李清照經典詩詞

李清照經典詩詞1

　　永遇樂

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處？

　　染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

　　元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？

　　來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

　　中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，

　　鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，

　　如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。

　　不如向，簾兒底下，聽人笑語。

李清照經典詩詞2

　　近日，我品讀了《李清照》一書，故事十分簡單，說來說去，無非是：李清照一個平凡卻有著不平凡事跡的詞人。原本的她盡管出自書香門弟，卻不拘小節，有著非一般女子所能及的豪放，堅強。因此，對于丈夫的離去，她并未墮落，反而寫下了多少為世人所稱贊的好詞。盡管故事是如此的簡單，可這其中的曲折又豈是三言兩語能說盡的？

　　花開后花又落，輪回幾世也沒有結果。你塵封在詩冊，如同青燈伴隨著古佛，凄涼、孤寂。多少落葉是你飄搖零落得淺愁？那紛揚塵世中，有太多的叵測。穿越青史的回流，有你對月孤酌，濃睡不消淺酒，卻道海棠依舊，知否？那紅塵夢，幾人看透，幾人看破，物是人非事事休，卻為何欲語淚先流？幾種相思，伴著多少閑愁，只無奈打眉頭，又上心頭，慢慢纏繞，揮灑不去。尋尋覓覓中，那又是誰彈指間碎了“倚門叩首，卻把青梅嗅”的美好清夢，暮然回醒，不曾想，卻是“只恐雙溪舴一艋舟，載不動，許多愁”的陣陣觴情。

　　斷線的紙鳶哭換不回，就如同那佳人已逝，無處可尋……

　　一城煙沙，映著那縷孤獨的魂，盡管遙遠，卻依是那般輕柔如風，至情至性，可為何事如此凄涼？那折翼了的枯葉蝶，飛得到微亮明天嗎？答案是肯定的，盡管并不完好，卻依然靠著那僅剩的保護色，在枝頭翩飛，永不停駐，飄灑著沉淪的季節。

　　縱然，飄落的葉有著無盡的蕭瑟，也不曾忘卻那曾有過的生機；散落的黃花是那么的枯瘦，但它永遠記得的是自己曾擁有過的妖嬈，美麗。而她，抑是如此，人們所望盡的是她的婉約或是深愁。遺忘了的是她曾如“生當作人杰，死亦為鬼雄”。那是如此的壯杰。

　　其實，我認為對于古代女子來說，嫁人，相夫教子，做一輩子的賢妻良母便是她們一生的歸宿了。在那樣的封建禮教下，平凡的女人們并不需要多好的文采。吟詩作對那都是男人干的事兒。而李清照卻能留下那么多的詩詞，或許歸其原由不過是由于她的一生起浮實在太過動蕩，使得她的.感慨與愁怨太多，以至于不得不用詩詞代替言語好好地宣泄出來罷了。

　　她的詞，初讀給人的感覺只有簡簡單單的兩個字 “傷感”。可越深讀，你就會發現，其實她的詞中不但帶著深深的傷感，更多的則是自己對于生活的堅強不屈以及與丈夫的深厚情誼。從中，不難看出李清照是個十分至情至性柔中帶剛的女子。即便遇到了再大的風雪，也能如那火紅的楓葉，在一片枯寂的深秋中吐出一團團霍霍燃燒的火焰，美麗并存著堅韌。

　　從《點絳唇》到《醉花陽》，李清照——這盞詩運的佛門青燈輝煌了一時，卻暗淡了一世，卻讓她那如螢火蟲般的火點，如綴于夜空的明星一樣，永不熄滅。

李清照經典詩詞3

　　孤雁兒

　　藤床紙帳朝眠起。說不盡無佳思。

　　沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。

　　笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。

　　小風疏雨蕭蕭地。又催下千行淚。

　　吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。

　　一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

李清照經典詩詞4

　　【年代】：宋

　　【作者】：李清照

　　《菩薩蠻》 【內容】：

　　歸鴻聲斷殘云碧， 背窗雪落爐煙直。 燭底鳳釵明， 釵頭人勝輕。

　　角聲催曉漏， 曙色回牛斗。 春意看花難， 西風留舊寒。

　　【作者】： 李清照（1084—1155）號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。

　　父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　【注釋】： 歸鴻：這里指春天北歸的`大雁。 碧：青綠色。 背窗：身后的窗子。 鳳釵：古代婦女的一種首飾。釵名有時因釵頭的形狀而異。 人勝：古時正月初七為“人日”，剪彩為人形，故名人勝。勝，古代婦女的首飾。 角：古時軍中樂器。有彩繪者，也稱畫角。 漏：古代滴水計時的器具。 牛斗：即牛宿（二十八宿之一，相當于摩間羯座之一部分）、斗宿（二十八宿之一，相當于人馬座一部分）。非一般的所說北斗星和牽牛星。

　　【賞析】： 此詞當為李清照南渡后的作品。上片寫黃昏后的室內外的景象，及永夜思念家鄉的情景。下片寫拂曉室內外的景象和女主人難以看到梅花的惆悵，不言愁而愁自見。不假雕飾，意境幽遠。

李清照經典詩詞5

　　李清照出生于書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

　　她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細致入微的心理。李清照的語言清新樸素，詞句之間展現出的是她“眼所見而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。

　　一、歸納特點

　　1. 語言清新簡美，善用倒裝

　　李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經典之作。主要在于她的語言清新簡美，善用倒裝，賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會到一種高雅之韻。比如她的《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。”詞中并沒有加以精雕細琢，但在意境與心情上卻拿捏得準確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動靜結合的場景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細致刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒有說明藕花怎樣多，怎樣密——個“深”字便把荷塘之景展現得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創造出的意境，體現了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”的獨具匠心。

　　在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風”，本是“西風卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。

　　2. 表達真摯感情

　　李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發感情為主，而她的語言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現出了她的語言功底頗深，她擅長借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現得淋漓盡致。

　　(1)表達閑適之情(早期)

　　李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時期的詞作，往往體現著天真爛漫，無憂無慮的`少女情懷，時而豪放灑脫，時而活潑開朗，時而乖巧可愛。先來看看她的《點絳唇》：“就罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”上片寫蕩過秋千的小憩場面。從“蹴”字可以想象出，少女時的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是說自己的手柔美，說明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既說花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來引起的慌亂場景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時的心境充滿了快樂與歡笑。

　　再看《浣溪沙》中的“眼波才動被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悅、激動，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現了一位純情少女復雜而細膩的內心世界。

　　(2)表達嘆息與傷感(后期)

　　至于后期，李清照的詩詞語言往往是冷色調的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來。

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個蕭索而凄慘的畫面：一個略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛與溫暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環境交織在了一起;寫出了國破家亡時發自內心的悲痛，定下本詞感情基調而且字與字之間融入聲韻，顫動人心，倍顯凄涼孤寂。在此時的詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經適應不了“曉風來急”此處曉風也比喻當時的時局繁亂多變。“雁過邊，正傷心，卻是舊時相識。”又借歸雁之哀鳴表達自己的淪落異地，思鄉之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘? 、守著窗兒，獨自怎得生黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯。“怎一個愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細致刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。

　　3. 采用口語

　　在李清照的詞中，常有口語熔煉其中，這也是她比較突出的特點之一。這種語言對于當時華貴典雅的詞風無疑形成了獨樹一幟的風格，但這種語言的通俗使詞的情感表現得更親切而直白。

　　“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應是綠紅肥瘦”(《如夢令》)這幾句語言簡單樸素，卻十分寫實，表現了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動地表現了李清照對侍女漫不經心的回答的失望與質疑。海棠花怎么會依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對侍女的反語，乃十分平實的家常之言，卻生動地使得情景再現，兩個人似乎已浮現了眼前，讀詞的人就像看著她們在說話一樣。這就是運用口語的妙處——把生活中的場景表現的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情。”這十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點的兩句上，是那么豪爽，那么毫無顧忌，她只想表現自己的心情，然而正是這種表達方式，毫無折扣地敘出了她面對人生曲折、世態炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語，表現了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風。

　　二、探究：李清照語言特點形成原因

　　李清照出生在一個學者仕宦家庭，是位標準的大家閨秀，她與生俱來的少女情懷，造就了她秀美典雅的語言風格。在李清照的詞中，不論寫人，寫事，寫情，寫景，都不難體會到她貴府千金的氣質。女子，生來就是性情溫潤，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。

　　李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經史，聲聞齊魯，為“后四學士”之一，為人崇尚自然，強調詩文應以“誠”為主，曾受蘇軾賞識。母親王氏，出生名門，也善詩文。李清照在這樣的家庭環境中長大，從小受到文學熏陶，因而培養了她極強的情感表達能力和語言運用能力，使得她在創作過程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見、所聞、所聽、所感;而且能將事物的特點表現得細致到位。李清照在十八歲時，嫁與宰相越庭之子、太學士趙明誠為妻。因此在她的生活中，文學氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語言“更上一層樓”。

　　縱觀李清照的詩詞，大多是由生活中選取題材。她的愛恨情仇，多由生活瑣事引發而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語時常出現。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來慵自梳頭。”這一典型生動場景的出現，就會自然而然地帶出平常的俗語。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應，語言風格融為一體，避免了內容和語言形成的鮮明對比。

　　李清照的語言帶有著文學美與藝術美，通過對身邊事物的細膩描寫體現或烘托意境，借助對心理活動的表現抒發真摯感情。她以高超的語言運用技能，贏得了當時的文人與之后人的贊不絕口，在我國詩詞史上留下了驚艷的一筆。

李清照經典詩詞6

　　李清照

　　風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

　　故鄉何處是？忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。

　　注釋

　　⑴菩薩蠻：詞牌名。

　　⑵日薄：謂早春陽光和煦宜人。

　　⑶乍著：剛剛穿上。宋方潛力《蕙蘭芳》：“乍著單衣，才拈圓扇，氣候暄燠。”

　　⑷梅花：此處當指插在鬢角上的春梅。一說指梅花妝。《太平御覽》卷九七O引《宋書》，謂南朝宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿檐下，梅花落額上，成五出之花。拂之不去，自后有梅花妝。

　　⑸沉水：即沉水香，也叫沉香，瑞香科植物，為一種熏香料。《太平御覽》卷九八二引《南州異物志》云：“沉水香出日南。欲取，當失斬壞樹著地。積久，外皮朽爛。其心至堅者，置水則沉，名沉香。”

　　譯文

　　春風柔和，陽光淡薄，已經是早春的季節了。剛脫掉棉襖，換上夾層的青衫，我的心情很好。一覺醒來微微有些寒意，鬢上的梅花妝現時已經亂了。

　　我日夜思念的故鄉在哪里呢？只有在醉夢中才能忘卻思鄉的愁苦。香爐是我睡的時候點著的，現在沉水香的煙霧已經散了，而我的酒氣卻還未全消。

　　背景

　　這首詞是李清照晚年南渡后眷念淪陷的北方故鄉而作的。根據陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于公元1129年（宋高宗建炎三年）。公元1127年（宋欽宗靖康二年），徽欽兩帝被金兵所俘。李清照南下江寧，她接踵遭際國破、家亡、夫喪、顛沛流離的種種不幸。詞人在南方過著顛沛流離的逃難生活，內心郁積著國破家亡的無限苦楚。在這種特定的社會歷史條件下，詞人為傾吐深重的`故國之思和懷鄉之情，寫下了這篇《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》。

　　賞析

　　《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》是宋代女詞人李清照的作品。此詞是作者晚年的作品，抒發了深切的思鄉之情。上片寫作者早春日里用醉酒濃睡來開解濃重的鄉愁的情景，下片寫她除了神經受到麻醉否則是不會忘記故鄉的愁苦心緒。全詞通篇采用對比手法，上片寫早春之喜，下片寫思鄉之苦，以美好的春色反襯有家難歸的悲凄，深切感人，構思超妙。

　　此詞寫早春。風柔日薄，熙和天氣。人們從嚴冬中走過，脫去厚重的冬衣，春衫乍試，怎不感到輕松、解脫，產生喜悅的心情？詞人用賦的手法，直寫出此時心情之好。

　　下兩句忽作轉折。早春又是乍暖還寒時節，小睡起來，微寒侵膚，剛才插到鬢上的梅花也已枯凋。詞人不說心情的轉變，只用天氣的輕寒和梅花的凋殘，暗示其意識流程。一定是鄉心又被春天撥動，故園那些美好春天的回憶又從記憶中泛起。值此小樓又東風之時，更覺風景不殊而有山河之異！

　　下片于是發出故鄉何處之悲呼。故鄉雖在而河山易主，欲歸不能。范仲淹《蘇幕遮》下片：“黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。”只有在醉里夢中，才能片刻擺脫沉重的鄉愁。詞人沒有說自己如何沉溺于但愿長醉不復醒的醉夢中，只說醉臥時所燒的沉香早已爐滅香消，而詞人還宿酲未解。而醉醒時鄉思的凄苦，盡于言外可見。

李清照經典詩詞7

　　詞醉花陰

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。

　　【注釋】①瑞腦：龍腦香。②金獸：獸形銅香爐。③紗廚：有紗帳的小床。

　　【評解】這是一首著名的重陽詞。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使

　　客觀環境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預作照應，有水到渠成之妙。

　　【集評】胡仔《苕溪漁隱叢話》：“簾卷西風，人比黃花瘦”，此語亦婦人所難到也。

　　伊士珍《瑯嬛記》：易安作此詞，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。柴虎臣《古今詞論》：語情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話》：深情苦調，元人詞曲往往宗之。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也。

　　詞聲聲慢

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急! 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

　　【注釋】①將息：將養休息。②怎生：怎樣，怎么。③這次第：這一連串的情況。

　　【評解】這是李清照南渡以后的'一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力。

　　【集評】羅大經《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創意出奇如此。楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭，不獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。周濟《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點點滴滴”四字，與前照應有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。

　　梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。梁啟超《中國韻文里頭所表現的情感》：那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。

　　詞永遇樂

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

　　【注釋】①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。②合璧：象璧玉一樣合成一塊。③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。④次第：接⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵節女子頭上的裝飾。 ⑨簇帶：妝扮之意。

　　【評解】這首詞通過南渡前后過元宵節兩種情景的對比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發國破家亡的感慨，表達沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。感情深沉、真摯。語言于樸素中見清新，平淡中見工致。

　　【集評】張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠之妻。《金石錄》亦筆削其間。南渡以

　　來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞云： “落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。”皆以尋常語度入音律。煉句精巧則易，平淡入調者難。王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣！劉辰翁《須溪詞》《永遇樂璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。”李調元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。

　　詞如夢令

　　昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。

　　【注釋】①綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。

　　【評解】這首小詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，也流露了內心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。

　　【集評】黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。”

　　胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風雅的生活情調。這首詞在寫作上以寥寥數語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那么傳神。“綠肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化。《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。

李清照經典詩詞8

　　《武陵春·春晚》宋代：李清照

　　風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

　　聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

　　詩中的她因為戰亂，自己心心相惜的丈夫趙明誠因此逝世只身在外漂泊流浪的他，看著這一年一度的春景，思緒萬千。那逝去的心中所愛，讓其不禁悲從中來，這無邊無際的寂寞，好似這一艘小船一樣，根本無法載動我心中的愁思。

　　《如夢令·常記溪亭日暮》宋代：李清照

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　這篇詩詞十分簡練，將幾個片段單獨寫下，把絕美的景物與作者心中愉快的情感一齊寫下。表達了作者那洋溢著的青春年少愉悅心情。詩中簡短但是卻豐富的表達，讓人眼前不由的仿佛生出一幅畫卷，一片藕花從中，獨自泛舟，帶著微醺。這不正是那令人神往的少年情懷嗎?這便是自然之美的淋漓展現了。

　　《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》宋代：李清照

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　全詩突出一個憂慮，詩中蘊含這的豐富的'情感將相思的愁苦，以及獨守空房的孤寂想念充滿到字里行間。詩中也表達出了對于時光流逝，紅顏易老的感慨。這至深的相思疾苦，透過文字都能感受得到。

李清照經典詩詞9

　　李清照

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　【注釋】

　　紅藕：紅色的荷花。玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。

　　裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。

　　蘭舟：此處為船的雅稱。

　　錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖》，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反復，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書;亦泛為書信的美稱。

　　雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。

　　月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時，西樓灑滿了月光。

　　一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。

　　才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來。

　　【譯文】

　　荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。

　　花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

　　【賞析】

　　這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《 花庵詞選 》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。伊世珍《 瑯嬛記 》說：“ 易安結褵(婚)未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《 一剪梅 》詞以送之。” 作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。

　　詞的上闋首句 “ 紅藕香殘玉簟秋 ” 寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉。“ 紅藕 ”，即粉紅荷花。“ 玉簟 ”，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節，而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實質上暗含青春易逝，紅顏易老，“ 人去席冷 ”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“ 有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象 ”。“ 輕解羅裳，獨上蘭舟 ”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨自劃著小船去游玩。“ 輕解 ”與“ 獨上 ”，栩栩如生地表現出她的神態、舉動。“ 輕 ”，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現出生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是“ 輕 ”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上。 “獨 ”字就是回應上句的 “ 輕 ”字，點明了下闋 “ 愁 ” 字的癥結。“ 獨上蘭舟 ”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。“ 云中誰寄錦書來? ” 惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封 “ 家書抵萬金 ”。“ 雁字回時，月滿西樓 ”是她思夫的.迫切心情，突然自現的外在表現。作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水。“ 月滿西樓 ”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。

　　下闋 “ 花自飄零水自流 ” ，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實，這一句含有兩個意思：“ 花自飄零 ”，是說她的青春象花那樣空自凋殘;“ 水自流 ”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個 “ 自 ” 字中表現出來的。這就是她之所以感嘆 “ 花自飄零水自流 ” 的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。當然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感。“ 一種相思，兩處閑愁。” 由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存備致，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。“ 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。” 這種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。“ 才下 ”、“ 卻上 ” 兩個詞用得很好，把真摯的感情由外露轉向內向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態，把相思之苦表現得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》“ 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭 ” ，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。

　　《一剪梅》筆調清新，風格細膩，給景物以情感，景語即情語，景物體現了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。

　　【作者簡介】

　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

李清照經典詩詞10

　　李清照 聲聲慢·尋尋覓覓

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!

　　雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?

　　守著窗兒，獨自怎生得黑!

　　梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。

　　這次第，怎一個愁字了得!

　　【賞析】：

　　情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調。

　　“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的'氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應該是“曉”字。說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。

　　下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。

　　“守著窗兒”句，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。

李清照經典詩詞11

　　漱玉韻珠弦，筆度疏簾。云窗霧閣籠朱顏，淺醉檀輕無限意，雋永聯翩！

　　婉約藕花間，秾麗微寒。梧桐落盡鎖關山，寂寞柔腸愁幾許，瘦了梅箋！

　　朱淑真

　　月共柳纏綿，依約花前。漫分心跡向人瞞？逐盡清芳誰識得，無盡輕寒。

　　弄曲撫琴弦，梅竹翩然。幽棲獨臥白云間，眉鎖春山簫笛斷，一炬悲歡！

　　首句化用朱詞，指一腔浪漫情懷！一炬悲歡：是指朱淑真去世后，其父母焚燒了她的詩稿！

　　吳淑姬

　　黠慧破蕭寒，纖指如弦。陽春白雪寸心間。欹枕聽風沉病酒，獨撫輕歡。

　　草浪又蒙煙，斷曲林川。遲來芳信夢闌珊。羞覷清修愁繾綣，揉碎花箋。

　　張玉良

　　聰慧賦涓涓，情比楓丹。蘭魂雪魄倚天然。一曲離殤空守望，同繹凄寒！

　　頷首抱幽弦，淚濕紅箋。來生修得共纏綿。寸寸香消鸚鵡塚，共跨歸鸞。

　　共跨歸鸞：借用沈佺的詞意：為生不同生，死同穴，長相廝守！

李清照經典詩詞12

　　【篇一：《曉夢》】

　　曉夢隨疏鐘，飄然躡云霞。

　　因緣安期生，邂逅萼綠華。

　　秋風正無賴，吹盡玉井花。

　　共看藕如船，同食棗如瓜。

　　翩翩坐上客，意妙語亦佳。

　　嘲辭斗詭辯，活火分新茶。

　　雖非助帝功，其樂莫可涯。

　　人生能如此，何必歸故家。

　　起來斂衣坐，掩耳厭喧嘩。

　　心知不可見，念念猶咨嗟。

　　【篇二：《釣臺》】

　　巨艦只緣因利往，

　　扁舟亦是為名來。

　　往來有愧先生德，

　　特地通宵過釣臺。

　　【篇三：《感懷》】

　　宣各辛丑八月十日到萊，

　　獨坐一室，平生所見，

　　皆不在目前。

　　幾上有《禮韻》，因信手開之，

　　約以所開為韻作詩，偶得“子”字，

　　因以為韻，作感懷詩。

　　寒窗敗幾無書史，公路可憐合至此。

　　青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事。

　　作詩謝絕聊閉門，燕寢凝香有佳思。

　　靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子。

　　【篇四：《題八詠樓》】

　　千古風流八詠樓，

　　江山留與后人愁。

　　水通南國三千里，

　　氣壓江城十四州。

　　【篇五：《春殘》】

　　春殘何事苦思鄉，

　　病里梳頭恨發長。

　　梁燕語多終日在，

　　薔薇風細一簾香。

　　【篇六：《偶成》】

　　十五年前花月底，

　　相從曾賦賞花詩。

　　今看花月渾相似，

　　安得情懷似往時。

李清照經典詩詞13

　　念奴嬌

　　蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。

　　寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

　　險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

　　征鴻過盡，萬千心事難寄。

　　樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。

　　被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

　　清露晨流，新桐初引，多少游春意！

　　日高煙斂，更看今日晴未？?

李清照經典詩詞14

　　如夢令

　　常記溪亭日暮，

　　沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，

　　誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，

　　驚起一灘鷗鷺。

　　如夢令

　　昨夜雨疏風驟，

　　濃睡不消殘酒。

　　試問卷簾人，

　　卻道海棠依舊。

　　知否？知否？

　　應是綠肥紅瘦。

　　點絳唇

　　寂寞深閨，

　　柔腸一寸愁千縷。

　　惜春春去，

　　幾點催花雨。

　　倚遍欄干，

　　只是無情緒！

　　人何處？

　　連天衰草，

　　望斷歸來路。

　　點絳唇

　　蹴罷秋千，

　　起來慵整纖纖手。

　　露濃花瘦，

　　薄汗輕衣透。

　　見有人來，

　　襪鏟金釵溜，

　　和羞走。

　　倚門回首，

　　卻把青梅嗅。

　　（此首一作無名氏詞，見《花草粹編》卷一）

　　浣溪沙

　　莫許杯深琥珀濃，

　　未成沈醉意先融，

　　疏鐘己應晚來風。

　　瑞腦香消魂夢斷，

　　辟寒金小髻鬟松，

　　醒時空對燭花紅。

　　浣溪沙

　　小院閑窗春己深，

　　重簾未卷影沈沈，

　　倚樓無語理瑤琴。

　　遠岫出山催薄暮，

　　細風吹雨弄輕陰，

　　梨花欲謝恐難禁。

　　浣溪沙

　　淡蕩春光寒食天，

　　玉爐沈水裊殘煙，

　　夢回山枕隱花鈿。

　　海燕未來人斗草，

　　江梅已過柳生綿，

　　黃昏疏雨濕秋千。

　　浣溪沙

　　髻子傷春慵更梳，

　　晚風庭院落梅初，

　　淡云來往月疏疏，

　　玉鴨薰爐閑瑞腦，

　　朱櫻斗帳掩流蘇，

　　通犀還解辟寒無。

　　浣溪沙

　　繡幕芙蓉一笑開，

　　斜偎寶鴨親香腮，

　　眼波才動被人猜。

　　一面風情深有韻，

　　半箋嬌恨寄幽懷，

　　月移花影約重來。

　　菩薩蠻

　　風柔日薄春猶早，

　　夾衫乍著心情好。

　　睡起覺微寒，

　　梅花鬢上殘。

　　故鄉何處是？

　　忘了除非醉。

　　沈水臥時燒，

　　香消酒未消。

李清照經典詩詞15

　　聲聲慢

　　李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

　　這是一首很有名的詞，從當時到當今，大多詞評家都集中贊賞她的十四個疊字。宋張端義《貴耳集》說：“本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”“使疊字俱無斧鑿痕。”宋羅大經在《鶴林玉露》中回顧了詩中用疊字的歷史，列舉了詩中一句用三疊字，連三字者，兩句連三字者，有三聯疊字者，有七聯疊字者，只有李清照，“起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創意出奇如此”。還有人指出，元朝著名曲人喬吉的《天凈沙》詞中，有“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人”之句，是“由李易安‘尋尋覓覓’來”。

　　疊字的使用，千年來竟引起這么大的反響，原因固然在于韻律的特殊，因為疊字作為一種語言現象，是漢語的特點;其次在詩歌中如此大規模地運用，確系空前絕后。但若從修辭技巧來說，這樣連續性的疊字并不是越多越妙，太多也可能給人以文字游戲的感覺。如唐劉駕的“樹樹樹梢啼曉鶯，夜夜夜深聞子規”，前面兩個字疊字不但是多余的，還可能造成單調繁冗，像韓愈《南山詩》的“延延離又屬，夬夬叛還遘。喁喁魚闖萍，落落月經宿。暗暗樹墻垣，架庫廄。參參削劍戟，煥煥銜瑩琇……”，一口氣連用了七個對仗的疊字，也是十四個字，卻給人牙齒跟不上舌頭的感覺。而李清照這里同樣是十四個疊字，卻用得輕松自如。這除了與她用的都是常用字有關，還有一個最為根本的.原因，就是其中蘊含著詞人深沉的情感。

　　她使用疊字的成功在于表達感情特征方面達到了高度的和諧。一起筆就是“尋尋覓覓”，這是沒有來由的。尋覓什么?自己不清楚。尋到了沒有呢?沒有下文。接著是“冷冷清清”，與“尋尋覓覓”沒有邏輯的因果。再看下去，“凄凄慘慘戚戚”，問題更為嚴重了，冷清變成了凄慘。這里有一種特別的情緒，是孤單的，凄涼的，悲戚的，這沒有問題。但是，為什么弄出個“尋尋覓覓”來呢?一個尋覓不夠，再來一個，又沒有什么尋覓的目標。這說明她自己也不知道在尋覓什么，原因是她說不清自己到底失落了什么。這是一種不知失落的隱憂。在《如夢令》里，她還隱隱感到自己失落了的是青春，別人不知道，她知道。她是不是有點孤獨?不太清楚，但是她不凄慘，至少是不冷清。而在這里，她不但孤獨、冷清，而且凄慘;一個凄慘不夠，再來一個;再來了一個還不夠，還要加上一個“戚戚”，悲傷之至。她朦朦朧朧地感到，自己失去的東西是看不見、摸不著的。她體驗著、孤獨地忍受著失落感。這種失落感和她詞中疊字里斷續的邏輯一樣，是若斷若續的。這樣的斷續造成了一種飄飄忽忽、迷迷茫茫的感覺。這是第一個層次，就是沉迷于失落感之中，不能自已、不能自拔。

　　下面轉到氣候，“乍暖還寒時候，最難將息”。是調養身體嗎?照理應該是。但是從下文看，最難將息的可能不是身體，而是心理。為什么?她用什么來將息、調理自己的身體?用“三杯兩盞淡酒”。喝酒怎么調養身體?是借酒消愁嗎?但酒是淡酒，不太濃。這個“淡”字，其實是全詞情感性質、意象色調在程度上統一和諧的表現。淡酒，不僅是酒之淡，其聯想是情感性質的不確定、縹緲。李清照所營造的“尋尋覓覓”，是不知道在尋覓什么，也不在乎尋到了沒有。因而其程度，是不強烈的、朦朧的。淡酒的淡，就是在這一點上與之呼應，為之定性的。雖然“淡”，卻仍然是酒，而不能是茶。那種“寒夜客來茶當酒”的情調，在程度上是不夠強的。酒的性質就是情感的性質，酒的分量就是情感的分量。這種分量是很精致的，分寸上是很精確的。這淡酒，不是杜甫那樣的“濁酒”。“濁酒一杯家萬里”是與“潦倒”聯系在一起的(“潦倒新停濁酒杯”)，與經濟上的貧困相關。李清照寫的不是這個。當然也不是“美酒”，李白的“新豐美酒斗十千”與“咸陽游俠少年”聯系在一起，那種酒代表一種豪情，與李清照的精神狀態也相去甚遠。李清照的精神狀態，只能以一個“淡”字來概括。

　　李清照這里的“淡”字，還有一個功能，就是引出下面的大雁。醉翁之意不在酒，在于打發這漫長的日子。但是這個淡酒可能太淡，敵不過“晚來風急”。風急了，太冷，酒擋不住寒氣。淡酒本來是用來抵擋晚來的寒風的，雖然無效，卻因風而把李清照的視覺從室內轉移到室外。從地面轉向了天空，“雁過也”。這個“也”字極富韻味，是突然冒出來的語氣詞，有當時口語的味道。這個“也”字，是不是有點喜悅輕松的語氣?大雁是季節的符號，說明秋天來了。加上“卻是舊時相識”，本該“有朋自遠方來，不亦樂乎”，可是李清照卻樂不起來。綠肥紅瘦，春光明媚，尚且悲不自禁;秋天來了，群芳零落，她更加悲涼了。這種悲涼，又因舊時相識而顯得愈加沉重。這個雁，還有一層暗示：鴻雁傳書。早年她給丈夫的詞中就有“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”(《一剪梅》)。歲月催人老，加上寫此詞時，已是“靖康之難”后，李清照家破夫亡，即便大雁能傳書，也無書信可傳，這自然更令人黯然神傷。空間視野開闊了，心情卻沒有開朗，大雁激起的是時間感，一年又過去了。暗示失落感來自時間之快，也就是警覺年華消逝的速度。失落感產生的原因明確了，不再迷迷蒙蒙了。這是第二個層次，“將息”的心理調整不但失敗，反而加重了悲郁之情。

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