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李商隱菊花原文及賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家肯定對(duì)各類古詩(shī)都很熟悉吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對(duì)的古體詩(shī)，又稱古風(fēng)、往體詩(shī)。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎？下面是小編精心整理的李商隱菊花原文及賞析古詩(shī)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
【原文】
《菊花》 李商隱
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅里香。
幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽(yáng)。
愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。
【譯文】
暗淡的紫色，鮮艷的黃色。
它們既有陶淵明籬邊菊花的色彩，又有羅含宅中的香味。
菊花不怕露水的沾濕，可是害怕夕陽(yáng)的來(lái)臨。
愿意留在水邊暢飲的人的鸚鵡杯中，希望來(lái)到富貴人家豐盛的酒席上。
【注釋】
①融融：光潤(rùn)的樣子。
②冶冶：艷麗的樣子。
③陶令：指陶淵明，因其主彭澤縣做過(guò)縣令，故稱陶令。
④ 羅含：(公元293年一公元369年)字君長(zhǎng)，號(hào)富和，東晉桂陽(yáng)郡耒陽(yáng)(今湖南未陽(yáng)市)人。博學(xué)能文，不慕榮利，編葦作席，布衣蔬食，安然自得。被江夏太守謝尚贊為“湘中之琳瑯”。桓溫稱之為“江左之秀”。官至散騎廷尉。年老辭官歸里，比及還家，階庭忽蘭菊叢生，時(shí)人以為德行之感。
⑤禁：禁受，承當(dāng)。
⑥重露：指寒涼的秋露。
⑦怯：膽怯、擔(dān)心。
⑧殘：一作“斜”。
⑨金鸚鵡：金制的狀如鸚鵡螺的酒杯。泛：指以菊花浸酒。
⑩白玉堂：指豪華的廳堂，喻朝廷。升：擺進(jìn)。
【賞析】
《菊花》詩(shī)的末聯(lián)“愿泛金鸚鵡，升君白玉堂”，與本詩(shī)末聯(lián)所抒發(fā)的感概，可以說(shuō)同中有異。在《菊花》詩(shī)中，筆者曾經(jīng)說(shuō)到，李商隱對(duì)于升君白玉堂一事，已覺(jué)無(wú)望，卻想到自我毀滅，成為菊花酒，這樣便可以浮在用黃金鑄成的鸚鵡杯，升上用白玉砌的殿堂。這種感情，雖嫌激烈，卻畢竟帶有升上殿堂的愿望。到本詩(shī)，那些激烈的感情淡化了，苦竹、椒塢、微香、涓涓淚、寒雁、暮蟬、細(xì)路獨(dú)來(lái)、清尊相伴，一片嘆老嗟卑的味道，甚麼火氣也沒(méi)有了。其殆晚年的自嘆之作歟!
除了末聯(lián)，前四句形容菊的色、香，與《野菊》的筆法相類，只是后者的描述更為抽象，以作者的觀感為主。五、六寫凋零遲暮，亦與「已悲節(jié)物同寒雁」的情感相類。末聯(lián)則可見(jiàn)上述的分析，筆者對(duì)於此文有二點(diǎn)看法：首先，說(shuō)李商隱「自我毀滅」實(shí)是見(jiàn)仁見(jiàn)智，我們也可以解讀為一種升華，成為菊花酒是需要釀造的，留下的反而是精華，所以《菊花》詩(shī)的情感的確比《野菊》來(lái)得積極一點(diǎn)。再者，李商隱盡管嘆老嗟卑，但基本性格是不會(huì)變的，前文曾分析《野菊》詩(shī)中的苦竹、椒塢、微香，與《菊花》詩(shī)的陶令、羅含同樣有賢才的涵意，都是詩(shī)人對(duì)自己的才能品格的肯定。我們從《菊花》、《野菊》、《臨發(fā)崇讓宅紫微》三首詩(shī)中，可以看到李商隱處在不同時(shí)空之下的感嘆，但是也可以見(jiàn)到李商隱始終如一的態(tài)度，詩(shī)人的自尊心不曾稍減。最后，筆者以為選用《菊花》詩(shī)對(duì)照《野菊》，較另二首詩(shī)作更適合，既可以擺脫附會(huì)史事的牽強(qiáng)，亦可於寫作技巧、用詞遣字、情感強(qiáng)度作同中有異的比較。
屈復(fù)曰：「通首不出題，亦是大病。」則是正好說(shuō)明了《野菊》為何較《錦瑟》的詩(shī)旨來(lái)得明確，《野菊》一詩(shī)雖未有任何「菊」字，對(duì)於菊的形容也是十分抽象，但是縱觀全詩(shī)句意，則句句不離菊，首聯(lián)寫菊的生長(zhǎng)環(huán)境和形態(tài)，頷聯(lián)寫詩(shī)人愛(ài)菊、憐菊之心，頸聯(lián)寫詩(shī)人憶起當(dāng)年賞菊之樂(lè)，末聯(lián)寫菊未被種植在宮中的遺憾。同樣，前文所提及的《菊》也是通首不出題，因此都顯得詩(shī)意十分單純，也令人有思想范圍狹窄的感覺(jué)。就寫作技巧而言，野菊、苦竹、椒塢，多層次意象組合的完美搭配，忍字與省字的簡(jiǎn)明精確，李商隱用字遣詞可謂匠心獨(dú)運(yùn)。然而詩(shī)旨卻完全圍繞在懷才不遇的自憐情緒中打轉(zhuǎn)，看多了李商隱這類為數(shù)不少的作品，真會(huì)讓人懷念起李白的豪邁瀟灑、杜甫的憂國(guó)憂民。
作者簡(jiǎn)介
李商隱（約812年或813年～約858年），中國(guó)唐代詩(shī)人。字義山，號(hào)玉谿生、樊南生。原籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)），祖輩遷滎陽(yáng)（今屬河南）。初學(xué)古文。受牛黨令狐楚賞識(shí)，入其幕府，并從學(xué)駢文。開(kāi)成二年（837），以令狐綯之力中進(jìn)士。次年入屬李黨的涇原節(jié)度使王茂元幕府，王愛(ài)其才，以女妻之。因此受牛黨排擠，輾轉(zhuǎn)于各藩鎮(zhèn)幕府，終身不得志。 李商隱曾自稱與唐朝的皇族同宗。經(jīng)張采田考證，確認(rèn)他是唐代皇族的遠(yuǎn)房宗室。但是沒(méi)有官方的屬籍文件證明此事，因而可以認(rèn)為李商隱和唐朝皇室的這種血緣關(guān)系已經(jīng)非常遙遠(yuǎn)了。李商隱數(shù)次在詩(shī)歌和文章中申明自己的皇族宗室身份。不過(guò)，很顯然他并沒(méi)有因此得到任何的現(xiàn)實(shí)利益。李商隱的家世，有記載的可以追溯到他的高祖李涉。李涉曾擔(dān)任過(guò)最高級(jí)的行政職位是美原縣令；曾祖李叔恒（一作叔洪），曾任安陽(yáng)縣尉；祖父李俌，曾任邢州錄事參軍；父親李嗣，曾任殿中侍御史，在李商隱出生的時(shí)候，李嗣任獲嘉（今河南獲嘉縣）縣令。
李商隱的詩(shī)作文學(xué)價(jià)值很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且都在家族里排行16，故并稱為三十六體。在《唐詩(shī)三百首》中，李商隱的詩(shī)作有22首被收錄，數(shù)量位列第4。李商隱詩(shī)現(xiàn)存約600首。其中政治詩(shī)感慨諷諭，頗有深度和廣度。直接觸及時(shí)政的詩(shī)很多，尤其是《行次西郊作一百韻》，從農(nóng)村殘破、民不聊生的景象，追溯唐朝200年的治亂盛衰，風(fēng)格接近杜詩(shī)。他的抒情詩(shī)感情深摯細(xì)膩，感傷氣息很濃，如“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”（《登樂(lè)游原》）。李詩(shī)抒情，較少直抒胸臆，而特別致力于婉曲見(jiàn)意，其詩(shī)往往寄興深微，余味無(wú)窮。但刻意求曲有時(shí)也帶來(lái)晦澀難懂的弊病。他的詠物詩(shī)體物工切，摹寫入微，能以典型特征的刻畫和環(huán)境氣氛的渲染，表達(dá)事物的內(nèi)在神韻，寄寓作者的情懷。
無(wú)題詩(shī)是李商隱的獨(dú)創(chuàng)。它們大多以男女愛(ài)情相思為題材，情思宛轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。如“昨夜星辰昨夜風(fēng)”、“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”二首。也有的托喻友朋交往和身世感慨，如“待得郎來(lái)月已低”和“何處哀箏隨急管”二首。還有一些詩(shī)寄興難明。此外，有少數(shù)艷情篇什，輕薄浮艷。這些詩(shī)并非作于一時(shí)一地，亦無(wú)統(tǒng)一思想貫穿，多屬于詩(shī)中之意不便明言或意緒復(fù)雜無(wú)法明言的情況，因而統(tǒng)名為“無(wú)題”。由于它們比較隱晦曲折，千百年來(lái)解說(shuō)紛紜。 李商隱詩(shī)歌的基本風(fēng)格是情深詞婉，能于秾麗中時(shí)帶沉郁，流美中不失厚重，對(duì)后世的詩(shī)壇和詞壇影響很深。其詩(shī)繼承面較廣。其七律成就最高，繼承了杜甫精嚴(yán)頓挫的特點(diǎn)，又融合了齊梁詩(shī)的秾艷和六朝民歌的清麗，以及李賀詩(shī)的幻想象征手法 ；其詞旨隱晦的作風(fēng)受阮籍影響 ；一些長(zhǎng)篇古風(fēng)如《韓碑》接近韓愈的歌行；一些抒情寫景小詩(shī)淡語(yǔ)天成，綽約多姿，不失盛唐絕句風(fēng)味。李商隱是晚唐駢文的代表作家。其駢文屬對(duì)工整，用事精切，疏密相間，氣韻自然。名作《奠相國(guó)令狐公文》、《重祭外舅司徒公文》、《上河?xùn)|公啟》，情真意切，委婉動(dòng)人。但其駢文多官場(chǎng)應(yīng)酬文字，內(nèi)容較貧乏。其散文現(xiàn)存較少。此外，還有一些意在諷世的雜文體短賦。 李商隱事跡見(jiàn)新、舊《唐書》本傳，《唐才子傳》，近人張采田《玉溪生年譜會(huì)箋》及岑仲勉專文《〈玉溪生年譜會(huì)箋〉平質(zhì)》。有《李義山詩(shī)集》、《樊南文集》和《樊南文集補(bǔ)編》。
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