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采桑子歐陽修十首主旨
《采桑子十首》是宋代文學家歐陽修所作的一組聯章詞。歐陽修晚年退居潁州，極喜愛潁州西湖的景色，在此寫下這十首詞，其中前九首寫景，最后一首抒情。全組詞描繪潁州西湖的自然之美，寫得恬靜，澄澈，富有情韻，宛如一幅幅淡雅的山水畫。以下是系哦啊吧收集整理的采桑子歐陽修十首主旨，歡迎閱讀！
《采桑子十首》
其一
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
其二
春深雨過西湖好，百卉爭妍。蝶亂蜂喧，晴日催花暖欲然。
蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙。返照波間，水闊風高揚管弦。
其三
畫船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳，穩泛平波任醉眠。
行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰留連，疑是湖中別有天。
其四
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
其五
何人解賞西湖好，佳景無時。飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。
誰知閑憑闌干處，芳草斜暉。水遠煙微，一點滄洲白鷺飛。
其六
清明上巳西湖好，滿目繁華。爭道誰家，綠柳朱輪走鈿車。
游人日暮相將去，醒醉喧嘩。路轉堤斜，直到城頭總是花。
其七
荷花開后西湖好，載酒來時。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨23。
畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
其八
天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠，應慣尋常聽管弦。
風清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂鸞，人在舟中便是仙。
其九
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀，十頃波平，野岸無人舟自橫。
西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清，水面風來酒面醒。
其十
平生為愛西湖好，來擁朱輪。富貴浮云，俯仰流年二十春。
歸來恰似遼東鶴，城郭人民。觸目皆新，誰識當年舊主人。
注釋
1.采桑子：詞牌名。又名“丑奴兒”“羅敷媚”等。雙調四十四字，上下闋各四句三平韻。
2.輕舟：輕便的小船。短棹：劃船用的小槳。西湖：指潁州西湖。在今安徽省阜陽市西北。
3.綠水：清澈的水。逶迤：形容道路或河道彎曲而長。
4.隱隱：隱約。笙歌：指歌唱時有笙管伴奏。
5.琉璃：指一種光滑細膩的釉料。這里形容水面光滑。
6.漣漪：水的波紋。
7.沙禽：沙洲或沙灘上的水鳥。
8.急管繁弦：指變化豐富而節拍緊湊的音樂。
9.玉盞：玉制酒杯。
10.行云卻在行舟下：指天上流動的云彩倒影在水中，仿佛就在行船之下。
11.空水澄鮮：天空與水面均澄澈明凈。
12.俯仰：仰觀俯察，觀賞。
13.群芳過后：百花凋零之后。群芳，百花。
14.狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。
15.濛濛：今寫作“蒙蒙”，細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。
16.闌干：橫斜，縱橫交錯。
17.笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂聲停止。去：離開，離去。
18.簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門窗的簾子。
19.飛蓋相追：化用曹植《公讌》詩：“清夜游西園，飛蓋相追隨。”蓋，車篷；飛蓋指奔馳的馬車。
20.玉卮（zhī）：玉做的杯子。卮，飲酒的圓形器皿。
21.滄洲：水邊的陸地。
22.上巳：節日名，古時以陰歷三月上旬巳日為上巳，這一天人們多到水邊嘻游，以消除不祥。
23.幢（chuáng）：古代的帳幔。
24.瓊田：神話傳說中的種玉之田。此處指月光照映下瑩碧如玉的湖水。
25.驂（cān）鸞：謂仙人駕馭鸞鳥云游登仙。驂，駕，乘。
26.蓮芰（jì）：即蓮花。芰，菱。
27.朱輪：古制，太守所乘之車，以朱漆涂輪。作者曾任潁州知州，故以太守自比。
28.遼東鶴：喻久別重歸而嘆世事變遷，或喻人去世，或指鶴。
譯文
其一
駕輕舟劃短槳，看這西湖的大好風光。 碧綠的湖水綿延不斷，長堤上的花草散著芳香。遠處隱隱傳來絲竹聲，像是隨著船兒在湖上飄蕩。
無風的水面，好似琉璃般光滑平整，感受不到船兒在前進，只見微微的細浪在船邊蕩漾。看，那被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。
其二
春光深濃，雨過天晴，西湖景色更顯美好。百花百草爭奇斗艷，蝴蝶蜜蜂紛飛喧鬧，晴朗的陽光照耀花兒暖熱得像要燃燒一樣。
木蘭做的船槳劃著畫舸悠然離去，就好像是天上神仙的光輝返照湖上碧波，水面遼闊，風高氣爽，船上的人悠揚地奏起了管弦。
其三
西湖好風光，乘畫船載著酒肴在湖中游賞，急促繁喧的樂聲中，不停地傳著酒杯。風平浪靜，醉倒的客人在穩穩前行的船中安睡著。
醉眼俯視湖中，白云在船下浮動，清澈的湖水好似空然無物。仰視藍天，俯視湖面，水天相映，不禁使人疑惑，湖中另有一個世界。
其四
百花盛開的春天過后，西湖風景依然美好，殘花輕盈飄落，任游人踏得狼藉，漫天的柳絮狂亂飛舞，迷迷蒙蒙，垂柳輕拂著欄桿，整日里暖風融融。
喧鬧的笙歌散盡，游人離去，我才頓然發覺西湖之春的空靜，心中感到很失落，回到居室，輕輕放下窗簾，一雙燕子穿過蒙蒙細雨，翩翩回到巢中。
其五
什么人能理解欣賞西湖的美好，西湖無時無刻不是良辰美景。奔馳的馬車互相追逐，只想在在花叢綠樹中飲酒貪歡。
誰知道即使隨意站在水氣交錯的迷離之中，綠樹斜陽正美。水波幽遠，煙霧縹緲，白鷺飛來，仿佛水濱之間只有一點。
其六
清明時節的西湖風光格外美好，到處都是繁華熱鬧的景象。大車小車擁堵在湖邊吵吵嚷嚷，那是誰家在爭道？只見紅色輪子嵌上花紋的車子，在翠綠的垂柳下穿行而過。
傍晚時分游人相隨離去，不管是酒醒的還是酒醉的，都喧嘩吵鬧。游人連成一串，漸行漸遠，道路彎彎，湖堤也歪斜變化。從堤岸直到城頭，一路上滿是頭上簪花的游人。
其七
荷花盛開后的西湖，風景無限好，劃著船載著酒來游賞。無須旌旗儀仗，紅花為幢綠葉為蓋，已隨船而來。
彩畫游船劃向荷花叢深處，連酒杯都沾染荷香。朦朧細雨輕輕，于在一片歌聲中，船兒載著醉倒的游客歸去。
其八
西湖風光真是好，天空與湖面交相輝映，融為一片，所有景物都那么清麗新鮮。鷗鳥白鷺在湖邊安穩地睡眠，估計它們早就聽慣了絲竹管弦。
風清月白的夜晚更是迷人，湖面波光粼粼好似一片白玉鋪成的田野。有誰還會羨慕乘鸞飛升成仙呢，這時人在西湖游船中就好比是神仙啊！
其九
夕陽照射在波光粼粼的西湖上，景色迷人，岸邊綠草茵茵，花苑內百花爭艷，一碧萬頃的湖內風平浪靜，郊外岸邊沒有船夫，任憑小船自由漂橫。
月亮自天空的西南邊冉冉升起，浮云漸漸散去，小亭上徐徐傳來了涼爽之氣，荷花清香四溢，湖面上陣陣涼風吹到臉上，驅散了微微酒意。
其十
我平生因為喜愛便是西湖美景，所以到這里來做了太守，榮華富貴對我來說就如浮云一樣飄散，時光飛逝，不知不覺地已經過了二十個春天。
這次歸來，就像離家千年才化鶴歸來的仙人丁令威，無論是城郭還是人民，一切都是過去所未見的。有誰還能認得當年曾任當地長官的我啊！
創作背景
這組詞是歐陽修晚年退居安徽潁州西湖時所作。宋仁宗皇祐元年（1049）歐陽修移知潁州，“愛其民淳訟簡而物產美，土厚水甘而風氣和，于是慨然已有終焉之意也。邇來俯仰二十年間······思潁之念未嘗少忘于心，而意之所存亦時時見于文字也”（《思潁詩后序》）。二十二年之后，宋神宗熙寧四年（1071），終于以觀文殿學士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。從四十三歲至潁州到六十五歲歸潁定居，歐陽修在潁州居住的日子共有3年多，也因此對潁州產生了深厚的感情。晚年致仕后，他或結伴同游，或乘興獨往，經常徜徉于畫船洲渚，充分領略了潁州的山水風光，把西湖風物之美和對西湖的喜愛之情訴諸筆端，寫下了紀游寫景的組詞《采桑子十首》。
賞析
《采桑子十首》每首起句均以“西湖好”引起吟詠，寫盡了暮春西湖迷離的美，詞之語言清麗，風格空靈淡遠，充溢著悠然閑怡之趣。這組詞借鑒了民間鼓子詞聯章體的形式，創造性地運用了化整為零的構思方式，對潁州西湖美景作了全方位的描繪；運用動靜結合的方式描繪景物、創造意境，體現出了平淡清新的風格特點。其較多的新變特征，對后世詞的創作產生了積極影響。
這組詞分別從不同角度描繪了西湖之美，表達了詞人留連光景的喜悅心情。作為歐陽修山水詞的代表作，《采桑子十首》在藝術上頗具特色。
一、化整為零的藝術構思
所謂化整為零的藝術構思，即在進行藝術構思時，按照時間順序或空間順序，將表現對象分成若干單元而分篇詠之。在作品中，這若干個單元相互獨立、互不重復，但又有著密切的聯系，共同構成一個有機的整體。《采桑子十首》就是詞人化整為零的藝術構思的結果。
歐陽修徜徉于西湖之濱，醉心于山水之間，把西湖異時之景行諸筆端；一首詞就是一組鏡頭，構成了西湖美的一個側面。這樣，十首詞就分別從不同的角度來描繪西湖之美，從而形成了作者和讀者心目中的西湖整體和全貌。可見，歐陽修是有意把這十首詞作為一個整體來寫的。
《采桑子十首》中有五首是以時間開頭的，分別寫不同時間、場景下的西湖美景。凡西湖之所見，西湖之所有，盡囊括于詞人筆下，統一于作者刻意營造的意境之中，統攝于和諧寧靜的基調之下。詞人選擇了“春深雨后”、“群芳過后”、“ 清明上巳”、“荷花開后”、“殘陽夕照”這些時刻描寫西湖之美。春深雨后的“百卉爭妍”、清明上巳的 “滿目繁華”之美自不待說，即便是群芳過后的“狼籍殘紅”，也給人以無限的美感。如第一首和第三首：
“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。無風水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。（其一）
畫船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳。穩泛平波任醉眠。行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰流連。疑是湖中別有天。（其三）”
前者描繪出了一幅令人神往的游春圖景：泛舟湖中，觸目所及，“綠水逶迤”“芳草長堤”，顯示出春的生機；用琉璃類比水面，又顯出湖面的平靜與明凈。所有的一切，包括“綠水”、“芳草”、“長堤”、“笙歌”、“沙禽”，還有游船，都融化在一個極其靜謐的背景之中。后者同樣是寫泛舟湖中，以酒后微醉者的眼光來打量西湖美景。“行云卻在行舟下”句，細致地寫出了水天上下輝映的晶瑩境界，寫云的倒影用“卻在”點明，接著以“空水澄鮮”進一步描繪水之清澈，最后以“疑是洞中別有天”出之，顯得委婉含蓄。兩詞著眼點雖然相似，情感基調也一致，但所涉內容有較大差異，因此讀者可以從不同的角度了解和認識西湖之美。
前九首寫山水、花草、蜂蝶、云霞，從不同的角度描繪出了西湖美景的全貌，并統一于同一基調之下。第十首寫人生感悟，則明顯帶有“總結”的性質。退居潁州，詞人如愿離開了充滿險惡是非的官場，在與西湖的親近中，內心獲得了真正的自由，一切都歸于平淡，這也是詞人在歷盡繁華之后的人生感悟。此次歸潁，“誰識當年舊主人”，既有人世滄桑之感，更含有要在此開始新的生活之意。這種生活感悟，顯然是建立在前面所描繪的西湖勝景和獲得的適意心態基礎之上的。
現代系統論認為，整體大于部分之和。如單就其中某一首來看，顯然只能窺見西湖美景之一隅。而把這十詞聯系起來，視其為一個整體，則能感受到作者筆下西湖美景之全貌，感受到作者構思之匠心。面對西湖，詞人顯然有太多的話要說，而作為小令，由于篇幅短小，含載的信息量較少，因而詞人借鑒民間鼓子詞的形式，創造性地運用“組詞”的方式，化整為零，構思成詞。
二、動靜結合的描寫方式
古人在創作詩詞時很注意運用“以動襯靜”或“動靜結合”的藝術手法，創造出美好的意境。歐陽修以靈動的筆觸、動靜結合的方式描繪了西湖的景色，給我們展現了一幅俊逸明秀的西湖美景圖。
如第一首緊扣“西湖好”這一主旨來寫，上片突出西湖風光之美：輕舟短棹，暢游西湖，湖面綠水逶迤、碧波蕩漾，長堤上芳草繁茂、一片生機。在優美秀麗的景色中，笙樂隱隱，歌聲處處，更令人心曠神怡。優美的風光與人物的愉悅心情融為一體，構成了明秀的意境。下片寫湖水平滑明凈，猶如琉璃，船行其上，平穩悠閑，稍稍碾出了道道漣漪，驚起了棲息于沙灘的水鳥；以動襯靜，突出了水面的平靜，也襯托了詞人心態的平靜。靜態的湖水與動態的游船和沙禽相互映襯，構成了一幅生動的畫面。如第八首和第九首：
“天容水色西湖好，云物具鮮。鷗鷺閑眠。應慣尋常聽管弦。風清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂鸞。人在舟中便是仙。（其八）
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十傾波平。野岸無人舟自橫。西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風來酒面醒。（其九）”
兩首詞側重于靜態景物描寫：風清月白的夜幕下，西湖如一片晶瑩的瓊田；岸邊小舟橫放，放眼望去，寬闊的湖面波平如鏡。美景迷人，吸引詞人蕩舟西湖，以致產生了“人在舟中便是仙”的錯覺，將大自然難以形容的風態和人物悠閑飄逸的心境同時呈現了出來。詞作的大背景是靜態的，水面、鷗鷺、小舟是靜止的，如果沒有管弦聲響、風吹水面的動景，這靜景便會成為毫無生氣的滯景、死景，有了人與物的活動，畫面便活了起來。
這十首詞，有些側重于靜態描寫，靜中有動，以動襯靜；有些側重于動態描寫，動中有靜，以靜顯動。詞人用心感受西湖山水物情之美，表達自己獨特的感受，在景物描寫的方式上，表現出靜與靜結合的特點。
三、平淡清新的藝術風格
一位偉大的藝術家，其風格往往是發展的和多樣的；歐陽修就是這樣一位作家。其詞風格，主要有疏雋和深婉兩種，《采桑子十首》則又顯示了另一種風格特征：淡雅清新。
“作詩無古今，唯造平淡難。”作詞尤為如此。詞為主情文學，有自己的文體特征。汪莘《方壺詞自序》說：“唐宋以來，詞人多矣，其詞主乎淫，謂不淫非詞也。”
詞為艷科，一般具有艷麗婉轉形式特征與蘊籍風流的情感特征，要做到平淡自然實屬不易。歐陽修詞風就經歷了一個由麗柔婉到平淡清新的轉變過程。他早年的詞作《南歌子·鳳髻金泥帶》，為詠新嫁娘之詞，題材和風格都襲晚唐五代傳統。中期之詞，多抒寫人生感慨，如《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》，借送別以抒情，表達了“揮毫萬字，一飲千鐘”的豪邁情懷。晚年詞風走向平淡，《采桑子十首》即是代表作品。比如第四首：
“群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾攏，雙燕歸來細雨中。”
寫暮春憑欄所見之景，雖然百花凋零，景色依然迷人。上片寫群芳凋后，殘紅鋪地，飛絮繚亂，一片春光衰殘；下片言游春過后，笙歌散盡，游人歸去，一湖暮色沉寂。微風之下，殘花散亂、飛絮迷蒙、楊柳搖曳，景象迷離婉麗；但若細加品味，則能給人一種特別的審美享受。盡管“始覺春空”給人一種寂寥的感覺，但詞人淡淡地以清曠自適出之，因此，雖有寂寥，但并不傷感。這種失落繁麗后的虛寂、幽寂、閑寂，是一種經歷了人生諸多坎坷之后的淡定心態，是一種“豪華搖落見真淳”的人生的最高境界。詞的收束，收得自然而有神韻，含不盡之意見于言外。再如下面兩首：
“何人解賞西湖好，佳景無時，飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。誰知閑憑闌干處，芳草斜暉，水遠煙微，一點滄洲白鷺飛。（其五）
荷花開后西湖好，載酒來時，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。（其七）”
或置身于畫外，或身處于畫中，詞人在用心體會著西湖無所不在的美。雖然熱鬧繁華的西湖是美的，但我們可以看到詞人更欣賞那種繁華過后的自然平淡之美。其五下片描寫主人公靜靜地憑欄欣賞芳草斜暉、水遠煙微、白鷺自在飛翔的場景，給人一種安詳靜謐的感受；其七的結句，“一片笙歌醉里歸”，則完全可以想象到游湖醉歸時詞人內心復歸平靜的境況。
相對于晚唐五代麗的詞風，《采桑子十首》的審美風格都極為平淡清新。由絢爛歸于平淡，由麗轉向清雅，這或許可作為歐陽修一生及其創作的總結。
作者簡介
歐陽修（1007—1072），北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁，晚號六一居士。廬陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030）進士。累擢知制誥、翰林學士，歷樞密副使、參知政事。宋神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒謚文忠。政治上曾支持過范仲淹等的革新主張，文學上主張明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，并積極培養后進，是北宋古文運動的領袖。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。有《歐陽文忠集》。
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