蘇軾《賀新郎 乳燕飛華屋》全詞翻譯及賞析

　　全詞運(yùn)用了眾多的史典，托出了詞人于己于友以道治身的美好思想，道出了貌美身健與高潔脫俗、不為仕途所困擾的哲理關(guān)系。構(gòu)思新奇，結(jié)構(gòu)獨(dú)特，語(yǔ)言中充滿了道學(xué)色彩。下面是小編精心整理的蘇軾《賀新郎 乳燕飛華屋》全詞翻譯及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　賀新郎①

　　蘇軾

　　乳燕飛華屋。悄無(wú)人、槐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇③，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶？枉教人、夢(mèng)斷《瑤臺(tái)曲》。又卻是、風(fēng)敲竹。

　　石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、西風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚、兩籟籟。

　　［注釋］

　　①賀新郎：蘇軾創(chuàng)調(diào)。又名《乳燕飛》、《金縷曲》、《金縷歌》、《風(fēng)敲竹》等。

　　②槐陰轉(zhuǎn)午：槐樹(shù)陰影轉(zhuǎn)移，已到午后。

　　③生綃：生絲織成的絹。白團(tuán)扇：由白絹?zhàn)龀桑�古代仕女常�?zhí)之。

　　④手似玉：扇子和女子執(zhí)扇的手都像玉一樣的潔白。

　　⑤紅巾蹙：形容榴花豐開(kāi)，像一條緊束起來(lái)的有褶紋的紅巾。白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》有“山榴花似結(jié)紅巾”句。

　　⑥浮花浪蕊：指輕艷浮華的花卉，如桃杏之類。

　　⑦秾：茂盛。看取：看，取是語(yǔ)助詞，用于動(dòng)詞之后。

　　⑧西風(fēng)驚綠：秋風(fēng)驚落石榴花，留下滿樹(shù)綠葉。

　　⑨粉淚：女子的眼淚。籟籟：紛紛落下的樣子。

　　【譯文】

　　雛燕兒穿飛在華麗的房屋。悄然無(wú)人，梧桐繹陰兒轉(zhuǎn)向正午，晚間涼爽，美人剛剛湯沐。手里搖弄著白絹團(tuán)扇，團(tuán)扇與素手似白玉凝酥。漸漸困倦余倚，獨(dú)自睡得香熟。窗外是誰(shuí)推響彩繡的門戶？白白地叫人驚散瑤臺(tái)仙夢(mèng)，原來(lái)是夜風(fēng)敲響了翠竹。半開(kāi)的石榴花像紅巾疊簇。等浮浪的花朵零落盡，它就來(lái)陪伴美人的孤獨(dú)。取一枝濃艷石榴花細(xì)細(xì)看，千里花瓣下像美人的芳心情深自束。又恐被那西風(fēng)驟起，吹得只剩下一樹(shù)空綠，若等美人相對(duì)比，殘花之前對(duì)酒不忍相看，只有殘花與粉淚，零落兩簌簌。

　　【譯文二】

　　小燕子飛落在雕梁畫(huà)棟的華屋，靜悄悄無(wú)人桐影轉(zhuǎn)過(guò)了正午，傍晚清涼時(shí)美人剛出浴。手拿出絲織的白團(tuán)扇，纖手和扇子都白如美玉。漸覺(jué)困乏，斜倚枕安然入睡，此時(shí)不知是誰(shuí)在簾外推門？空教人驚醒了瑤臺(tái)好夢(mèng)，側(cè)耳聽(tīng)卻原來(lái)是，陣陣風(fēng)在敲竹。

　　石榴花半開(kāi)像紅巾皺疊，待桃杏等浮花浪蕊落盡后，它才會(huì)綻開(kāi)與孤獨(dú)的美人為伍。細(xì)看這一枝秾艷的石榴，花瓣千層恰似美人芳心緊束。又恐怕被西風(fēng)吹落只剩葉綠。來(lái)日如等到美人來(lái)到，在花前飲酒也不忍去碰觸。那時(shí)節(jié)淚珠兒和花瓣，都會(huì)一同灑落，聲簌簌。

　　【評(píng)點(diǎn)】

　　這首雙調(diào)詞采取了抒寫閨怨的主題，上片從形體、心態(tài)等方面描寫美人，下片筆鋒一轉(zhuǎn)，贊美榴花，通過(guò)榴花之美襯托美人之美。詞人不僅贊美了美人、榴花清雅高潔的品格，抒寫了美人、榴花遲暮自憐的情感，而且還將自己的品格和情感也融入其中，通過(guò)美人因失時(shí)而失意的情懷、纏綿凄惻的兒女之情，表達(dá)了自己慷慨郁憤之情。

　　上片通過(guò)一系列初夏時(shí)的典型景物，引出并描寫了一位高雅孤寂的美人。“乳燕飛華屋，悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午”二句，寫了初夏時(shí)節(jié)，正午過(guò)后，庭院里靜悄悄的，只有小燕子嘰嘰喳喳地飛落在華屋屋檐下的聲音，從而襯托出了環(huán)境之幽靜。“晚涼新浴”，傍晚天氣漸漸涼快下來(lái)，一位剛剛出浴的美人緩緩出場(chǎng)。美人風(fēng)姿綽約，只見(jiàn)她“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉”。在古代，詩(shī)人們經(jīng)常用白團(tuán)扇來(lái)象征紅顏薄命、佳人失時(shí)。詞人在此處寫美人“手弄生綃白團(tuán)扇”，除了襯托美人潔白柔嫩的肌膚，更是襯托她高潔的品格，為她命運(yùn)不濟(jì)、紅顏薄命嘆惋。“弄”字用得極為傳神，與上文“悄無(wú)人”的幽靜氣氛相照應(yīng)，精準(zhǔn)地反映出了美人此時(shí)的寂寞和失落。“扇手一時(shí)似玉”進(jìn)一步暗示了美人命運(yùn)的不濟(jì)。

　　接下來(lái)，詞人手法一轉(zhuǎn)，不再用烘托、象征、暗示等手法從側(cè)面描寫美人的心態(tài)了，而是直接寫美人由于寂寞而漸入夢(mèng)境，可好夢(mèng)不長(zhǎng)，又被風(fēng)吹翠竹的聲音驚醒。“漸困倚、孤眠清熟”進(jìn)一步寫出了庭院環(huán)境的清幽，同時(shí)也反映出美人內(nèi)心的空寂。而美人漸入夢(mèng)境后，夢(mèng)見(jiàn)有人在簾外推門，不禁萬(wàn)分激動(dòng)。而“枉教人”、“又卻是”筆鋒一轉(zhuǎn)，夢(mèng)境結(jié)束，美人不得不面對(duì)寂寞的現(xiàn)實(shí)，聽(tīng)著外面風(fēng)吹翠竹的聲音空自惆悵。唐代李益在其《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》中有“開(kāi)門復(fù)動(dòng)竹，疑是玉人來(lái)”的句子，詞人在此處化用了李益的詩(shī)句，通過(guò)描繪一種清幽的意境，著重寫主人公從滿懷希望的美夢(mèng)回到現(xiàn)實(shí)中后的失望和惆悵。從遣詞造句的角度看，上片“華屋”、“晚涼”、“弄”等詞都是匠心獨(dú)具，反映出了美人的空虛、寂寞、失落、惆悵等復(fù)雜情緒。

　　下片著重寫艷麗的榴花，從而繼續(xù)襯托美人的高潔。白居易在《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》中有“山榴花似結(jié)紅巾”之句，詞人此處化用該句，把榴花的美麗外貌寫得形象、具體，同時(shí)還突出了西子含顰的神韻，讓人回味無(wú)窮。“待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)”寫出了美人的心聲，而此心聲是美人觀花時(shí)產(chǎn)生的，是她與榴花的共鳴，她與榴花都具有獨(dú)立于群芳之外，不與群芳爭(zhēng)艷的高尚品格。

　　“秾艷一枝細(xì)看取”著意描寫榴花的美麗，“芳心千重似束”則通過(guò)榴花的外形特征，表現(xiàn)美人愁緒難以排遣的心情，再次象征美人芳心之堅(jiān)貞不渝。“又恐被”一句，明為寫花，實(shí)則暗示美人觀花產(chǎn)生的遲暮之感。結(jié)尾四句，進(jìn)一步寫出美人的動(dòng)作，榴花是花落簌簌，而美人則是淚落簌簌，更顯凄婉。

　　下片的主要寫作手法是將花、人合一，借物詠情，從而產(chǎn)生一種哀婉凄楚的意境，耐人尋味。

　　統(tǒng)觀全詞，詞人先直接寫美人，后又通過(guò)榴花間接寫美人，但無(wú)論如何，都始終圍繞美人失時(shí)、孤芳自賞這一核心，從而寄托了自己懷才不遇之憾。

　　［賞析］

　　這是一首閨情詞，表現(xiàn)女子孤獨(dú)、抑郁的情懷為蘇軾婉約詞的代表作。上闋寫靜謐的夏日午后，如花似玉的美人沐浴后趁涼入睡，又被風(fēng)吹竹聲驚醒。下闋寫伊人觀賞石榴花，惜花憐人，情絲繾綣，對(duì)花落淚，相思斷腸。描寫細(xì)致，形象生動(dòng)。由于上闋情緒如霧中夢(mèng)境充滿嫵媚的美感，下闋的石榴花形象很自然地與伊人形象交融，妙趣盎然，這樣閨中人惜花傷春，對(duì)花落淚的主旨便得到藝術(shù)的表現(xiàn)，言盡意遠(yuǎn)韻味無(wú)窮。

　　本詞不達(dá)意詠人兼詠物，下片描寫在清幽環(huán)境中的一位美人，她高潔絕塵，又十分孤獨(dú)寂寞。“簾外認(rèn)來(lái)推繡戶”幾句，如夢(mèng)似幻，動(dòng)而愈靜，極其婉曲地表現(xiàn)了女主人公的孤寂。過(guò)片轉(zhuǎn)達(dá)而詠榴花，這不與“浮花浪蕊 ”為伍的榴花，也即是女主人公的象征。最后四句描寫美人和榴花的遲暮之嘆。這首詞意象清雋，托意高遠(yuǎn)，隱約地抒寫了兒者懷才不遇的抑郁情懷。蘇軾筆下的佳人，大多豐姿綽約，雍容閑雅。無(wú)論《洞仙歌》里“冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗”的花蕊夫人，還是這首詞中的也浴美女，都能給人一種潔凈如玉、一塵不染的美感。，關(guān)于這首詞的寫作背景，前人異說(shuō)紛紜。據(jù)楊《古今記號(hào)語(yǔ)》說(shuō)，蘇軾任杭州通判時(shí)，有府僚在西湖設(shè)宴，官妓秀蘭因浴后倦臥遲到，受到斥責(zé)，適石榴花開(kāi)，秀蘭折花謝罪，府僚益怒，以為下恭，蘇軾遂作此詞化解。上片主要寫佳人，但沒(méi)有正面描寫她的姿容，而是先寫佳人的扇和執(zhí)扇的手。下片別開(kāi)異境，前五句寫石榴，后五句佳人與石榴合寫，亦花亦人，巧妙新穎，知諧自然。本詞之意蘊(yùn)，冠絕古今，取景清幽，托意高遠(yuǎn)。

　　簡(jiǎn)介

　　《賀新郎·乳燕飛華屋》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。此詞抒寫閨情，表現(xiàn)女子孤獨(dú)、抑郁的情懷，為蘇軾婉約詞的代表作。上闋寫靜謐的夏日午后，如花似玉的美人沐浴后趁涼入睡，又被風(fēng)吹竹聲驚醒;下闋寫伊人觀賞石榴花，惜花憐人，情絲繾綣，對(duì)花落淚，相思斷腸。全詞以華美艷麗的形象，婉曲纏綿的情韻，曲折含蓄地表達(dá)了詩(shī)人的情懷，描寫細(xì)致，形象生動(dòng)，言盡意遠(yuǎn)，韻味無(wú)窮。

　　作者介紹

　　蘇軾(1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻，又字和仲，號(hào)“東坡居士”，世稱“蘇東坡”。漢族，眉州眉山(今四川眉山，北宋時(shí)為眉山城)人，祖籍欒城。北宋著名散文家、書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家、詞人、詩(shī)人，是豪放派詞人的主要代表。他和父親蘇洵，弟弟蘇轍合稱為唐宋八大家中的“三蘇”。蘇軾是蘇洵的次子(蘇洵長(zhǎng)子夭折)。1057年(嘉祐二年)，蘇軾與弟弟蘇轍同登進(jìn)士。唐宋八大家之一。

　　蘇軾的詩(shī)，詞，賦，散文，均成就極高，且善書(shū)法和繪畫(huà)，是中國(guó)文學(xué)藝術(shù)史上罕見(jiàn)的全才，也是中國(guó)數(shù)千年歷史上被公認(rèn)文學(xué)藝術(shù)造詣最杰出的大家之一。其散文與歐陽(yáng)修并稱歐蘇;詩(shī)與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃，又與陸游并稱蘇陸;詞與辛棄疾并稱蘇辛;書(shū)法名列“蘇、黃、米、蔡”北宋四大書(shū)法家“宋四家”之一;其畫(huà)則開(kāi)創(chuàng)了湖州畫(huà)派。

　　蘇軾現(xiàn)存世的文學(xué)著作共有2700多首詩(shī)，300多首詞，以及大量散文作品。最早的成名文章是嘉祐二年(1057年)應(yīng)試時(shí)的《刑賞忠厚之至論》，最早的一批詩(shī)作是嘉祐四年與父親和弟弟合編的《南行集》中的40多首詩(shī)，最早的詞則寫于熙寧五年(1072年)。詩(shī)文有《東坡七集》《東坡集》《東坡詞》等。存世書(shū)跡有《答謝民師論文帖》、《祭黃幾道文》、《前赤壁賦》、《黃州寒食詩(shī)帖》、《題西林壁》、《飲湖上初晴后雨》等。畫(huà)跡有《枯木怪石圖》、《瀟湘竹石圖》等。

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