淺談李清照的詞風(fēng)格

時(shí)間：2024-10-30 10:02:51 李清照我要投稿

淺談李清照前后期詞的風(fēng)格變化推薦度：
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淺談李清照的詞風(fēng)格

　　李清照的詞委婉、清新，感情真摯，以南渡為界，分為前后兩期，前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性，流露了她對(duì)愛情生活的向往和別離相思的痛苦。那么李清照的詞的風(fēng)格是怎樣的呢？下面就和小編一起來看看吧。

淺談李清照的詞風(fēng)格

　　淺談李清照的詞風(fēng)格篇1

　　李清照：第一位女詞人

　　李清照(公元1084-1151?)，號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人，宋代杰出的女詞人。

　　李清照生于書香門第，父親李格非精通經(jīng)史，長于散文，母親王氏也知書能文，在家庭的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾，李清照對(duì)詩、詞、散文、書法、繪畫、音樂，無不通曉，而以詞的成就為最高。

　　李清照十八歲時(shí)，在汴京與太學(xué)生、丞相趙挺之之子趙明誠結(jié)婚，婚后，夫妻倆情投意合，如膠似漆，感情篤深，“夫如擅朋友之勝”，常投詩報(bào)詞，然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

　　公元1127年，北方金族攻破汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗倉皇南逃，李清照夫婦也先后渡江南去，第二年，趙明誠死于建康(南京)，李清照獨(dú)身漂泊江南，在孤苦凄涼中度過了晚年。

　　目睹了國破家亡的清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。

　　李清照的詞委婉、清新，感情真摯，以南渡為界，分為前后兩期，前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性，流露了她對(duì)愛情生活的向往和別離相思的痛苦。

　　李清照曾作《如夢(mèng)令》，描述她少女時(shí)代在濟(jì)南的.歡樂生活：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！薄白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

　　試問卷簾人卻道海棠依舊知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦”，她的構(gòu)思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的，如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來信的心情：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭 ”。

　　她在連遭國破、家亡、夫死之痛，所作詞章更為深沉感人，后期的詞，多悲嘆身世，有時(shí)也流露出對(duì)中原的懷念，以表達(dá)她的愛國思想，比如那首著名的《聲聲慢》，在南渡之初，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”借項(xiàng)羽的寧死不屈反刺徽宗高宗父子的喪權(quán)辱國，意思表達(dá)得淋漓盡致。

　　李清照文詞有兩大特點(diǎn)，一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵。

　　二是善于從書面語言和日�？谡Z里提煉出生動(dòng)曉暢的語言，善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界，由此構(gòu)成了鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，前無古人，后無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。

　　淺談李清照的詞風(fēng)格篇2

　　李清照，字易安，山東濟(jì)南人，是我最喜歡的女詞人，她長于詩詞，通曉音律，工散文，多才多藝，她的文筆細(xì)膩，委婉，多情，她的一生命運(yùn)多劫，顛簸不幸，卻以敏捷的才思，獨(dú)特的詩詞造詣，在歷史上占據(jù)著重要的地位。

　　李清照是婉約派的詞人，故有婉約派宗主的稱號(hào)，她的詞清新婉約，情調(diào)優(yōu)美，以情動(dòng)人，讓人耳目一新，難以忘記。少女時(shí)的李清照，活潑率真，朝氣蓬勃，生活在富裕的書香門第，一切都是那麼的幸福，“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這首《如夢(mèng)令》把一個(gè)天真爛漫的少女形象栩栩如生的刻畫出來。少婦時(shí)期的李清照，與丈夫趙明誠相親相愛，共同致力與書畫金石的搜集和整理，但多情自古傷離別，趙明誠赴任在外，空虛，寂寞的閨中生活，使李清照的詩詞充滿了深深的離愁，閨怨。“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？燕子歸時(shí)，月滿西樓�；ㄗ燥h零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！崩钋逭盏倪@首《一剪梅》，把自己的相思抒發(fā)的淋漓盡致，難舍難分的愛，割之不舍的情，夫妻之間微妙而真摯的感情躍然紙上，讀起來朗朗上口。再看這首《醉花陰》，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，字面上沒提離別之苦，相思之情，但是卻更含蓄的道出了離別的相思苦，相聚遙遙無期，花因風(fēng)吹而瘦，人因相思比花還瘦，思念趙明誠的真切纏綿的'感情不言而喻。

　　南渡之后的李清照，經(jīng)歷的太多的磨難，國家的滅亡，丈夫的去世，凄慘的經(jīng)歷讓她飽嘗苦頭，一直到晚年，她都不能擺脫幽憤和愁苦�！帮L(fēng)住沉香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流，聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕。，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”這首《武陵春》把李清照的凄苦的心情描述的更為逼真，這許多的傷心事加起來，這小小的舟兒怎么載的動(dòng)?追撫往事，睹物思人，物事而人非，只有躲起來悄悄的流淚。晚年的李清照，已經(jīng)是窮困潦倒了，從原來的官宦富庶到現(xiàn)在的窮困困頓，從以前的悠閑生活到現(xiàn)在的身世多劫，怎樣的一種反差，她此時(shí)的詩詞情調(diào)大都傷感，懷念中原，悲嘆身世。或許，苦難也是人的一種財(cái)富，李清照的晚年之作《聲聲慢》，可謂是上乘之作，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這首詞抒發(fā)了她飽經(jīng)憂患，孤獨(dú)無依的悲愁，只身飄零，孑然獨(dú)處，凄清冷落的苦楚奔涌而出，瀉與筆端，全文都是以“愁”字來的，最后在以“愁”字結(jié)尾，畫龍點(diǎn)睛。也曾有文人稱贊這首詞流轉(zhuǎn)如珠，手法高妙，可謂“大珠小珠落玉盤�！�

　　在封建社會(huì)男人自居的舊時(shí)代，李清照不可不為女中英雄，她成功的塑造了女詞人的形象，她不僅是一個(gè)柔情的女子，也是一位豪爽的女文人，讀她的烏江，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”何等的壯志雄心，李清照也是愛國的，對(duì)自己和國家的前途都一直是有著深沉的憂慮。

　　“男中李后主，女中李易安”如此的贊譽(yù)對(duì)李清照來說，亦不為過。她以她自己的獨(dú)特的睿智的頭腦，在歷史寫下了永不磨滅的一筆，喜歡她，情真真，意切切，愁深深！喜歡她多愁善感，喜歡她的與眾不同！

　　淺談李清照的詞風(fēng)格篇3

　　《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》是宋代女詞人李清照的作品。此詞描述少女的天真情態(tài)，形象生動(dòng)地刻畫了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。

　　點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千

　　作者：李清照

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

　　譯文

　　蕩罷秋千起身，懶得揉搓細(xì)嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。

　　突然進(jìn)來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。

　　《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》賞析

　　靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫對(duì)愛情的強(qiáng)烈追求，對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的�！饵c(diǎn)絳唇》(“蹴罷秋千”)很可能就是這一時(shí)期中的'早期作品。

　　這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。

　　李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無其事來遮掩她的緊張。這和歐陽炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線�！被螞_之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說”，都有類似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于“回首”，那也和歐陽炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動(dòng)作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對(duì)來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了這一生活側(cè)面的描寫。

　　在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會(huì)的少女(詞人的自我寫照)的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》(“紅藕香殘玉簟秋”)、《醉花陰》(“薄霧濃云愁永晝”)、《武陵春》(“風(fēng)住塵香花已盡”)、《聲聲慢》(“尋尋覓覓”)等完全可以媲美。