[優(yōu)選]蝶戀花 歐陽修賞析
蝶戀花 歐陽修賞析 篇1
《蝶戀花》
庭院深深深幾許①楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。②玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。③雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。④淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。⑤
【注釋】 ①幾許：多少。②楊柳堆煙：謂層層霧氣籠罩著楊柳。無重數(shù)：即無數(shù)重。③玉勒雕鞍：代指華麗的車馬。玉勒，鑲有玉飾的馬籠頭，雕鞍，雕有花飾的馬鞍。游冶處：指歌樓妓館。章臺：本是漢代長安城西南街，因唐代許堯佐《章臺柳傳》以章臺為背景寫妓女柳氏故事，后人遂用作游冶之地的代稱。④雨橫（heng）：雨勢很猛。⑤亂紅：指落花。
【譯文】庭院深深，到底深多少？叢叢楊柳籠煙霧，簾幕重重沒法數(shù)。金車玉馬停在游樂處，獨處高樓凝神望，怎么也，看不見那章臺路。風(fēng)狂雨驟，三月將了，黃昏時悄悄地把門掩上，無計把春留住。眼含清淚問花兒，花兒緘默不言語，紛紛飛過秋千去。
【集評】宋·李清照：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句。予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即《臨江仙》也。”（《臨江仙》詞序）
清·毛先舒：“詞家境欲層深，語欲渾成。作詞者大抵意層深者，語便刻畫；語渾成者，意便膚淺，兩難兼也。或欲舉其似，偶拈永叔詞云：‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也。花竟不語，此一層意也。不但不語，且又亂落。飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節(jié)已具，非寸寸為之也。”（王又華《古今詞論》引）
清·張惠言：“‘庭院深深’，閨中既以邃遠(yuǎn)也；‘樓高不見’，哲王又不悟也。章臺游冶，小人之徑。‘雨橫風(fēng)狂’，政令暴急也。‘亂紅飛過’，斥逐者非一人而已。殆為韓、范作乎？”（《詞選》）
近代·王國維：“有有我之境，有無我之境。‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。’……有我之境也。”又：“固哉，皋文（張惠言字）之為詞也！飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意？皆被皋文深文羅織。”（《人間詞話》）
現(xiàn)代·愈平伯：“‘三月暮’點季節(jié)，‘風(fēng)雨’點氣候，‘黃昏’點時刻，三層渲染，才逼出‘無計’句來。”（《唐宋詞選釋》）
現(xiàn)代·唐圭璋等：“作者善于以形象的語言抒寫感情上的各種變化，雖然不出閨情范圍，但情韻已較花間詞為勝。”（《唐宋詞選注》）
【總案】這首詞的作者歷來說法不一，或說為馮延巳，但李清照及宋人選集《樂府雅詞》、《草堂詩余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》皆定為歐詞，當(dāng)比較可信。這首詞的題旨，歷來也頗多歧見，張惠言認(rèn)為是一首有寓意的政治詞，喻指北宋大臣韓琦和范仲淹遭受斥逐事，王國維則認(rèn)為這是一種“深文羅織”的說法，這不過是一首“興到之作”。還有人認(rèn)為詞的上片是寫公子王孫走馬章臺的.游冶之樂，下片則是寫娼妓歌姬的遲暮之感。甚至還有人認(rèn)為是追懷過去的游樂生活的。細(xì)揣詞意。這應(yīng)當(dāng)是一首閨怨詞，寫的是一個封建社會上層婦女的苦悶。她獨處深院高樓，既惆悵于夫君的浪蕩不歸，又悲哀于美好春色和青春年華的倏然消逝。全詞語意渾成，刻畫深致，情思綿邈，意境幽邃。末二句以眼前之景曲折層深地寫內(nèi)心的傷春之情，寓深于淺，情景交融，成為傳誦不衰的千古名句。
蝶戀花 歐陽修賞析 篇2
【原文】
越女采蓮秋水畔①。窄袖輕羅②，暗露雙金釧③。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚④。霧重?zé)熭p，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)⑤。離愁引著江南岸。
【注釋】
①越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。畔：旁邊，邊側(cè)。
②輕羅：質(zhì)地輕軟而薄的絲織品。
③釧（chuàn）：用珠子或玉石穿起來做成的鐲子。
④鸂鶒（xī chì）：一種類似鴛鴦的水鳥，喜歡水上雙雙共游，故又稱紫鴛鴦。灘頭：指江、河、湖、海邊等水漲淹沒、水退而顯露的淤積平地。
⑤歸棹（zhào）：指歸船。棹：劃船的一種工具，形狀和槳差不多。遠(yuǎn)：遠(yuǎn)去。
【譯文】
越女采蓮在明凈的秋水湖畔。身穿輕紗羅裙，揚起窄小的衣袖，一雙金光閃閃的手鐲在玉腕上時隱時現(xiàn)。她那綽約的風(fēng)姿和婀娜的身影倒映在水中，抬起纖纖玉手摘下鮮艷的蓮，花兒好似她的臉頰一樣嬌艷。不忍折斷花莖，總是被那扯不斷的絲絲縷縷亂了芳心，撩起了心中的綿綿情思，與那藕絲爭比誰更繚亂。
轉(zhuǎn)眼間天色見晚，采蓮船在風(fēng)浪中搖蕩，只見一對對紫鴛鴦雙宿雙棲在淺灘。此刻，霧氣濃重輕了云煙，沉浸于遐想的少女驀然回神，不見了同來的'伙伴。這時，遠(yuǎn)處隱隱傳來了棹歌聲，隨著歸去的行船越走越遠(yuǎn)。撒下一路離愁，牽引著長長的江南兩岸。
【賞析】
因得罪宰相而遭到貶謫，被降知夷陵縣。這首詞大約作此期間，描寫了一位采蓮女，展現(xiàn)了越女采蓮的動人情景，表達(dá)了她的相思離愁，借以抒發(fā)自己官場失意的情懷。
此詞以通俗的語言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏，仿佛令人看到一群妙齡采蓮少女，用靈巧的雙手采擷蓮花的情景。玉腕上的金釧時隱時現(xiàn)，有一種妙不可言的美感，接下來分別描寫了采蓮姑娘的動作和表情，在明白曉暢的語言中蘊藏著美好的形象與情感。一句“芳心只共絲爭亂”，巧妙地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心矛盾，以“此絲之亂”擬化“彼心之亂”，語淺意深，構(gòu)想絕妙。
下闋寫天色漸晚，采蓮船在風(fēng)浪中顛簸，似乎只剩下一個采蓮姑娘。“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚”七個字渲染出一種緊張氣氛。接著“露重?zé)熭p”，是說天幕漸漸暗下來，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但天色已晚，暮色深重，采蓮姑娘卻找不到同伴，其焦急之情可想而知。接著一句“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”，引人遐想，忍不住關(guān)心她們是否都已快樂歸去，而“離愁引著江南岸”，則使人似若有所失，心緒為之牽絆。
通篇委婉回環(huán)，如此曲終而蘊味不盡，正是這首詞的絕妙之處。
蝶戀花 歐陽修賞析 篇3
原文：
蝶戀花
簾幕風(fēng)輕雙語燕。
午后醒來，柳絮飛撩亂。
心事一春猶未見。
紅英落盡青苔院。
百尺朱樓閑倚遍。
薄雨濃云，抵死遮人面。
羌管不須吹別怨。
無腸更為新聲斷。
譯文：
簾幕在微風(fēng)的吹拂下，款款擺動，燕子輕語呢喃，像是交流著情話。酒醉醒來，柳絮隨風(fēng)紛飛凌亂。整整一個春天，心里所想的情人至今仍未見。長滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。
在百尺高樓之上，將所有的欄桿倚遍，但那細(xì)雨和濃云，總是將視線遮攔。還不知道情人早晚歸來的確切消息，只能望著斜陽映照水流，流向遠(yuǎn)方。
注釋：
①撩亂：紛亂，同“繚亂”。皎然《古別離》：“使我歸夢兮撩亂。”
②心事：心中所思慮或期待的事。謝眺《新亭清別范零陵云詩》：“心事俱已矣，江上徒離憂。”
③猶：還，仍。
④百尺朱樓：朱樓即紅樓，富家女子所居，“百尺”形如其高。
⑤倚（yǐ）：靠。
⑥抵死：總是，老是。
⑦平波：平緩而廣漠的水流。
賞析：
這是一首傷春懷遠(yuǎn)之作。
上片主要是寫主人公傷春懷人的悲愁和由此引發(fā)的紛亂心緒。開篇三句寫閨婦觸目所見之景，以景起情：晚春的和風(fēng)輕輕地吹動著簾幕，燕子雙雙在檐廊的巢上啾啾話語。如此的良辰美景，愈加勾起了對遠(yuǎn)方戀人的'深切懷念，以至主人公借酒澆愁。然而，愁而飲，飲而醉，碎而睡，一覺醒來，只見庭院的柳絮隨風(fēng)舞。“雙語燕”在手法上用的是反襯，即以樂景寫哀情，以成對燕兒的親切話語，對照閨婦塊然獨處的孤獨和凄冷。一個“醉”字，展示了主人公憂愁之深。兩句合起來，寫出了主人公所處的季節(jié)（晚春）、時間（午后）、地點（閨房）和眼前的景物（燕、柳），描繪出一幅暮春時節(jié)的風(fēng)物圖畫，明里寫景，暗里抒情，寫物亦人。“心事”一句，明點出閨婦的心態(tài)。整整一個春天，在孤單、愁寂中度過，心里想的是什么，自己也說不清。“猶未見”與柳絮的“飛撩亂”相呼應(yīng)，用的是陪襯，即以哀景寫哀情，沸沸揚揚的柳絮在風(fēng)中飄飛與閨婦思念情人的紛亂心緒是極相吻合的。“余花”句，進(jìn)一步點染了暮春時節(jié)的濃重氛圍。長滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。然而，花落人不在，燕語人不歸，春老紅殘，香消色減，青春飛逝，襯托出主人公的悲傷。整個上片，以景語為主，景語與情語互見，物象與心緒交融，反襯與陪襯雜用。特別是最后一句，寫得情味雋永，深曲委婉，具有豐富的情感內(nèi)涵。
下片通過對景的拓展來達(dá)到對情的深化，進(jìn)一步從視野的被阻隔來表現(xiàn)相思之無極。“過片”三句，寫閨婦為相思所折磨，禁不住登樓望遠(yuǎn)，以從“天際識歸舟”中求得一絲半縷精神上的安慰。可是，展現(xiàn)在她面前的是如煙的春雨和布滿濃云的灰黯的天空，眼前的一切都被嚴(yán)嚴(yán)實實地遮蓋了，什么也看不見。“百尺”句，勾勒出閨婦倚樓悵望的癡情形象，朱樓而“百尺”，狀樓之高，望之遠(yuǎn)。“閑倚遍”，言登樓之頻繁，盼歸之殷切，懷人之情深，惆悵之濃重。“薄雨”句，再次點明季節(jié)的特征。“抵死”句，說視線被阻，世事多艱，難如人意。主人公不能“望盡天涯路”，而是“抵死遮人面”，望而不能，盼而難求，足見“天地終無情”，其愁苦之深可想而知。由于主人公盼歸不能，音信又?jǐn)啵跃椭荒苁恰跋⑽粗獨w早晚”，游人什么時候回來，無處得知。末句“斜陽只送平波遠(yuǎn)”，寫得極為疏淡、含蓄，具有豐富的表現(xiàn)層次：一說閨婦登樓倚望從薄雨之日到斜陽之時，景觀的變換暗示盼歸持久；二說游子取水路而歸；三說閨婦等待心愛之人而每每落空，終究失望；四說閨婦盼歸的離情愁緒如悠悠江水，“無窮無盡”、“欲斷更流”。
本詞全篇寫得語淺情深，詞約意濃，反映了封建社會癡情男女悲歡聚散的人生苦難。全詞通過暮春景象的描寫，表現(xiàn)了閨婦對游子的殷殷思念之情和盼歸不能的惆悵、幽怨的心緒。通篇寫得淡雅、含蓄、和婉，體現(xiàn)了晏詞的一貫風(fēng)格。
蝶戀花 歐陽修賞析 篇4
【原文】
面旋落花風(fēng)蕩漾①。柳重?zé)熒睥冢┬躏w來往③。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵④。
枕畔屏山圍碧浪⑤。翠被華燈⑥，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌⑦，月明正在梨花上。
【注釋】
①面旋落花：面前出現(xiàn)被風(fēng)吹旋轉(zhuǎn)而落的花瓣。
②柳重?zé)熒睿簾熿F籠罩柳樹，顏色深暗、不明。
③雪絮：此指柳絮。飛來往：飛來飛去。
④惆悵（chóu chàng）：因失意或失望而傷感、懊惱的樣子。
⑤枕畔（pàn）：枕邊。屏山：屏風(fēng)。
⑥翠被：一作“翠袂”。華燈：指裝飾華美的燈。
⑦褰（qiān）：撩起，揭開，拉開。繡幌（huǎng）：繡簾，用各色絲線刺繡而成帶有圖案的簾子、帷幔。
【譯文】
面前飛旋而落的花瓣在微風(fēng)中飛舞，仿佛在水中浮蕩。翠柳重重疊疊，如同濃重的綠色云煙，雪白的柳絮飛來飛去，宛如漫天飛雪。這一場春雨過后，還是沒有轉(zhuǎn)暖，仍然令人感到微微的`寒涼，春天的愁緒與微醉的病態(tài)交織在一起，自然而然就生成了無限感傷。
躺在床上順著枕邊看去，怎奈這屏風(fēng)圍擋了春天撲面而來的碧浪。如今身邊只有翠被和裝飾華美的燈相伴，每天晚上只能于空寂中默默相對無言。寂寞中站起身來，掀起繡花窗紗，忽然眼前一亮，只見此刻的月光明凈，正好潑灑在潔白的梨花之上。
【賞析】
這是一首閨怨詞。
上闋開篇寫女子在戶外之時所見所感。面對片片落花飛旋而落，柳絮在空中飄蕩紛飛，似乎不甘心像花瓣一樣落在地上，體現(xiàn)了一派春事闌珊的景象，但春歸花落總會使人感傷，加上“雨后輕寒”“春愁酒病”，使人自然而然地產(chǎn)生傷春的惆悵。下闋寫女子在房中情景。她慵懶地撩開錦被，埋怨枕邊的小屏風(fēng)，仿佛有意把自己與情郎遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔開，回想起曾經(jīng)與情郎同眠共擁的錦被、曾經(jīng)見證二人歡愛無限的華燈，如今都顯得孤孤零零，只能夜夜空相對了。這種夜夜寂寞孤單的感覺不言而喻。但人忽然筆鋒一轉(zhuǎn)，女子不再將自己鎖在孤單寂寞中。她站起身來揭開窗簾，看見“月明正在梨花上”，心情豁然開朗。此刻，美人與梨花，都在月光的籠罩映襯之下，令人忍不住心生憐惜。
全詞畫面鮮明，形象生動，情景交融，且于艷麗處忽生清淡，傳達(dá)出一種難以排遣而又百無聊賴的惆悵。
蝶戀花 歐陽修賞析 篇5
《蝶戀花》
宋代：歐陽修
畫閣歸來春又晚。燕子雙飛，柳軟桃花淺。細(xì)雨滿天風(fēng)滿院，愁眉斂盡無人見。
獨倚闌干心緒亂。芳草芊綿，尚憶江南岸。風(fēng)月無情人暗換，舊游如夢空腸斷。
譯文
從樓閣歸來，才發(fā)現(xiàn)今年的春天又遲到了。燕子雙雙齊飛，垂柳低軟，桃花已經(jīng)凋零殘敗。落花像撩人的細(xì)雨灑滿了半空，和風(fēng)習(xí)習(xí)充滿了庭院。獨自皺眉，滿懷的愁苦沒有人能感受。
一個人孤獨地靠著欄桿，心思如麻又煩亂。芳草萋萋，回憶了一番江南岸。清風(fēng)明月沒有感情，暗將人的模樣改變，昔日的游覽如夢一樣，哪里經(jīng)受得起重提？我這里白白地極度悲痛。
注釋
①蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。
②畫閣：華美的樓閣。
③桃花淺：是說春晚桃花開殘，樹上的花朵顯得稀薄了。
④細(xì)雨：小雨。
⑤愁眉：發(fā)愁時皺著的眉頭。唐白居易《晚春沽酒》：“不如貧賤日，隨分開愁眉。”斂盡：收拾、整理干凈。
⑥心緒：心思，心情。
⑦芊（qiān）綿：草木茂密繁盛。劉禹錫《省試風(fēng)光草際浮》：“乍疑芊綿里，稍動豐茸際。”
⑧暗換：不知不覺地更換。
⑨舊游：昔日的游覽
賞析
上片側(cè)重描寫女主人公從畫閣歸來所見的晚春景象。首句一聲“春又晚”的嘆息，惜春之情溢于言表。“燕子雙飛，柳軟桃花淺。”從這兩句可見歸者是獨歸，所以用此景反襯孤獨。“細(xì)雨滿天風(fēng)滿院”此句既是寫景，又襯托出女主人公哀婉綿密的情感。“柳軟”、“細(xì)雨”兩句，具體描寫晚春時節(jié)令人傷心的風(fēng)雨落花景象。“愁眉斂盡無人見”將女主人公的'形象畫進(jìn)了這幅殘春風(fēng)景圖中，人景交融，凸顯了他的憂愁孤獨之狀。此片情景交融，將人的哀婉之情融進(jìn)殘春風(fēng)雨中。
下片主要寫主人公的傷離怨別之情。“獨”字描繪出女主人公的孤獨寂寞，“亂”字則寫出她內(nèi)心的悲涼愁思，表現(xiàn)其形單影只，心煩意亂的心境。“芳草芊綿，尚憶江南岸。”二句描繪她此時目之所及、心之所想，道出愁思的原因，點出離別相思之愁。“人暗換”不僅惋嘆當(dāng)年志同道合之友風(fēng)流云散，或死或老，也暗寓對朝政日非的憤慨，詛咒歲月“無情”，也暗含對朝廷的貶刺。末兩句點出傷春怨別的主題，一直抒胸臆結(jié)束全篇。此片主要是由景及情，直接抒發(fā)傷春怨別之情。
此詞由景及情，情景交融，以凄婉纏綿的筆調(diào)，曲折盡意地抒寫了傷春女子的滿懷離思和一腔哀愁。
蝶戀花 歐陽修賞析 篇6
【原文】
小院深深門掩亞①。寂寞珠簾，畫閣重重下②。欲近禁煙微雨罷③，綠楊深處秋千掛。
傅粉狂游猶未舍④。不念芳時⑤。眉黛無人畫⑥。薄幸未歸春去也⑦，杏花零落香紅謝。
【注釋】
①門掩亞：意思是門沒有關(guān)嚴(yán)，只是虛掩著。
②寂寞珠簾，畫閣重重下：意思是寧靜的畫閣，垂下重重珠簾。畫閣：彩繪華麗的樓閣。
③禁煙：禁止煙火的日子，指寒食節(jié)。相傳春秋時，晉文公征介子推入朝做官，介子推不肯，文公命人燒山以迫其出，介子推抱木而死。為紀(jì)念這位高士，文公下令在這幾日里不準(zhǔn)起火做飯，故名“寒食”。罷：停止。
④傅粉：白面少年。《世說新語·容止》：“何平叔美姿儀，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，與熱湯餅。既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)皎然。”未舍：沒有盡興。
⑤芳時：良辰，花開時節(jié)。
⑥眉黛無人畫：意思是在如此美好的時節(jié)里，女子的黛眉卻沒有人替她描畫了。《漢書·張敞傳》：“敞無威儀，時罷朝會，過走馬章臺街，又為婦畫眉，長安中傳張京兆眉憮。”眉黛：古代女子用黛畫眉，因此稱眉為眉黛。
⑦薄幸：薄幸郎，古代女子對負(fù)心男子的`稱呼。
【譯文】
清幽深遠(yuǎn)的小院，大門虛掩著。寧靜的畫閣上懸掛的珠簾一重一重放下低垂。要到寒食節(jié)了，細(xì)密的春雨剛剛停下來，那綠楊深處的秋千靜靜地懸掛著，紋絲不動。
白面少年發(fā)狂似的到處去游冶，還是不舍得回家。可恨他從不顧念在一起的大好時光。如今沒有人為我畫眉。薄幸郎再不回來，整個春天就已經(jīng)過去了，你看那粉紅鮮嫩的杏花已經(jīng)零落，花香伴著紅艷也一起凋謝了。
【賞析】
這首閨怨詞是作者早年行役江南時的作品，具體創(chuàng)作時間無從考證。從詞的內(nèi)容上看，或許作者境遇不佳而創(chuàng)作了這首詞，以借閨人之怨抒發(fā)自己內(nèi)心的愁苦。
上闋“小院深深門掩亞”，既表明了小院主人的身份，又表現(xiàn)了她此時的心境。女子之所以不把門緊緊鎖上，是因為她朝思暮想的情郎還沒回家，她在苦苦等待他歸來。可她又為什么把重重的珠簾都垂下來呢？正是由于如此大好時光里沒有人與她共度，使她感到無比寂寞，沒有心情去欣賞春光。寒食節(jié)的一場小雨過后，秋千靜止無心去蕩，更顯凄涼。
下闋寫女子的孤獨與哀切。她在心底埋怨深愛的情郎只顧自己在外面尋歡作樂，眼看春天將盡，那粉紅色的花瓣都已經(jīng)隨風(fēng)飄落了，可這個薄情郎還沒有回家。這不僅昭示了女子盼歸失望的心情，更把女子紅顏易逝的哀苦，通過杏花飄零折射出來，從而更加強化了全詞的情感張力。
蝶戀花 歐陽修賞析 篇7
蝶戀花 歐陽修 北宋
誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
【注釋】：
①閑情：閑散之情。
②病酒：飲酒沉醉如病，醉酒。
③朱顏：這里指紅潤的臉色。
④青蕪：叢生青草。
【譯文】：
誰說閑情意致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭，清風(fēng)吹拂著衣袖。只有遠(yuǎn)處那一排排樹木在暗淡的'月光下影影綽綽，與我相伴。
【賞析】：
這首詞寫戀情的苦腦，不能解脫，以獨特的的筆法寫盡了一個“愁”字。前半片寫年輕人的春愁。愁因春起，賞花有愁，舉杯有愁，對鏡也有愁，家里處處都是愁。表現(xiàn)了在情感方面欲拋不能的一種盤旋郁結(jié)的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來卻不可能。以下各句所寫均由此生發(fā)而出，故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來閑愁依舊，寧可瘦也要飲酒來打發(fā)閑愁。詞的后半片仍在寫愁，不過是從家里擴(kuò)展到家外，河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人獨立小橋還在品味首愁。下片前后均是景語，中間兩句是情語，使前后之景均為情增添色彩。見到青草綠柳，又增新愁，故獨立小橋望月，任憑春風(fēng)吹拂。全詞通過寫情感交織的愁悶，徘徊在心，從而產(chǎn)生一種對韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。
蝶戀花 歐陽修賞析 篇8
《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》
宋代：歐陽修
嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小。頃刻光陰都過了，如今綠暗紅英少。
且趁余花謀一笑。況有笙歌，艷態(tài)相縈繞。老去風(fēng)情應(yīng)不到，憑君剩把芳尊倒。
《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》譯文
我曾愛西湖的春天來得早。冬雪才消，小小的桃花枝頭笑。轉(zhuǎn)瞬春光過去了，如今是綠葉成蔭紅花少。
剩下的花兒還妖嬈，抓住時機看個飽。何況有美女笙歌供一笑。只可惜老來的風(fēng)情不及從前好，聽你開懷暢飲人醉倒。
《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》注釋
蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
嘗愛：曾經(jīng)愛。嘗：曾經(jīng)。西湖：此指潁州(今安徽阜陽)西湖。
臘雪：冬雪。方銷：剛剛?cè)诨M。
綠暗紅英少：謂紅花大多已經(jīng)凋敗，所剩無幾，滿眼所見都是綠葉。紅英：紅花。
謀：圖謀，營求。
艷態(tài)：美艷的姿態(tài)，指酒席上的歌妓。
風(fēng)情：風(fēng)月之情。此處是作者自稱年已老去，沒有了少年時的風(fēng)月情懷。
剩把芳尊倒：只管將酒杯斟滿。剩把：只管把。芳樽：精致的酒器。亦借指美酒。
《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》賞析
上片寫作者第一次于早春時節(jié)賞游西湖的情景。西湖之春來得早，去得快，蘊含時光易逝的遺憾。“嘗愛西湖春色早”直抒胸臆，以西湖早春與暮春相對比，表明對西湖早春的喜愛之情。早春雖是“臘雪方銷”，乍暖還寒，但“已見桃開小”，預(yù)示好景在前，風(fēng)光無限。而暮春卻是“頃刻光陰都過了”。“傾刻”句表明在作者的感受中，美麗的春天一下子就過完了，很快就看到那綠葉蒼翠成蔭、紅花稀少凋零的暮春了。這種感受中作者傷感的'不僅僅是春天過快地逝去，他傷感的是韶華和生命如這春光一樣無情而逝，充滿了悲愴的味道。只余“綠暗紅英少”，沒有什么可期待的了。這同下片“老去”構(gòu)成對應(yīng)，使人明白他為什么喜愛早春了。上片作者描繪了一幅早春圖：冬天的雪剛剛消融，桃花就蓓蕾初綻，顯得特別美麗可愛。西湖的春天可謂既來得早又很美麗。不過，在此時的作者眼中，美麗的西湖春景稍縱即逝。
下片以闊達(dá)的胸懷寬慰自己，抒發(fā)作者趁有余年以及時行樂的心態(tài)。“且趁余花謀一笑”的“余花”，表面是指“紅英少”，但實際是指作者余年。雖有“笙歌”、“艷態(tài)”“縈繞”周圍，但已無“風(fēng)情”可言，只能任人斟酒，以謀一醉。即使光陰易逝，也要把握現(xiàn)在的美好，快樂地生活，所以趁著西湖還有幾朵余花，趕緊欣賞。何況此時身邊還有佳人在吹笙歌唱助興呢。這是作者自我寬解之辭，詞情轉(zhuǎn)為曠達(dá)。然人老了，無論怎么樣盡情暢飲，但畢竟不如少年風(fēng)情，不可能再有少年時的浪漫豪放情懷。“老去”句，詞情又一轉(zhuǎn)，曠達(dá)中又有幾分無奈。
全詞樂景入筆，詞情由樂而哀，變而為曠達(dá)，轉(zhuǎn)而為無奈，將遲暮之人賞春時的復(fù)雜心情表現(xiàn)得細(xì)致人微，形象生動。
《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》創(chuàng)作背景
這首詞作于熙寧五年(公元1072年)的春天(一說熙寧四年)，此時作者已經(jīng)退居潁州。之前曾多次賞游西湖。他第二次游賞西湖春景是在第二年晚春。詞中“頃刻光陰都過了，如今綠暗紅英少”云云，指的就是第二次，時年四十四歲。
《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》作者介紹
歐陽修(1007-1072)，字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐(今江西省永豐縣)人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
蝶戀花 歐陽修賞析 篇9
蝶戀花·欲過清明煙雨細(xì)
欲過清明煙雨細(xì)①。小檻臨窗②，點點殘花墜③。梁燕語多驚曉睡。銀屏一半堆香被④。
新歲風(fēng)光如舊歲。所恨征輪⑤，漸漸程迢遞⑥。縱有遠(yuǎn)情難寫寄。何妨解有相思淚。
【注釋】
①清明：清明節(jié)，原為二十四節(jié)氣中“春雨驚春清谷天”中的第五個節(jié)氣，后來兼并了寒食的習(xí)俗。
②小檻（jiàn）：精巧的欄桿。
③殘花：枝頭尚未落盡的花。
④銀屏：古代放在床上的小屏風(fēng)。香被：香薰錦被。
⑤征輪：借指遠(yuǎn)行人所乘坐的車。
⑥漸漸程：一程又一程。迢遞（tiáo dì）：形容遙遠(yuǎn)的樣子，遠(yuǎn)去之貌。
【譯文】
清明節(jié)將要過去了，這里依舊煙雨霏霏的`天氣。精巧的小欄桿臨窗而立，但見枝頭點點殘花搖曳，隨風(fēng)飛旋亂墜。昨晚徹夜難眠，大清早又聽見梁上紫燕呢喃不休，驚擾了我難以安睡。慵懶地睜開雙眼，才發(fā)現(xiàn)屏風(fēng)旁，還有一大半夜里推散的香薰錦被。
新的一年到來，風(fēng)光依舊如同過去的年歲。唯一不同的是，只恨那遠(yuǎn)征的車輪載著我的心上人，為何要一程又一程地離我遠(yuǎn)去。此刻，縱然有再深遠(yuǎn)的長情，也難以鋪展錦箋，寫出來投寄給你。更何妨是我難以化解的相思淚。
【賞析】
這首詞寫的是一位女子送走情郎后的情態(tài)與心緒。上闋先點明時間是在清明之后煙雨霏霏的時節(jié)，但見殘花片片，飄落在地，女子因為思念情郎徹夜未眠，雖然天已大亮，女子昏昏沉沉還在睡夢中，卻被梁上嘰喳的燕子吵醒，一句“銀屏一半堆香被”，將一位孤枕難眠的可憐人夜晚是何等輾轉(zhuǎn)反側(cè)，鮮明地呈現(xiàn)在讀者眼前。
下闋寫今年的風(fēng)光和往年唯一不同的是，心愛的人卻已出門遠(yuǎn)行，而且正在一程一程地越走越遠(yuǎn)，思念之情可想而知，此刻任何文字，都無法真切地表達(dá)對情人的愛意，萬縷情絲盡在相思的淚水里。
通篇景中含情，情景交融，不疾不徐地將閨中女子豐富的情感，委婉地表達(dá)出來，其情之濃，耐人尋味。
蝶戀花 歐陽修賞析 篇10
蝶戀花·庭院深深深幾許
宋代：歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
譯文
庭院深深，不知有多深?楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見那通向章臺的大路。
春已至暮，三月的雨伴隨著狂風(fēng)大作，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到秋千外。
賞析：
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》。清人劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”(《藝概·詞曲概》)在詞的發(fā)展史上，宋初詞風(fēng)承南唐，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品，往往混淆在一起。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋。”李清照去歐陽修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤。
此詞寫閨怨。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工;茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。
先說景深。詞人像一位舞臺美術(shù)設(shè)計大師一樣，首先對女主人公的居處作了精心的安排。讀著“楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”這兩句，似乎在眼前出現(xiàn)了一組電影搖鏡頭，由遠(yuǎn)而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，讀者先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又是一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之日“無重數(shù)”。“無重數(shù)”，即無數(shù)重。秦觀《踏莎行》“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)”，與此同義。一句“無重數(shù)”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。可是詞人還沒有讓你立刻看到人物所在的地點。他先說一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把讀者的視線引向她丈夫那里;然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。原來這詞中女子正獨處高樓，她的.目光正透過重重簾幕，堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。這種寫法叫做欲揚先抑，做盡鋪排，造足懸念，然后讓人物出場，如此便能予人以深刻的印象。
再說情深。詞中寫情，通常是和景結(jié)合，即景中有情，情中有景，但也有所側(cè)重。此詞將女主人公的感情層次挖得很深，并用工筆將抽象的感情作了細(xì)致入微的刻畫。詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”(王國維《人間詞話》)，在深深庭院中，人們仿佛看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。于是她感到無奈，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰：“詞家意欲層深，語欲渾成。作詞者大抵意層深者，語便刻畫;語渾成者，意便膚淺，兩難兼也。或欲舉其似，偶拈永叔詞云：‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。’此可謂層深而渾成。”(王又華《古今詞論》引)他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來。所謂“意欲層深”，就是人物的思想感情要層層深入，步步開掘。且看這兩句是怎樣進(jìn)行層層開掘的。第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正在憶念走馬章臺(漢長安章臺街，后世借以指游冶之處)的丈夫，可是望而不可見，眼中惟有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯(lián)想到自己的命運，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個發(fā)泄的對象。這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。第三層是花兒竟一旁緘默，無言以對。是不理解她的意思呢，還是不肯給予同情，殊令人納悶。緊接著詞人寫第四層，花兒不但不語，反而像故意拋舍她似的紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人，無情之物對她都報以冷漠，她不可能不傷心。這種借客觀景物的反應(yīng)來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹筍有苞有節(jié)一樣，自然生成，逐次展開。在自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情，這是此篇一大特色。
最后是意境深。詞中寫了景，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構(gòu)成了一個完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點季節(jié)，‘風(fēng)雨，點氣候，‘黃昏’點時刻，三層渲染，才逼出‘無計’句來。”(《唐宋詞選釋》)暮春時節(jié)，風(fēng)雨黃昏;閉門深坐，情尤怛惻。個中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌;是畫，但畫不能傳其神;惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結(jié)句，更臻于妙境：“一若關(guān)情，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無邊。”(沈際飛《草堂詩余正集》)王國維認(rèn)為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”(《人間詞話》)。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛;亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。
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