赤壁江邊空遺恨散文

　　風云變換明月常在大江東去歲月留痕

——題記

　　兩千多年前就有人吟哦出“雖不周于今之人兮，愿依彭咸之遺則”的強烈情感，從他彭咸之遺則中我們便稍稍瞥見歲月留痕的一線微光，他歆羨著脫俗的圣人，便會“依前圣以節中兮，喟憑心而歷茲”——《離騷》（屈原）

　　他不明白的時候，便問“遂古之初，誰傳道之？——《天問》，屈原的問題，柳宗元替他答了，歲月替他答了，如果我碰見了他，我會說：“你的人生多變之春秋形成的繁華、落寞，使我看到了一顆永遠值得珍藏的心，你用血淚澆鑄成書，讓那一抹陸離的星光從我的心弦劃過，我永遠地記住了”。

　　世界之大，每時每刻歲月都要著一下筆，將曾經發生的事留下或大或小的痕跡。莊子說：“天地之無窮，人死之有時。操有時之具而托于無窮之間，忽然無異騏驥之馳過隙也。”～《盜跖》雖然人生有些白駒過隙的匆忙，但我們的先輩們很聰明，那些歲月風霜會使得浪花淘盡英雄，那些傳世文筆又會使得英雄涅磐重生，流芳百世，事實上，兵燹征戈留下的殘垣廢壘也會記錄時間的痕跡，還有那么多人對著一些古董字畫而把玩不休。

　　翻開唐詩宋詞，讀到：“天上清光留此夕，人間和氣隔春陰。”～《上元應制》蔡襄（宋人）的佳句，我們便輕松地穿梭到了宋朝，體會了宋朝的世間百態，這是需要想象的，佳境比電視機還充滿情趣，它留給我們的是旖旎華美的神韻。在那前一朝代，上蒼眷顧了另一位狂放不羈的詩人，他云游四海，吟風弄月，得意時說：“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。”失意時卻說：“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。”放下了一切，達到物我相忘時，“眾鳥高飛盡，孤云獨自閑。相看兩不厭，只有敬亭山”。～《獨做敬亭山》自然而然的從他的口中一瀉而出，歲月記住了李白，李白因而飄逸而灑脫，豪邁而浪漫。

　　我們都知道，優雅的唐詩退幕后，接著宋詞又以一種或婉約或豪放的姿態出現。它們都想爭做潮流的主筆，所以宋朝是詩詞交融的時代，詞更顯得勝一籌，蘇東坡詩曰：“漂流百戰偶然存，獨立千載誰與友。上追軒頡相唯諾……《石鼓歌》，石鼓是很悠久的，它雖然經歷風雨侵蝕知道，優雅的唐詩退幕后，接著宋詞又以一種或婉約或豪放的姿態出現。它們都想爭做潮流的主筆，所以宋朝是詩詞交融的時代，詞更顯得勝一籌，蘇東坡詩曰：“漂流百戰偶然存，獨立千載誰與友。上追軒頡相唯諾……《石鼓歌》，石鼓是很悠久的，它雖然經歷風雨侵蝕，支離破碎，然而一旦將存在的東西相連，它完整了，它的傳奇見證了歲月的安寧、喧囂，在時間的長河中譜寫了一曲可歌可泣的悲壯史書，興衰的變化中，我們能說它沒有留下痕跡嗎？

　　蘇東坡的遭遇，不肯成為歲月的游絲。大自然的煙雨風景，傾聽“微風萬頃靴文細，斷霞半空魚尾赤。是時江月初生魄，二更月落天深黑～《游金山寺》，一花一葉在他的筆下亦成詩，想著那江南深巷的小院，窗扉緊掩，珠簾低垂，幽怨的重門，誰在唱：“絳蠟燒殘玉飛，離歌唱徹萬行啼。它年一舸鴟夷去，應記儂家舊住西。”～《次韻代留別》，朋友間情真意摯時，相贈詩文，提筆寫道：“荷花已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時～《贈劉景文》，貶到潮州，離江南遠時，“嫣然一笑、梧桐細雨、衰柳長堤和夕陽古道留給柳永、李清照和馬致遠吧！反正我要做豪放派的寫實者了。

　　“莫把幺弦撥，怨極弦難說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白孤燈滅～《千秋歲》（張先）天是不老的，只是人憔悴了。我們任那歲月在臉上刻下一點點的皺紋，滄桑又悲涼，“浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照～《木蘭花》（宋祁），晚照根本留不住，留不住時間，留不住季節，留不住要離去你的人，現實不是“浮生終成夢”，有我們的記憶蛻成“酸甜苦樂”的感受，一切，是真實的啊！“記得小頻初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸”～《臨江仙》（晏幾道）也與記憶的感受不謀而合。

　　輾轉的天涯。“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”～《踏莎行》（秦少游），一春魚雁無消息，通江的老地方，只剩下頹喪的房，嗚咽的河，夜色的蒼茫，那夜我悄悄地來，確實不帶走一片云彩啊！我的車轍經過她的窗前，我想不到自己成了一個過客，歲月告訴我說：“來的來過，去的去了。”想起“今朝對花更匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜”～《花犯》（周邦彥）來襯托我的心情最適合。

　　衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，這痕跡就入骨髓了，又有“人憐花似舊，花不知人瘦，獨自倚闌干，夜深花正寒”～《菩薩蠻》（朱淑真），我以為它不減李清照的“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”傷痕了，更何況還有《相思詞》里半圈而離別呢。

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