陸游釵頭鳳讀后感范文（精選3篇）
當賞讀完一本名著后，相信大家都積累了屬于自己的讀書感悟，為此需要認真地寫一寫讀后感了。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編精心整理的陸游 釵頭鳳讀后感范文（精選3篇），歡迎大家分享。
陸游 釵頭鳳讀后感1
《釵頭鳳》是一個詞牌名，又名《折紅英》，原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后因陸游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。君贈釵頭鳳 ,臨別頻回首, 淺將相思悄悄縫 .無言淚眼捧紅豆 本是無憑語 輕愁添消瘦 莫道是非任紅塵 情意到頭轉成空 君心若憐卿 愿常入夢中 滴醉聽聆盼來生 化作鴛鴦比翼飛六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。聲情凄緊。有很多古代和現代詩人，都以此曲調創作了許多著名的詩詞。京劇中的釵頭鳳就國家是描寫其中一位詩人的愛情故事。
陸游，南宋著名愛國詩人，他是我一直以來最為喜愛的詩人。雖說人們論及憂國憂民，非杜甫莫屬。陸游和杜甫雖不是同一時代的人，從詩詞的功夫，兩人各有千秋，但在人生大志上， 我認為陸游的境界高于杜甫。陸游一生雖然仕途受阻，遭秦檜小人之輩陷害，但他始終以一種積極應備的姿態隨時做好為國效力。他把國家民族的安危首先放在個人的努力上，而杜甫一生的所求就是明君，這就是兩個人的區別，這區別使得陸游的人生境界高于杜甫。
但今天我想說的不是陸游和杜甫在詩作上的區別，也不想論他們人生大志的區別。而是賞讀陸游寫給表妹唐婉的一首愛情詞《釵頭鳳》》后之感。陸游在文學史上，是一個多產的詩人，但他的愛國情懷在后代人的心中遠遠超過他對文學詩詞的貢獻。陸游終其一生，除了他的愛國情懷，他的文學才華，被后世人永遠記住外，他與表妹唐婉的愛情故事，同樣也被后人悉知。
陸游與他表妹唐婉，可謂才子佳人，千古一配。唐婉聰慧淑雅，知書明理，頗有才氣。兩個人婚后自是相愛。但陸游的母親，怕陸與唐相愛過深，長期沉溺于情愛而消弱了讀書人的意志，遂對唐婉產生不滿情緒。無獨有偶，唐婉婚后幾年沒能生一男半女，于是陸母終于找了一個合情合理的借口讓陸游把表妹唐婉給休了。
在當時的社會，“不孝有三，無后為大”這種理念下，一個讀書人能否在同類人當中被舉薦走上仕途或被認為是君子，守“孝道”是首要的條件。作為受儒家教育的陸游，他不能為了自己的兒女情長而斷了陸家的香火，也不想為此在讀書人當中背上不孝的名節。他所能做的就是：他不得不讓步于母親，不得不屈從自己讀書人的“不孝有三，無后為大”這樣的理念而舍自己所愛，休了唐婉。
陸游和他的表妹唐婉不僅僅是一般意義上的恩愛夫妻。陸游做為一位才華橫溢的詩人，他的文學天才，唐婉是他詩作的第一個忠實讀者，是他文學天才的第一個粉絲，她欣賞他，崇拜他;陸游作為一位讀書人，他胸懷天下的抱負，報效國家的大志，作為聰慧美麗的唐婉，她永遠站在他背后!所以唐婉深得陸游的愛戀，是因為他們之間的感情遠遠超過夫妻，他們是人生路途上高山流水的`知音知己同伴，是文學上的同窗好友，是因為唐婉以她的才氣善解人意走進了陸游的心靈世界。試想這樣一對知音夫妻被迫活活拆散，對他們雙方來說，那是何等的苦痛，那是何等的折磨?
對于頗有才華和明事理的唐婉，她對陸游的此舉，她并不抱怨。畢竟不能生育，不能給陸家續香火，這是一大“罪過”。她亦能體會陸游的無奈和尷尬之處境。陸游作為胸懷天下以民族安危為己任的一代大讀書人，盡管自己不能與深愛的表妹白發偕老，但這個不幸比起他所關注的國家安危，他個人的不幸是退居第二的。
唐婉被休之后，她既認命也把自己往后的路看淡了!在那樣的社會背景之下，一個女人因不能生育被休是一件極其恥辱的事。她做為女人的價值，已被陸母的一紙休書定了案!對于她來說，以后的人生便是茍延殘喘。兩人分離之后，陸游再娶，唐再嫁，兩人似乎開始了各自新的生活!陸游新娶之人，如按母親之愿，生了一大堆兒女，使陸家香火得續。生活也似乎就平靜，怎柰上天捉弄，一次游園，兩位相愛之人偶遇，一首《釵頭鳳》血淋淋撕開了兩個內心深處的情感決口，并且直接把唐婉帶進了墳墓。
幾年分離，游園偶遇，相顧無言，近在咫尺，卻似遠在天邊，千言萬緒一時涌上兩人心頭，兩下相知卻無法表達。陸游提筆一首《釵頭鳳》，這一首《釵頭鳳》對唐婉來說，如一柄利劍，撕裂了唐婉舊日的傷痛，使她最終為情而亡，真是：當為情死，不當為情怨。明乎情者，原可死而無怨者。
我們且來賞讀這首《釵頭鳳》，走近陸游當時遇見唐婉百感交集的內心世界，來體味一下這首纏綿緋測而又凄婉無奈的愛情詞。
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯!錯!錯!
春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫!
從這首詞的上闕，深意皆在三個“錯”字。幾年的相離，面對昔日的愛人，本以為以往的一番情義早已隨風而去!豈不知今日相見，新愁舊恨全部勾起，原來內心深處對方是那樣深地扎了根!恨什么，恨東風惡無情，使兩情不能相久。東風在此可暗指陸母，也可指“不孝有三，無后為大”這樣的理念!三個錯：一錯，你本就不該嫁到我家，因家母實不容你這樣一位賢慧女子，婚后處處受氣，沒過幾天舒心日子;二錯，嫁我已是第一錯，婚后受氣不說，二錯東風硬要拆散我們這一對恩愛鴛鴦，三錯，老天為何安排今日相逢，使你近在我眼前，卻似隔了萬水千山那樣遠!
這三個錯字，用得實在是妙!似乎全在自責自己，自責母親，但自責中是無盡的對表妹唐婉的愛戀和深切歉意，而這三錯，盡管錯在自己這一邊，但詩人卻無法改變，這道出了詩人萬般的無奈和辛酸，這種無奈和愛戀讓唐婉讀后豈能不心碎?
再讀下闕：春天還和往常一樣，只是自己深愛的表妹卻今非昔比，面容是那樣的憔悴，那美麗的面龐上淚痕打濕了胭脂，那相思的淚水浸透了手帕，如果說詞的上部分是寫陸對表妹，而詞的下半部，卻從表妹的神態來測度其對自己的情感。真是唯有相思人方解相思意。桃花吹落滿地，閑了池閣，是因為自己深愛之人離去，世間萬景卻顯凄涼，后一句山盟雖在，三個莫莫莫，又是詩人無盡感傷的詠嘆調。第一個莫，不該當年山盟海誓，讓你空喜歡一場，既然山盟海誓，就不要光做紙上講;今日相見，木已成舟，就更不要提起吧，可我又偏偏提起來。
這首短短的釵頭鳳寫盡了陸游對表妹愛戀而又無奈的心境，對于本已深愛陸游的唐婉，真是雪上加霜。對于唐婉，愛情就是她生命的全部，是她人生的所有希望，當這個希望破滅之后，她人生的希望也就消失了。人是活在希望當中，而對唐婉這樣一個不能生育的才女，而才在那樣的環境當中，除了陸游，價值幾乎為零!她體會到自己活著的價值已不大。我們且來讀唐的回應詞：
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。難!難!難!
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞!
從這首詞當中，我們得知唐婉內心的煎熬，她的三個難，三個瞞，道出了她對生活的絕望，本已絕望的心，面對陸游的釵頭鳳，她不愿再裝歡茍且偷生，這使我想起，俞伯牙摔琴謝知音，唐婉用死對自己的愛人陸游畫了一個讓后人永遠詠嘆的愛情！
陸游 釵頭鳳讀后感2
“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏，你耕田來我織布，你挑水來我澆園。”所謂郎才女貌，才子佳人，所追求的也不過如此了。自古以來只羨鴛鴦不羨仙，美好的愛情總是會令人羨慕，也會受到人們的祝福，可是花兒再美終會有凋落的一天，任何事物都有雙重性，相比之下，殘缺的愛情更扣人心弦，提到悲慘的愛情，我就情不自禁想起了大詩人陸游和他的妻子唐婉，想起了他們那催人淚腺的經典—《釵頭鳳》。
“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。”昔日的她，用那雙圓滑紅潤的酥手，給她的`丈夫倒著熱騰騰的黃藤酒，他們并肩坐在沈園的小亭里，欣賞滿園的春色，攜手看那紅色宮墻邊上的柳樹。兩人飲酒對詩，想如此平淡的共度此生。可誰又會想到。人情惡，歡情薄，母命難違，他逼不得已休了她，花已落，人亦去。他滿腔的怒火和愁緒不知向誰發泄，幾年的魂牽夢繞，他們各自另尋佳人，他錯了，還是她錯了。
次年，他獨自一人又來到了沈園，在他的心中還留有她，或許是他想給自己留個念想吧!答案只有他自己知道。“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。”春色如舊，依然是那個小亭子，故人卻早已離去。他本以為上次離別即是一生不復相見，不料，茫茫人海中又看見了昔日那副熟悉的臉孔，如今的她還是那雙手，卻顯得瘦了些，挽著現在的丈夫，此時兩人雙目對望卻始終沒有說話，她讓丫鬟送給他一壺黃藤酒便轉身離去，桃花落了，曾經的海誓山盟雖在，卻不能說上一句話，不要這樣，不要，不要。他心中感慨萬千便在沈園的墻上題了這首《釵頭鳳》，便從此赴邊關21年，從未回家，也從未給家里寫信。我想，他應該很恨他的母親吧。不僅他憎恨，也讓我厭惡，所以在詩里他把母親比作東風：“東風惡，雙清薄，一杯愁緒，幾年離索。”
故事道者里還并未結束，不然就不會有唐婉的《釵頭鳳》了。
唐婉從沈園回來的當天，雨一直下到黃昏，她整夜夜不撤眠，以淚洗面，一想到白天觀故人的場面，就潸然淚下，想把心事寫下來，卻又不知如何下筆。于是第二天，便再上沈園題下另一首《釵頭鳳》。人也散了，今時不同往日，病魔經常像鎖鏈套著她，遠處的號角聲帶來絲絲寒意，天隱隱約約明了，怕丈夫詢問，為何以淚洗面，咽下眼淚，強顏歡笑，這樣的日子一天天過去，持續到第二年她終于堅持不住了，與世長辭。陸游回來是已經是61歲了，看到墻上唐婉的題詩，心中激動萬分，趕緊回家打聽唐婉的消息，當得知唐婉已經死去時，他撕心裂肺，于是在沈園里買了一塊地，自己蓋了一座房子，每天在沈園里，緬懷唐婉，了此終生。
古人云：“兩人若是長久時，又豈在朝朝暮暮。”而我不這么認為，兩人相愛就是要天天在一起，過著平淡的日子，共度一生。“執子之手，與子偕老。”現在總是有人問“面包和愛情你要哪個”我會說，我兩個都要。因為我認為這兩者并存不矛盾。《釵頭鳳》這樣經典的詩篇是作者有過真正經歷才能寫出來，可見每篇作品背后都有一個真正的感人故事，作品里每一個字眼都透著作者的情感氣息，讓我們學會品味經典，熱愛中華文化。
陸游 釵頭鳳讀后感3
這首詞寫的陸游自己的愛情悲劇。
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個大家閨秀，結婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。
在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無了。幾年以后的一個春日，陸游在家鄉山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。
詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。”雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節來寫。“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風惡”幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地渲泄下來。“東風惡”三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。至于陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情 Ｒ換吵钚鰨幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了我們讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無余，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現。
“春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的`春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發著青春的活力；而如今的她，經過“東風”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊！不然，怎么會消瘦呢？寫容顏形貌的變化來表現內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個“空”字呢？“使君自有婦，羅敷亦有夫。”（《古詩·陌上桑》）從婚姻關系說，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現出此次相逢時她的心情狀態。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅碰掮透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術效果。可見詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風惡”句前后照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。不是么？桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，又如何表達呢？明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉捩；過片回到現實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。
再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促，聲情凄緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
總而言之，這首詞達到了內容和形式的完美統一，是一首別開生面、催人淚下的作品。
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