秦觀的《浣溪沙》

　　引導(dǎo)語(yǔ)：秦觀的《浣溪沙》這首詞被認(rèn)為是秦觀小令中的壓卷之作，宛轉(zhuǎn)曲怨，我們一起閱讀下文學(xué)習(xí)秦觀的這首經(jīng)典之作。

　　浣溪沙

　　(宋)秦觀

　　漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

　　自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

　　注釋

　　①漠漠：像輕清寒一樣的冷漠。清寒：陰天，有些冷。

　　②曉陰：早晨天陰著。無(wú)賴：詞人厭惡之語(yǔ)。窮秋：秋天走到了盡頭。

　　③淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠(yuǎn)。

　　④自在：自由自在。

　　⑤絲雨：細(xì)雨。

　　⑥寶簾：綴著珠寶的簾子。閑掛：很隨意地掛著。

　　翻譯

　　在春寒料峭的天氣里獨(dú)自登上小樓，早上的天陰著好象是在深秋。屋內(nèi)畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。

　　天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢(mèng)，天空中飄灑的雨絲細(xì)得好象心中的憂愁。走回室內(nèi)，隨意用小銀鉤把簾子掛起。

　　賞析

　　每一次春來(lái)，就是一次傷春的體驗(yàn)。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問(wèn)新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運(yùn)也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來(lái)，表情深婉、幽緲。“一片自然風(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無(wú)聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。

　　秦觀《浣溪沙》之芻議

　　首先，我們來(lái)看第一種解釋。

　　《靈谿詞說(shuō)》認(rèn)為：“……寶簾之掛曰閑，掛簾之銀鉤曰小，全篇中所有的形容字沒(méi)有一處用重筆，……。”

　　葉嘉瑩還進(jìn)一步地解釋說(shuō)：“寶簾，是有美麗裝飾的簾子，閑閑地掛起來(lái)，在一個(gè)細(xì)小的銀鉤之上。簾子是閑掛在小銀鉤上的，所以看到自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。屋內(nèi)有寶簾，有小銀鉤，有淡煙流水的畫屏幽。外邊是輕似夢(mèng)的飛花，細(xì)如愁的絲雨，……。”

　　《唐宋詞鑒賞辭典》說(shuō)：“末句是倒裝句，應(yīng)該放在‘自在’兩句之前，上接‘畫屏幽’而來(lái)，看到畫屏上的淡煙流水，就自然地想起簾外風(fēng)光，從而輕輕地將珠簾卷起，也即是‘手卷珠簾上玉鉤(李璟《浣溪沙》)’之意。”

　　《宋詞三百首》中此詞的散譯是這樣的：“我隨手把窗上的珠簾掛在小銀鉤上，向外眺望。落花在空中自由自在地飛舞，仿佛我那輕柔得夢(mèng)境;無(wú)邊無(wú)際的蒙蒙細(xì)雨，好像我心中的淡淡的哀愁。”

　　《全宋詞鑒賞辭典》的賞析如下：最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)，尤覺(jué)搖曳多姿。細(xì)推詞脈，此句應(yīng)為過(guò)片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。

　　以上各家均認(rèn)為詞的下闋是倒裝結(jié)構(gòu)，“寶簾閑掛小銀鉤”應(yīng)放在下闋首句來(lái)解釋。他們中沒(méi)有任何一人指出“銀鉤”是月亮。

　　如果按照這種解釋，那么“寶簾閑掛小銀鉤”在“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。”之前，且兩者形成串聯(lián)關(guān)系。這種說(shuō)法產(chǎn)生了“愁更愁”的效果，起到了深化主人公愁情的作用。在這種解釋中，“寶簾閑掛小銀鉤”一律解釋為寶簾掛在銀鉤上。

　　再來(lái)看第二種解釋。

　　《宋詞鑒賞辭典》“就是說(shuō)寶簾已被銀鉤高高掛起。……，秦詞則寫簾櫳自掛，而將人物感情隱于這一靜景之中，形成一種恬靜悠閑的境界。全詞以此境作結(jié)，倍覺(jué)含蓄有味。”

　　《白話宋詞三百首》中此詞的譯文說(shuō)：“無(wú)拘無(wú)束的柳絮漫天飄飛，猶如夢(mèng)境，無(wú)邊無(wú)際的細(xì)雨像縷縷哀愁，珠簾輕卷，掛上那銀色的簾鉤。”

　　《秦觀集》在分析這首詞的注釋四中解釋說(shuō)：“意謂卷起的精美簾幕閑靜地掛在小巧的銀鉤上。”

　　以上各家只說(shuō)寶簾被銀鉤高高掛起，并沒(méi)有明確分析下闋是否倒裝結(jié)構(gòu)。

　　如果按照這種解釋，此詞下闋可能的時(shí)空結(jié)構(gòu)就是：由外到內(nèi)。先寫室外景色，由景色而引起惜春、惜花、懷人等等情感，最后回到室內(nèi)高高掛起的寶簾，烘托出主人公此時(shí)的孤寂心境。在某種意義上，這種時(shí)空結(jié)構(gòu)下的意象——飛花、絲雨、寶簾、銀鉤共同營(yíng)造一種寂靜的氛圍。

　　《秦觀集》解釋說(shuō)：“寶簾閑掛小銀鉤——坐也愁，立也愁，消磨了一天，看看天黑了，也懶得放下簾子，由它去吧!”

　　此家不僅認(rèn)為寶簾被銀鉤掛起，而且明確提出此句應(yīng)該位于全詞最后。詞的下闋不是倒裝結(jié)構(gòu)。

　　無(wú)論是哪種情況，同樣地，他們中也無(wú)一人提出“月亮”說(shuō)。

　　第三種觀點(diǎn)則在寶簾是否掛起上與以上兩種看法相左。

　　王兆鵬認(rèn)為：“由于所見(jiàn)不但不能相慰藉，反而平添愁恨，則不如閉目塞聽(tīng)以求清靜。結(jié)拍之銀鉤閑掛，正表明寶簾已經(jīng)垂下。”

　　《宋詞三百首詳析》認(rèn)為此詞：下片起首一聯(lián)寫境中之人。“夢(mèng)”，寫女子倚枕睡著;“輕”，寫楊花、柳絮的自由飄忽。以此比“夢(mèng)”，寫其輕松愉快，可想愛(ài)人歸來(lái)，或自身飄然飛去。“愁”，寫女子夢(mèng)中醒來(lái)，一切皆成泡影，真像千絲萬(wàn)縷之“無(wú)邊絲雨”細(xì)織而成。結(jié)句“銀鉤”“閑掛”，寫珠簾未卷，主人未起。‘閑’，見(jiàn)女子的百無(wú)聊賴之情。

　　《唐宋名篇·唐宋詞卷》中此詞的注釋四是這樣解釋的：“言簾鉤閑掛，簾幕未卷”。

　　以上各家均認(rèn)為寶簾垂下，銀鉤閑掛。

　　詞句賞析

　　上片：開(kāi)篇 “漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋”，“漠漠” 一詞生動(dòng)描繪出輕寒彌漫的狀態(tài)，一個(gè) “上” 字，賦予輕寒動(dòng)態(tài)感，仿佛它正緩緩爬上小樓，侵襲詞人 。“曉陰無(wú)賴” 中 “無(wú)賴” 運(yùn)用擬人手法，寫出清晨陰沉天色的可憎，讓人感覺(jué)仿佛置身于深秋的蕭索之中，奠定了全詞的清冷基調(diào) 。“淡煙流水畫屏幽” 則由室外環(huán)境轉(zhuǎn)入室內(nèi)，畫屏上淡煙流水的圖案，進(jìn)一步渲染出清幽的氛圍，暗示出詞人心境的孤寂 。

　　下片：“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁” 堪稱千古名句 。詞人將 “飛花” 與 “夢(mèng)”、“絲雨” 與 “愁” 進(jìn)行奇特而美妙的類比 。飛花的自在輕盈與夢(mèng)的虛幻縹緲相似，絲雨的細(xì)密綿長(zhǎng)和愁的深沉幽微相通，這種將抽象情感具象化的寫法，把詞人心中難以言說(shuō)的愁緒生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái) 。“寶簾閑掛小銀鉤” 以景語(yǔ)作結(jié)，“閑掛” 二字，暗示出室內(nèi)主人的百無(wú)聊賴，無(wú)所事事，任由簾子隨意掛著，進(jìn)一步烘托出寂寞、清冷的氛圍 。

　　藝術(shù)特色

　　情景交融：全詞景中含情，情由景生。無(wú)論是輕寒、曉陰、飛花、絲雨，還是畫屏、寶簾，無(wú)一不是詞人情感的載體，將傷春之感、身世之愁巧妙地融入到景物描寫之中 。

　　比喻新奇：如上述 “自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，比喻獨(dú)特，富有想象力，為后人稱贊，成為詞中經(jīng)典意象組合 。

　　語(yǔ)言清新自然：用詞簡(jiǎn)潔，不事雕琢，卻能精準(zhǔn)地描繪出細(xì)膩的情感和清幽的意境，體現(xiàn)出秦觀婉約詞風(fēng)的獨(dú)特魅力 。

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