分段解析《琵琶行》

　　第一段，寫秋夜江頭送客的情景。

　　詩(shī)人從送客落筆，只六句就交待了故事發(fā)生的地點(diǎn)──潯陽(yáng)江頭船上;時(shí)間──夜;時(shí)令──秋天;景色──楓葉、荻花、秋風(fēng)蕭瑟、江水映月;事件──送客;心境──—苦無(wú)管弦，離愁別緒，憂悶慘傷。詩(shī)人被讒遭貶，謫居江州，內(nèi)心抑郁，今又送客遠(yuǎn)去，離愁縈懷，只想痛飲盡歡而別，卻苦無(wú)管弦相伴，唯有蕭瑟秋風(fēng)，蕭索秋景，凄清秋色。一對(duì)好友，飲著悶酒，“舉懷消愁愁更愁”，不覺已經(jīng)酒醉，這才慘然告別。此情此景，水乳交融，情景相生，讀者和詩(shī)人的心一起，陷入了無(wú)可解脫的苦悶之中，正如那浩淼江水似的深沉苦重，也象那月影映水般的慘淡蒼白。“別時(shí)茫茫江浸月”，正是此情此景的絕妙烘托，形象概括。然而，就在一對(duì)友人面對(duì)茫茫江月慘然分別的時(shí)候，“忽聞水上琵琶聲”。這琵琶聲，無(wú)異空谷足音，亦無(wú)異于苦海孤舟，詩(shī)人沉重苦悶的心情一下子得到了解脫，驚喜之情，難以自抑，以致忘記了已是回去的時(shí)候，而友人也心動(dòng)神馳，忘記了開船出發(fā)。詩(shī)人承前之“無(wú)管弦”、“江浸月”，只用十四個(gè)字，通過(guò)對(duì)主客驚喜忘情神態(tài)的描敘，便使詩(shī)意驟轉(zhuǎn)，詩(shī)情突變，琵琶聲的悅耳動(dòng)聽，琵琶女的奇妙才力，也由于這一側(cè)面描寫，略露端倪，得到了生動(dòng)表現(xiàn)，整個(gè)故事，也由此引出。這一段，為詩(shī)中所要表現(xiàn)的悲劇性人物及其故事，烘托了合適的氣氛。

　　第二段，寫會(huì)見琵琶女的情況和琵琶音調(diào)之美。

　　作者采用閑閑起筆，漸漸引入的手法，記琵琶女登場(chǎng)。由于詩(shī)人和他的朋友聽到琵琶聲后驚喜不置，無(wú)限神往，于是乎“尋聲”而往;但是樂調(diào)優(yōu)美，不忍打斷，于是乎“暗問彈者誰(shuí)”。琵琶女停止了彈奏。她飽經(jīng)滄桑、滿腹委屈，幽愁苦恨，無(wú)可告語(yǔ)，今幸有人動(dòng)問，或可一傾情懷;但她又深知世態(tài)炎涼，人情澆薄，只好茹苦含辛，顧影自憐。她思緒翻騰，想說(shuō)又不想說(shuō)。“欲語(yǔ)遲”恰是這一不幸靈魂和復(fù)雜心理的形象描繪。然而詩(shī)人心花怒放，“移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴”，“千呼萬(wàn)喚”，情真意切。琵琶女覺得盛情難卻，而又深恨漂零江湖，亦且含羞，“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”二句，便寫盡了她此時(shí)的女兒情態(tài)。

　　以上所寫，是會(huì)見琵琶女的情況。人物出場(chǎng)的異乎尋常，暗示著她技藝和生活的異乎尋常，為突出人物作好了鋪墊。下面寫琵琶女彈奏琵琶，突出寫琵琶音調(diào)之美。

　　琵琶女才力高絕，“轉(zhuǎn)軸撥弦”，試彈時(shí)的幾聲清響，雖然不成曲調(diào)，卻已含無(wú)限情意，初見高手，不同凡俗。待到散調(diào)序奏時(shí)，“弦弦掩抑聲聲思”，音調(diào)是那樣的低沉抑郁，情思是那樣的悲愁深長(zhǎng);“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，四弦合調(diào)，神態(tài)是那樣的憂郁雅靜，動(dòng)作是那樣的嫻熟自然。她哪里是在彈琵琶，她是在傾吐著自己的平生不幸和滿腹心事啊!她左手輕輕地?cái)n，慢慢地拈，右手一會(huì)兒抹一會(huì)兒挑，配合默契，指法熟練自如，得心應(yīng)手，彈完《霓裳羽衣曲》，接著又彈《六幺》，都是名曲名調(diào)。名曲名調(diào)人所熟知，若非高手，自然落入俗套，斷難演奏出新的水平。然而，琵琶女卻只僅把它作為自己正曲前的“散序”(還沒有起拍子的散板引子部分)，這是一般的彈奏者連想也不敢想的。于此也可想見她的曲子的正腔部分必然更為奇妙。事實(shí)正是如此。曲子進(jìn)入正腔繁音急節(jié)的部分，只聽得“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ);嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”，音響極其復(fù)雜多變，音聲極為輕脆動(dòng)聽。對(duì)年輕時(shí)歡樂生活的美好回憶，使琵琶女無(wú)限興奮，彈出了復(fù)雜多變、輕脆動(dòng)聽的樂聲，創(chuàng)造了輕快流暢的意境，就如同那美麗的黃鶯在花叢間關(guān)而鳴。但這種美好回憶只能使她更加清楚地認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的冷酷，深味被遺棄的不幸，如同細(xì)小的泉水在堅(jiān)冰之下幽咽而前的冷澀沉痛的意境恰是這種心情的寫照。彈著彈著，千愁萬(wàn)恨一齊涌上心頭，琵琶女慘痛欲絕，無(wú)法自恃，實(shí)在彈不下去了，飲恨吞聲，“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”，越來(lái)越趨急快緊湊的曲調(diào)，于滑轉(zhuǎn)流走之際，忽然咽澀停住，生出波折變化。但是，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，因?yàn)榕�琶的絕妙弦音，優(yōu)美意境，融和著琵琶女的全部不幸，深深地打動(dòng)了聽眾的心，令人堪憐，堪思，只覺這種苦痛是無(wú)法用樂聲來(lái)表達(dá)的，正如同無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)一樣。聽眾的心和琵琶女的心緊緊地貼在一起，發(fā)生了共鳴，難以自撥。稍事沉寂之后，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”。琵琶女以激越而雄壯的樂聲，進(jìn)一步表達(dá)自己的悲憤情感，波瀾又起，樂曲突然進(jìn)入高峰;曲終則用盡全力，收撥掃過(guò)四弦，樂聲一如裂帛，戛然而止。樂曲在音響的高潮中結(jié)束了。這時(shí)，萬(wàn)籟俱息，周圍所有船只上的人們都沉浸在琵琶聲的優(yōu)美的意境中，悄無(wú)一言，心境全都如同那江心秋月似的慘白。“東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。”確系畫龍點(diǎn)睛之筆，且照應(yīng)開頭，交代了時(shí)間的推移(此時(shí)，已是月上中天)。以上，詩(shī)人從試彈直寫到曲終收撥，以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言描繪了琵琶女的神態(tài)和指法技巧，以一連串精切的比喻描摹出她的妙彈弦音，以簡(jiǎn)要的評(píng)論和聽眾反應(yīng)、景物烘托，表現(xiàn)了她的幽憤情懷，創(chuàng)造了一個(gè)異常優(yōu)美動(dòng)人的音樂意境，塑造出一個(gè)才力高絕、幽憤深長(zhǎng)的琵琶女的感人形象。

　　第三段，寫琵琶女自述身世。

　　這樣一個(gè)才力高絕的琵琶女，為什么會(huì)淪落江湖，空船獨(dú)守?她為什么那樣幽憤深長(zhǎng)，傷情縈懷?聽了琵琶女奇妙演奏的人，不能不對(duì)她滿懷同情，不能不關(guān)心她的命運(yùn)。于是詩(shī)人讓琵琶女自述身世。琵琶女竭盡全部心力于演奏之中，聽者尚且那樣深受感動(dòng)，她自己當(dāng)然更是肝腸俱斷，所以雖然演奏已畢，一時(shí)仍難以從中解脫出來(lái)，沉吟再三，這才“放撥插弦中”，“整頓衣裳”，略理思緒，端正因借琵琶女聲傾訴情懷而痛苦變色的容顏，莊重自述。她原籍長(zhǎng)安，本為歌伎，十三歲就學(xué)會(huì)了彈琵琶，才高貌美，傾動(dòng)京師，長(zhǎng)安闊少、王子公孫爭(zhēng)相交接，頻獻(xiàn)殷勤，以厚禮相贈(zèng)。酒席筵前，歌舞場(chǎng)上，她和他們盡情歡樂，窮奢極欲，根本無(wú)所顧惜。她就這樣年復(fù)一年，日復(fù)一日，無(wú)憂無(wú)慮地渡過(guò)了青春時(shí)代。然而，變故接踵而至，弟弟從軍，姐姐去世，春秋代序，歲月流逝，自己孤苦無(wú)依，而又年長(zhǎng)色衰，“門前冷落鞍馬稀”，終于遭到了無(wú)情的遺棄，只得嫁給一個(gè)商人。誰(shuí)料商人只知愛錢謀利，根本不懂得什么愛情，終年在外，留下自己空船獨(dú)守，與明月江水為伴。寂寥難耐，哀哀誰(shuí)告，深夜夢(mèng)見年輕時(shí)候的歡樂生活，不禁清淚縱橫，濕了脂粉。這就是琵琶女的悲劇命運(yùn)。唐帝國(guó)是我國(guó)封建社會(huì)的一個(gè)高峰，由于政治、經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展，城市畸形繁榮，歌樓酒館林立，歌姬舞伎迅速地形成了一個(gè)不小的階層，統(tǒng)治階級(jí)過(guò)著窮奢極欲、荒淫無(wú)恥的生活。從琵琶女年輕時(shí)的生活，我們可以明顯地看出唐帝國(guó)城市的畸形繁榮和貴族生活的荒淫揮霍。琵琶女的悲劇命運(yùn)，正是這種畸形繁榮的必然產(chǎn)物，也正是統(tǒng)治階級(jí)以婦女為玩物的罪惡表現(xiàn)。琵琶女屬于被侮辱被損害的下賤階層，她們的生活地位決定了她們對(duì)自由的向往和追求，對(duì)傳統(tǒng)道德的鄙棄和憎恨。琵琶女對(duì)缺乏愛情的商人婦的生活很不滿足，難于忍受，對(duì)昔日的歡樂生活留戀不已，夢(mèng)寐難忘，對(duì)自己的慘遭遺棄耿耿于懷，深感痛苦，而且把這一切絲毫不加掩飾地盡情吐露了出來(lái)，這正是她所屬階層的獨(dú)特要求和性格的直接表現(xiàn)。所以，琵琶女的形象具有著廣泛的社會(huì)性，琵琶女的悲劇命運(yùn)，是對(duì)社會(huì)罪惡的有力控拆。詩(shī)人以統(tǒng)治者的身份，通過(guò)對(duì)琵琶女前后生活變化的描繪，對(duì)她表示了深切的同情。當(dāng)然，琵琶女對(duì)年輕時(shí)的生活無(wú)比留戀，表明了她是一個(gè)不理人生的迷惘靈魂。就這一點(diǎn)上說(shuō)，她是一個(gè)沒有反抗性的人物，缺乏典型性。詩(shī)人的階級(jí)局限使她不可能真正認(rèn)識(shí)琵琶女的內(nèi)心世界，加之他把自己政治上的失意和對(duì)長(zhǎng)安生活的留戀，傅會(huì)到了琵琶女的身上，借以抒發(fā)自己內(nèi)心的悲憤，于是便歪曲了琵琶女的典型形象。

　　第四段，詩(shī)人聯(lián)系自己的遭遇，傾拆悲懷。

　　琵琶女的奇妙彈奏，激蕩著詩(shī)人的心弦，琵琶女的悲憤自述，觸發(fā)了詩(shī)人的情懷。詩(shī)人先之以“嘆息”，繼之以“唧唧”，感慨無(wú)窮。琵琶女才力高絕反遭遺棄，自己忠于君上卻受貶謫，何其相似乃爾，所以詩(shī)人認(rèn)為“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，便對(duì)著琵琶女傾訴情懷。以上四句，詩(shī)人寫自己的感受，承上啟下。“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”二句，是寫自己遭遇不幸的原因。蔡州刺史吳元濟(jì)(彰義節(jié)度使吳少陽(yáng)之子)在吳少陽(yáng)死后，匿喪不報(bào)，自領(lǐng)軍務(wù)。憲宗于元和十年五月發(fā)兵進(jìn)討吳元濟(jì)。吳元濟(jì)懼，向河北節(jié)度使王承宗和澤璐節(jié)度使李師道求救。王、李不敢出兵相助，但卻在暗中幫忙。五月末，迫于戰(zhàn)事緊急，王、李遂決定謀刺力主削藩的宰相武無(wú)衡和御史中丞裴度。六月三日，天還未亮，武元衡在上朝路上，被刺客殺死，割去腦袋，裴度也在同一時(shí)間被刺客砍傷頭部。于是京城大亂。人心惶惶。這種派人刺殺宰相的事件是藩鎮(zhèn)與皇帝爭(zhēng)奪土地財(cái)富特權(quán)的斗爭(zhēng)尖銳化的具體表現(xiàn)。武元衡身死之日，白居易頗為激憤，認(rèn)為這是朝廷的奇恥大辱，乃不顧一切，直上封章，主張緝拿兇手，以肅法紀(jì)。詩(shī)人的書奏當(dāng)天中午就送進(jìn)了朝廷，兩天之內(nèi)，滿城皆知。但是他的主張卻與以宰相韋貫之為首的一派人物“釋鎮(zhèn)養(yǎng)威”的政見相抵觸，他的仇敵便狠狠地對(duì)他進(jìn)行有計(jì)劃的誣陷和打擊，橫加罪名，最終貶官江州司馬。因?yàn)槭琴H謫，詔下必須即刻動(dòng)身，詩(shī)人便起身遠(yuǎn)行，大約在十月上旬，到達(dá)江州。這就是事情經(jīng)過(guò)。詩(shī)人接著用十句寫自己的痛苦生活：潯陽(yáng)地方偏僻，沒有音樂;自己住宅低濕，周圍蘆、竹叢生，早晚唯聞杜鵑啼血、猿猴哀鳴;良辰美景，只有借酒澆愁;山歌村笛，難以為聽。在我們看來(lái)，這并不算苦，但別忘了，我們并不是白居易，白居易也決不是我們，他可是一個(gè)封建地主階級(jí)的知識(shí)分子、仕宦者，而且還是從繁華的京城長(zhǎng)安出來(lái)的呢!再者，潯陽(yáng)當(dāng)時(shí)為江州治所，且地當(dāng)長(zhǎng)江中流，是江南西道的一個(gè)大港，商業(yè)以茶葉、瓷器著名，周圍名勝古跡很多，并不偏僻，也不可能“終歲不聞絲竹聲”;詩(shī)人司馬官舍，固然離湓浦口很近(“近湓江”)，但北臨大江，背靠湓水，庭院北邊是一個(gè)綿亙不斷、長(zhǎng)約數(shù)千尺的土岡，岡上長(zhǎng)著青翠的竹林，宅后有園，長(zhǎng)滿了各種樹木，是一個(gè)為詩(shī)人非常喜愛的幽靜地方，并非如詩(shī)中所寫的荒涼冷寞;同時(shí)，詩(shī)人詩(shī)名很大，受到了江州刺史的熱情款待和照顧，生活上并非不愉快。但是，詩(shī)人表面上平靜而安適，靈魂深處，卻異常悲愁而不可解。詩(shī)人在這里是通過(guò)生活上的痛苦抒寫政治上的失意，用景物烘托內(nèi)心的憂憤，所以不能不如此。于此，我們也可以體會(huì)詩(shī)到底為何物，藝術(shù)究竟是怎么一回事。對(duì)于“豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽”，也當(dāng)作如是觀，不可僅只斥為瞧不起民間文藝。正因?yàn)樽髡叩脑庥鋈绱耍�心境如此，所以才�?ldquo;今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明”的感慨，也才有“莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》”的要求和愿望。琵琶女一傾情懷，聽到了回音，得到了同情，大為感動(dòng)，思緒翻騰，“感我此言良久立”，正是寫此。但此時(shí)所有的只是更覺苦楚，她情不自禁，淚如涌泉，于是訴之于琵琶，盡情傾泄，這便是“卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲”的緣由。琵琶女和淚而彈，聽者亦皆掩面而泣，琵琶聲之感人，琵琶女之可哀，情景全出。而詩(shī)人從琵琶女身上發(fā)現(xiàn)的則是自己。他由琵琶女之不幸，聯(lián)想到自己的不幸，由對(duì)琵琶女的同情而對(duì)自己遭受誣陷感到痛心，對(duì)皇帝的無(wú)情感到悲憤，為自己抱負(fù)的無(wú)從實(shí)現(xiàn)而難過(guò)，為自己未來(lái)去處的無(wú)從逆料而煩悶。萬(wàn)般愁思，一腔悲憤，至此再也無(wú)法控制，于是“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”，不能不涕淚滂沱了。以此收束全詩(shī)，琵琶音調(diào)之美、琵琶女命運(yùn)之可悲，詩(shī)人自己遭遇之不幸，全都囊括其中，得到了形象化的表現(xiàn)，擴(kuò)大了悲劇效果，把全詩(shī)的抒情氣氛推向了頂點(diǎn)，真可謂言有盡而意無(wú)窮了。

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