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李清照的詩詞
李清照的詩詞1
【篇一：《曉夢》】
曉夢隨疏鐘，飄然躡云霞。
因緣安期生，邂逅萼綠華。
秋風正無賴，吹盡玉井花。
共看藕如船，同食棗如瓜。
翩翩坐上客，意妙語亦佳。
嘲辭斗詭辯，活火分新茶。
雖非助帝功，其樂莫可涯。
人生能如此，何必歸故家。
起來斂衣坐，掩耳厭喧嘩。
心知不可見，念念猶咨嗟。
【篇二：《釣臺》】
巨艦只緣因利往，
扁舟亦是為名來。
往來有愧先生德，
特地通宵過釣臺。
【篇三：《感懷》】
宣各辛丑八月十日到萊，
獨坐一室，平生所見，
皆不在目前。
幾上有《禮韻》，因信手開之，
約以所開為韻作詩，偶得“子”字，
因以為韻，作感懷詩。
寒窗敗幾無書史，公路可憐合至此。
青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事。
作詩謝絕聊閉門，燕寢凝香有佳思。
靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子。
【篇四：《題八詠樓》】
千古風流八詠樓，
江山留與后人愁。
水通南國三千里，
氣壓江城十四州。
【篇五：《春殘》】
春殘何事苦思鄉(xiāng)，
病里梳頭恨發(fā)長。
梁燕語多終日在，
薔薇風細一簾香。
【篇六：《偶成》】
十五年前花月底，
相從曾賦賞花詩。
今看花月渾相似，
安得情懷似往時。
李清照的詩詞2
1、南歌子——李清照
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其?
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時!
2、怨王孫——李清照
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
3、漁家傲——李清照
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞;彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句;九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。
4、蝶戀花——李清照
暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。
5、臨江仙——李清照
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。
李清照的詩詞3
1、酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
2、淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。
3、玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。
4、常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
5、枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。
6、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
7、一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
8、繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。
9、風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節(jié)。
10、歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
11、莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。
12、新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
13、這次第，怎一個愁字了得！
14、故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。
15、昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
16、守著窗兒，獨自怎生得黑！
17、見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
18、小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
19、眼波才動被人猜。
20、倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
21、誰伴明窗獨坐？和我影兒兩個。
22、人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
23、知否？知否？應是綠肥紅瘦。
24、角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。
25、風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
26、試問卷簾人，卻道海棠依舊。
27、多少事，欲說還休。
28、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁！
29、遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
30、醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
31、蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
32、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
33、夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
34、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
35、生當作人杰，死亦為鬼雄。
36、雁字回時，月滿西樓。
37、瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
38、物是人非事事休，欲語淚先流。
39、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
40、髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏。
41、簾卷西風，人比黃花瘦。
42、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
43、風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
44、知否，知否，應是綠肥紅瘦。
45、遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
46、小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
47、窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
48、梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
49、夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
50、生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
51、人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
52、今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
53、倚門回首，卻把青梅嗅。
54、道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。
55、人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
56、笑語檀郎，今夜紗櫥秋簞涼。
57、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
58、枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。
59、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
60、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
李清照的詩詞4
在廣袤的水星上，有一座以婉約派詞宗李清照命名的環(huán)形山。曾經(jīng)無數(shù)次，我夢幻那里山清水秀，融蓄著清照濃濃的詞情詩意……
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”那時的清照，不諳世事，活潑、快樂而又無所顧忌，我陶醉于她生活的悠閑與愜意。溪亭、晚舟、鷗鷺……此景只應瑤林有，身臨其境，你才會深刻的感受到清照的無憂無慮; 你才會真正的體味到清照泛舟溪水的愉悅。
“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。”嚴冬傲放的寒梅猶如迎春花般嬌艷嫵媚，又似剛出浴的美人一樣婀娜多姿，如此非凡，宛如清麗而秀美的清照。我折服于她傲霜斗雪的稟性，我折服于她卓然獨立的氣節(jié)！明月、白雪、怒放的寒梅……難怪乎“此花不與群花比”了。
“和羞走，倚門回首。卻把青梅嗅。”清照那天真爛漫的倩態(tài)，酷似春天初綻的桃花，含羞嬌開。我驚嘆于她的人美！曾經(jīng)千百次在心底想象她倚窗臨月，手執(zhí)輕毫，于案前揮出一頁頁飄逸而雅致的詩詞，那曾經(jīng)笑得的繾綣而令人心儀的容顏，一定如花般綻著動人的韻致。我甚至嗅到風中有一種無以言傳的美麗彌漫、飄散……
拜讀清照的詩詞，就是與清照同喜同樂，同悲同傷；就是與清照一起吟詩品酒，一起月下長談。
我喜歡清照的`詞，緣于她詞中讓人無法抗拒的輕怨。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”此乃清照與其夫趙明誠分隔異地后所作，字字句句流露出對丈夫深深的思念。獨有的語言特色，使她緣自內(nèi)心的真實情感躍然于筆下。一種相思，兩處閑愁，把一番離愁別緒渲染得淋漓盡致；才下眉頭，卻上心頭，那一種揪心的纏綿、那一種刻骨的思念更在字里行間酣暢無遣。清照，好一個情深款款的女子啊！
我喜歡清照的詞，緣于她詞中那難以訴說的哀愁。在清照的人生中，先是其父被迫罷官，然后丈夫客死他鄉(xiāng)……鋪天蓋地的洪流把她漂成一片孤苦無依的葉子，只剩下一顆滴著血淚飽經(jīng)風霜的心。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”一闋《聲聲慢》演繹著幾許悲涼幾許凄慘，書寫著清照近乎凄厲的沉痛！
我喜歡清照的詩，還緣于她詩中那心系國家的愛國情懷。面對破碎的山河，李清照曾和趙明誠感嘆道：望帝懷念故國，子規(guī)啼血；楚霸王逐鹿敗北，無顏見江東父老，寧肯一死以謝天下。于是乎“生當為人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東！”橫空出世……
清照，她的才情，她的癡心，她的豪情，她的完美……我用再多的言辭來表達，也是徒顯蒼白的。于是，在電腦網(wǎng)落的今天，我依然會在她的詩詞中迷失了自己，任憑自己的情感于她的文字中跌宕起伏；任憑自己的思緒暢游于她的詞情詩意……
世事滄桑，日月輪回，但清照的詞情詩意，清照的才藝光輝一如水星上的那座環(huán)形山，將永恒于天地環(huán)宇！
李清照的詩詞5
漱玉韻珠弦，筆度疏簾。云窗霧閣籠朱顏，淺醉檀輕無限意，雋永聯(lián)翩！
婉約藕花間，秾麗微寒。梧桐落盡鎖關(guān)山，寂寞柔腸愁幾許，瘦了梅箋！
朱淑真
月共柳纏綿，依約花前。漫分心跡向人瞞？逐盡清芳誰識得，無盡輕寒。
弄曲撫琴弦，梅竹翩然。幽棲獨臥白云間，眉鎖春山簫笛斷，一炬悲歡！
首句化用朱詞，指一腔浪漫情懷！一炬悲歡：是指朱淑真去世后，其父母焚燒了她的詩稿！
吳淑姬
黠慧破蕭寒，纖指如弦。陽春白雪寸心間。欹枕聽風沉病酒，獨撫輕歡。
草浪又蒙煙，斷曲林川。遲來芳信夢闌珊。羞覷清修愁繾綣，揉碎花箋。
張玉良
聰慧賦涓涓，情比楓丹。蘭魂雪魄倚天然。一曲離殤空守望，同繹凄寒！
頷首抱幽弦，淚濕紅箋。來生修得共纏綿。寸寸香消鸚鵡塚，共跨歸鸞。
共跨歸鸞：借用沈佺的詞意：為生不同生，死同穴，長相廝守！
李清照的'詩詞6
李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細致入微的心理。李清照的語言清新樸素，詞句之間展現(xiàn)出的是她“眼所見而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
一、歸納特點
1. 語言清新簡美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語言清新簡美，善用倒裝，賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會到一種高雅之韻。比如她的《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。”詞中并沒有加以精雕細琢，但在意境與心情上卻拿捏得準確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動靜結(jié)合的場景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細致刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒有說明藕花怎樣多，怎樣密——個“深”字便把荷塘之景展現(xiàn)得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的`“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創(chuàng)造出的意境，體現(xiàn)了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”的獨具匠心。
在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風”，本是“西風卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2. 表達真摯感情
李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現(xiàn)出了她的語言功底頗深，她擅長借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。
(1)表達閑適之情(早期)
李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時期的詞作，往往體現(xiàn)著天真爛漫，無憂無慮的少女情懷，時而豪放灑脫，時而活潑開朗，時而乖巧可愛。先來看看她的《點絳唇》：“就罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”上片寫蕩過秋千的小憩場面。從“蹴”字可以想象出，少女時的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是說自己的手柔美，說明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既說花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來引起的慌亂場景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時的心境充滿了快樂與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悅、激動，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現(xiàn)了一位純情少女復雜而細膩的內(nèi)心世界。
(2)表達嘆息與傷感(后期)
至于后期，李清照的詩詞語言往往是冷色調(diào)的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個蕭索而凄慘的畫面：一個略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛與溫暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起;寫出了國破家亡時發(fā)自內(nèi)心的悲痛，定下本詞感情基調(diào)而且字與字之間融入聲韻，顫動人心，倍顯凄涼孤寂。在此時的詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應不了“曉風來急”此處曉風也比喻當時的時局繁亂多變。“雁過邊，正傷心，卻是舊時相識。”又借歸雁之哀鳴表達自己的淪落異地，思鄉(xiāng)之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘? 、守著窗兒，獨自怎得生黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯。“怎一個愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細致刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。
3. 采用口語
在李清照的詞中，常有口語熔煉其中，這也是她比較突出的特點之一。這種語言對于當時華貴典雅的詞風無疑形成了獨樹一幟的風格，但這種語言的通俗使詞的情感表現(xiàn)得更親切而直白。
“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應是綠紅肥瘦”(《如夢令》)這幾句語言簡單樸素，卻十分寫實，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動地表現(xiàn)了李清照對侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對侍女的反語，乃十分平實的家常之言，卻生動地使得情景再現(xiàn)，兩個人似乎已浮現(xiàn)了眼前，讀詞的人就像看著她們在說話一樣。這就是運用口語的妙處——把生活中的場景表現(xiàn)的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情。”這十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點的兩句上，是那么豪爽，那么毫無顧忌，她只想表現(xiàn)自己的心情，然而正是這種表達方式，毫無折扣地敘出了她面對人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語，表現(xiàn)了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現(xiàn)了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風。
二、探究：李清照語言特點形成原因
李清照出生在一個學者仕宦家庭，是位標準的大家閨秀，她與生俱來的少女情懷，造就了她秀美典雅的語言風格。在李清照的詞中，不論寫人，寫事，寫情，寫景，都不難體會到她貴府千金的氣質(zhì)。女子，生來就是性情溫潤，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經(jīng)史，聲聞齊魯，為“后四學士”之一，為人崇尚自然，強調(diào)詩文應以“誠”為主，曾受蘇軾賞識。母親王氏，出生名門，也善詩文。李清照在這樣的家庭環(huán)境中長大，從小受到文學熏陶，因而培養(yǎng)了她極強的情感表達能力和語言運用能力，使得她在創(chuàng)作過程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見、所聞、所聽、所感;而且能將事物的特點表現(xiàn)得細致到位。李清照在十八歲時，嫁與宰相越庭之子、太學士趙明誠為妻。因此在她的生活中，文學氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語言“更上一層樓”。
縱觀李清照的詩詞，大多是由生活中選取題材。她的愛恨情仇，多由生活瑣事引發(fā)而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語時常出現(xiàn)。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來慵自梳頭。”這一典型生動場景的出現(xiàn)，就會自然而然地帶出平常的俗語。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應，語言風格融為一體，避免了內(nèi)容和語言形成的鮮明對比。
李清照的語言帶有著文學美與藝術(shù)美，通過對身邊事物的細膩描寫體現(xiàn)或烘托意境，借助對心理活動的表現(xiàn)抒發(fā)真摯感情。她以高超的語言運用技能，贏得了當時的文人與之后人的贊不絕口，在我國詩詞史上留下了驚艷的一筆。
李清照的詩詞7
近日，我品讀了《李清照》一書，故事十分簡單，說來說去，無非是：李清照一個平凡卻有著不平凡事跡的詞人。原本的她盡管出自書香門弟，卻不拘小節(jié)，有著非一般女子所能及的豪放，堅強。因此，對于丈夫的離去，她并未墮落，反而寫下了多少為世人所稱贊的好詞。盡管故事是如此的簡單，可這其中的曲折又豈是三言兩語能說盡的？
花開后花又落，輪回幾世也沒有結(jié)果。你塵封在詩冊，如同青燈伴隨著古佛，凄涼、孤寂。多少落葉是你飄搖零落得淺愁？那紛揚塵世中，有太多的叵測。穿越青史的回流，有你對月孤酌，濃睡不消淺酒，卻道海棠依舊，知否？那紅塵夢，幾人看透，幾人看破，物是人非事事休，卻為何欲語淚先流？幾種相思，伴著多少閑愁，只無奈打眉頭，又上心頭，慢慢纏繞，揮灑不去。尋尋覓覓中，那又是誰彈指間碎了“倚門叩首，卻把青梅嗅”的美好清夢，暮然回醒，不曾想，卻是“只恐雙溪舴一艋舟，載不動，許多愁”的陣陣觴情。
斷線的紙鳶哭換不回，就如同那佳人已逝，無處可尋……
一城煙沙，映著那縷孤獨的魂，盡管遙遠，卻依是那般輕柔如風，至情至性，可為何事如此凄涼？那折翼了的枯葉蝶，飛得到微亮明天嗎？答案是肯定的，盡管并不完好，卻依然靠著那僅剩的保護色，在枝頭翩飛，永不停駐，飄灑著沉淪的季節(jié)。
縱然，飄落的葉有著無盡的蕭瑟，也不曾忘卻那曾有過的生機；散落的黃花是那么的枯瘦，但它永遠記得的是自己曾擁有過的妖嬈，美麗。而她，抑是如此，人們所望盡的是她的婉約或是深愁。遺忘了的是她曾如“生當作人杰，死亦為鬼雄”。那是如此的壯杰。
其實，我認為對于古代女子來說，嫁人，相夫教子，做一輩子的賢妻良母便是她們一生的歸宿了。在那樣的封建禮教下，平凡的女人們并不需要多好的文采。吟詩作對那都是男人干的事兒。而李清照卻能留下那么多的詩詞，或許歸其原由不過是由于她的一生起浮實在太過動蕩，使得她的感慨與愁怨太多，以至于不得不用詩詞代替言語好好地宣泄出來罷了。
她的詞，初讀給人的感覺只有簡簡單單的兩個字 “傷感”。可越深讀，你就會發(fā)現(xiàn)，其實她的詞中不但帶著深深的.傷感，更多的則是自己對于生活的堅強不屈以及與丈夫的深厚情誼。從中，不難看出李清照是個十分至情至性柔中帶剛的女子。即便遇到了再大的風雪，也能如那火紅的楓葉，在一片枯寂的深秋中吐出一團團霍霍燃燒的火焰，美麗并存著堅韌。
從《點絳唇》到《醉花陽》，李清照——這盞詩運的佛門青燈輝煌了一時，卻暗淡了一世，卻讓她那如螢火蟲般的火點，如綴于夜空的明星一樣，永不熄滅。
李清照的詩詞8
摘要：年代:宋 作者:李清照 ☆ 《聲聲慢》 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急! 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆
年代:宋 作者:李清照
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得!
作品賞析
【注釋】
①將息：將養(yǎng)休息。
②怎生：怎樣，怎么。③這次第：這一連串的情況。
【評解】
這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、
天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下
文“點點滴滴”又前后照應，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
【集評】
羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。
楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭，不獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。
張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，
俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。
徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不
落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。周濟《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉
出來，非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。
陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。
吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點點滴滴”四字，與前照應有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯
拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，
連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。梁啟超《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；
所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。-----------------------------
《聲聲慢 》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲 。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的'人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清 ”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚 ”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。
“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖 ”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒 ”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨 ，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒 ”。至于“時候”二字在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了 。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急 ”，“曉”，通行本作“ 晚 ”。從全詞意境來看，應該是“曉”字。
說“曉來風急 ”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒 ”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁 ”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“ 正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地 。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。
“守著窗兒 ”句，寫獨坐無聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《 更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休 ”之勢，實際上已傾瀉無遺。這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。
李清照的詩詞9
蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿
宋代：李清照
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又斷，蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
李清照蝶戀花詩詞賞析
詞作當寫于宣和三年(1121)秋天，時趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時寄給其家鄉(xiāng)姊妹的。它通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。
眼淚濕了衣服，臉上胭脂妝容化開。詞開頭作者便直接表露出了難分難舍的情感。四疊陽關(guān)唱了幾千遍但是還不足以形容自己內(nèi)心對妹妹的萬種離情。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪。“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，妹妹此行路途遙遠，而自己已經(jīng)到了“山斷”之處，離妹妹更加遙遠了，加上又有瀟瀟微雨，自己又是獨處孤館，更是愁上加愁。
“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。詞人以這一細節(jié)，真切形象地展現(xiàn)了當時難別的心境。“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同在一起。至此，已不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情。
李清照是婉約派代表人物，通過這一詩詞，看出李清照詞細膩生動，而又不乏姿放的特點。
李清照蝶戀花詩詞創(chuàng)作背景
此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時寫給移守萊州的`丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當以后者說為勝。理由是：一、元代劉應李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對作者失考，歸入無名氏;其實，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時，其說當較可信，正可補正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無實據(jù)。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當較近是。
平慧善《李清照詩文詞選譯》認為，公元1121年(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館。作此詞奇姊妹。
根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。
李清照的詩詞10
詞醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
【注釋】①瑞腦：龍腦香。②金獸：獸形銅香爐。③紗廚：有紗帳的小床。
【評解】這是一首著名的重陽詞。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使
客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節(jié)令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預作照應，有水到渠成之妙。
【集評】胡仔《苕溪漁隱叢話》：“簾卷西風，人比黃花瘦”，此語亦婦人所難到也。
伊士珍《瑯?gòu)钟洝罚阂装沧鞔嗽~，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。柴虎臣《古今詞論》：語情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話》：深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也。
詞聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急! 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
【注釋】①將息：將養(yǎng)休息。②怎生：怎樣，怎么。③這次第：這一連串的情況。
【評解】這是李清照南渡以后的.一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
【集評】羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭，不獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。周濟《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點點滴滴”四字，與前照應有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。梁啟超《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
詞永遇樂
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。
【注釋】①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。②合璧：象璧玉一樣合成一塊。③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。④次第：接⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。 ⑨簇帶：妝扮之意。
【評解】這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發(fā)國破家亡的感慨，表達沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。感情深沉、真摯。語言于樸素中見清新，平淡中見工致。
【集評】張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠之妻。《金石錄》亦筆削其間。南渡以
來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞云： “落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。”皆以尋常語度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣！劉辰翁《須溪詞》《永遇樂璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。”李調(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。
詞如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
【注釋】①綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
【評解】這首小詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。
【集評】黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數(shù)曲折，自是圣于詞者。”
胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那么傳神。“綠肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化。《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
李清照的詩詞11
李清照，濟南章丘(今屬山東)人，自號易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。但是金兵入侵之后，生活顛沛流離，境遇孤苦。所以前期寫的詞比較清新悠閑，后期的詞就顯出個一個女詞人的多愁善感。對身世的感嘆，對中原的`懷念。因為在不同的時期有不一樣的生活經(jīng)歷，所以她的詞在不同時期顯示出不同的藝術(shù)風格，但是都飽含了李清照的真情實感。本文將從以下四個方面來淺談一下李清照詞的藝術(shù)特色。
一、直率大膽與委婉含蓄的抒情藝術(shù)
在抒情方式方面，直接抒情是李清照詞抒情方式的最突出的特點，但是也不缺委婉含蓄。有“婉約之詞宗”之稱的李清照也有自己的婉約的抒情特點。讀李的詞，我們會明顯地感覺到其中的婉約之風，詞人善于從女性的心理出發(fā)，挑選女性在悵然迷茫時容易聯(lián)想到的事物，以女性獨有的細膩的筆法加以組織，因而別有一番風致。而體現(xiàn)其婉約詞風的諸多作品中，首推《聲聲慢》，詞中表現(xiàn)出的'那種哀婉的凄苦之情，讀來更動容。結(jié)尾“這次第，怎一個愁字了得!”凄苦之情一波高過一波，到此高潮，戛然而止。這樣的詞，就是把自己的生命原原本本地烙在了紙上，字里行間無不透露著作者的血淚。它的線索是若隱若現(xiàn)的時間，串接客觀事物，作者行動及情感的變化，都通過事物表現(xiàn)得淋漓盡致，委婉而含蓄。
在委婉含蓄中，李清照的詞也不乏直率，利用白描的手法直抒胸臆，吐露內(nèi)心的真實情感。如：《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這是詞的下闋，直接抒寫自身的離別情緒和相思之苦，這也體現(xiàn)了李清照抒情大膽，強烈，直率。李清照也寫了很多來抒發(fā)國破的哀傷之情。她的詞《蝶戀花》“永夜懨懨歡意少，認取長安道。”長安是故國的象征，詞人認為“空夢長安”而永夜歡意少，一個“空”字，領(lǐng)起全夢，將女詞人思念故國的滿腹情愁抒發(fā)得淋漓盡致。而在她的詩作《夏日絕句》中，通過詩句“生當做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”這詞大膽而直率地抒發(fā)了作者的愛國之情。李清照的作品中，詩作占少數(shù)，但是多數(shù)流露豪壯激昂的愛國主義情感，她的詞被后人視為“絕似蘇辛派”“無一毫脂粉氣，自是北宋風格。”這首詞可以說正是李詞人遠大的理想，不凡的抱負，勃勃的雄心，熾烈的愛國情懷的自然流露與抒發(fā)。李清照在抒情方面，無論是抒發(fā)自己的身世凄苦之情還是抒發(fā)自己的愛國之情，都是在委婉中帶著直接，抒發(fā)自己的思想感情，這樣的抒情方式更能讓讀者通俗易懂。
二、自然清新的語言
李清照詞的語言特色是平易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，和諧流轉(zhuǎn)的音樂美，濃淡相宜的繪畫美，而清新的自然美是李清照詞最突出的語言藝術(shù)特色。李清照以自己獨特的語言風格，承“花間”之婉約去“花間”之俗媚，用清新自然的俗語，口語化甚至方言入詞，使詞語代“俗”而來的清新的，自然的清詞真語，清新淺俗，渾成大雅。
李詞人在語言方面善于用疊字，口語化。如她的詞《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急?
雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得?
詞的開始用了疊字來達到語言上的音韻美，而且用疊字，更加強了語言的口語化，讀起來瑯瑯上口，有鮮明的節(jié)奏感。也把環(huán)境進行了極致的渲染，極力的反映出作者內(nèi)心的孤獨、凄苦與辛酸，從而加強了詞自身的抒情性。到下片“到黃昏點點滴滴”又用二組雙聲疊字，與開頭的十四個疊字相對應。環(huán)境的凄、冷、清內(nèi)心的凄、慘、戚，環(huán)境與心理的種種情緒交織在一起，自始至終。雖然這詞用了淺近的文字，卻給人一種瑯瑯上口，通俗易懂的感覺，更加增添的`詞的簡單性，讓詞顯得更加的清新自然。再如下面的詞句：
生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。《鳳凰臺上憶吹簫》
牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。《行香子》
于今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。《永遇月》
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。《念奴嬌》
上面這些都是淺顯易懂的常語清新自然，樸實無華，可蘊含極其豐富的內(nèi)容。猶如美酒，越品越覺得其綿厚芳醇，與濃艷香麗的花間詞風截然不同，使讀者耳目一新。明代楊慎《詞品》中評論說：“以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”如她的《聲聲慢》中，“守著窗兒，獨自怎生得黑。”“這次第，怎一個愁字了得。”與上面的例子都是化淺白為清新，化俗俚為摯詞。清代彭孫鴻在《金栗詞話》里評到“皆用淺俗之語，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。”如李清照的詞《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”詞人能把淺俗的文字，組成極其清新鮮明的詞句，以尋常語創(chuàng)造不尋常的意境。讓人讀來，更是心馳神蕩。通篇淺白語言，產(chǎn)生的清新工巧，真摯感人的藝術(shù)效果卻不由得為后人稱道。詞中的譴詞造句，天然率直，創(chuàng)造了以尋常語為主要特色的文學語言，真所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思。”李清照用淺顯自然、樸實無華的語言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美境界，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致。”她匠心獨運，特別是善于創(chuàng)造這種平淡而絕妙的境界，這應該是李清照詞作語言中最突出最重要的藝術(shù)特色了。
三、莊重典雅的詞品
李清照的一生經(jīng)歷了很多個階段，從優(yōu)裕輕松的生活到丈夫的離去，最后國破家亡，她一生坎坷，挫折不斷。她依然不屈不撓，盡管生活有很多的不如意，但是她卻以自己獨特的個性，出眾絕代的才華，敏感深悟的思想，高潔的人品，作了很多清新婉麗的詞作流芳后世。李詞人用她高潔的人品寫出了讓人覺得清新自然的詞作，也讓我們讀懂了她那莊重典雅的詞品。
在李清照結(jié)婚之前就有了個性鮮明的性格。如她的一首詞《如夢令》：“昨夜風疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。”用日常生活的小事，通過簡單的對話，反映出少女作家對大自然的敏感和熱愛，流露出她是一個樂觀向上，無憂無慮的少女性格。
但是隨著年齡的長大，有了婚姻之后人的思想發(fā)生了變化，而且在婚姻之后又有了比較曲折的生活路徑，從一個少女到一個少婦，從安定的家庭到一個動亂的.國家的環(huán)境，詞品也有了相對的變化，她自身的人品也逐漸的形成。詞品也從一個無憂無慮的清新到莊重典雅的境界。經(jīng)歷了那么多的風風雨雨，李清照沒有自暴自棄，而是上升到另一個更高的境界。她能珍惜自己的存在，珍重自己的人格，她不像那些心靈軟弱的人做小服低，自輕自賤，這是她性格發(fā)展的前提。因此，她筆下的形象(例如桂花)就很自然的顯示出一種極為清高，頗為自詡的情調(diào)，如《鷓鴣天》：
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
作者用堅決的語氣，一種自視不凡的豪邁氣概，躍然紙上。指出：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”詞人的這種高昂的自信，在其文學創(chuàng)作上得到了印證：宋人王灼在《碧雞漫志》中說：“若本朝婦人，當推文采第一”胡云翼說：“詞家之有二李，李后主與李清照，真是詞中的‘雙圣’。”這是李清照在少婦時期最完美的喻寫。她筆下的白菊，更是以清麗、瀟灑的個性而稱奇一世，如《多麗》：
小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟，無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴釄。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。縱愛惜，不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
這支白菊如此清高、孤傲、飽經(jīng)風霜，不減清奇，它不同凡俗，截然區(qū)別于那種濃施粉黛，搔首弄姿的做作。她欣賞的不是人工美、裝飾美，而是人格美、自然美：“細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴釄。”在大自然無情地摧殘下，它依然情致深深，一點兒也不缺乏人情味兒，愈發(fā)楚楚動人：“漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。”毫無疑問，李清照筆下的桂花、菊花，正是她自己高傲、自尊、樸直的性格和獨立人格的化身。
縱觀李清照的一生，她的經(jīng)歷在詞中都有所表現(xiàn)。前期——少女時期的天真、活潑、大膽、任性、閑適風雅;中期——少婦時期，生活儉樸，在甜蜜的生活中帶有著一股多愁善感，同時，也流露出她對愛情的忠貞;后期——晚年時期，雖然愁苦深重，流落天涯，但她堅強、勇敢，有著強烈的愛國意識。這些性格的特征和思想意識匯聚了她冰清玉潔的崇高的人品。從而奠定了她詞品德爾莊重典雅。
四、情真意切的意境
李詞人寫的作品之所以能打動讀者而引起共鳴，除了詞人口語化的語言，還有詞人所創(chuàng)造的真情意切意境。李清照寫的詞都是反映她現(xiàn)實生活的點點滴滴，都是詞人生活中的真實寫照其中抒寫的國恨家仇，都是發(fā)出詞人自己的內(nèi)心的想法。如她寫的《一剪梅》、《醉花陰》、《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂》這些膾炙人口的詞作中所創(chuàng)造的意境，如果詞人沒有真情實感，詞人絕對寫不出如此深刻的詞句，而且還引起廣大讀者的共鳴。
李詞人詞中的事物都不只是一個客觀存在的事物，而且還是活生生存在的，獨特的藝術(shù)形象。比如她筆下的海棠不是別人口中的海棠，李詞人筆下的海棠花是“綠肥紅瘦”的;而落花也不是別人那樣描寫的落花，而是“擁紅堆雪”的落花。還有“暗明滅”的青燈，有“裊殘煙”的玉爐，有“玉骨冰肌”的雙銀杏，有“初斜”的皎月，有“上窗紗”的殘月，有“滿西樓”的彎月，還有“不與群花比”的'寒梅等等這些意象，都顯出詞人的獨特的特征，她憑著豐富的聯(lián)想，獨到的運筆，以女性特有的體味和情懷，把人物內(nèi)心世界的所有抽象的感情細膩溫婉地然而又十分深刻地借助自然景物加以形象化，具體化。梅花是易安詞中經(jīng)常出現(xiàn)的一種意象。宋代女作家用自己的靈心慧性 , 飽蘸濃情深意，描繪出一枝枝勁拔挺秀、搖曳生姿的眼中梅、意中花，她們披雪戴霜，花魂月魄，含笑迎日，灑淚風中 —這是宋代女性作家創(chuàng)造的文學審美意象，也是女性個體生命生存經(jīng)驗的詩意描述。而李清照筆下的梅花給人的則是另一種感覺，如“年年雪里 ,常插梅花醉，挪盡梅花無好意,贏得滿衣清淚”(《清平樂》),“睡起覺微寒,梅花鬢上殘”(《菩薩蠻》),“笛里三弄,梅心驚破 ,多少游春意”(《孤雁兒》),從這類意象中，我們可以感受到女詞人對于梅花一類潔美素質(zhì)的珍視 , 表現(xiàn)出一種孤獨人的感傷。這種感傷雖然在詞中若隱若現(xiàn)，但是無處不在并且由于詞人一貫的對于人生問題的深刻思考,類似老莊的追求靜逸,超脫塵世,自我解脫的達觀信念，使得她在描寫感傷情懷時,經(jīng)常使用一種自我解脫性質(zhì)的開宕之筆,總是含蘊有一定自我解脫的要求和魄力。所以李清照筆下的格高韻遠的梅之意象,雖然沒有以松柏自居的偉大作家的豪邁氣魄,但也總滲透出一種無可奈何的感傷情調(diào),這些美的象征體,經(jīng)常總是處在風雨飄搖,美質(zhì)難久的威脅當中。
李清照詞意象審美特征含蘊有深邃的思想內(nèi)涵和意,是李清照富贍的內(nèi)心世界和客觀世界相融合、聚集的具體表現(xiàn),是精神內(nèi)容和物質(zhì)形式的統(tǒng)一,李清照詞中的意象意境高遠,風格獨特,寄托遙深,措語忠厚,運筆空靈,別有一番天地，有著極高的審美價值。詞人的詞作很多都融入了自己的思想感情，包含著豐富的思想內(nèi)涵，表現(xiàn)出詞人極為執(zhí)著和較高層次的審美追求。
總之，李清照在她的一生中給我們留下了很多膾炙人口的詞品，在藝術(shù)特色上面的創(chuàng)作手法很多都值得我們?nèi)ソ梃b，讓今天很多的詩歌創(chuàng)作者借鑒。更難得可貴的是，她可以去除下層市民的粗俗，又能遠離當時詞壇的艷詞麗語，真正做到化俗為雅。品易安的詞，讓人忍不住想起李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”還有李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”這樣的已化為日常用語的千古名句，感嘆于他們詞的想象力和創(chuàng)造力。
李清照的詩詞12
1、《偶成》
十五年前花月底，相從曾賦賞花詩。
今看花月渾相似，安得情懷似往時!
2、《訴衷情》
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
3、《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雪中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
4、《憶王孫》
湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。
光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老。青露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
5、《怨王孫》
帝里春晚。重門深院。草綠階前，暮天雁斷。
樓上遠信誰傳。恨綿綿。
多情自是多沾惹。難拚舍。又是寒食也。
秋千巷陌，人靜皎月初斜。浸梨花。
6、《武陵春》
風住生香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
7、《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，
怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
8、《念奴嬌》
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高煙斂，更看今日晴未？?
9、《永遇樂》
落日熔金，暮云合璧，人在何處？
染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？
元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？
來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，
鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，
如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。
不如向，簾兒底下，聽人笑語。
10、《孤雁兒》
藤床紙帳朝眠起。說不盡、無佳思。
沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。
笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地。又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。
一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
李清照的詩詞13
《南歌子》
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，
起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時天氣舊時衣，
只有情懷不似、舊家時！
《訴衷情》
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
《武陵春》
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，
到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個，愁字了得！
《清平樂》
年年雪里，常插梅花醉，
挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風勢，故應難看梅花。
李清照的詩詞14
李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。如〔如夢令〕二首,活潑秀麗,語新意雋。〔鳳凰臺上憶吹簫〕、〔一翦梅〕、〔醉花陰〕等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情,表達了對丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。〔蝶戀花〕《晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起"花間派"代言體的閨怨詞來要有價值得多。王灼說：李清照"作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新,姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語,肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧籍也"(《碧雞漫志》卷二)。這種批評正說明了李清照詞的意旨在客觀上是違背了封建規(guī)范的。
后期：主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風險和個人生活的'種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如〔菩薩蠻〕寫的"故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉"，〔蝶戀花〕寫的"空夢長安，認取長安道"，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞〔永遇樂〕，回憶"中州盛日"的京洛舊事;〔轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳〕"芳草池塘"回憶當年的"勝賞"，都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過寫"物是人非事事休"的感慨，〔聲聲慢〕通過寫"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"的處境，表達了自己難以克制、無法形容的"愁"。又如〔清平樂〕中"今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華"的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術(shù)概括。
李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞"別是一家"的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)，著有《漱玉詞》，李清照詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”
易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。“易安體”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風神。其特點：
一、傾擄真摯情。
真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹蕭》等，滿懷至情，連篇癡語，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。其后期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動魄驚心，這“載不動”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來不得半點雕琢矯飾。這些融和著家國之變、時代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時代的映現(xiàn)。
二、熔煉家常語。
《漱玉詞》的語言，有與眾不同的鮮明個性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語，自出機抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學語言。所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”(彭孫通《金粟詞話》)。這種語言對于北宋末期華貴典雅的詞風無異是一種沖擊。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”(《風凰臺上憶吹蕭》)。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。親人遠別，千言萬語無從說起;分手已定，重重心事，說又何用;離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負擔。這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語道出而含蘊綿綿不盡。如"甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風","守著窗兒,獨自怎生得黑?"信手拈來,便增添了許多新鮮生動的情味漱玉詞的口語化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無力，因為它是在口語基礎(chǔ)上匠心獨運、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。
三、善用白描法。
漱玉詞不重故實，不過多化用前人詩文，而長于以白描手法創(chuàng)造動人的意境。易安的白描與柳永的“細密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風，人似黃花瘦。”《永遇樂》寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語。”均以直白之語，寫深濃之情，有場景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點，因而毫無淺易平直之跡。《行香子》煞拍：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風!”雖系以口語描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風云變幻、愛河如許風波，其深層意蘊是領(lǐng)略不盡的。
四、講求韻律美。
李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色”(《李清照詞的藝術(shù)特色》)。張端義《貴耳集》稱賞“守著窗兒，獨自怎生得黑”曰：…黑’字不許第二人押。”《聲聲慢》首句連下14個疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”徐釩《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤也”。李清照善以尋常語度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬樹《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。”
李清照的詩詞15
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得!
《如夢令》
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把灑黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
《蝶戀花》
淚濕羅衣脂粉滿，
四疊陽關(guān)，
唱到千千遍。
人道山長水又斷，
瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，
忘了臨行，
酒盞深和淺，
好把音書憑過雁，
東萊不似蓬萊遠。
《浣溪沙》
繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
《漁家傲》
雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當
庭際，玉人浴出新妝洗，造化可能偏有意，故教明月瓏瓏
地，共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。
《鳳凰臺上憶吹簫》
香冷金猊，
被翻紅浪，
起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，
日上簾鉤。
生怕離懷別苦，
多少事、欲說還休。
新來瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休!
這回去也，
千萬遍陽關(guān)，
也則難留。
念武陵人遠，
煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應念我、終日凝眸。
凝眸處，
從今又添，
一段新愁。
《絕句》
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
《浯溪中興頌詩和張文潛》
君不見驚人廢興傳天寶，中興碑上今生草。
不知負國有奸雄，但說成功尊國老。
誰令妃子天上來，虢、秦、韓國皆天才。
苑桑羯鼓玉方響，春風不敢生塵埃。
姓名誰復知安史?健兒猛將安眠死。
去天尺五抱 峰，峰頭鑿出開元字。
時移勢去真可哀，奸人心丑深如崖。
西蜀萬里尚能反，南內(nèi)一閉何時開?
可憐孝德如天大，反使將軍稱好在。
嗚呼!奴輩乃不能道輔國用事張后尊，
乃能念春薺長安作斤賣。
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