菜薇》、大雅中的《生民》、周頌中的《噫嘻》和《豐年》都對當時的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)情況有所反映,也都可以窺見勞動人民辛勤勞作的身影。

　　2.《詩經(jīng)》對陶淵明詩文內(nèi)容和風格的影響。正是這些《詩經(jīng)》中的農(nóng)事詩和描寫勞動場面的詩歌,讓陶淵明吸收到了藝術養(yǎng)分,這不能不說陶淵明田園詩的獨創(chuàng)有《詩經(jīng)》的一份功勞。但他的田園詩中那種隱士的瀟灑與閑淡,絕不同于《詩經(jīng)》中“饑者歌其食,勞者歌其事”的民間呼號,而是將“平淡的田園風光、農(nóng)村的日常生活以及處于這種生活中的恬靜心境通過樸素的語言、白描的手法率真自然地抒寫出來,使人感到好像是從‘胸中自然流出’,沒有一點斧鑿痕跡”。如《讀山海經(jīng)》第一首,作者完全是白描的手法,語言十分平淡,使人讀來毫不吃力,只覺得接觸到一片生活情景,十分親切。

　　陶淵明這種詩風的形成不能說跟《詩經(jīng)》中的農(nóng)事詩沒有關系,而應肯定它們之間的這種沿承。

　　綜上所述,陶淵明詩文中表現(xiàn)出來的“平淡自然”風格直接受其性格和詩文內(nèi)容的影響。影響其性格的主要是孟嘉的遺傳以及他的生活經(jīng)歷;影響其詩文內(nèi)容的除了他的生活環(huán)境、生活經(jīng)歷外,還有當時社會意識形態(tài)和《詩經(jīng)》中的農(nóng)事詩。這些因素共同作用于陶淵明身上,才產(chǎn)生出獨特的陶淵明式的詩文之基本風格。這僅僅是指陶淵明詩文的基本風格,除此之外,陶淵明也有少量的詩文體現(xiàn)出“怒目金剛”式的風格,但不占主流,故本文只是分析了陶淵明“平淡自然”詩文風格的源流,對“怒目金剛”式?jīng)]作分析。

　　參考文獻

　　1.曹明綱.陶淵明全集附謝靈運集.上海古籍出版社1998年版,前言第1頁.

　　2.李蒙著.陶淵明.解放軍出版社2003年版,第23頁.

　　3.曹明綱.陶淵明全集附謝靈運集.上海古籍出版社1998年版,前言第2頁.

　　4.李蒙著.陶淵明.解放軍出版社2003年版,第146頁.

　　5.曹明綱.陶淵明全集附謝靈運集.上海古籍出版社1998年版,前言第3頁.

　　6.李蒙著.陶淵明.解放軍出版社2003年版,第11頁.

　　7.李蒙著.陶淵明.解放軍出版社2003年版,第11-13頁.

　　8.曹明綱.陶淵明謝靈運鮑照詩文評選.上海古籍出版社2002年版,第40頁.

　　9.上海教育學院編.中國古代文學讀本.上海教育出版社1981年版,第339頁.

　　10.游國恩等編.中國文學史.人民文學出版社1963年版,第279頁.

【陶淵明平淡自然詩文風格探源論文】相關文章：