白居易唐詩(shī)賞析
【白居易】
白居易(772～846)，字樂天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，下邽(今陜西渭南市)人，是我國(guó)唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易一生作詩(shī)3000多首，其中最有名的莫過于琵琶行和長(zhǎng)恨歌了，因?yàn)檫@兩首都是長(zhǎng)樂府。
琵琶行并序
白居易
元和十年，子左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身賈人婦。
遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然。自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。子出官二年，恬然自安：感斯人言，是夕始覺有遷謫意，因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。
潯陽(yáng)江頭夜送客，
楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，
舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，
別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，
主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問彈者誰(shuí)?
琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見，
添酒回?zé)糁亻_宴。
千呼萬(wàn)喚始出來，
猶抱琵琶半遮面;
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，
未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，
似訴平生不得志;
低眉信手續(xù)續(xù)彈，
說盡心中無(wú)限事。
輕擾慢撚抹復(fù)挑，
初為《霓裳》后《綠腰》。
大弦嘈嘈如急雨，
小弦切切如私語(yǔ);
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，
大珠小珠落玉盤;
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，
幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，
凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，
此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，
鐵騎突出刀槍鳴;
曲終收撥當(dāng)心畫，
四弦一聲如裂帛;
東船西舫悄無(wú)言，
唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，
整頓衣裳起斂容。
自言“本是京城女，
家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，
名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才伏，
妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，
一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭云篦擊節(jié)碎，
血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年，
秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，
暮去朝來顏色故。
門前冷落鞍馬稀，
老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，
前月浮梁買茶去。
去來江口守空船，
繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，
夢(mèng)啼汝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，
又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，
相逢何必曾相識(shí)!
我從去年辭帝京，
謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，
終發(fā)不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕。
黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物?
杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，
往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛?
嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，
如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，
為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，
卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，
滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多?
江州司馬青衫濕。
白居易詩(shī)鑒賞
元和十年(815)，白居易因?yàn)橹毖赃M(jìn)諫得罪權(quán)貴，遭讒被貶為江州司馬，滿懷抑郁，無(wú)處宣泄。于次年秋天送客湓浦口之際，借描寫琵琶女的不幸身世，抒發(fā)了對(duì)自身遭際的無(wú)限感傷和對(duì)黑暗政治的強(qiáng)烈憤慨。行，樂府古詩(shī)的一種體裁。全詩(shī)敘事曲折，篇幅宏大。與詩(shī)人的另一長(zhǎng)篇巨制《長(zhǎng)恨歌》一樣，同為傳世不朽之作。白居易死后，唐宣宗李忱曾寫詩(shī)悼念他，其中就有“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”之句，可見當(dāng)時(shí)就流傳極廣。
這首詩(shī)可分為三段。開頭至“東船西舫悄無(wú)言，惟見江秋月白”為第一段，敘述與琵琵女的偶然相遇，及其彈奏琵琶的精湛技藝。詩(shī)人送客江頭，秋風(fēng)蕭瑟，一片凄涼。賓主話別，醉不成歡，實(shí)際是借酒澆愁愁更愁。此時(shí)此刻，忽然聽見有琵琶彈奏聲隱約傳來，賓主不約而同地被吸引過去。由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉(zhuǎn)接極其自然巧妙。同時(shí)也從側(cè)面烘托出彈琵琶者演技非凡，接下來描寫藝人的出場(chǎng)，先是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”，“遲”字表現(xiàn)出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷，復(fù)又“千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙，為流傳很廣的千古佳句。同時(shí)又暗示著這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，深受磨難的不幸藝人。
果然，在調(diào)弦定音后，“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏、壓抑內(nèi)心的情感。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓著無(wú)限的哀怨。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。詩(shī)從寫琵琶女的試彈動(dòng)作開始，一步步將讀者引入樂曲優(yōu)美的情境中去。
她的演技是精湛神妙的，詩(shī)人以“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢撚抹復(fù)挑”兩句描繪其技藝嫻熟。因?yàn)橛?xùn)練有素，雖是信手彈來，也無(wú)不合乎節(jié)拍，彈技可謂爐火純青之境。詩(shī)人接下來運(yùn)用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻，形象地描繪了琵琶聲的美妙，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化。嘈嘈急雨，切切私語(yǔ)，珠落玉盤，鶯語(yǔ)花底，泉流冰下，一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者身臨其境。至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆M(jìn)入高潮如銀瓶乍破，鐵騎突出，及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛，句句是新穎貼切的比喻，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆，進(jìn)而還會(huì)體驗(yàn)樂聲如珠玉般圓潤(rùn)的感覺。最后詩(shī)歌用“東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白”作結(jié)，說明了樂曲的動(dòng)人效果，使人陶醉在琵琶彈奏所造的藝術(shù)氛圍中。
從“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”是第二段，琵琶女自訴其辛酸的經(jīng)歷和眼下的不幸遭遇。從她的訴說來看，她曾是個(gè)色藝俱佳的藝人。年輕時(shí)，五陵年少，富貴公子爭(zhēng)相饋贈(zèng)纏頭之費(fèi)。那個(gè)時(shí)候，她頭戴鈿頭銀篦，歌舞時(shí)用手擊節(jié)，上身相應(yīng)顫動(dòng)，首飾有時(shí)竟墮地而碎;或穿紅艷如血的羅裙，日日與少年宴飲笑謔，不覺酒翻而裙污，也不感到過可惜。春花秋月，良辰美景，就這樣一天又一天，一年又一年地過去了，然而榮華易逝，容顏易老，一個(gè)年老色衰的藝人再也沒有人靠近了，她象一只被人玩壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄。“門前冷落鞍馬稀”正是封建時(shí)代包括琵琶女在內(nèi)的許多歌舞藝人晚年的形象寫照。于是她不得不落得“老大嫁作商人婦”，將自己的后半生寄托在商人身上。然而，一個(gè)喪失了花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心?于是“商人重利輕別離”，男人離家經(jīng)商，婦人獨(dú)守空閨，又成了她們必然的結(jié)局。她想嫁人找個(gè)歸宿，借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了。詩(shī)人以“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”結(jié)束了琵琶女的傾訴。日有所思，則夜有所夢(mèng)，所謂“忽夢(mèng)”并非偶然，“夢(mèng)啼”也是白日情感的再現(xiàn)，回憶辛酸的往事，面對(duì)眼下的痛苦遭遇，她不由得老淚縱橫，脂粉合流。
詩(shī)人在《序》中說：“予出官二年，恬然自安;感斯人言，是夕始覺有遷謫意。”詩(shī)歌的最后一段就是由歌女的淪落，聯(lián)想到自己的屈遭貶官。詩(shī)人和歌女同是 “天涯淪落人”，他們都身懷絕技，具有非凡的才華，卻又同樣遭受到不公正的待遇，遭到封建制度的遺棄和扼殺。詩(shī)歌強(qiáng)烈傾訴了詩(shī)人對(duì)自己不幸貶官、壯志難酬的滿腔悲憤。“同是天涯淪落人，相逢何心曾相識(shí)”一聯(lián)融議論于敘事之中，其中所含的哲理章蘊(yùn)，耐人回味，千百年來，一直被廣為傳誦。
“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”以杜鵑啼血和哀猿悲叫兩個(gè)意象的描寫，因景生情，恰到好處地表現(xiàn)出詩(shī)人羈旅在外而想念家鄉(xiāng)的心情。下文更以苦酒獨(dú)酌，嘔啞嘲哳之山歌村笛上承“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，終歲不聞絲竹聲”，極力渲染謫居潯陽(yáng)的痛苦與不幸，同時(shí)也與歌女的琵琶仙樂作了強(qiáng)烈的對(duì)比。最后以琵琶女的二次演奏，詩(shī)人淚濕青衫作結(jié)。所謂“滿座重聞皆掩泣”，是描繪音樂效果之動(dòng)人，是上承第二段中對(duì)琵琶演奏的細(xì)致描寫，而“江州司馬青衫濕”，以詩(shī)人泣淚最多上承“同是天涯淪落人”的描寫，由歌女的不幸，痛感自己的被貶，推己及人，既為琵琶女的不幸身世而泣，也為自己的壯志難申而哭。青衫：唐代八、九品官所穿的官服。作者時(shí)任江州司馬，是五品官，應(yīng)著淺紅色。說青衫意在表達(dá)自己的淪落身份。宋人洪邁說：“白樂天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)姿，敬其詞章。至形于樂府，詠歌之不足，遂以為真為長(zhǎng)安故倡所作。..樂天之意，直欲抒寫天涯淪落之恨耳。”這段話點(diǎn)明了詩(shī)的主題，但就全詩(shī)所表現(xiàn)的思想內(nèi)容而言，此詩(shī)也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)一個(gè)處于社會(huì)最底層的女藝人的真摯同情。她有可悲的不幸命運(yùn)，詩(shī)人則被貶出京，社會(huì)地位雖不同，但在身懷才藝而不被重用，以至淪落天涯，這一點(diǎn)上是相通的。因此，詩(shī)人將“滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉”(《唐宋詩(shī)醇》卷二十二)。
全詩(shī)對(duì)琵琶女的出色演奏進(jìn)行了細(xì)致的描寫，她的不幸遭遇激起了詩(shī)人強(qiáng)烈的共鳴;而詩(shī)人悲苦的貶謫生活，也深深打動(dòng)了女藝人的心。他們“同是天涯淪落人”，因而很容易互相同情、憐惜，產(chǎn)生感情的交流。詩(shī)人正是用飽含著豐富感情的筆觸，來敘述故事、描繪場(chǎng)景、刻畫人物，從而成功地塑造了琵琶女和詩(shī)人這兩個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。對(duì)琵琶女的描寫尤為出色。她早年春風(fēng)得意，中年門前冷落，晚年獨(dú)守空閨，其不幸遭遇極富典型性;同時(shí)詩(shī)人所塑造的這個(gè)藝術(shù)形象又極富個(gè)性特色，她青春年少時(shí)的美麗、她的多才多藝，她悲慘的身世以及“猶抱琵琶半遮面”時(shí)的羞愧、哀怨都是與眾不同的，這個(gè)形象體現(xiàn)了個(gè)性與共性的統(tǒng)一。
從詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)看，此詩(shī)所敘述的故事并不復(fù)雜，但借助詩(shī)人高超的藝術(shù)功力，情節(jié)安排得波瀾起伏、錯(cuò)落有致;材料剪裁，詳略得當(dāng)。對(duì)兩次琵琶演奏的描寫，前一次大筆潑墨，第二次惜墨如金，前為實(shí)寫，后為虛寫，二者都取得了驚人的藝術(shù)效果。在語(yǔ)言方面，詩(shī)語(yǔ)樸素平實(shí)，流暢自然，韻律和諧，富有音樂美。《唐宋詩(shī)醇》稱這首詩(shī)“比興相緯，寄托遙深，其意微而顯，其音哀以思，其辭離已則”，與杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》“同為千秋絕調(diào)”。
千百年來，一直為人們所喜愛。
長(zhǎng)恨歌
白居易
漢皇重色思傾國(guó)，
御宇多年求不得。
楊家有女初長(zhǎng)成，
養(yǎng)在深閨人未識(shí)。
天生麗質(zhì)難自棄，
一朝選在君王側(cè)。
回眸一笑百媚生，
六宮粉黛無(wú)顏色。
春寒賜浴華清池，
溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無(wú)力，
始是新承恩澤時(shí)。
云鬢花顏金步搖，
芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，
從此君王不早朝。
承歡待宴無(wú)閑暇，
春從春游夜專夜。
后宮佳麗三千人，
三千寵愛在一身。
金屋妝成嬌侍夜，
玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土，
可憐光彩生門戶。
遂令天下父母心，
不重生男重生女。
驪宮高處入青云，
仙樂風(fēng)飄處處聞。
緩歌慢舞凝絲竹，
盡日君王看不足。
漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來，
驚破《霓裳羽衣曲》。
九重城闕煙塵生，
千乘萬(wàn)騎西南行。
翠華搖搖行復(fù)止，
西出都門百余里。
六軍不發(fā)無(wú)奈何，
宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。
花鈿委地?zé)o人收，
翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不得，
回看血淚相和流。
黃埃散漫風(fēng)蕭索，
云棧縈紆登劍閣。
峨嵋山下少人行，
旌旗無(wú)光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，
圣主朝朝暮暮情。
行宮見月傷心色，
夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，
到此躊躇不能去。
馬嵬坡下泥土中，
不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣，
東望都門信馬歸。
歸來池苑皆依舊，
太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，
對(duì)此如何不淚垂。
春風(fēng)桃李花開日，
秋雨梧桐葉落時(shí)。
西宮南內(nèi)多秋草，
落葉滿階紅不掃。
梨園弟子白發(fā)新，
椒房阿監(jiān)青娥老。
夕殿螢飛思悄然，
孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，
耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，
翡翠衾寒誰(shuí)與共。
悠悠生死別經(jīng)年，
魂魄不曾來入夢(mèng)。
臨邛道士鴻都客，
能以精誠(chéng)致魂魄。
為感君王輾轉(zhuǎn)思，
遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電，
升天入地求之遍。
上窮碧落下黃泉，
兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山，
山在虛無(wú)縹緲間。
樓閣玲瓏五云起，
其中綽約多仙子。
中有一人字太真，
雪膚花貌參差是。
金闕西廂叩玉扃，
轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成。
聞道漢家天子使，
九華帳里夢(mèng)魂驚。
攬衣推枕起徘徊，
珠箔銀屏迤邐開。
云鬢半偏新睡覺，
花冠不整下堂來。
風(fēng)吹仙袂飄颻舉，
猶似《霓裳羽衣舞》。
玉容寂寞淚闌干，
梨花一枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，
一別音容兩渺茫。
昭陽(yáng)殿里恩愛絕，
蓬萊宮中日月長(zhǎng)。
回頭下望人寰處，
不見長(zhǎng)安見塵霧。
唯將舊物表深情，
鈿合金釵寄將去。
釵留一股合一扇，
釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅(jiān)，
天上人間會(huì)相見。
臨別殷勤重寄詞，
詞中有誓兩心知。
七月七日長(zhǎng)生殿，
夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。
在天愿作比翼鳥，
在地愿為連理枝。
天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，
此恨綿綿無(wú)絕期!
白居易詩(shī)鑒賞
這首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)敘述唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇，婉轉(zhuǎn)曲折，催人淚下。元和元年(806)十二月，白居易被任命為盩(周至)縣(即今陜西省周至縣)尉，與友人陳鴻、王質(zhì)夫等一同觀覽仙游寺時(shí)，談起這個(gè)故事。照王質(zhì)夫的建議，白居易作《長(zhǎng)恨歌》，陳鴻作《長(zhǎng)恨歌傳》。據(jù)白居易《白氏長(zhǎng)慶集·與元九書》中載：“及再來長(zhǎng)安，又聞?dòng)熊娛垢?a target="_blank" title="霞">霞寓者，欲聘娼妓。妓大夸曰：‘我誦得白學(xué)士《長(zhǎng)恨歌》豈同他妓哉!’由是增價(jià)。”白居易自己在《集拙詩(shī)成十五卷因題卷末戲贈(zèng)元九李二十》一詩(shī)中說：“一篇長(zhǎng)恨有風(fēng)情，十首秦吟近正聲。..世間富貴應(yīng)無(wú)分，身后文章合有名。莫怪氣粗言語(yǔ)大，新排十五卷詩(shī)成。”足見《長(zhǎng)恨歌》這首詩(shī)既被詩(shī)人視為壓軸杰作，又深受時(shí)人所欣賞，熟誦于“王公、妾婦、牛童、馬走之口”(元稹《白氏長(zhǎng)慶集序》)，流傳很廣。
從開頭到“遂令天下父母心，不重生男重生女”，詩(shī)人主要針對(duì)唐玄宗重色貪歡，朝政荒廢，楊貴妃恃寵而驕，兄弟姊妹權(quán)重一時(shí)的情況進(jìn)行了諷刺、揭露。對(duì)玄宗，首句就“重色思傾國(guó)”，“重色”則輕國(guó)，也就必然導(dǎo)致“傾國(guó)”。重色的君王遇到天生麗質(zhì)的楊家女，二人朝夕相處，芙蓉帳里度良宵，春日出游賞春光，玉樓宴飲，玄宗皇帝把自己的全部精力、時(shí)間都耗費(fèi)在貴妃楊氏身上，也就必然疏遠(yuǎn)臣下，荒誤政事，所謂“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”正含蓄地道出了這一點(diǎn)。楊玉環(huán)本是薛王李瑁的妃子，也即玄宗的兒媳，“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”等句是對(duì)本朝皇帝避諱的說法。作為一國(guó)之主的玄宗，為了求得絕色美女而置父子倫理于不顧，已足令人反感，加之又因此荒廢朝政，置國(guó)家百姓于不顧，玄宗之無(wú)道自不待言，在封建社會(huì)里，女子始終都是處于被奴役、任人支配的地位，楊玉環(huán)面對(duì)這個(gè)重色的國(guó)家最高君主，無(wú)論如何不能主宰自己的命運(yùn)，她的入宮本是被動(dòng)、不由自主的。但這個(gè)天生麗質(zhì)，一笑百媚的女子，在得到玄宗的寵愛后，竟恃寵而驕，讓她的姊妹弟兄皆得封官賞賜，尤其是其兄楊國(guó)忠為相期間，專橫跋扈，禍國(guó)殃民，民憤極大。這個(gè)艷冠六宮的女子，已經(jīng)墮落成驕奢淫逸的皇帝寵妃。同時(shí)也透露出玄宗皇帝為了獲得這個(gè)嬌艷婦人的歡心，是不惜一切來滿足她的貪欲。所有這些事實(shí)并沒有過多地表現(xiàn)，只是極含蓄地用“遂令天下父母心，不重生男重生女”一句，點(diǎn)出楊氏一人得道，雞犬升天的情勢(shì)。可以看出，詩(shī)人在立意上就要用這首長(zhǎng)詩(shī)來對(duì)玄宗的荒淫與貴妃的驕縱進(jìn)行譴責(zé)和抨擊，題為“長(zhǎng)恨”，就包含這一層意思。
“驪宮高處入青云”至“夜雨聞鈴腸斷聲”，敘述安祿山起兵反唐，唐朝君臣狼狽出逃、楊貴妃被縊死等事的經(jīng)過。正當(dāng)玄宗沉迷于輕歌曼舞之際，一陣鼙鼓聲從漁陽(yáng)驚天動(dòng)地而來，驚斷了“霓裳羽衣曲”，也驚醒了李、楊二人永遠(yuǎn)享受榮華富貴之夢(mèng)的幻滅。
同時(shí)，“驚破”之“破”字也暗示著盛極一時(shí)的李唐王朝將自此一蹶不振，昔日的繁華將永遠(yuǎn)成為歷史。
這一段，作品逐漸轉(zhuǎn)入對(duì)李楊二人不幸悲劇的同情，他們既是悲劇的制造者，又是悲劇痛苦的直接承受者之一，在叛軍制造的戰(zhàn)火煙塵中，曾經(jīng)尊貴無(wú)比的唐玄宗不得不攜帶著楊貴妃等仆從妃嬪，倉(cāng)皇向西蜀逃奔。然而，這場(chǎng)悲劇更深重的受害者—— 廣大的將士百姓不再沉默了，他們要求懲辦釀成災(zāi)難的罪魁禍?zhǔn)住Ｓ谑翘油鲋械男诨实郾黄葘钣癍h(huán)在馬嵬坡前縊死。楊氏實(shí)際上充當(dāng)了玄宗的替罪羊，她的死是社會(huì)的悲劇，是那個(gè)時(shí)代環(huán)境導(dǎo)致了她的墮落和滅亡。
從這個(gè)意義上講，她又是一個(gè)令人同情的受害者。所以，詩(shī)人在敘述她的死亡時(shí)，是以同情的筆調(diào)來描述的。
從“天旋日轉(zhuǎn)回龍馭”至“魂魄不曾來入夢(mèng)”描寫玄宗對(duì)貴妃的追思。身為一國(guó)之君，卻不能挽救自己心愛的人于一死;及至叛亂平定，一人獨(dú)返長(zhǎng)安，物是人非，其凄慘悲傷之情不難想象。途徑馬嵬，觸目傷情，痛不可遏;獨(dú)處舊宮，對(duì)景思人，刻骨之痛，這些都寫得感人而細(xì)膩生動(dòng)。“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳”是從空間的角度寫物是人非，對(duì)景傷情，慘痛難止;而“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)”則是從時(shí)間的角度來表現(xiàn)這種刻骨的相思。至于“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天”則是以細(xì)節(jié)來具體表現(xiàn)上面所描述的感情，從更細(xì)微的角度刻畫玄宗的心態(tài)。應(yīng)當(dāng)說，唐玄宗的這種苦思與其說是對(duì)楊玉環(huán)的相思，不如說是對(duì)自己親手?jǐn)嗨土藧矍椤嗨土嗽?jīng)與之海誓山盟的愛人的生命而感到悔恨。
“臨邛道士”句至尾，敘述道士在仙山尋到貴妃及貴妃深沉的表述。詩(shī)中的女主人公楊貴妃較之唐玄宗刻畫得更為成功，顯然融注了詩(shī)人更多的同情。在作品的第一段里，詩(shī)人就介紹說這個(gè)楊家女具有傾國(guó)傾城之貌，又用“回眸一笑百媚生”來形象表現(xiàn)，雖字?jǐn)?shù)不多，楊貴妃那秀美的風(fēng)姿卻展現(xiàn)在目前。這一節(jié)中，“聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚”至“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”一段，既把一個(gè)楚楚動(dòng)人的女性形象栩栩如生地展現(xiàn)在讀者面前，同時(shí)也表現(xiàn)了她失去尉藉后的寂寞心情。其中，“梨花一枝春帶雨”用傳神的比喻使楊玉環(huán)傷心落淚的儀態(tài)尤為動(dòng)人。加之下面一段對(duì)貴妃“含眸凝睇”的刻畫、和她深情的誓詞，就把一個(gè)在愛情上遭受重大挫折，但又頑強(qiáng)執(zhí)著，不屈不撓，仍在追求的美麗女子的形象維妙維肖地展現(xiàn)出來了。她是美麗的，同時(shí)還如此一往情深。詩(shī)人運(yùn)用浪漫主義的手法，把我們帶到一個(gè)虛無(wú)縹緲的仙山上。在那兒，雍容華貴的楊玉環(huán)忍受著遠(yuǎn)離親人的寂寞，與唐玄宗派來的使者會(huì)了面。她還是那樣美，只是這種美由原來的熱烈變得幽冷了。盡管已列仙籍，可她情絲未斷，昔日的恩愛在其心靈上扎過根，開過花：但正是曾與她恩愛的人摧毀了她的愛情和生命。回頭望見大霧籠罩著的長(zhǎng)安，凄苦和哀怨又浸透了她的心。她交給使者一半釵、一扇合，作為表達(dá)情意的物品，給玄宗記住那只有你知我知的誓言，記住曾經(jīng)發(fā)誓的地方和時(shí)間，只要記住這些，唐玄宗自己就永遠(yuǎn)無(wú)法消去對(duì)自己的恨，就象楊玉環(huán)的恨一樣，與天地同在。作為一個(gè)成功的形象，楊玉環(huán)的鮮活之處就在于對(duì)背叛真情者的恨，愈長(zhǎng)而彌真!
詩(shī)歌由對(duì)李、楊荒淫誤國(guó)的憎恨，逐漸轉(zhuǎn)為對(duì)他們的悲劇表示同情、哀嘆。作者本人是個(gè)內(nèi)心感情十分豐富的詩(shī)人，就《長(zhǎng)恨歌》本身而言，千百年來所以被人民廣為傳誦，主要原因在于詩(shī)中塑造了兩個(gè)深情的藝術(shù)形象，和對(duì)李、楊愛情及其悲慘結(jié)局的淋漓刻畫，頗能引發(fā)出后人的同情之淚。愛情，是古今中外文藝作品的永恒題材，因而，成功地描寫愛情的作品也就格外容易打動(dòng)人、感化人、凈化人的心靈。
《長(zhǎng)恨歌》是以帝王和貴婦之間的愛情為題材的，但是，盡管詩(shī)人一開始是把他們作為帝王和害民的“尤物”來表現(xiàn)的，可隨著情節(jié)的推移，詩(shī)人把李、楊二人都看成了普通的人，兩個(gè)與自己一樣有血有肉、有情有欲的人，兩個(gè)產(chǎn)生了真摯的愛情的人。于是，原來的立意轉(zhuǎn)變了，詩(shī)人原來持有的代替遭受苦難的老百姓所抒發(fā)的“恨”讓位于李楊二人之間對(duì)北叛愛情者的長(zhǎng)恨和悔恨。這首詩(shī)之所以千百年來能夠觸動(dòng)從帝王到百姓，從古人至今人的心弦，其原因并不在于譴責(zé)李、楊的荒淫和誤國(guó)，而在于表現(xiàn)了人類對(duì)真摯的愛的真誠(chéng)的追求。
這是一部悲劇，是足以令歷代讀者刻骨銘心而“長(zhǎng)恨”的一部悲劇。李、楊的行為，釀成了國(guó)家和人民的災(zāi)難，所以詩(shī)人有對(duì)他們的諷刺和譴責(zé)。而在李、楊兩人而言，這又是一部飽含著血和淚的愛情悲劇。
唐玄宗派道士海外尋找貴妃，除了出于對(duì)貴妃的思念外，也是他對(duì)自身罪孽的一種贖補(bǔ)。詩(shī)中突出表現(xiàn)了他的悔恨。貴妃在仙山深情的表述，對(duì)于她與玄宗的愛情夭折，也有歷久彌深的憾恨。詩(shī)中對(duì)李、楊之間愛情關(guān)系的描寫有一定的理想化色彩。敘事、寫景，處處都融注著詩(shī)人強(qiáng)烈的感情。只有內(nèi)心感情十分豐富的人，才能寫出這樣富有深情厚意、感人至深的詩(shī)篇。陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》中有這樣一段話：“質(zhì)夫舉酒于樂天前曰：‘樂天深于詩(shī)，多于情者也，試為歌之如何?’”只有 “深于詩(shī)”，即對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)有深刻的研究和較強(qiáng)寫作能力，同時(shí)又“多于情”，即對(duì)男女愛情有深刻體會(huì)的白居易才能擔(dān)此重任。總的來說，作品對(duì)李、楊的荒淫誤國(guó)作了一些諷刺，表示了一定程度的憤慨，但作品的主要態(tài)度是同情。
這首詩(shī)在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，采用了幻想手法，情節(jié)離奇，引人入勝，富有浪漫主義色彩。作者用飽蘸著感情的筆墨寫來，使一個(gè)執(zhí)著于愛的癡情女子形象躍然紙上。她姿容絕世，楚楚可憐，一往情深，足以喚起讀者對(duì)她的同情和對(duì)她的愛情悲劇深深的惋惜。既然她對(duì)玄宗是那么地深情，人們自然也會(huì)推開想去，唐玄宗或許也有可愛和深情的一面。人們會(huì)情不自禁地與詩(shī)人一起，由對(duì)唐玄宗的反感而轉(zhuǎn)為對(duì)他的同情，為這兩個(gè)有情人的悲劇而嘆息。伴隨著玄宗的悔恨和楊貴妃的憾恨，千百年來，讀者也與詩(shī)人一樣，引起綿綿不絕的悵恨。這正是《長(zhǎng)恨歌》得以歷世傳誦不衰的最主要原因。
其次，這首詩(shī)以景寫情，情中見景。這是一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，字里行間處處充溢著感情。在作者筆下，感情的抒發(fā)往往與景物的描寫融為一體。馬嵬兵變后，玄宗懷著無(wú)限傷感，前往西蜀，“黃埃散漫風(fēng)蕭索，云棧縈紆登劍閣，在一望無(wú)際的黃土高原上，蕭瑟的秋風(fēng)卷起漫天的風(fēng)沙，天昏地暗，這既是實(shí)寫秋天的黃土高原，更是為了襯托玄宗孤寂凄涼的心境，可謂虛實(shí)相兼。“峨嵋山下少人行，旌旗無(wú)光日色薄”，“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”則移情入景，情景交融，玄宗的內(nèi)心是悲涼的。所以他見到的景色也都顯得黯淡無(wú)光，令人傷心欲斷。類似的描寫都極富詩(shī)情畫意，有很強(qiáng)的感染力量。
《長(zhǎng)恨歌》人物的心理刻畫可以說是達(dá)到了出神入化的境界。例如，寫唐玄宗迷戀楊玉環(huán)的美色，盡管“承歡侍宴無(wú)閑暇，春從春游夜專夜”，日夜廝守一處，但卻還是“春宵苦短日高起”，這里一個(gè)“苦”
字，就入木三分地刻畫出了李楊尋歡作樂，醉生夢(mèng)死的腐朽心理;“驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足”，“看不足”三字又進(jìn)一步寫出了唐玄宗那耽情聲色的荒淫心理;馬嵬坡前六軍請(qǐng)誅楊玉環(huán)，“無(wú)奈何”，“ 君王掩面救不得”等句，就寫出了唐玄宗此時(shí)極度矛盾的維妙心情，“掩面”二字，一個(gè)細(xì)節(jié)，就成功地展示了唐玄宗對(duì)楊玉環(huán)那種不忍見其死而又不敢不使其死的復(fù)雜心理;楊貴妃聽說“天子使”者到仙山，初是“攬衣推枕起徘徊”，繼而是“花冠不整下堂來”，一個(gè)“徘徊”寫出了初聞喜訊時(shí)的將信將疑，猶疑不決的心理;一個(gè)“下堂來”，則寫出了其急切要見親人的渴望心理。正是通過這些細(xì)致入微的心理刻畫，所以就使詩(shī)中的形象內(nèi)向、含蓄，栩栩如生。這些富于心理特征的細(xì)節(jié)的提煉，不僅成功地展示了人物的內(nèi)心世界，而且有效地推動(dòng)著悲劇故事的發(fā)展，使悲劇性潛存在事物發(fā)展的必然邏輯之中。
《長(zhǎng)恨歌》的語(yǔ)言優(yōu)美和諧，婉轉(zhuǎn)流暢，充分發(fā)揮了歌行體的特點(diǎn)，讀來纏綿悱惻，令人回腸蕩氣，顯示了詩(shī)人過人的駕馭語(yǔ)言的能力。
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