陸游詩詞的中心思想

　　人們常把宋詞的風(fēng)格分為兩派，陸游則是兼具了婉約和豪放風(fēng)格的優(yōu)秀詞人。“其激昂慷慨者，稼軒不能過;飄逸高妙者，與陳簡齋、朱希真相頡頏;流麗綿密者，欲出晏叔同、賀方回之上。”(南宋劉克莊語)無論是哪類風(fēng)格的作品，從內(nèi)容上看，陸游的詞與詩一樣，愛國思想是貫穿的主旋律。在中國歷史上，南宋是偏安江南的王朝，統(tǒng)治者茍且偷安，“暖風(fēng)熏得游人醉，只把杭州做汴州”，但從靖康之難徽欽二帝被俘，到宋末將士陸秀夫背著小皇帝殉國，抗金抗元的愛國呼聲始終未絕，陸游以悲壯激昂、宏亮高亢之聲吼出了南宋時代愛國御寇的最強音。陸游一生立志恢復(fù)中原，“千年史冊恥無名”，他發(fā)誓“一片丹心報天子”，但他坎坷多難，雖然高壽，生命中竟有60多年的時光是閑居在山陰故里，這對于一個愛國志士來說，無疑等同于光陰虛度。陸游這種抗金愛國的萬丈豪情和壯志難酬的悲苦憤懣，在其詞作中自然多有抒發(fā)和表露。

　　一、一腔熱血，難酬愛國情懷

　　《秋波媚》一詞開篇寫道：“秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉!”不難體會，詞中雖寫角聲之哀歌聲之悲，但并非哀愁悲傷的情調(diào)，而是慷慨悲壯的旋律，能見其昂揚奮發(fā)的動作和情懷。陸游曾有一段從軍的經(jīng)歷，當年在陜西南部的軍旅生活，時間不長，卻是他生命中最意氣風(fēng)發(fā)的時候，而這段戎馬生涯，也成了他未來日子里永遠懷念反復(fù)回憶的內(nèi)容。這首詞前有小序“七月十六日晚登高興亭望長安南山”。“悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉!”作者身在邊關(guān)遙望中原，烽火臺上高歌擊筑，收復(fù)河山似乎成功在即。雖然統(tǒng)治者偏安一隅，投降派文恬武嬉，但陸游仍然信心百倍，豪情萬丈。“多情誰似南山月，特地暮云開。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來!”極目北望，看到的想到的中原美景，仿佛都在盼望收復(fù)失地的官軍早日到來。詞中我們不難看出陸游抗金到底收復(fù)河山的熱情、熱望、信心、決心。然而殘酷的現(xiàn)實，一次次的打擊，不能不使作者陷入無法排解的憂憤之中。“云外華山千仞，依舊無人問”，這種憤懣之情難以釋懷，《訴衷情》是最典型的代表。“當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。”作者感慨當年和班超一樣離家萬里尋求建功立業(yè)，卻像蘇秦一樣功名無成落魄潦倒。“胡未滅，鬢先秋，淚空流”。都道男兒有淚不輕彈，陸游是在詞作中流淚最多的人。他不是因閑愁最苦或腸斷天涯而流淚，他流的是英雄淚、志士淚，是因山河破碎、民族危難而生的深沉的大痛大悲。這種感嘆其他作品中也有：“塞上長城空幾許，鏡中衰發(fā)已先斑”，“自許封侯在萬里，有誰知?鬢雖殘，心未死”。再讀《訴衷情》詞尾幾句：“此生誰料，心在天山，身老滄洲”，不難體會雄心壯志付之東流、請纓無路報國無門而壓抑難言的痛楚。

　　二、屢遭挫折，持守高潔品格

　　統(tǒng)治者對殘山剩水無態(tài)度，投降派一味地排擠和打擊，陸游仍能做到堅持理想，收復(fù)中原無望時他還是大聲疾呼，忠貞的人格，高潔的情操，這是他愛國思想的堅實基礎(chǔ)�！恫匪阕�•詠梅》是他自我人格的真實寫照。陸游一生酷愛梅花，他曾在絕句詩中寫過“何方可化身千億，一樹梅花一放翁”。一個人對一物一生酷愛達到癡情、癡迷、癡狂的程度，足見其人的情調(diào)、品格和志趣。詩作中“雪堆遍滿四山中”的梅花和詞作中黃昏斷橋邊“寂寞開無主”的梅花，都是他冰雪情懷的寫照。“無意苦爭春，一任群芳妒”，陸游人生蹭蹬飽經(jīng)憂患而志不獲展，卻始終固守節(jié)調(diào)情操，就像這風(fēng)雨中的梅花，任群芳嫉妒也不屑爭春，在其他山花爛漫時獨自飄零凋落。聯(lián)想到他另外一首詠梅詞《朝中措》，“幽姿不入少年場，無語話凄涼。一個飄零身世，十分冷淡心腸”，梅花有冰雪之姿，自然是“冷淡”心腸，而這“冷淡”，不是鐵血無情，而是冰心玉壺的高潔。陸詞中還有“江頭月底，新詩舊夢，孤恨清香”，和這首詠梅詞比照，“凄涼”、“孤恨”、“寂寞”等字眼的出現(xiàn)，詞的感情基調(diào)固然顯得低沉，但品格基調(diào)絕不消極，這黃昏自愁是別有一番胸襟懷抱，即不趨炎隨時，不同流合污。“零落成泥碾作塵，只有香如故。”與北宋林和靖疏影暗香的梅花詩極品相比，陸游的詠梅詞堪稱絕調(diào)。

　　三、深情摯愛，見其俠骨柔腸

　　魯迅先生說：“無情未必真豪杰。”陸游這位愛國志士有著錚錚鐵骨，也有其寸寸柔腸。在中國文學(xué)史上的愛情詞作中，一首《釵頭鳳》感人至深，多年來被人吟詠，陸游和唐婉的故事也早已進入戲劇舞臺以及其他文學(xué)領(lǐng)域廣為人知。陸游和唐婉被迫分離后無奈又分別再娶再嫁，一朝的分離意味著終生的隔絕，心靈的傷痛只能深深的埋藏。十年后的一個春天，偶然相遇在沈園，陸游萬分感傷，揮筆題詞在沈園的南壁上:“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳”，這紅、黃、綠組成的美人美酒伴春色，本該是賞心悅目讓人眷戀沉醉的景致，然而“東鳳惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索”，封建家長生生將二人拆散，自己也薄情休妻，苦不堪言。十年來心中的愁緒，此時無法訴說，“錯，錯，錯”三個字的頓挫重復(fù)，和著心底的血淚呼出，一字比一字分量更重。到底是什么錯?是誰的錯?不必分說，作者要表述的正是這種呼天無路、怨地不能的悲苦壓抑之情。春光依舊，物是人非，原本相親相愛，今日咫尺天涯。“桃花落，閑池閣”，想象對方多年來也和自己一樣甚至比自己更苦，作為女性，只能在夜里無人時“淚痕紅浥鮫綃透”，縱然有千般情意萬般思念又能如何?“山盟雖在，錦書難托”，殘酷的現(xiàn)實，讓人痛斷肝腸。欲說還休，只能絕望般的嘆息：“莫，莫，莫。”也許是前塵往事不堪回首莫再提?也許是你我今后好自為之莫相憶?或者只是一字以蔽之：“莫!”啥也別說了!三個“莫”，一字一頓重疊出現(xiàn)，表達了詞人百般悲苦的情感和萬般無奈的情境。據(jù)說，唐婉有《釵頭鳳》一首回和，也被后人寫在沈園墻壁上。但也就是這次相遇使唐婉憂郁成疾不久便離開了人世。短暫的一段愛情，足足讓陸游痛了一生。晚年回故鄉(xiāng)，陸游常到沈園憑吊，舊地重游浮想聯(lián)翩，觸目傷懷，他還寫過一些蕩氣回腸的詩作，如七十五歲時寫的《沈園》二首：“城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”驚鴻一瞥，終生難忘。“夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。”距沈園一遇已過了近四十年，作者已如園內(nèi)的柳樹一樣，垂垂老矣，即將化作家山的一抔黃土，然而只要人還在就情不絕。這種刻苦銘心的摯愛深情，就和他的愛國情懷一樣，至死不渝。后人有評價說：“古今斷腸句，無如前后二首”，“無此絕等傷心事，就無此絕等傷心詩。就百年而論，誰愿有此事?就千秋而論，不可無此詩!”評論精妙，可作為解讀《釵頭鳳》的補充。

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