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李煜唐詩《臨江仙》
《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》是南唐李煜的作品之一，這首詞是李煜在圍城中作的，當(dāng)時(shí)圍城危急，無力挽回，詩人緬懷往事，觸目傷心，故全詩所發(fā)之亡國哀怨，深切感人。以下是小編分享的李煜唐詩《臨江仙》賞析，歡迎大家閱讀!
李煜唐詩《臨江仙》1
《臨江仙》
櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西。玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。香爐閑裊鳳凰兒�？粘至_帶，回首恨依依。
【注釋】
1.櫻桃：初夏時(shí)結(jié)果實(shí)，古代有帝王以櫻桃獻(xiàn)宗廟的傳統(tǒng)。《禮記·月令》中記載：“仲夏之月，天子以含桃(櫻桃)先薦寢廟。落盡：凋謝之意。
2.翻：翻飛。
3.金粉：婦女裝飾用的鉛粉，這里借指蝴蝶的翅膀。全句意謂蝴蝶翻飛著銀灰色的翅膀雙雙飛舞。
4.子規(guī)：鳥名，即杜鵑鳥的別名。古代傳說失國的蜀帝杜宇，被其臣相所逼，遜位后隱居山中，其魂化為杜鵑。又經(jīng)常于夜間嗚叫，令人生悲，故古人有“杜鵑啼血”之說。白居易《琵琶行》中有“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”之句。
5.啼月：指子規(guī)在夜里啼叫。
6.寂寥：冷冷清清。
7.低迷：《古今詞統(tǒng)》、《古今詞話》、《歷代詩余》等本中均作“凄迷”。低迷，模糊不清。
8.閑裊：形容細(xì)長柔軟的東西隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)，這里指香煙繚繞悠閑而緩慢上升的樣子。
9.鳳凰兒：指繡有鳳凰花飾的絲織品。這里指飾有鳳凰圖形的或制成風(fēng)凰形狀的香爐。
10.持：拿著。羅帶：絲帶。
11.恨依依：形容愁恨綿綿不斷的樣子。
【翻譯】
宗廟難獻(xiàn)的櫻桃已落盡-----全都隨著春天歸去，無知的粉蝶兒還是尋樂雙飛，杜宇轉(zhuǎn)化的子規(guī)在小樓西面夜夜泣血鳴啼，倚著樓窗的玉鉤羅幕了望，惆悵地看著幕煙低垂。入夜后小巷里一片岑寂，人們都以紛紛散去，凄然欲絕面對煙草低迷。爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕，但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依。
【鑒賞】
此詞是李煜在涼城被圍中所作，開寶七年(974)十月，宋兵攻金陵，次年十一月城破，詞當(dāng)作于開寶八年(975)初夏。全詞意境，皆從”恨”字生出：圍城危急，無力抵御緬懷往事，觸目傷情.開頭”櫻桃”二句，以初夏”櫻桃落盡”的`典型景物寓危亡之痛.此時(shí)甚感宗廟難保，櫻桃難獻(xiàn)，而又隨春而歸去”落盡”，傷痛良深.”蝶翻”句以粉蝶無知，回翔取樂，反襯并加深悔恨心情.”子規(guī)”句，加深了亡國之預(yù)感.句中”小樓西”的西字，不是簡單的表方位，而是宋兵自西而來，故予以特別關(guān)注.”玉鉤羅幕”，點(diǎn)明以上見聞是從小樓窗口所及.倚窗銷愁，
愁偏侵襲，望幕煙之低垂，對長空而惆悵，為國勢朝不保夕而自傷.過片寫內(nèi)景，時(shí)間自暮入夜.”別巷”句寫街巷人散初夜寂寥的景況，渲染環(huán)境氣氛.”望殘”句，刻畫出凄然欲絕的惆悵之人面對”煙草低迷”的寂寥天的形象.接寫室內(nèi)的爐香悠閑繚繞著帶有”鳳凰兒”文的衾枕，卻見她空持羅帶的愁容.江山如此危殆，美人如此憔悴，凄慘，怎能不”回首恨依依”!結(jié)句點(diǎn)出一”恨”字，回貫全篇.全詞所發(fā)之亡國哀怨，深切感人。
李煜唐詩《臨江仙》2
出自南宋詩人陳與義的《臨江仙·高詠楚詞酬午日》
高詠楚詞酬午日，天涯節(jié)序匆匆。榴花不似舞裙紅。無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。
萬事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東。酒杯深淺去年同。試澆橋下水，今夕到湘中。
賞析
詞一開頭，一語驚人。高詠楚詞，透露了在節(jié)日中的感傷必緒和壯闊，胸襟，屈原的高潔品格給詞人以激勵(lì)，他高昂地吟誦楚辭，深感流落天涯之苦，節(jié)序匆匆，自己卻報(bào)國無志。陳與義在兩湖間流離之際，面對現(xiàn)實(shí)回想過去，產(chǎn)生無窮的感觸，他以互相映襯的筆法，抒寫榴花不似舞裙紅，用鮮艷燦爛的榴花比鮮紅的舞裙，回憶過去春風(fēng)得意、聲名籍籍時(shí)的情景。公元1122年（宣和四年），陳與義因《墨梅》詩為徽宗所賞識，名震一時(shí)，諸貴要人爭相往來，歌舞宴會的頻繁，可想而知。而現(xiàn)在流落江湖，兵甲無歸日，江湖送老身（《晚晴野望》），難怪五月的榴花會如此觸動(dòng)他對舊日的追憶。但是，無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)，有誰能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辭》之后，滿簾生風(fēng)，其慷慨悲壯之情，是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情。從高詠到歌罷一曲《楚辭》的時(shí)空之中，詞人以一酬字，交代了時(shí)間的過渡。酬即對付、打發(fā)，這里有度過之意（杜牧《九日齊山登高》詩：但將酩酊酬佳節(jié)）。在這值得紀(jì)念的`節(jié)日里，詞人心靈上的意識在歌聲中起伏流動(dòng)。節(jié)序匆匆的感觸，榴花不似舞裙紅的懷舊，無人知此意的感喟，都托諸于激昂悲壯的歌聲里，而滿簾風(fēng)一筆，更顯出作者情緒的激蕩，融情入景，令人體味到一種豪曠的氣質(zhì)和神態(tài)。
詞的下闋，基調(diào)更為深沉。萬事一身傷老矣，一聲長嘆，包涵了作者對家國離亂、個(gè)人身世的多少感慨之情！人老了，一切歡娛都已成往事。正如他在詩中所詠的，老矣身安用，飄然計(jì)本（《初至邵陽逢入桂林使作書問其地之安危》），孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重（《傷春》），其對自己歲數(shù)的悲嘆，與詞同調(diào)。戎葵凝笑墻東句，是借蜀葵向太陽的屬性來喻自己始終如一的愛國思想。墻邊五月的葵花，迎著東方的太陽開顏。戎葵與榴花，都是五月的象征，詞人用此來映襯自己曠達(dá)豪宕的情懷。戎葵雖為無情之物，但凝笑二字，則賦予葵花以人的情感，從而更深刻地表達(dá)作者的思想感情。雖然年老流落他鄉(xiāng)，但一股豪氣卻始終不渝。這凝笑二字，正是詞人自己的心靈寫照，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。最后三句寫此時(shí)此刻的心情。滿腔豪情，傾注于對屈原的懷念之中。酒杯深淺是以這一年之酒與前一年之酒比較，特寫時(shí)間的流逝。酒杯深淺相同，而時(shí)非今日，不可同日而語，感喟深遠(yuǎn)。用酒杯托意而意在言外，在時(shí)間的流逝中，深化了萬事一身傷老矣的慨嘆。突出了作者的悲憤之情。情緒的激蕩，促使詞人對詩人屈原的高風(fēng)亮節(jié)的深情懷念，試澆橋下水，今夕到湘中。面對湘江作者祭酒的虔誠，加上這杯中之酒肯定會流到汨羅江的聯(lián)想，因而滔滔江水之中，融合了詞人心靈深處的感情。從高歌其辭賦到酹酒江水，深深地顯示出詞人對屈原的憑吊，其強(qiáng)烈的懷舊心情和愛國情感，已付托于這試澆的動(dòng)作及橋下水，今夕到湘中的遐想之中。
李煜唐詩《臨江仙》3
原文：
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時(shí)忘卻營營?夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。
簡析
遷謫黃州的郁憤，似乎全已在東坡夜飲中舒泄。來歸臨打開亭寓所，妙在"仿佛三更"，或許不到三更?醉中誰能辨清!"敲門"是白費(fèi)勁了——小小家童竟也有如雷的鼾聲。好在寓所臨江，聽江聲比自比鼾聲有味，但醉立到天亮也累，"倚仗"正物我兩適!
賞析
這首詞作于神宗元豐五年，即東坡黃州之貶的第三年。全詞風(fēng)格清曠而飄逸，寫作者深秋之夜在東坡雪堂開懷暢飲，醉后返歸臨皋住所的情景，表現(xiàn)了詞人退避社會、厭棄世間的人生理想、生活態(tài)度和要求徹底解脫的出世意念，展現(xiàn)了作者曠達(dá)而又傷感的心境。
上片首句“夜飲東坡醒復(fù)醉”，一開始就點(diǎn)明了夜飲的地點(diǎn)和醉酒的程度。醉而復(fù)醒，醒而復(fù)醉，當(dāng)他回臨皋寓所時(shí)，自然很晚了�！皻w來仿佛三更”，“仿佛”二字，傳神地畫出了詞人醉眼朦朧的情態(tài)。這開頭兩句，先一個(gè)“醒復(fù)醉”，再一個(gè)“仿佛”，就把他縱飲的豪興淋漓盡致地表現(xiàn)出來了。
接著，下面三句，寫詞人已到寓所、在家門口停留下來的情景：“家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。”走筆至此，一個(gè)風(fēng)神瀟灑的人物形象，一位襟懷曠達(dá)、遺世獨(dú)立的“幽人”躍然紙上，呼之欲出。其間浸潤的，是一種達(dá)觀的人生態(tài)度，一種超曠的精神世界，一種獨(dú)特的個(gè)性和真情。
上片以動(dòng)襯靜，以有聲襯無聲，通過寫家僮鼻息如雷和作者諦聽江聲，襯托出夜靜人寂的境界，從而烘托出歷盡宦海浮沉的詞人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思聯(lián)翩，從而為下片當(dāng)中作者的人生反思作好了鋪墊。
下片一開始，詞人便慨然長嘆道：“長恨此身非我有，何時(shí)忘卻營營?”這奇峰突起的深沉喟嘆，既直抒胸臆又充滿哲理意味，是全詞樞紐。
以上兩句精粹議論，化用莊子“汝身非汝有也”、“全汝形，抱汝生，無使汝思慮營營”之言，以一種透徹了悟的哲理思辨，發(fā)出了對整個(gè)存在、宇宙、人生、社會的懷疑、厭倦、無所希冀、無所寄托的深沉喟嘆。這兩句，既飽含哲理又一任情性，表達(dá)出一種無法解脫而又要求解脫的人生困惑與感傷，具有震撼人心的力量。
詞人靜夜沉思，豁然有悟，既然自己無法掌握命運(yùn)，就當(dāng)全身免禍。顧盼眼前江上景致，是“夜闌風(fēng)靜縠紋平”，心與景會，神與物游，為如此靜謐美好的`大自然深深陶醉了。于是，他情不自禁地產(chǎn)生脫離現(xiàn)實(shí)社會的浪漫主義的遐想，唱道：“小舟從此逝，江海寄馀生。”他要趁此良辰美景，駕一葉扁舟，隨波流逝，任意東西，他要將自己的有限生命融化在無限的大自然之中。
“夜闌風(fēng)靜彀紋平”，表面上看來只是一般寫景的句子，其實(shí)不是純粹寫景，而是詞人主觀世界和客觀世界相契合的產(chǎn)物。它引發(fā)出作者心靈痛苦的解脫和心靈矛盾的超越，象征著詞人追求的寧靜安謐的理想境界，接以“小舟”兩句，自是順理成章。蘇東坡政治上受到沉重打擊之后，思想幾度變化，由入世轉(zhuǎn)向出世，追求一種精神自由、合乎自然的人生理想。在他復(fù)雜的人生觀中，由于雜有某些老莊思想，因而在痛苦的逆境中形成了曠達(dá)不羈的性格。“小舟從此逝，江海寄馀生”，這余韻深長的歇拍，表達(dá)出詞人瀟灑如仙的曠達(dá)襟懷，是他不滿世俗、向往自由的心聲。
李煜唐詩《臨江仙》4
【內(nèi)容】：
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時(shí)， 落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小頻初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思， 當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
【注釋】
春恨：春日離別的情思。卻來：又來。 小蘋：是晏幾道朋友家歌女的名字。 彩云：這里指小蘋。
【賞析】
這是一首感舊懷人、傷離恨別之作，最能表現(xiàn)作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲折深婉的詞風(fēng)。上片寫今日之相思。先寫景，后言情，即景抒情；下片補(bǔ)敘初見歌女小蘋時(shí)的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會意，詞人懷念歌女小蘋的難言的'相思之情，寓于暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊(yùn)藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優(yōu)美動(dòng)人。 譚獻(xiàn)《譚評詞辨》：“落花”兩句，名句千古，不能有二。末二句正以見其柔厚。 陳廷焯《白雨齋詞話》：小山詞如“去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。 又“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”。既閑婉，又沉著，當(dāng)時(shí)更無敵手。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：前二句追昔撫今，第三句融合言之，舊情未了，又惹新愁�！奥浠ā倍湔荷珢廊耍涎嗒q解“雙飛”，而愁人翻成“獨(dú)立”。論風(fēng)韻如微風(fēng)過簫，論詞采如紅蕖照水。下闋回憶相逢，“兩重心字”，欲訴無從，只能借鳳尾檀槽，托相思于萬一。結(jié)句謂彩云一散，誰復(fù)相憐，惟明月多情，曾照我相送五銖仙佩，此恨綿綿，只堪獨(dú)喻耳。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓臺高鎖’簾幕低垂，其凄寂無人可知。而夢后酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。
李煜唐詩《臨江仙》5
【年代】：宋
【作者】：史達(dá)祖——《臨江仙》（二）
【內(nèi)容】
倦客如今老矣，舊時(shí)可奈春何！
幾曾湖上不經(jīng)過。
看花南陌醉，駐馬翠樓歌。
遠(yuǎn)眼愁隨芳草，湘裙憶著春羅。
枉教裝得舊時(shí)多。
向來歌舞地，猶見柳婆娑。
【鑒賞】:
史達(dá)祖是南宋著名詞人，一生未能功成名就，史書對他也沒能詳細(xì)記載，人們對他的了解，只能根據(jù)一些零碎散亂的記載。據(jù)傳，他是宋寧宗當(dāng)朝權(quán)臣韓侂胄非�？粗氐囊粋�(gè)小堂吏。開禧二年（1206年），韓侂胄北伐失敗，次年被斬，城門失火，殃及池魚，史達(dá)祖也遭罷職，并被發(fā)配邊地。作者就是借這首詞來抒發(fā)他失勢之后對往生活的眷戀。
史達(dá)祖生卒年無考。據(jù)張镃泰元年辛酉（1201）四十九歲時(shí)所作《梅溪詞序》，稱“史生邦卿”，又云“余老矣，生須發(fā)未白”，則當(dāng)時(shí)最多四十歲。依此推之，被刑以后，年近五十，所以這首詞的第一句就說“倦客如今老矣”。他自稱“倦客”，是由于經(jīng)歷了生活的挫折，對人世產(chǎn)生了厭倦情緒的緣故。“舊時(shí)可奈春何！”感嘆的意味很重。每年的春天，還像舊時(shí)一樣如期來到人間，可是作者的心情已與過去大不相同，他只能發(fā)出無可奈何花落去的感嘆了。下文轉(zhuǎn)入回憶，說往年經(jīng)常在西湖一帶游賞觀光，幾無虛日。
“看花南陌醉，駐馬翠樓歌”是全詞中最精采的語句。它用華麗的字面勾畫出了一幅由色彩、聲音和動(dòng)態(tài)所組成的形象鮮明的生活圖景，概括了作者過去那段看花賞景、飲酒聽歌的'繁華熱鬧的生活經(jīng)歷。史達(dá)祖的詞善于描寫，所以清人王士禛用“極妍盡態(tài)”來稱贊他，由這兩句可見一斑。寫到下片，又把回憶的內(nèi)容集中在歌妓之類的人物身上。“遠(yuǎn)眼愁隨芳草，湘裙憶著春羅”兩句，顯然是從五代詞人牛希濟(jì)《生查子》的名句“記得綠羅裙，處處憐芳草”演化而來，史達(dá)祖著意增添了“愁”、“憶”兩個(gè)字，從而使他重新寫出來的詞句的抒情色彩更加濃烈，抒情作用也更加直接。“枉教裝得舊時(shí)多”一句，起著由回憶過去轉(zhuǎn)到述說當(dāng)前的過渡和連接的作用，意思是說，盡管現(xiàn)在仍可看到一些裝飾得比舊時(shí)模樣更好的歌妓舞女，但卻引不起作者舊日的歡快情緒了。結(jié)尾的“向來歌舞地，猶見柳婆娑”要與上片的“看花”、“駐馬”兩句合看，因?yàn)樗鼈冎g有聯(lián)系，也有對比，而從中展示的則是一種由于今昔變化而引發(fā)出來的感嘆與悲傷。
西湖邊上的婀娜柳枝臨風(fēng)婆娑而舞，只能令人追憶當(dāng)年之歌喉舞腰而已。史達(dá)祖雖然算得南宋詞人中的一家，但畢竟開創(chuàng)不多，建樹不大。他承襲婉約詞的傳統(tǒng)而以詠物見長，在摹寫春雨春燕以及花柳神態(tài)上刻意求工，寫出了幾個(gè)比較新穎別致的句子。這首《臨江仙》，由于有一定的生活經(jīng)歷作基礎(chǔ)，寫來還算有些深度，放在他的《溪詞》中，也就稱得上是一首上乘之作。
李煜唐詩《臨江仙》6
李清照宋詞：《臨江仙》原文：
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
《臨江仙》參考注釋:
�、賻自S：多少。
�、谇脊苄荽担捍担稓v代詩余》等作“開”。笛曲有《梅花落》，此處語涉雙關(guān)。
�、叟L(fēng)遲日：春風(fēng)溫曖、陽光融和。
�、芊剩骸稓v代詩余》等作“時(shí)”。
李清照宋詞：《臨江仙》賞析：
此詞屬存疑之作，若果為易安的作品，該為南渡前所作。這是一首詠梅詞，托物言志，寄托著女主人對遠(yuǎn)離身邊的心上人深情思念，此詞運(yùn)用寄托、擬人等藝術(shù)手法，亦花亦人，梅與人渾然一體。意味綿長。
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