柳永雨霖鈴意境

時間：2024-09-14 08:29:15 柳永我要投稿

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柳永雨霖鈴意境

　　《雨霖鈴》是抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。以下是小編整理的柳永雨霖鈴意境，歡迎閱讀。

　　【柳永雨霖鈴意境】

　　1、寒蟬

　　秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之后，蟬便剩下幾聲若斷若續的哀鳴，不久便嗚呼哀哉。因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。以寒蟬高鳴，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。本詩開篇寫：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初息。”還未直接描寫別離，“凄凄慘慘戚戚”之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛。

　　2、長亭

　　長亭是陸上的送別之所。古代驛站路上約隔十里設一長亭，五里設一短亭，供游人休息和送別。所以，后來“長亭”成為送別地的代名詞。長亭是陸上的送別之所。李叔同《送別》：“長亭外，古道邊，芳草碧連天。”很顯然，在中國古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。中國古詩詞中，反復不斷的離別在長亭上演，使其染上了一層離愁。柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”這長亭也就是離別之所，帶有詞人深深的離愁別緒。

　　3、蘭舟

　　古人常說“舟馬勞頓”“水陸兼程”，可見“船”在古代交通中的重要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發比照出人的渺小；人在旅途，所見多異鄉之物，更易觸發無限的思緒。木蘭書樹所做小船，后引申為船只美稱。一葉扁舟，天水茫茫，越發比照出人的渺小；人在旅途，所見多異鄉之物，更易觸發無限的思緒。柳永《雨霖鈴》“留戀處，蘭舟催發”此去便是漂泊，便是遠離，便是浪跡天涯，便是無窮無盡的思念和悲愁了。

　　4、暮靄

　　霧靄，是一種黃昏意象，作者借景抒懷以沉沉的暮靄，創造出凄迷暗淡的黃昏意象，隱隱透露出詞人迷茫的目光和惆悵的心情。柳永的《雨霖鈴》寫離愁別緒達到了很高的藝術境界，寒蟬凄切，驟雨初歇，煙波千里，暮藹楚天—是詩人別后茫然若失心境的物化再現。主人公暗淡的心情與空間里灰蒙蒙的顏色，一同道出了自己的真實感情，主人公暗淡的心情給天空水色染上灰色的色彩，寫出了自己的真實感情，為離別詞的千古絕唱。

　　5、酒

　　酒，可用以消憂，可遞友情，可寄豪情。但事實往往是“舉杯消愁愁更愁”，“醉不成歡慘將別”。在別離文學作家筆下，不論別離于何時何地，將行的一方與送行的一方大多要“聊共引離尊”（秦觀《滿庭芳》）。盡管常常“都門帳飲無緒”（柳永《雨霖鈴》），“醉不成歡慘將別”（白居易《琵琶行》），卻仍然“欲行不行各盡觴”（李白《金陵酒肆送別》），試圖“暫憑杯酒長精神”（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）。于是，酒到酣處人寂寞，酒香飄處別情濃。對于獨行千里的歸客來說，行前滿飲一杯友人斟上的美酒，或可稍御旅途風寒，聊解客況寂寞。在別離文學作家筆下，不論別離于何時何地，雙方都希望在酒精的麻醉下，暫時忘卻憂愁。這說明酒也是別離主題賴以生發的意象之一，作者在詞中亦說，就醒后不知身在何處，此時的離別之情躍然紙上。

　　6、楊柳

　　在中國文學史上，柳是一個很早就被詠唱的對象，在《詩經.小雅.采薇》中，“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”被視為詠柳之祖，柳與離別一下子拉上了關系。漢以來，常以折柳相贈來寄托依依惜別之情，以表達惜別之情。折柳寄托離情的習俗始于漢而盛于唐，唐代西安的灞陵橋，是當時人們到全國各地去時離別長安的必經之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如“年年柳色，灞陵傷別”。“柳”、“留”諧音,古人在送別之時,往往折柳相贈，有“挽留”之意，傳達出離別時那種“依依不舍”。所以，柳永在《雨霖鈴》中以“楊柳岸，曉風殘月”來表達別離的傷感之情更是體現了“挽留”之意。

　　7、月

　　詩人筆下的月常與悲歡離合的情感相聯系。“何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊……此時相望不相聞，愿逐月華流照君”、“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”。月有時圓如盤，有時殘如勾。月亮圓了又缺，缺了又圓，勾起人們的想象和聯想。“曉風殘月”這一彎殘月，引起了詞人太多的離愁別緒。作者定是在離別之際，陷入沉思，產生纏綿而渺遠的情思。

　　【柳永雨霖鈴賞析】

　　柳永，北宋著名詞人，婉約派代表人物。他出身世家大族的柳家，原本是個有志于仕途的青年才俊，只因為所填詞中一句“忍把浮名，換了淺斟低唱”傳到了宋仁宗耳中，批示“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’？且填詞去”。作為中國歷史上少有的仁君，宋仁宗的本意可能只是磨礪柳永，讓他改了自己放蕩不羈的性格。然而柳永就此心灰意冷，自稱：“奉旨填詞。”這可能也大大出乎宋仁宗的意料吧。于柳永而言，既是幸運又是不幸，無論如何，中國歷史上可能少了一位官僚，卻多了一個偉大的詞人，于我們后人而言這倒是大大的幸運了。而《雨霖鈴》這首詞是柳永離開汴京（當時為北宋首都），與情人話別之作。

　　從上片的描寫，讀者可以這樣想象：一個深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開封）郊外，一個臨時搭起的帳篷內，一對男女飲酒話別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長亭，已經隱隱約約，可見天色將晚，一場大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時傳來艄公的喊聲：“快上船吧，要開船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說不出。船開了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮靄里。

　　起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約在農歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。

　　這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“ 無緒 ”和“催發”，設下伏筆。“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其類銳!這里的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。真是力敵千鈞!

　　“念去去”兩句，大氣包舉、直抒胸臆，放佛要在心中大聲哭喊、發泄心中的憤懣之情。“千里煙波”“暮靄沉沉”，看似言景而又實指人情。主人公憂傷惆悵彌漫及心情的無比沉重，與此時此地的大背景融為一體，放佛漫天彌漫的已不再是霧靄，而是無法抑制的離別的惆悵，滿江奔騰流逝的不只是江水，而是離別的哀愁。此處，情緣于景而甚于景，虛實相映，情景交融。

　　如果說該詞的上闋寫的是未別及別時之情，那么下闋則寫的是別后之情。“多情自古傷離別”，歷來的人都傷心于離別之事，離別本身已足以讓人傷神，“更那堪”秋愁萬緒的“清

　　冷時節”，真是悲上加悲。“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩。

　　“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與和人說！”此處作者，繼續設想下去，即使不是那酒醒后的荒涼處境，但孤獨寂寞卻常在，縱使有“千種風情”，又能找誰去訴說，只有虛度年華，蹉跎一生。層層遞進的假設，一步一步地引人至更深的感情漩渦中去。放佛一道一道無形地纏在身上的離愁與悲哀，讓人不能反抗，只能與作者與主人公感受同樣的沉重而綿密的離別之情。

　　此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

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