散文之重陽憶李清照

時間：2024-08-09 05:55:32 李清照我要投稿

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散文之重陽憶李清照（精選11篇）

　　無論是身處學校還是步入社會，大家一定都接觸過散文吧？散文是一種常見的文學體裁，取材廣泛，藝術表現形式豐富多樣。你所見過的散文是什么樣的呢？下面是小編為大家收集的散文之重陽憶李清照，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

散文之重陽憶李清照（精選11篇）

　　散文之重陽憶李清照篇1

　　又到一個你詞中暗香盈袖的重陽，你月下比黃花還瘦的身影，是否仍在等待中，守一盞孤燈，攜一縷清愁，在文字中搖落重重想念，在古韻清音中彈奏永恒的深情？

　　滾滾紅塵中，尋尋覓覓，月滿西樓時候，誰與你相約冷冷清清的慘戚黃昏？彼時，浮華紅塵里，與你不期而遇，似為趕赴一場前世的約。你芳華正好，淡衣素顏，從泛黃的書卷里，帶著瓣瓣清香，孑孓一身輕愁，婉約向我走來，喚醒我靈魂深處的詩意。隔歲月，遠遠望你，在簾幕低垂的小樓中賞菊，恨瀟瀟揮灑出婉約唯美的佳詞，映瘦千古文人！看你舞袖揮毫于綠水湖畔，輕靈優雅；聆你輕吟于木蘭舟中，飄逸出塵。真想共你攬清風明月，把絲絲縷縷的婉轉心事填進平平仄仄的清詞，與文字唱一曲傾城絕戀，然才思不及，輾轉難成篇。

　　夜靜人悄，在你的詞章間且行且流連，品你“和羞嗅青梅”的嬌羞靈氣，品你“無語理瑤琴”的風情雅致，品你“不肯過江東”的巾幗豪情……好像遠古的琴音悠悠飄過，又仿佛恒久的沉香醉入心窗。千年落花在宋風里塵埃落定，繁華了寂寞少年如夢的.時光。

　　若問，明月下，誰的身影落入了誰的眉眼？那便是傲然的你，素妝淡容，深情無限。憾恨今生無緣識君面，感恩今生有幸識君詞！千年文壇，銀河沙數，惟你的萬千柔情，如山澗悠悠流淌的清泉，流進我心，氤氳成今生無法割舍的緣。

　　風起百遍，相念萬千。踏著滄桑的步履追隨你，幾度風雨，幾度憑欄？易安，我前世今生魂牽夢縈的知己！輕輕地走近你，用心靈讀心靈，總讀得凄切入髓，淚水潸然。點點滴滴梧桐雨，一顆紅塵風倦心，于這刻，與你繞開時空遙遠的距離，心靈交匯。

　　低眉無語，笑吟流年，雁字回時，凝眸處，錦書誰寄？

　　凝一世守候，泛三生漣漪。我會靜守時光，為你，將祝福輕捻。心若相連，千年彈指，天涯也在咫尺間。

　　散文之重陽憶李清照篇2

　　中國古代文學史上，“江山代有才人出”，如果說李白、杜甫、蘇軾等是出類拔萃的男詩詞作家的話，那么李清照則是中國古代文學史上震爍古今的女詩詞作家。

　　李清照，自易安居士，出生于一個愛好文學藝術的是大夫家庭，父工于詞章，母善屬文，家中藏書甚多。她的一生，既享受過幸福，也飽受苦難。十八歲與情投意合的趙明誠結婚，夫婦倆詩詞酬唱，共同收集整理金石文物，生活舒心適意。靖康之變，身遭戰禍，又逢喪父之痛，所藏文物盡失，后貧困悲苦，東飄西泊，客死江南。

　　李清照少年名噪一時，嶄露崢嶸。她沒有閨中女子的嬌氣，有的是豪情和明澈，以酒助興。生活幾乎沒有波瀾的她，用一顆年輕的心，表達對青春的憧憬，對這般青蔥歲月的珍惜。

　　李清照是封建社會的叛逆者。在封建社會里，她沖破了一般女子大門不出，二門不邁，專心在家學女紅的束縛，常常是走出閨房，常常走向大自然，去感受大自然的和諧美麗，以拓展胸襟，陶冶情操，如“興盡欲同舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”就寫出了李清照對自然景物的熱愛以及對禽鳥花草的眷顧。

　　李清照的詞可以南渡為，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應是綠肥紅瘦。作者先交代背景，說是昨天夜里雨狂風猛，當此時，春來花好，偏偏暴雨來襲，詞人心緒如潮，難以入睡，只有解酒消愁。酒喝多了，覺也睡得濃了。一覺醒來，已是天明，但昨夜的心情，并沒有因為一覺而隔斷，于是詢問意中懸懸之事。恰好聽到外間收拾房屋、啟戶卷簾的侍女，便急忙問她：海棠花怎么樣了？侍女看了看，笑著回答：“還好還好，一夜風雨，可海棠花一點也沒有變。”女主人聽了，嘆道：“咳，你知道什么！你仔細看看，難道還看不出那紅的見少，綠的見多的嗎？”足以看出她是多愁善感的女性，愛花惜花。

　　李清照后期的寫的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情曲調，從而表達了她對丈夫的懷念，對故國、舊事的深情眷顧。如《聲聲慢》，上片表現了詞人“尋尋覓覓”，又無所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的環境中獨自傷心的神態。下片觸景生情、悲秋自憐：滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘，守著窗兒，獨自怎生得黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得。全詞語言明白、節奏急促，情調凄婉。另一首有名的《永遇樂》，由“元宵佳節”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”……

　　李清照是詞理的創造者之一。李清照從本體論的角度提出了詞“別是一家”的理論。所謂“別是一家，意指詞是與詩不同一種獨立的抒情文體，詞對音樂和節奏感有更獨特的要求，它不僅像詩那樣要分平仄，而且還要“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，以便“協律”、“可歌”。否則，詞就成了“句讀不茸之詩”，而失卻了詞作自身的文體特性。詞作只有保持自身獨立的文體特性，才能不被詩所代替，在文學之林中占有獨立的地位。如果說蘇軾是從詩詞同源的.淵源論角度提高詩體的地位，那么，李清照則是從詞的本體論出發進一步確立了詞體獨立的文學的文體地位。

　　李清照詞獨具一家風貌，被后人稱為“易安體”。李詞的主要特點有：一是以其女性身份和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善于從書面語言和日常口語提煉出生動曉暢的語言；善于運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。

　　李清照是中國文學史上創造力最強、藝術成就最高的女性作家，她以女性的身份，真摯大膽地表現對愛情的熱烈追求，豐富生動地抒寫自己的情感世界，不僅比“男子作閨音”更為真切自然，而且改變男子一統文壇的轉統格局，在中國文壇上占有崇高的地位。

　　散文之重陽憶李清照篇3

　　汴京多少事，而今已然只是詩人筆下窄窄的詩句，者短嘆兮又徘徊。有人說：宋詞是一朵情花，有毒有刺，卻能義無反顧，一飲而盡者。是何其美哉？

　　如果讓你選擇在什么朝代？是我，我也會選擇在宋的繁華里，聽細水長流，看云卷云舒。《清明上河圖》里的描述的繁華，足以是那個絢爛宋朝風雨的一個縮影。真實一場云雨一場夢，愛做夢的年紀又生活在適宜做夢的風云里，這樣的夕陽能不醉人嗎？李清照就是生活在這樣的開滿絢爛花事的宋朝里。

　　誰說女子不如男？一樣的伶俐聰明，一樣的聰慧蕙美，她早早的就覺察到了這個朝代的美麗動人。青春年少，豆蔻詞工，常常和幾個好友在溪亭游玩，或許也就是那個年紀有時會因為靜靜的等著一朵花的開放，而到天將晚時仍然如初的花，而意猶未盡，或許也是一種。那是愛做夢的青春，怎能會細心地留意過時間的流逝呢？日暮將息，夕陽是淡淡的回味，駕著輕舟不知道回家的路，驚起的沙鷗居然也成了歡樂。青蔥的歲月里快樂盡然是那么容易就能獲得的，而且是那么的稚美！

　　就如《如夢令》的詞牌一樣如夢般的少女，昨夜風起雨濃，睡眼朦朧中抿口小酒，昏昏欲醉中，輕輕卷起簾子，突然知道了海棠葉繁花暗，也知道了愁。或許時間最不懂人意，沒來由的滋生愁緒！

　　也就是因為海棠花綠肥紅瘦愁滋味，也一樣的牽擾著另一個憐花人的愁緒。后來，芊芊素手并合成連理，從此耳鬢廝磨，賭石、研書畫，粗茶淡飯的長相廝守，也是一種快樂，也是。偶爾也有離別之時，可是只要是兩顆心走近了，萬重千山也沒那么遙遠了，一封鴻書，時時訴盡相思，欲識相思處唯讀君臨帖。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……”聲聲衷腸慢慢書，芭蕉雨夜更是愁人，幾盞淡酒怎低他冷風忽急，神清氣爽，只是揪心的痛。庭院深深，影子斑斑頗頗，一點月光也愁煞新人，閨閣新做的簾子也黯淡無光，望穿秋水盡，只盼遠方的人早早歸家。

　　快樂的日子總是在不經意間就匆匆飛逝，過了花期，風信子吹皺了季節的漣漪。就像一年四季一樣，有春夏自然也會有秋冬，唯有慢慢的體味其中的意味才甘甜如飴。

　　狼煙起！本來平靜的生活也被打破。有時候人真的是很柔弱，一個柔弱女子沒有理由不選擇一路向南，向南走，去尋覓安定的生活，也許那里才能尋得著往日平靜而如飴的日子。盡管你萬般的無奈，怎樣的不舍，背井離鄉總是那么的`讓人刻骨銘心的痛。可是那又能奈若何呢？“生當作人杰，死亦為鬼雄”再怎么不肯過江東，不如意處而為之，才是強者的風范。活著，只有活著才有希望！青山綠水，詩書石畫才會有傳承下去的機會。

　　所以，她堅強的活著，一路向南，盡管命運充滿著意外。但是堅定的信念，對愛，對生活的渴望，對一切美好事物的向往使得流離顛沛的生活增添一點點新意。或許是從一開始就注定不平凡，注定道路的坎坷。或許上帝也會憐憫堅強的人，對文字感性的人，不忍讓宋詞中缺少一個光輝的一頁。

　　如白駒過隙，恨美人遲暮！一半離愁，一半漂泊。

　　也曾天倫也曾愁成黃花瘦，也曾流離家恨與國仇。一世才華，氣比貌揚，精致二字無愧也！

　　散文之重陽憶李清照篇4

　　一個夏日的清晨，李清照獨自一人坐在古色古香的涼亭中，放眼遠眺湖中的美景，不由得想起幾日前她與朋友們一起飲酒賞花的情景。

　　那是一個夏日的午后，李清照與她的朋友們一起劃著小舟，游湖賞景。湖中央，滿眼的碧綠鋪天蓋地，荷葉挨挨擠擠的，猶如一把把大圓傘撐開在水面上。一朵朵嬌艷的荷花從荷葉中間冒出來，千姿百態，好似無暇的美玉。有的只有一個青里泛白的花苞，嬌羞欲語，含苞待放;有的只開了一半，一些花瓣散下去，另一些簇擁在花蕊旁，猶如一位長衫為整、“猶抱琵琶半遮面”的美人;那些全開了的，像一個個穿著潔白衣服的姑娘翩翩起舞;那些花瓣都脫落的，露出碧綠碧綠的蓮蓬，蓮子上面的小孔似乎是一張張小嘴巴，正張開喉嚨大喊道：“我成熟了，快來摘啊!”荷花散發出清新淡雅的'芬芳，引來蝴蝶嬉戲。清澈的湖水中一條條小魚兒歡快地蹦跳，湖面上泛起層層漣漪。李清照和朋友們劃著小舟，行駛在荷花荷葉中，聞著縷縷清香，不由得唱起歌來：“荷花池里靜悄悄……”李清照和朋友們欣賞著美景，唱著歌，喝著酒，沉醉在夏日荷花圖中。

　　時光荏苒，夕陽漸漸收斂了光芒，變得溫和起來，像一只光焰柔和的大紅燈籠，懸在天邊。李清照和她的朋友們這才發現天黑了，李清照趕忙說道：“天都黑了，再不回去爹娘要著急了。”“對呀。”朋友們附和道。李清照拿起劃槳，拼命地劃著，朋友們也叫道：“快劃!快劃!”可是由于天色已黑，再加上李清照有些微醉，竟把船錯誤地劃進了荷花深處。大家搶著劃呀，搶著劃呀，險些把小舟弄翻，濺起了很大的水花，停歇在附近的水鳥被濺起的水花驚動了，展開潔白的雙翅，撲棱棱地飛起來。它們有的拍了拍翅膀展翅飛翔直沖云霄，有的飛了一會兒又停歇在岸邊的沙灘上，還有的在空中繞圈，一邊鳴叫，好像在責怪他們驚擾了自己的美夢。

　　想到這兒，李清照詞性大發，情不自禁地吟誦道：

　　如夢令

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　散文之重陽憶李清照篇5

　　提起李清照大多數世人對其的印象都是溫婉賢淑的婉約派的一枚才女，才華橫溢。但是卻不知道她還有嗜賭成性的不為人知的另一面

　　李清照對賭博還不是一般的喜歡，而是到了一種執迷不悟的地步。我們能夠常常看到那些賭博輸了的人們都恨不得把自己的手給剁了，后悔的不得了，但是，李清照從來不曾后悔過。因為她賭博從來不曾輸過。對，不要懷疑，她賭博就是沒有輸過，沒有輸只有贏的賭博有誰會后悔呢？她還曾經專門寫詞教訓那些賭博不專心致志的人，不能夠像她一樣總是贏。李清照賭錢也像那些賭徒一樣，一上賭桌就廢寢忘食，忘我地投入。而且連李清照自己都說我這個人沒有什么特別的愛好，就是天性比較喜歡賭博。凡是賭博就能沉迷其中，只要上了賭桌就能忘記吃飯和睡覺。李清照有多喜歡賭博從她的一個事例中就可以看出。在北宋滅亡后，為了躲避金兵的追捕，

　　李清照和皇帝還有其余的達官貴人一起逃亡。然而就是在這次的逃亡中，北宋的朝廷滅亡了，她的丈夫死了，前半生的'所有積蓄都在這次的逃亡中，丟失殆盡。然而，這些的種種對李清照來說都沒有什么，唯一能夠讓她感到傷心的就是在逃亡的過程中不能為所欲為的進行自己喜歡的賭博這項活動。所以，在她們結束逃亡后，李清照租了一個房子，她的第一件事不是收拾行李；不是沉浸在失去丈夫的傷心中；不是對自己的國家滅亡的感慨；她的第一件事就是趕緊從自己的行李中拿出自己隨身攜帶的，先賭一局再說，而且她曾經也說過在她們家最窮的時候，家里唯一不缺的就是。這種程度的賭博和抽也沒啥區別了吧。三天不賭就手癢癢，心癢癢的就是李清照的真實寫照吧。

　　其實，李清照賭博也不只是自身的原因，也有那個時代的大的一個流行趨勢吧。據說，宋代的開國皇帝趙匡胤就曾當眾和道士賭博，輸掉了整個華山；由于受到宋朝的影響，北方的各個民族也都盛行賭博。更甚的還有，遼國的皇帝在朝堂上扔骰子，誰扔的點數大，誰就的官就升的高。由此看來，李清照的賭博其實也不能全部都怪她，也是整個的社會風氣所影響的。

　　散文之重陽憶李清照篇6

　　女人與酒，似乎天生就不應產生任何聯系，總有人認為好女人不飲酒，飲酒的就不是好女人。如果一定要把女人和酒聯系在一起，那么背景一定香艷，女人們半裸著香肩、酥胸和玉腿，涂著鮮艷蔻丹的指甲輕捏著酒杯，欲開還閉的嬌唇昭示著欲望，輕輕轉到男人的身邊，“帥哥，請我喝杯酒好嗎？”

　　當然，也有一些人對女人飲酒表示理解，他們說，喝酒的女人，往往都是傷感之人，也都是多情者。她們真得很孤單，也真得很寂寞，她們喝酒時的心情就像與眼淚相融的酒，有著一種說不出的苦澀與道不明的感覺，為了不讓自己清醒的痛苦著，她們只好借助濃烈的白酒或香醇的紅酒，來忘卻內心無盡的傷痛或思念。

　　理解得如此感性和細致，讓人感動。可感動歸感動，女人們并不領情，因為這些人還是不懂。誰說女人只在孤獨寂寞的時候才會飲酒？誰說女人飲酒就只是為了麻痹自己？誰又敢說女人飲下的酒就一定是苦酒呢？

　　我個人很贊成這樣一句話，喝醉酒的女人很失態，但不喝酒的女人沒有態。說得再“狂妄”一些就是四句話：女人一般不喝酒，一般女人不喝酒，女人不喝一般酒，喝酒女人不一般！

　　不信？好！請跟我來，讓我們把探索的手指穿過文明的現代伸向久遠的古代，去端起宋代女詞人李清照的酒杯，再將女人的感情、文化、內涵和人格一并倒入酒中，調制一杯芳香四溢的女人酒，從此彰顯女人飲酒的真正高雅和意趣。

　　李清照是宋代著名的女詞人，其筆下詞中多帶酒，想必也是酒中女杰。年輕時就有過酒后“沉醉不知歸路”而“誤入藕花深處”還“驚起一灘鷗鷺”的趣事；出嫁后也常常“東籬把酒黃昏后”，甚至還“濃睡不消殘酒”；晚年時經歷國破家亡，雖也知“三杯兩盞淡酒怎敵他晚來風急”卻依然“沉水臥時燒，香消酒未消”。可盡管如此，后世卻無一人給她扣上“壞女人”、“酒鬼”的帽子，人家仍然響當當的做才女，流芳百世。

　　端起李清照的酒杯，我們已經可以通過歷史的風霜，來證明飲酒的女人并不一定狐獨寂寞。李清照的酒無論是與誰喝的，那一日她肯定不是孤獨寂寞的，因為她說自己是“興盡”而“晚回舟”的`，而且后來還“常記溪亭日暮”發生的趣事，滿懷美好回憶。這樣的心情下，就算“濃睡不消殘酒”又能怎樣？錯過的不過是“雨疏風驟”，大不了“綠肥紅瘦”。女人飲酒，大可以因為開心、快樂、自信，這是女人主宰并調劑自己生活的智慧。真正會飲酒的女人有巾幗的豪氣，可以擋在不勝酒力的姐妹身前，卻不會爛醉在陌生男人的肩頭。即使醉了，我們也是陶醉，而不是酒醉，我們只會“誤入藕花深處”、“驚起一灘鷗鷺”，絕不會“誤入酒店別墅”，與陌生男人“胡亂纏綿一宿”。

　　端起李清照的酒杯，與其說飲酒是因為女人孤獨寂寞，倒不如說是因為女人的感性。別以為李清照“生當作人杰，死亦為鬼雄”就把她看成一個鐵娘子，她也有“薄霧濃云愁永晝”的思念，雖然“夜半涼初透”確實有點孤獨，但“東籬把酒黃昏后”卻依然“有暗香迎袖”。李清照本就是個“無香不入室，無花不上衣”的高貴女子，我認為這東籬把酒后迎袖的暗香，正是她自信與自得其樂的表現。感性與溫柔讓女人消魂，“人比黃花瘦”，卻不是酒。女人飲酒也許不會慷慨激昂，但一句“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”的嫵媚低嘆也比男人“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”的酒話強得多的多！

　　端起李清照的酒杯，我承認，有時女人喝酒確實為了忘卻。李清照在國破家亡后的流離生涯中，也曾“故鄉何處是？忘了除非醉”的麻痹過自己，也曾“斷香殘酒情懷惡”過，她懷著比從前更為深廣的憂愁，家仇國恨，但仍然保持自己的高雅情趣，“酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香”，仍以陶令自喻“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”。這更說明女人飲酒的藝術，在“三杯兩盞淡酒”中，忘卻已不是主要，而是在追求一種境界、一種感覺，是在自己營造的酒境中構思著更加深邃含蓄的詞境，是在靜謐、內斂的心態下細細體驗詩酒的雅情，女人用酒展現詩心和智慧的靈光，把生活的一切苦痛都凝成美的結晶，在或濃或淡的酒意中品嘗著人生的況味。

　　端起李清照的酒杯，誰說女人喝下的就一定是苦酒？不見得只有咖啡才能代表女人的品位，不見得非要“誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真”，三五姐妹也可圍坐一起舉杯淺酌，這時的酒斟下的是女人的灑脫味道，飄出的是女人的自信姿態，飲下的是女人的獨立風范。我們不會真的喝醉，因為我們知道喝醉酒的女人很失態，而面對遞到面前的一杯酒，能夠大大方方接過來，優雅得體的舉舉杯，然后神態自若的飲下，再報以對方一個迷人微笑的女人，絕對比面對酒杯，如臨大敵、如遇猛虎，期期艾艾，扭扭捏捏的女人有態，也有魅力的多！

　　當然，話說回來，李清照的酒杯絕不是隨便哪個女人都能端得起來的，這需要女人具有相當的涵養、修為和智慧。可以有“夜來沉醉卸妝遲”的嬌懶，但絕不能總是“風住沉香花已盡，日晚倦梳頭”；在“如今憔悴，云鬟雪鬢”的時候，要有“來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶”的果斷和自斂；可以有“惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺”的豪氣和大方，卻絕不能“小酌”或“三杯兩盞淡酒”便“襪刬金釵溜”。女人必須用自己的內涵、底蘊、成熟明凈的心態和高貴的儀態，才能成為真正會飲酒的女人，有品位的女人，才能端起李清照的酒杯，一杯酒，飲得超凡脫俗，儀態萬千，從此擺脫世俗的眼光。

　　端起李清照的酒杯，“莫辭醉，此花不與群花比。”

　　散文之重陽憶李清照篇7

　　李清照，人人皆知的女詩人，提起她，我們想到的是那些催人淚下，充滿著離愁別緒的詩句，我們在為她心酸悲憐的同時，卻不曾想到，正是那樣的情誼至情至深，正是那樣的別離，肝腸寸斷，正是那樣的思念，至情至性，她以黃花自喻，人比黃花瘦，寫出了不朽的詩句，而這源于她內心的情與愛。李清照與趙明誠結婚之后，吟詩作賦，互相砥礪，她度過了一段和心上人幸福快樂的時光。丈夫外出做官之時，李清照日夜思君不見君，無處寄托自己的思夫之情，寫下了很多著名的詩句，以表相思。“雁字回時，月滿西樓”寫出她的悲苦與哀憐，“一種相思，兩處閑愁”極盡相思之苦，“玉枕紗櫥，半夜涼初透”獨身一人的孤獨與憂愁。“人悄悄，月依依，翠簾垂”寂靜之中盡顯凄涼，“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”淚花點點，讓人心憐。

　　趙明誠死后，正值國家動蕩之際，李清照帶著丈夫遺物，為洗涮丈夫的冤屈，追隨南宋皇帝南下，顛沛流離，無家可歸，此時她的愛國之情油然而生，她為國家命運感到擔憂的同時，更加思念中原故鄉。

　　“故鄉何處是，忘了除非醉”她的思鄉之情寫得淋漓盡致，“空夢長安，認取長安道”寫出了她對于北方的懷念，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”寫出了她孤苦一人，無處話凄涼。

　　之后再嫁匪人，讓她最終識破了張汝舟的真面目，不惜自己入獄，依然要離婚的傲然之情，她就像一朵，開在暴風雨中的.花朵，柔嫩卻不軟弱，她敢與同封建習俗作斗爭，敢于抗爭，這樣的一個弱女子以她堅韌的意志追求人格的平等，這在當時的封建社會中，罕見無比珍貴的同時卻又步履維艱，她悵然若失，卻從不迷失自己，她的詩歌給予后人寶貴的財富，而她也永遠活在人們的心中。

　　一位偉大的女性，她對丈夫的深深愛戀，以及對祖國的熱愛之情，讓她有著異于常人的飽滿情感，寫出了不朽的詩詞，她開創了詩詞的新天地，為女性爭得了一席之地，開創了女作家愛國主義創作的先河，她的詩不朽，但她的情卻感動了我們，所以情造就了李清照。

　　散文之重陽憶李清照篇8

　　傳承至今，她的詩詞是千古美談，構思精妙，小小年紀便是廣為人稱贊的才女，嫁后更是一發不可收拾，作詞數首，句句筆鋒凝練，才華橫溢。

　　一首如夢令，藏著多少胸中感懷，似有萬千情恨，借詞一首，暢快淋漓地訴說。一首醉花陰，講著多少至情思念，若非刻骨銘心，又怎會有如此真摯的情思？一首點絳唇，隱著多少深閨孤寂，倘無精思妙想，未必能有這般風骨。一首武陵春，敘著多少晚年憂愁。一首菩薩蠻，記著多少悠悠往事。一首怨王孫，含著多少觸景之情。一首鷓鴣天，唱著多少凄涼秋意。一首聲聲慢，說著多少國仇家恨、凄慘處境……

　　芳華年齡，她是人人贊賞的才女，文思如泉涌，下筆如神。輕柔溫婉，她是安靜端莊的淑女，卻思緒萬千，妙筆生花。她不是絕美傾城的脫俗女子，卻有著享譽南北的名氣。她不是腰纏萬貫的富家之女，卻有著無數人頂級膜拜。她集生活愁苦于筆下，一詞一句，如詩如畫，生動體現。

　　“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”把酒言歡，隔著空座對飲，言出的'盡是思夫之情。皎皎月下，誰的雙眸在清冷月光之中苦寄思念?千古佳話，五十一首愁詞，唯此三句最精妙絕倫。

　　“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”一個身段纖纖的女子，有著當世才子都難以比擬的文思。一世清名，詞風婉約，她的故事千古絕唱。

　　“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”字字珠璣，將相思愁情刻畫地惟妙惟肖。

　　易安，易安，容易安定，若非關心國家大事，又怎會在戰亂年代打出如此名號？

　　她在宋朝赫赫有名，誰不知曉她？

　　散文之重陽憶李清照篇9

　　昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否、知否？應是綠肥紅瘦。

　　這是宋代女詞人李清照的一首小令，自其誕生日起至今，歷來為人稱賞，論者甚多，今又拈出，實有班門弄斧之嫌。

　　惜花傷春確為此首小詞透辟出來的情愫，也為歷來論者所共道。文人傷春，自古而然。唐孟浩然詩云：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。”此乃婦孺皆知，童叟能誦的千古名篇。詞學家唐圭璋將此篇小令與《春曉》比較說：“二人時代雖不同，詩與詞體格雖不同，樸素與凝煉之表現手法雖不同，但二人愛花心靈之美則完全一致，宜乎并垂不朽云。”[1]唐老謂二人雖時代相隔，手法各異，而真性情契合，這種感動人心的真性情恰是兩篇作品俱為不朽作品之因。唐老著重從二者之共性談及，慧眼獨具。我想若從深度著眼，則此首小令實非孟詩堪比。

　　《草堂詩余別錄》云此詞：“結句尤為委曲精工，含蓄無窮之意焉。”[2]《云韶集》云：“只數語中層次曲折有味。世徒稱其‘綠肥紅瘦一語，尤是皮相。”[2]《蓼園詞選》云：“按一問極有情，答似依舊，答得極淡，跌出‘知否二句來，而‘綠肥紅瘦無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無限曲折，自是圣于詞者。”[2]以上論者所論可謂得此詞之精髓，都指出此詞“曲”的特質。而時人鑒賞此詞，多未有在“曲”上下功夫，往往數語帶過，故本篇欲從詞意之“曲”入手，以期有所得。

　　“昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。”對于首二句，論者往往言之泛泛。記得少時初讀此詞便覺奇怪：“這個女詞人居然飲酒？”后陸續接觸易安詞，便知易安嗜酒，她的好多詞可以為證。“常記溪亭日暮。沉醉不知歸路。”（《如夢令》）“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”（《醉花陰》）“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”（《鳳凰臺上憶吹簫》）“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。”（《聲聲慢》）易安不似婦人，倒似劉伶、陶潛之弟子，于此可見女詞人真率自然的個性，有著敏感的對自然感悟的心靈。詞中云“殘酒”，能“殘”就是飲得不少，為何飲這么多酒？要么心情舒暢，要么心情不佳，就此詞而言，似后者無疑。為何心情不佳，只能是“雨疏風驟”了，詞人心情因屋外風雨交加而不佳。一夜風雨，百花凋零，春日也將隨風雨而逝，詞人對此已心知肚明，故生傷感意緒，故欲多飲濃睡忘卻風雨，忘卻因風雨而生的愁緒。其實“濃睡”云云，只是虛語，若非如此，既多飲“濃睡”又何以知“雨疏風驟”？若清晨因風雨聲乍醒，又何能謂“昨夜”？故此二句中已曲折道出詞人心中愁情。

　　在讀到“試問”時，此處又有“曲折”。有論者以為因酒尚未醒徹，不能起來觀看，只有“試問”。此解不妥。若處于病酒昏昏不醒的狀態，又怎能道出“知否、知否？應是綠肥紅瘦。”這分明是意識完全清醒下的.話語。故“試問”處有“曲折”，其實“試問”乃是明知故問，并非真的不知道而問。并且“知否、知否？應是綠肥紅瘦。”也不是詞人親眼看見海棠花落才發之語。其實她的心中早有“綠肥紅瘦”之念，故云“應是”，這正是黃蓼園所言“一問極有情”之原因所在。所以當侍女答曰“海棠依舊”時，詞人用了個“卻”字表轉折，表示與自己早已成熟在心的念頭相異。有情之問，無情之答，或許詞人希望侍女也能答曰海棠零落作為知音之語，但是侍女淡淡答語讓詞人希望落空，只能自云“知否、知否？應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”無限凄婉，含意雋永，融情與景，刻畫了生動的意象。《草堂詩余雋卷二》評其為“語新意雋，更有豐情。”[2]“綠肥紅瘦”已非僅言落紅綠葉，僅言春之將逝，其所言在于“惜人”。詞人惜己之青春之逝。“歲歲年年花相似，年年歲歲人不同”，正所謂春去春會再來，花謝花會再開，然而美好的青春時光逝去就將永遠不再回來，這也是凄婉之因。詞人所寫又不僅是個人一己之情感，而是具有人生哲理意義思索的內涵，所以千古而下，動人心扉。

　　清人沈祥龍《論詞隨筆》云：“詞貴愈轉愈深。”[3]這正是這首詞制勝之處，易安這首小詞雖短短三十余字，著語淺近淡泊，卻包蘊了極大的情感容量，詞人情感也在曲折跌宕中愈加深化，豐滿含蓄。短短小令，有如此功力，謂其“圣于詞者”不為過也。

　　散文之重陽憶李清照篇10

　　一場游戲一場夢，深陷在能扭曲一切般的重力場中，嚴重的泥濘擋不住男人想要君臨天下的欲望，擋不住橫矛縱馬、戰死沙場也要稱雄的快感，擋不住女人也想坐擁榮華、貴為王妃，至少一人之下，萬人之上的無限存在。歷史是有維度的.、是有深深的維度的，在戰馬鐵甲、刀光劍影、非生即死、別無選擇的矢量上，會不會有例外呢？你給了世人一個徹底清洗的答案：炎炎夏日的逼仄絕句，像極了霸王的利劍，為受重傷而呻吟的例外補上了好幾個狹長的窟窿。此時，再也看不到你那如花如柳，綠肥紅瘦的迷人嬌艷，而眼前浮突于箋紙上的，是你照不清自己的另一面---無例外，金蓮！

　　戰旗獵響，烽煙滾滾，萬里江山，車輪而過。是誰把歷史的衣服全部脫下，轉瞬間，就看個精光。如果時光允許倒流，我只想成為一株平凡的松柏，守著山巖上的清淡歲月，與小巖鷹偶爾聊聊，消遣下年華，在逐漸風蝕的皺紋間，看一看日落日出、霞噴彩繪、云淡風輕。不聞世間的寡薄，不問凡塵的情惡，僅是簡單的在這樣隱秘寧靜的光華中，微蕩漣漪地度過匆匆人生。

　　散文之重陽憶李清照篇11

　　淘盡萬個英雄漢，盛開一枝女兒花。北宋走向衰微的1086年，山東濟南卻誕生了一位日后冠絕千古的女詞人，她就是李清照。開頭兩句即為現代詩人臧克家為濟南李清照紀念堂所題楹聯的上下聯集句。

　　李清照，號易安居士，大概寓含安靜、安逸、安穩之意，但縱觀其一生，卻既不安分，又不安穩。

　　李清照出身名門，父親李格非為進士出身，官至提點刑獄、禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。李清照深得家學淵源，十八歲時嫁給長大三歲的趙明誠，公公為趙挺之，任右仆射，是為宰相。無論娘家還是夫家，都是炙手可熱的貴族之家，封建禮教的禁錮是很緊的，吟詩作賦，撫琴潑墨，怡情養性，當然是可以的，養在深閨，三從四德，則是必然的要求。

　　恬靜嫻淑，含蓄矜持，當是大家閨秀的風范。李清照卻不，來看一首《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺”。這首小令不知確切地作于何時，但從動作舉止和人物表情來看，所記少女時代的趣事當是無疑的。不管有人相伴無人相伴，沉醉，向晚方歸，迷路，誤打誤撞，好一幅驚慌窘迫之態，慮事毛糙、嬉戲俏皮之野妹子形象，卻也躍然紙上。

　　端莊內斂，沉穩典雅，應是貴族少婦的標配。李清照卻不，她與趙明誠如膠似膝，琴瑟和諧，卻有點“出格”了。她有一首《減字木蘭花》：“?賣花擔上，買得一枝春欲放。”這含苞欲放的花怎樣呢？“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。”何其鮮艷！正因為如此，“怕郎猜道，奴面不如花面好。”于是故意“云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”是花艷，還是人美？這種別出心裁、出人意料的夫婦逗樂，難為丈夫不說，也本應該是私密的，李清照卻無遮無掩，一紙素箋把率性而為，刁纏撒嬌的恩愛公開地秀到極致了！

　　李清照年輕時不按套路出牌，不安分，嫁入趙家之后不久，便是不安分加不安穩了。

　　因為黨爭，1102年李清照的父親被罷官，1107年其公公、丈夫先后罷官。此后，他們夫婦二人在山東青州共度了猜書斗茶，花前月下，相從賦詩，共治金石的10年好日子。1121年趙明誠復出，但好景不長，因發生“靖康之恥”，北宋于1127年滅亡，他們隨宋高宗南渡長江。第二年，趙明誠被任命為建康（南京）知府，在一次城中叛亂中，趙明誠縋城逃跑，也就是系著繩索偷偷從城墻上溜跑了，使得李清照開始對其心灰意冷。逃亡江西途中，行至烏江時李清照寫下有名的《夏日絕句》：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”連用劉邦、屈原和項羽三個人的典故，力透人胸臆，直指人脊骨。

　　一個婦道人家竟然“不安分”得如同悲壯男兒，感時憂國，慷慨雄健，真是直壓許多須眉了。1129年趙明誠在驚慌、抑郁、羞愧中染病去世。此時的李清照已經44歲了，更加地顛沛流離，苦楚備嘗。

　　那個時代，程朱理學方興，男尊女卑思想橫行，女子改嫁和離婚均被視為有失廉恥，為全社會所詬病。但是，李清照卻頂著世俗的壓力，將兩點都做到了，而且做得痛快淋漓！

　　喪失趙明誠之后，李清照希望有所依靠，能夠安定下來。于是她被媒人“如簧之說”和“似錦之言”所迷惑，便在世人的唾沫中再嫁了張汝舟。

　　但不久，她又不怕連座，驚世駭俗地掙脫了這第二次婚姻。張汝舟也是進士出身，南宋時官右承務郎、監諸軍審計司官吏。婚后不久，她發現張汝舟像一個市儈，虛情假意，經常拳腳相加，而且官職來源于謊報舉數，實難同他安度晚年，張汝舟發現李清照并沒有自己預想中的家財萬貫，便經常予以虐待。李清照忍無可忍，便狀告離婚。其時，妻子主動提出離婚訴訟之舉可是要招來如潮的口誅筆伐的，但李清照顧不得了，而且同時檢舉了張“妄增舉數入官”的違法行為，按照當時的刑法，妻子告發丈夫，即使屬實，也要判處徒刑兩年。但李清照毅然決然打起官司，婚離了，李清照也入獄了，所幸她的親戚翰林學士綦崇禮援手，入獄九天便被釋放，結束了這段不到百天的婚姻。

　　此后，李清照不屑與偏安江左又對其詬病的的南宋官僚們接近，更加貧困憂苦，流徙飄泊。她在南京城叛亂后雖然對趙明誠心生嫌隙，但畢竟共渡了近30年的.美好與艱辛的生活，況且趙明誠未完成的《金石錄》是可以傳世的著作，于是便殫精竭慮，潛心編撰這部趙明誠未竟之書。后客死江南，至于何地，至今無有定論，享年72歲，也是據考證而得，并無確切記載。

　　如果說李清照年輕時不安分是“青山遮不住、畢竟東流去”的青春天性的使然，那么，歷經磨難后的李清照依然不安分，則是一種自覺的對家國變故的感懷和對封建禮教的抗爭了。尤其是，她的再嫁和訴訟離婚在當時無疑是大逆不道，寡廉鮮恥，但在今天看來，她的離經叛道，卻讓她的精神風骨更加奪目！

　　也許正因為不安分，李清照才會在創作上充滿活力，充滿創造，師古而又不泥古，涉新而又不流俗，另辟一門，高標一幟，卓然一家，獨步一時。也許正因為不安穩，李清照才會在后期的創作中增添了一種昔樂今哀、沉郁悲涼的氣息，卻又有了憂時感憤、豪健剛毅之表現。

　　她以口語入詞，“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風”，“守著窗兒，獨自怎生得黑？”都是通俗的口語，卻并不淡乎寡味，松散無力，而是精警雅雋，語工意新，好似信手拈來，卻增添了許多新鮮生動的情味。

　　她用白描手法寫詞，寫離思凝重：“簾卷西風，人比黃花瘦。”，階前花下，心系伊人，刻骨相思的形象，栩栩紙背。寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語。”無窮悲傷一己吞咽的心態，令人一睹難忘。寫惜春憐花，“試問卷簾人，卻道海棠依舊知否？知否？綠肥紅瘦”，一“肥”一“瘦”，直抒胸臆，新穎傳神。

　　她用疊字強化情緒，《聲聲慢》首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連下14個疊字，節奏急促，情調凄婉，把悲秋自憐的情緒疊加到極致了，“真似大珠小珠落玉盤也”，妙而諧律，出神人化，卓絕千古。

　　她寫相思、怨別與離愁，“莫道不銷魂?，簾卷西風?，人比黃花瘦”，“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”，“?花自飄零水自流?，一種相思，兩處閑愁，?此情無計可消除?，才下眉頭，?卻上心頭。”可謂情意深摯，夸張有格，婉轉曲折，奇絕尖新，難以再找到第二個人和詞能把“愁”緒寫得如此精妙獨到的了。

　　李清照文詞絕妙，姿態百出，芳馨俊逸，精秀特立，前無古人，后無來者，被尊為婉約宗主但若據此認為她只能寫閨閣之樂、傷春怨別，那就大錯特錯了，飽受南渡離亂之苦的李清照還寫出了一些突破了婦女的情意和感覺的限制，意境健舉超逸的詩詞，除了前面提到的豪邁的人杰鬼雄之詞，還有《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞……九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。”何其雄渾豪放，義氣干云。

　　清代戲劇家、詩人李調元的《雨村詞話》云：“易安……蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”可謂真切中肯，一語道出精髓。

　　易安不安的李清照，終究用寂寞憂郁、凄涼低沉和雅致雋永、清俊疏朗以及豪放沉雄的詩詞，將自己精煉熔鑄成一如名號所示的一面清高凈潔的鏡子，映照出鶯歌燕舞時的活潑華美、濃情相思，也映照出國破家亡下的物是人非、孤寂凄愴;映照出封建禮教的卑鄙齷齪、戕害人性，也映照出當權者和一些士大夫的道貌岸然、茍且貪生……

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