唐詩古從軍行·李頎

時間：2024-10-20 19:15:15 唐詩我要投稿

唐詩賞析《古從軍行》李頎推薦度：
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唐詩古從軍行·李頎

　　《古從軍行》由李頎創作，被選入《唐詩三百首》。這首詩借漢皇開邊，諷玄宗用兵。全詩記敘從軍之苦，充滿非戰思想。以下是小編分享的唐詩古從軍行·李頎，歡迎大家閱讀!

唐詩古從軍行·李頎

　　【原文】

　　《古從軍行》

　　作者：李頎

　　白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

　　行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

　　野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

　　胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

　　聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。

　　年年戰骨埋荒外，空見葡萄入漢家。

　　【注解】

　　行：古詩的一種體裁。

　　烽火：古代一種警報。

　　飲馬：yìnmǎ，給馬喂水。

　　交河：在今新疆吐魯番西北，這里泛指所有邊疆河流。飲(yìn)馬：使馬喝水。飲：使動詞。 ③刁斗：古代軍中的銅制炊具，白天煮飯，晚上則敲擊代替更柝。公主琵琶：據載，漢武帝時，烏孫國王向漢朝求婚，武帝把江都王的女兒封為公主，嫁給烏孫王。出嫁途中，公主令人在馬上彈奏琵琶，以抒思鄉之情。

　　公主琵琶：漢武帝時以江都王劉建女細君嫁烏孫國王昆莫，恐其途中煩悶，故彈琵琶以娛之。

　　“聞道”句：漢武帝為取天馬(即阿拉伯良種馬)，命李廣利攻大宛，戰而不利。李廣利請求罷兵班師，武帝大怒，命遮斷玉門關，曰：“軍有敢入輒斬之!”遮：阻攔。輕車：漢代有輕車將軍，此處泛指將帥。此句意為邊戰還在進行，只得隨著將軍去拼命。

　　蒲桃：即葡萄，原產西域，漢武帝時隨天馬一起引入中原。

　　【韻譯】

　　白天士卒們登山觀察報警的烽火;黃昏為了飲馬他們又靠近了交河。

　　行人在風沙昏暗中聽到刁斗凄厲;或聽到烏孫公主琵琶聲幽怨更多。

　　野營萬里廣漠荒涼得看不見城郭;大雪霏霏迷漫了遼闊無邊的沙漠。

　　胡地的大雁哀鳴著夜夜驚飛不停;胡人的士兵痛哭著個個淚流滂沱。

　　聽說玉門關的交通還被關閉阻斷;大家只得豁出命追隨將軍去拼搏。

　　年年征戰不知多少尸骨埋于荒野;徒然見到的是西域葡萄移植漢家。

　　【講解】

　　軍隊白天要登上山頭瞭望烽火報警的情況，黃昏時又匆匆趕到交河(在新疆吐魯番，此代有水的地方，非實指)去飲戰馬。刁斗是一種銅制的鍋，白天用它燒飯，夜里做打更的柝用。軍人們背著刁斗在刮得昏天黑地的風沙中艱難行進，這時聯想到漢代從這條路遠嫁烏孫王的公主一路上彈奏的琵琶曲，一定是充滿幽怨。在荒無人煙的地方野營過夜，飄起彌漫天地的大雪，和遠處的沙漠連成迷蒙一片。秋夜里南飛大雁的鳴叫聲凄厲又哀傷，交戰對方的胡兵也耐不住這艱苦生活而落下眼淚。聽說朝廷已傳下不準后退的命令，只能拼著性命跟隨將軍(輕車將軍為官名)去死戰。玉門被遮，即不準退入玉門關，用的是《史記·大宛列傳》的典故：貳師將軍李廣利攻大宛失利，退至敦煌，請求朝廷退兵，漢武帝“聞之大怒，使使(派使者)遮玉門，曰：‘有敢入者輒斬之!’”拚命向前的結果，十有八九是戰死，年年有無數人拋骨荒遠的異鄉，唯一的成果是葡萄從西域傳入中原種植，供富貴者享用。詩中雖流露出哀怨的情緒，基調還是高昂進取的。

　　借漢皇開邊，諷玄宗用兵。全詩記敘從軍之苦，充滿非戰思想。萬千尸骨埋于荒野，僅換得葡萄歸種中原，顯然得不償失。詩開首先寫緊張的從軍生活。白日黃昏繁忙，夜里刁斗悲嗆，琵琶幽怨，景象肅穆凄涼。接著渲染邊陲的環境，軍營所在，四顧荒野，大雪荒漠，夜雁悲鳴，一片凄冷酷寒景象。最后寫如此惡劣環境，本應班師回朝，然而皇上不準。而千軍萬馬拼死作戰的結果，卻只換得葡萄種子歸國。足見君王之草菅人命。全詩句句蓄意，步步逼緊，最后才畫龍點睛，著落主題，顯出它的諷刺筆力。

　　“從軍行”是樂府古題。此詩寫當代之事，由于怕觸犯忌諱，所以題目加上一個“古”字。它對當代帝王的好大喜功，窮兵黷武，視人民生命如草芥的行徑，加以諷刺，悲多于壯。

　　詩開首先寫緊張的從軍生活。白天爬上山去觀望四方有無舉烽火的邊警;黃昏時候又到交河邊上讓馬飲水(交河在今新疆吐魯番西面，這里借指邊疆上的河流)。三、四句的“刁斗”，是古代軍中銅制炊具，容量一斗。白天用以煮飯，晚上敲擊代替更柝。“公主琵琶”是指漢朝細君公主遠嫁烏孫國時所彈的琵琶曲調，當然，這不會是歡樂之聲，而只是哀怨之調。一、二句寫“白日”、“黃昏”的情況，那么夜晚又如何呢?三、四句接著描繪：風沙彌漫，一片漆黑，只聽得見軍營中巡夜的打更聲和那如泣如訴的幽怨的琵琶聲。景象是多么肅穆而凄涼!“行人”，是指出征將士，這樣就與下一句的公主出塞之聲，引起共鳴了。

　　接著，詩人又著意渲染邊陲的環境。軍營所在，四顧荒野，無城郭可依，“萬里”極言其遼闊;雨雪紛紛，以至與大漠相連，其凄冷酷寒的情狀亦可想見。以上六句，寫盡了從軍生活的艱苦。接下來，似乎應該正面點出“行人”的哀怨之感了。可是詩人卻別具機杼，背面傅粉，寫出了“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”兩句。胡雁胡兒都是土生土長的，尚且哀啼落淚，何況遠戍到此的“行人”呢?兩個“胡”字，有意重復，“夜夜”、“雙雙”又有意用疊字，有著烘云托月的藝術力量。

　　面對這樣惡劣的環境，誰不想班師復員呢?可是辦不到。“聞道玉門猶被遮”一句，筆一折，似當頭一棒，打斷了“行人”思歸之念。據《史記·大宛列傳》記載，漢武帝太初元年，漢軍攻大宛，攻戰不利，請求罷兵。漢武帝聞之大怒，派人遮斷玉門關，下令：“軍有敢入者輒斬之。”這里暗刺當朝皇帝一意孤行，窮兵黷武。隨后，詩人又壓一句，罷兵不能，“應將性命逐輕車”，只有跟著本部的將領“輕車將軍”去與敵軍拼命，這一句其份量壓倒了上面八句。下面一句，再接再厲。拼命死戰的結果如何呢?無外乎“戰骨埋荒外”。詩人用“年年”兩字，指出了這種情況的經常性。全詩一步緊一步，由軍中平時生活，到戰時緊急情況，最后說到死，為的是什么?這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見蒲桃入漢家。”

　　“蒲桃”就是葡萄。漢武帝時為了求天馬(即阿拉伯馬)，開通西域，便亂啟戰端。當時隨天馬入中國的還有蒲桃和苜蓿的種子，漢武帝把它們種在離宮別館之旁，彌望皆是。這里“空見蒲桃入漢家”一句，用此典故，譏諷好大喜功的帝王，犧牲了無數人的性命，換到的是什么呢?只有區區的蒲桃而已。言外之意，可見帝王是怎樣的草菅人命了。更多唐詩欣賞敬請關注“習古堂國學網”的唐詩三百首欄目。

　　此詩全篇一句緊一句，句句蓄意，直到最后一句，才畫龍點睛，顯出此詩巨大的諷諭力。詩巧妙地運用音節來表情達意。第一句開頭兩字“白日”都是入聲，具有開場鼓板的意味。三、四兩句中的“刁斗”和“琵琶”，運用雙聲，以增強音節美。中段轉入聲韻，“雙雙落”是江陽韻與入聲的配合，猶如云鑼與鼓板合奏，一廣一窄，一放一收，音節最美。中段入聲韻后，末段卻又選用了張口最大的六麻韻。以五音而論，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音節錯落，各極其致。全詩先后用“紛紛”、“夜夜”、“雙雙”、“年年”等疊字，不但強調了語意，而且疊字疊韻，在音節上生色不少。

　　【點評】

　　詩歌首句即從緊張的軍旅生活寫起，氣氛壓抑。詩人筆下是如此的單調而暗含兇險。白天爬上荒山去觀望四方有無舉烽火的邊警;黃昏時唯一的內容則是牽馬飲水。在夜晚，軍營里沒有別的溫情，只有單調的敲擊“刁斗”的更漏聲和當年遠嫁邊陲的公主曾經彈奏過的琵琶曲，一聲聲述說著哀怨和凄涼。一、二句寫 “白日”、“黃昏”的情況，那么夜晚又如何呢?風沙彌漫，一片漆黑。

　　接著，詩人又著意渲染邊陲的環境。軍營所在，一片荒野，蒼茫萬里竟連一座可以容身的城郭也無處可循;遮天蔽日的雨雪紛紛，連著浩渺無垠的大漠，其中所蘊含的蒼涼孤寂之感泫然紙上。這六句詩寫盡了邊疆將士生活之苦。接下來，似乎該正面點出“行人”的哀怨之感了�？墒窃娙藚s獨出心裁，別書機杼，竟又寫了“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”兩句繼續映襯。土生土長的胡雁胡兒，尚且哀啼落淚，何況遠戍到此的“行人”呢?哀鳴夜夜、垂淚雙雙。連使兩處疊字，表現了無時不在、無處不在的悲涼，含血茹淚的泣訴直如撲面而來一般。

　　若這般艱苦是為了保家衛國也就罷了，偏又不是，到底是誰的罪惡之手操縱著這場罪惡的戰爭呢?作者最后的四句詩如風刀霜劍一般，直刺好大喜功的朝廷和皇帝。

　　“聞道玉門猶被遮”筆鋒一轉，似當頭一棒，打斷了“行人”思歸之念。遮住的不止是玉門關隘，更是萬千將士的唯一的一點希望。玉門高鎖，回鄉無門，想息兵罷戰留得殘軀也不可得，只能跟著本部將領“輕車將軍”去與敵軍拼命。據《史記·大宛傳》記載，漢武帝太初元年，曾派李廣利率軍攻打大宛，戰事不利，廣利請求罷兵。漢武帝聞之大怒，派人遮斷玉門關，下令：“軍有敢入者輒斬之。”這里雖然用典，但其劍鋒所指，毫無疑問正是當朝皇帝唐玄宗。這位天子的一意孤行、窮兵黷武與漢武帝毫無二致。這兩句詩直白鋒利，已經悲憤到了極點下面一句，在全詩而言，份量極重。更多唐詩欣賞敬請關注“習古堂國學網”的唐詩三百首欄目。

　　接下去再接再厲，繼續逼問。拼命死戰的結果如何呢?到底又為了什么?“年年戰骨埋荒外”。荒外埋骨比比皆是，“年年歲歲”竟屬尋常，時間空間織成一張大網，網里網外竟然都是累累尸寒。全詩一步緊一步，由苦楚的軍旅生活，到回鄉無門，到人命如草被隨意菅殺，為的是什么?這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見蒲桃入漢家。”“蒲桃”就是現在的葡萄。漢武帝為求天馬(即今阿拉伯馬)，開通西域，便亂啟戰端。當時隨天馬入中國的還有“蒲陶”和 “苜宿”的種子，漢武帝把它們種在離宮別館之旁，彌望皆是。

　　原來就是為了這顆小小的果子?

　　慢慢黃沙和一片如茵的藤蘿;累累白骨和幾滴紅艷誘人的汁水。多么強烈、刺激的諷刺，無數戰士捐軀赴死，為的竟然只是皇帝的一時口舌之欲!殺伐聲、思鄉曲乃至生與死沉郁的叩問一下子都失去了重量。而這首詩也在這個落差極大的藝術審美中實現了升華。

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