- 相關(guān)推薦
李清照詩詞中的女性自我形象
李清照的詞現(xiàn)存六十多首，詩現(xiàn)存十幾首，包括存疑和殘句。這些詩詞充分反映了李清照作為兩宋之際最杰出女性的特殊經(jīng)歷，從中我們可以窺探出李清照的特殊情感歷程，勾勒出作為女性作者的自我形象。
李清照詩詞中的女性自我形象
多情而婉約的詞女形象
李清照是古今公認的“詞壇才女”，從青少年一直到老年，都表現(xiàn)出了天才的創(chuàng)作才華。她的一生可以分為幾個時期，每個時期的感情決定了她的不同的女性自我形象。
活潑多情的少女形象。李清照生活在一個詩書之家，母親王氏是狀元王拱辰的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng);父親李格非是一位著名學(xué)者，在史學(xué)方面很有建樹，被人稱為“太史公后，一人而已”，并且在文學(xué)、書法等方面也有較高的造詣。父親對文學(xué)的喜愛影響了李清照，她在幼年時就顯示出了特殊的文學(xué)天賦，詩詞曲賦，無所不通。特別是填詞方面，更是“擅名閨閣”，待字閨中時就已經(jīng)非常有名氣了。例如《點絳唇》：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
這是李清照少女時期的代表作品，寫的是作者在后花園里的一次游玩。蕩罷秋千，纖手也懶得洗干凈;早晨的秋風(fēng)輕輕吹來，露水正濃，花朵正含苞欲放，作者感到內(nèi)衣被薄汗浸透了。“露濃花瘦”一筆兩寫，物人雙關(guān)，借花喻人，極為傳神。正在歇息之時，一個生人進來，作者來不及躲避，光著腳，滿面含羞地跑了，連頭上的金釵都溜掉了。因為對來人好奇，作者跑到門口時，趁機倚靠在門框上，順勢把著青梅枝佯裝嗅聞青梅的香氣，回首偷看來人。這一連串的動作，真是美妙至極。《古今詩余醉》中說：“‘和羞走’下，如畫。”評得中肯，的確是一幅畫，像現(xiàn)代電影特寫鏡頭一樣，表現(xiàn)了人物的動作，同時也通過動作表現(xiàn)了人物的性格和心理。
嬌嗔多情的少婦形象。李清照十八歲嫁給趙明誠，婚后幸福美滿。趙明誠酷好金石書畫，李清照也有同趣，夫妻志同道合，情趣盎然。例如《如夢令》：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，――卻道海棠依舊。知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!
這是李清照婚后不久的作品，寫的是昨晚細雨狂風(fēng)之后，作者對酒惜花;夜深之后趁著酒意熟睡，早晨醒來酒意還沒有消失。對酒惜花，也有惜人之意，因此就問早起卷簾的丈夫：門外花如何?沒想到丈夫很快回答：海棠依舊，沒有凋零。作者的這一問，有兩層含義：花如何?人如何?丈夫只理解了第一個含義，所以回答得很快，讓作者很不滿意。但是作者知道丈夫是愛自己的，因此轉(zhuǎn)而嬌嗔地說：知道嗎?知道嗎?應(yīng)該是葉子繁茂，花兒清瘦!這一句又有兩層含義：花兒清瘦，人兒也清瘦!估計丈夫還是只理解了第一層含義，但是，作者在這個句子里所包含的對丈夫的嗔愛是非常動人的。一問一答，顯出丈夫的溫厚老實，更顯出妻子的嬌嗔幸福。
溫柔多情的思婦形象。婚后不久，趙明誠就外出做官了。小別可以忍耐，久別就渴念難忍了。李清照是個多情的女子，她把自己的才華通過小詞表現(xiàn)出來。久別相思令作者更加清瘦，此情此景，化為詞作，就是著名的《醉花陰》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這是李清照婚后與丈夫離別經(jīng)年后的作品，寫的是金獸里的檀香像薄霧濃云，相思之愁，永日難消。況且今日又是重陽，去年不見，今年不見，此愁何限?枕著玉枕，罩著紗幔，一個人孤獨寂寞，半夜里還是衾內(nèi)冰涼，難以成眠。在菊花籬畔，黃昏時分，陣陣暗香沁入衣袖。誰說相思不銷魂?西風(fēng)卷簾的時候，相思的人兒比那菊花還要清瘦!本詞三處用典而無痕跡，真是神來之筆。化用“每逢佳節(jié)倍思親”表示思親之切，化用“采菊東籬下”表示自己的孤獨，化用“馨香滿懷袖，路遠莫致之”表示親人遠別不聞而相思愈甚。最后一句說相思之結(jié)果，最為精彩。《古人詞論》說：“可謂雅暢。”《苕溪漁隱叢話》也說：“此語亦婦人所難道也。”男子寫女子相思是不可能寫出來這樣好的句子的，因為男子畢竟是男子，與女子究竟隔了一層;即使是女子寫出這樣的句子，也是極為難得的!
哀怨多情的棄婦形象。后人多以為李清照夫婦是恩愛夫妻，其實二人之間的感情也曾經(jīng)出現(xiàn)過重大裂痕。李清照是個多情的女性，這種裂痕對她產(chǎn)生了重大傷害，她在感情上非常痛苦。例如《鳳凰臺上憶吹簫》：香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
這是李清照寫于丈夫變心之后的作品。趙明誠之父趙挺之迫害“元”黨人甚力，而李清照之父李格非正是“元”黨人的骨干。父輩的矛盾直接影響到夫妻二人的感情，李清照被迫與丈夫分居兩地。丈夫是官員，少不了有“秦樓楚館”(尋妓納妾)之事，因此，本詞中才有“念武陵人遠，煙鎖秦樓”之句。李清照在丈夫去世后寫有《金石錄后序》一文，其中有“殊無分香賣履之意”的句子，這是用曹操駕崩后安排姬妾生計的典故來委婉說明丈夫來不及安排后事就去世了。這證明趙明誠是有姬妾的。因此，對愛情一向忠貞的李清照心中的苦痛是難以言傳的，故有“新來瘦”和“從今又添，一段新愁”之句。
孤苦多情的寡婦形象。隨著公公趙挺之在權(quán)力斗爭中的失敗，丈夫趙明誠罷官后又回到了李清照的身邊，多情的李清照又恢復(fù)了往日的幸福。但是好景不長。金兵入境，北宋滅亡;南宋在逃亡中建立起來了，趙明誠又恢復(fù)了官職。這樣，李清照在動蕩中品嘗著愛情的滋味，還算是幸福的。1129年，趙明誠在赴任途中中暑病逝于江寧，無子無女的李清照開始了噩夢般的流浪生活，直到去世。在長達20多年的寡居生活里，李清照一直懷念丈夫的情意，生活越清苦，懷念越濃烈。例如著名的《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
這是李清照丈夫去世后的作品，寫的是作者遭到浩劫之后，在孤苦伶仃的日子里受煎熬的情景。開篇十四個字，用疊字法表達了自己劫后余生的精神狀態(tài)：先寫動作，精神不定，百無聊賴，尋找寄托;次寫感覺，孤苦伶仃，形影相吊，倍感冷清;最后寫心境，凄涼、慘痛、悲戚一齊涌上心頭，萬千言語，難以表達!這十四個疊字極具表現(xiàn)力，藝術(shù)性極高，歷來受評論家的激賞。
清秀而豪放的詩女形象
李清照不但能詞，而且能詩，自有“學(xué)詩謾有驚人句”的評語。李清照的詩雖然只有十幾首，但是其塑造的女性自我形象與詞大有區(qū)別，大體風(fēng)格是清秀而慷慨豪邁的。這種風(fēng)格在詞中只有一首《漁家傲》：天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處?我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。這首詞題為“記夢”，這個夢讓這首詞的意境壯闊雄奇，豪氣干云，卻又迷離恍惚，虛無縹緲。這樣的詞，五代沒有，北宋也不多見。
在李清照的詩中，清秀的詩例如《偶成》：十五年前花月底，相從曾賦賞花詩。今看花月渾相似，安得情懷似往時。又如《春殘》：春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨發(fā)長。梁燕語多終日伴，薔薇風(fēng)細一簾香。這種詩風(fēng)與她的詞風(fēng)比較接近。但是令后人驚異的是，她還寫出來幾首慷慨豪邁的詩，例如著名的《烏江絕句》：生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。又如《題八詠樓》：千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。這種豪邁風(fēng)格不但在女詩人中絕無僅有，就是在男詩人中也絲毫不遜色。其他還有早年的《和張文潛二首》、晚年的《上樞密韓公、工部尚書胡公三首》，都是巾幗不讓須眉的杰作，或奇崛如韓愈，或沉郁如杜甫，莫不令人驚嘆。
因此，在欣賞李清照婉約詞的同時，決不能就認為她僅僅是一個婉約多情的女性;我們還要看到在婉約多情的一面之外，還有一個具有與男子特別是英雄一樣的堅強豪邁的女性存在。這樣，一個婉約的存在、一個豪邁的存在，二者結(jié)合為一體，才是歷史上真正的李清照。
詩詞中女性自我形象差異之原因
李清照的詞作以婉約為主，而詩作卻以豪邁為主，乍看是矛盾的，其實并不矛盾。李清照的詞追求婉約，是因為她認為“詞以婉約為宗”，就是說，“婉約”才是詞的本色。她早年在《詞論》中議論過詞的特征，大體如下：詞與詩不同，“別是一家”，詩言志，詞言情;詞必須講究聲律形式，不能像詩一樣無拘無束;詞的語言要典雅而渾成。李清照的詞就是按照這種“詞言情”的理論指導(dǎo)來創(chuàng)作的，因此，后人稱她為“婉約宗主”、“正宗第一”。而她的詩則是按照“詩言志”的理論指導(dǎo)來創(chuàng)作的，所以慷慨多氣，英雄豪邁。
《如夢令》中的女主人公是一個怎樣的人物形象
一個有文化的女子，到郊野游玩，還喝得大醉，這在今天也是不多見的，在封建禮教重壓之下的宋代，那就更為稀罕了。
這也表現(xiàn)了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一個方面。作者在詞中不是流水賬式地寫她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行間把經(jīng)過作了交代。
作者也并沒有寫“我玩得多么高興呀”之類，而只用了“常記”、“沉醉”、“興盡”、“晚”幾個字，就把她游賞的歡快心情表現(xiàn)得淋漓盡致。她善于剪裁，僅僅截取了醉歸途中、誤入荷塘、驚飛水鳥這個“鏡頭”，稍加點染，就寫出了她這次郊游中不同一般、最難以忘懷之處，使讀者不僅如臨其境，也如聞其聲。
總之，這首小詞，雖然并無深意，但寫得簡練、生動而傳神，今天讀來，還是引人入勝的。
【李清照詩詞中的女性自我形象】相關(guān)文章：
《詩經(jīng)》中女性形象08-09
《詩經(jīng)》中的幾類女性形象09-26
《平凡的世界》中女性的形象05-31
溫庭筠詞中的女性形象09-11
李清照詩詞中“花”的隱喻06-01
溫庭筠詞中的女性形象分析12-22
淺析《古詩十九首》中的女性形象10-17
李清照的詩詞精選08-26
經(jīng)典李清照詩詞10-03