少年游·參差煙樹灞陵橋-柳永原文翻譯及賞析

　　在學習、工作乃至生活中，大家都知道一些經典的古詩吧，狹義的古詩，是指產生于唐代以前并和唐代新出現的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編為大家整理的少年游·參差煙樹灞陵橋-柳永原文翻譯及賞析，希望能夠幫助到大家。

　　少年游·參差煙樹灞陵橋-柳永原文：

　　少年游·參差煙樹灞陵橋

　　柳永〔宋代〕

　　參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。

　　夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。

　　【注釋】

　　少年游：詞牌名。《樂章集》、《張子野詞》入“林鐘商”，《清真集》分入“黃鐘”、“商調”。各家句讀亦多出入，茲以柳詞為定格。五十字，前片三平韻，后片兩平韻。蘇軾、周邦彥、姜夔三家同為別格，五十一字，前后片各兩平韻。

　　灞陵橋：在長安東（今陜西西安）。古人送客至此，折楊柳枝贈別。

　　風物：風俗。

　　楚宮腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細腰，后人故謂細腰為楚腰。

　　蘅皋（héng gāo）：長滿杜蘅的水邊陸地。蘅即杜蘅。

　　陽關：王維之詩《渭城曲》翻入樂內《陽關三曲》，為古人送別之曲。

　　蘭橈（ráo）：橈即船槳，蘭橈指代船。

　　少年游·參差煙樹灞陵橋-柳永拼音解讀：

　　shǎo nián yóu ·cān chà yān shù bà líng qiáo

　　liǔ yǒng 〔sòng dài 〕

　　cān chà yān shù bà líng qiáo，fēng wù jìn qián cháo 。shuāi yáng gǔ liǔ，jǐ jīng pān shé，qiáo cuì chǔ gōng yāo 。

　　xī yáng xián dàn qiū guāng lǎo，lí sī mǎn héng gāo 。yī qǔ yáng guān，duàn cháng shēng jìn，dú zì píng lán ráo 。

　　翻譯

　　高低不一好像煙一樣的柳樹掩映著灞陵橋。此處風俗依舊和往朝一樣，送別的人們，折柳送親人。衰敗的古楊殘柳，幾經攀折也憔悴的像楚宮里的細腰女人一樣消瘦了。

　　夕陽悠閑照大地，秋光漸消去，離別的憂思如蘅草鋪滿江岸望不盡。一首送別《陽關》曲，曲盡人腸斷，獨自倚靠著船欄桿久久行。

　　賞析

　　長安是柳永的前朝漢、唐的國都，是那時全國的政治、經濟、文化中心，自然八方云集,各種人物來往奔走、聚散于此。霸陵橋在長安東20里，是去中原交通必經之地，因而常成為人們送別之處。楊柳歷來作為柔情的象征物古人在離別時常常折柳相贈，表示自己依依難盡的情意。因為被詩人們反復寫在詩中,逐漸形成歷史的積淀,于是,霸陵橋就成了十里長亭送別的典型象征景物，而折柳贈別也就成了離別的典型習俗，被沿用下來。

　　柳永這首詞當寫于離別長安之際。正是運用了這離別的典型場景、典型習俗,來抒寫他的離愁的。因為末句“獨自憑蘭橈”，我們知道柳永是乘舟離長安,從舟中展望霸陵橋景色的,因而首句就見出他寫的是遠景:參差煙樹。一個“煙”字把霸陵橋四周,樹影濃淡高低、柳色氤氳迷蒙、略帶纏綿、悱惻、凄迷的景色，全部概括出來。真可謂煉成一字，盡得風流。“風物盡前朝”看似平常敘述語句，交待事理者，卻暗含著作者的懷古幽思:風景不殊、人事全非難怪橋邊煙樹愈覺凄迷。下段承此句而來，看那些飽經滄桑的古柳衰楊，經過人們多次攀折送別，已經憔悴瘦損得像古代楚宮里宮女的腰肢了。這里用了一個典故。《韓非子·二柄》中云:“楚靈王好細腰”，宮女們為了減肥求寵而減食，因而釀成“宮中多餓死”的慘劇。用楚宮女的腰肢來比喻古柳的憔悴,不僅形象上、習慣上相吻合(我國詩人習慣將柔細的柳絲比喻女人的細腰)，而且暗喻被損害者的命運如此相仿佛，抒發了作者的無限悵惘之情。

　　下片:“夕陽閑淡秋光老,離思滿蘅皋”，柳永此次離別長安正是秋天的一個黃昏時候。夕陽秋光本是自然景物，用一“閑”一“老”字加以人格化,立即染上了濃郁的感情色彩,似乎感受了作者的情緒,夕陽也變得懶懨懨的了。秋光更變得蒼黃衰竭了。蘅即杜蘅,俗名馬蹄香,是一種芳草。皋指水邊高地。連長遍水邊高地的杜蘅,似乎也都被離別的愁緒所籠罩、纏繞了。這都是移情手法,也就是托物以言情,情以物現,物因情變。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中評柳永詞,說他善于“狀難狀之景,達難達之情”,從這兩句也完全可以看出他深湛的詩詞功柢。《陽關》古曲是抒離別情的音樂,離人聽去,能為之斷腸。柳永獨自坐在船艙,憑靠著蘭木做的劃槳,目睹斜陽芳草,耳聽斷腸《陽關》,這離愁別緒叢集心頭怎能忍受得了?這首詞,就在這種意猶未盡、欲說還休的深沉的憂郁中結束，使讀者心中仍為裊裊余愁所繚繞。

　　創作背景

　　柳永作為”西征客“來到漢唐舊都長安，又在灞橋這一個傳統的離別之地與友人分袂，他徘徊在橋上，自然神思徜徉，離憂頓生，有感而發寫下此詞。

　　名家點評

　　《宋六十一家詞選例言》 中馮煦：狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。

　　《詞潔輯評》中程洪：屯田此調，居然勝場，不獨曉風殘月之工也。

　　作者介紹

　　柳永柳永(約987-約1053)，初名三變，字耆卿，崇安(今屬福建)人。晚年任屯田員外郎，后人稱他為“柳屯田”。排行第七，也稱“柳七郎”，或“柳七”。他出身于書香仕宦之家，但個人世路坎坷，多次應進士試，不第。生活落拓，長期出入歌樓舞館，與歌妓們相處密切，靠為她們填詞作曲維持生活。正由于這樣的生活境遇，使他成為我國歷史上第一個專業詞人。

　　柳永是詞史上第一個大量創制慢詞(長調)的詞人。他的《樂章集》中有一半屬于長調。由于他的提倡，慢詞廣為流行。柳永作詞雅俗兼擅，以俗為主，他繼承和發展了民間詞的傳統。開創了文人俚詞一路。他的詞作具有很深廣的群眾基礎，形成“凡有井水飲處即能歌柳詞”的局面。陳振孫(南宋)評柳永的詞:“音律婉諧，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡。”

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