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陸游《烏夜啼》詞2首原文翻譯賞析
陸游，南宋詩(shī)人。字務(wù)觀，號(hào)放翁。越州山陰（今浙江紹興）人。下面是小編收集整理的陸游《烏夜啼》詞2首原文翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《烏夜啼·紈扇嬋娟素月》
【原文】
烏夜啼
紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙。高槐葉長(zhǎng)陰初合，清潤(rùn)雨余天。
弄筆斜行小草，鉤簾淺醉閑眠。更無(wú)一點(diǎn)塵埃到，枕上聽(tīng)新蟬。
【白話譯文】
手拿團(tuán)扇在潔白的月下，紗巾被風(fēng)吹得起復(fù)牌飄動(dòng)像輕輕的煙霧一樣。高高的槐樹(shù)葉子非常茂密，青新雨后天氣很好。拿著筆胡亂寫(xiě)著字，喝醉了放下簾子閑適的小睡一覺(jué)。一夜沒(méi)有更聲來(lái)打擾，只是在枕頭上靜靜的聽(tīng)蟬鳴。
【賞析】
陸游在公元1165年(宋孝宗乾道元年)四十一歲時(shí)，買(mǎi)宅于山陰(今紹興)鏡湖之濱、三山之下的西村，次年罷隆興通判時(shí)，入居于此。西村的居宅，依山臨水，風(fēng)景優(yōu)美。他受了山光水色的陶冶，心情也比較舒緩，所以自號(hào)漁隱。在家住了四年，到公元1170年(乾道六年)他離家入蜀。四年中寫(xiě)了幾首描寫(xiě)村居生活的《鷓鴣天》詞。
這首《烏夜啼》詞，雖然也寫(xiě)村居生活，但與上述《鷓鴣天》詞不同期：是他從蜀中歸來(lái)，罷提舉江南西路常平茶鹽公事再歸山陰時(shí)寫(xiě)的。他這次歸山陰，從公元1181年(淳熙八年)五十七歲起到十二年六十一歲止，又住了五年。他在淳熙十六年寫(xiě)的《長(zhǎng)短句序》，說(shuō)他“絕筆”停止寫(xiě)詞已有數(shù)年，因此詞作于這幾年中是當(dāng)可確定的了。而這首詞的詞境之美，自然與山陰居宅的環(huán)境有關(guān)。
《烏夜啼·金鴨余香尚暖》
【原文】
烏夜啼
金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明。蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無(wú)聲。
冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情。繡屏驚斷瀟湘夢(mèng)，花外一聲鶯。
【賞析】
陸游在中年以后，反對(duì)寫(xiě)艷詞。他的《跋〈花間集〉》說(shuō)：“《花間集》皆唐末五代時(shí)人作。方斯時(shí)，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可嘆也哉!”《長(zhǎng)短句序》說(shuō)：“風(fēng)雅頌之后為騷，為賦，……千余年后，乃有倚聲制辭起于唐之季世，則其變愈薄，可勝嘆哉!予少時(shí)汩于世俗，頗有所為，晚而悔之。”這首詞綺艷頗近《花間集》，當(dāng)是少年時(shí)的作品。完全不同于陸游失意后的創(chuàng)作意境。
詞是摹寫(xiě)一個(gè)上層?jì)D女在春天中的孤獨(dú)、寂寞的生活的。寫(xiě)她午后無(wú)聊，只好躺在床上打發(fā)這些難捱的時(shí)光。反而卻又引起了女主人公的諸多心事，只能是更加愁了。上片起二句：“金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明”。后句用晚唐方棫詩(shī)“午醉醒來(lái)晚，無(wú)人夢(mèng)自驚。夕陽(yáng)如有意，長(zhǎng)傍小窗明”的句意，以窗外斜日點(diǎn)明時(shí)間，一“綠”字渲染環(huán)境，“偏”字即方詩(shī)的“如有意”;前句寫(xiě)金鴨形的香爐中余香裊裊，點(diǎn)明主人公身份，近于戴叔倫《春怨》詩(shī)“金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門(mén)”，李清照《醉花陰》詞“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”所寫(xiě)的情景。這情景，看似高貴幽雅，仔細(xì)品味卻透露孤獨(dú)無(wú)聊。“蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無(wú)聲。”由閨房寫(xiě)到房中人，即女主人公，裝束華貴，但孤獨(dú)無(wú)聊的情緒反而透露得更分明。正因?yàn)闊o(wú)聊才將自己從上到下的梳妝打扮了一番，美麗的頭發(fā)“蘭膏香染”，卻無(wú)人來(lái)欣賞。“釵墜滑無(wú)聲”，正如李賀《美人梳頭歌》：“一編香絲云撒地，玉釵落處無(wú)聲膩。”歐陽(yáng)修《臨江仙》：“涼波不動(dòng)簟紋平。水晶雙枕，旁有墮釵橫”中的團(tuán)圓的“雙枕”，正可反襯出女主人公冷清的“單枕”。美好的時(shí)光，卻是如此的令人傷感。由此，對(duì)女主人公此時(shí)此刻的心緒，讀者可以切實(shí)地感受到了。
下片開(kāi)頭兩句：“冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情”。正面寫(xiě)主人公的寂寞。她不但離別了心上人，深閨獨(dú)處，而且連同耍秋千的女伴也很少過(guò)從。女伴“冷落”，自然自己的心情也更為“冷落”，前者正好反襯了后者。“打馬”之戲，是宋代婦女閨房中的一種游戲，詞中主人公的心上人不在，女伴“冷落”，“打馬”心情的“闌珊”，自可想見(jiàn)。正因?yàn)槿绱耍郧皭?ài)玩的“打馬”游戲，由于女主人公的孤獨(dú)無(wú)聊，也變得索然無(wú)味了。進(jìn)一步點(diǎn)明了她產(chǎn)生這種心態(tài)的原因。既然沒(méi)了玩耍的興趣，也無(wú)可去之處，更無(wú)出門(mén)的心思，當(dāng)然就只好仍在“繡屏”旁邊的床上捱著，朦朧之中，做起了白日夢(mèng)。夢(mèng)說(shuō)“瀟湘”，暗用岑參《春夢(mèng)》詩(shī)：“洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人(這是指所愛(ài)的男性)湘江水。枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里。”作為典故，即寫(xiě)在夢(mèng)中遠(yuǎn)涉異地，去尋找心上人。“瀟湘夢(mèng)”，更加烘托出女主人公的寂寞無(wú)聊，反映出女主人公的牽掛。獨(dú)個(gè)人守空房的處境，好令人心煩。唯有做白日夢(mèng)來(lái)減輕內(nèi)心的痛楚。可是，這白日夢(mèng)不是說(shuō)做就做的，得來(lái)頗屬幸運(yùn)。可偏偏老天與她過(guò)不去。做了一個(gè)好夢(mèng)，卻又好境不長(zhǎng)，偏被春鶯的啼聲“驚斷”。金昌緒《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”馮延已《鵲踏枝》詞：“濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。”同樣寫(xiě)鶯聲雖美，但啼醒人的好夢(mèng)，那就頗煞風(fēng)景，頗為惱人了。陸詞把驚夢(mèng)放在鶯啼之前寫(xiě)，使兩者的關(guān)系，似即似離，又不寫(xiě)出怨意，顯得比較婉轉(zhuǎn)含蓄，避免了情調(diào)悲涼。
這是陸游少數(shù)的艷詞之一，寫(xiě)得旖旎細(xì)膩。然只寫(xiě)“艷”，不寫(xiě)“怨”，“怨”在“艷”中。雖透露了一些“怨”意，又能怨而不悲;雖寫(xiě)得較“艷”，又能艷而不褻。讀起來(lái)，不帶色情氣味，也不會(huì)引人過(guò)分傷感。這說(shuō)明陸游后來(lái)雖反對(duì)《花間》，而早年詞卻也能得《花間》勝處而去其猥下與低沉。
拓展閱讀：
烏夜啼·石榴原文、翻譯注釋及賞析
原文：
烏夜啼·石榴
宋代：劉鉉
垂楊影里殘紅。甚匆匆。只有榴花、全不怨東風(fēng)。暮雨急。曉鴉濕。綠玲瓏。比似茜裙初染、一般同。
譯文：
垂楊影里殘紅。甚匆匆。只有榴花、全不怨東風(fēng)。暮雨急。曉鴉濕。綠玲瓏。比似茜裙初染、一般同。
注釋：
垂楊影里殘紅。甚(shèn)匆匆。只有榴花、全不怨東風(fēng)。暮雨急。曉鴉濕。綠玲瓏。比似茜(qiàn)裙初染、一般同。
不怨東風(fēng)：言春日百花為東風(fēng)吹落，石榴入夏而開(kāi)，故不怨。比似：好象，猶如。茜裙：用茜草根染成的紅裙。
賞析：
春去夏來(lái)，落紅無(wú)數(shù)。而石榴花卻在此時(shí)怒放，暮雨曉露，綠葉愈加玲瓏剔透，新花更是如茜初染，勃發(fā)出無(wú)限生機(jī)。末句“初染”與首句“殘紅”相對(duì)應(yīng)，時(shí)序荏苒之意宛在。
烏夜啼離恨遠(yuǎn)縈楊柳原文翻譯注釋及賞析
原文：
離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢(mèng)魂長(zhǎng)繞梨花。青衫記得章臺(tái)月，歸路玉鞭斜。
翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。
譯文
離恨啊常常縈繞在分手的楊柳前，夢(mèng)魂啊總是忘不了美人庭院中那雪白的梨花，記得自己官微職冷時(shí)身穿青衫中曾得到她的賞識(shí)，一直玩到月色西斜才跨馬沿著歸路返家。
美人啊常常在翠鏡中照著自己憔悴的顏容，兩袖上沾滿了相思啼哭的淚花，當(dāng)年醉后舞墨題詩(shī)紅墻之上，美女仿效前人在題詩(shī)的壁上籠上碧紗。今日重新相逢說(shuō)不盡平生心事，無(wú)限情思全都凝聚在傳情的琵琶。
注釋
烏夜啼：詞牌名，原為唐教坊曲，三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
章臺(tái)：本為戰(zhàn)國(guó)時(shí)秦國(guó)宮名。漢代在此臺(tái)下有章臺(tái)街，張敞曾走馬過(guò)此街。唐人許堯佐有《章臺(tái)柳傳》，后人便以章臺(tái)為歌妓聚居之處。
玉鞭斜：這里指月色西斜才策馬回家。
啼：啼哭。
醉墨籠紗（lóng shā）：此用“碧紗籠”故事。唐代王播少孤貧，寄居揚(yáng)州惠昭寺木蘭院，為諸僧所不禮。后播貴，重游舊地，見(jiàn)昔日在寺壁上所題詩(shī)句已被僧用碧紗蓋其上。
春思入琵琶（pí pá）：把春天的情思付之琵琶而彈奏。用晏幾道“琵琶弦上說(shuō)相思”詩(shī)意。
賞析：
劉迎，金代詞人，詞風(fēng)婉約。此詞從內(nèi)容來(lái)看并不稀奇，寫(xiě)作者對(duì)一位歌姬的懷念和追憶，并寫(xiě)兩人分別后，歌姬的款款深情以及終于有情人重又相聚不禁百感交集的過(guò)程。但讀后使人對(duì)金詞又產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，詞中不見(jiàn)金國(guó)那種詞豪爽之氣，而卻似宋朝的婉約詞。
上片寫(xiě)作者對(duì)一位歌姬的懷念和對(duì)于往昔冶游生活的回憶。“離恨”兩句，寫(xiě)懷念人物卻不直接點(diǎn)明對(duì)象，“楊柳”、“梨花”以兩個(gè)形象優(yōu)美的事物來(lái)比喻被懷念的歌姬，給讀者帶來(lái)豐富的美感。柳絲飄飄柔媚非常，使人聯(lián)想到歌姬那婷婷的腰。而“梨花”也曾被白居易形容為“梨花一枝春帶雨”，描寫(xiě)楊玉環(huán)流淚的美容。楊柳，梨花使歌姬妖嬈柔美，如花如柳的形象如立眼前。“青衫”二句，追憶往日情懷。“青衫”，唐時(shí)九品小官的服飾，這里借指作者本人。“章臺(tái)”本為戰(zhàn)國(guó)秦之宮殿，唐時(shí)許堯佐有《章臺(tái)柳傳》流傳，后人便以章臺(tái)為歌妓聚居之處。玉馬佳人，風(fēng)流倜儻的形象使人艷羨。
下片走舊地重游，兩人重聚。“翠鏡啼痕”兩句，寫(xiě)歌姬不忘舊情，終日以淚掛面，啼袖籠紗描寫(xiě)歌姬的病情。這幾句詞既香艷又有書(shū)卷氣，可稱是“好色不淫”“艷而不靡”。最后兩句“相逢”，寫(xiě)兩人重聚，百感交集，為表深情，女子把滿腔情思注入琵琶，以此來(lái)表達(dá)“說(shuō)不盡的無(wú)限事”。
全詞選詞之上下了功夫，詞語(yǔ)塑造的意象和美艷麗，如楊柳梨花，啼痕印袖、醉墨籠紗等句使詞煥發(fā)特異的艷美色澤。另外，詞句對(duì)仗工整，語(yǔ)勢(shì)流露，使人產(chǎn)生舒徐柳揚(yáng)、頓挫流轉(zhuǎn)的美感。因而賀裳《皺水軒詞筌》言：“才人之見(jiàn)殆無(wú)分于南北也（金在宋之北）。”
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