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李清照的醉酒詞
李清照，婉約派詞人，大宋天朝詞壇“女漢子”。這大家都知道。但是不知道的是：她還是個酒道中人!以下是小編整理的李清照的醉酒詞，歡迎閱讀。
1、《如夢令》一
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
譯文
還時常記得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘記歸路。
一直玩到興盡，回舟返途，卻迷途進入藕花的深處。
大家爭著劃呀，船兒搶著渡，驚起了滿灘的鷗鷺。
賞析
這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫興盡歸家，又誤入荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。
現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這首《 如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
常記兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境 。常記明確表示追述，地點在溪亭 ，時間是日暮 ，作者飲宴以后 ，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。 沉醉二字卻露了作者心底的歡愉 ，不知歸路也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的興盡兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢?恰恰表明興致之高，不想回舟。而誤入一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的不知歸路相呼應，顯示了主人公的忘情心態。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。
一連兩個爭渡 ，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于 爭渡，所以又驚起一灘鷗鷺，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂少年情懷自是得 ，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
2、《如夢令》二
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否?知否?
應是綠肥紅瘦。
譯文
昨夜雨點稀疏，晚風急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問卷簾的侍女：海棠花怎么樣?她說海棠花依然如舊。知道嗎?知道嗎?應是綠葉繁茂，紅花凋零。
賞析：
這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢，充分說明了這首小令在當時引起的轟動。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥卷簾看�！钡钋逭盏男×钶^原詩更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。
“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒�！边@兩句寫昨夜的風很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時間、環境勾勒得十分清楚�！坝晔栾L驟”十分恰當的寫出了暮春的特點，風吹的緊而雨卻是疏落，四個字即使人能夠感受到暮春的氣息�！皾馑幌麣埦啤眲t寫出了人物現在的狀態，剛剛醒來略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態下最容易想起昨夜的雨疏風驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，后者寫室內，轉折的巧妙恰當，靈動自然。
經歷了一場風吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急急地向“卷簾人”詢問。一個“試”字，寫出了人物心中的擔憂，她不愿意春天就這么快的過去�！霸嚒弊謱⒉蝗虇枀s又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠依舊，但自己也明白風雨之后必是花事凋零，所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜�！昂Ｌ囊琅f”從后面應和了前面“問”的內容，這種手法使得其詞更加耐讀�！皡s”字同時寫出了主人公原有的心思和聽到回答后的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時的漫不經心，這兩者之間形成了一個微妙的對比，主人公的細膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對比。詞至此，又疊進一層，意境又開一界。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”主人公畢竟還是知道這是暮春時節，況且昨夜又是一夜風雨，海棠花斷然是不會依舊了，因此她連用兩個“知否”來糾正“卷簾人”的答復，口語的語氣使得這兩個“知否”讓人讀來頗覺清新�！皯蔷G肥紅瘦”一句寫出了當前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動傳神，看似信手拈來，卻是功力獨到。她用“綠”字代指滿枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫出了一個全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者贊譽，如《草堂詩余別錄》中曰“結句尤為委曲工整，含蓄無窮意焉”。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動，這是李清照的詞作給讀者的一個典型感受。
作為李清照的成名之作之一，這首小令寫法別致。它曲折委婉，意境層層疊進，雖只六句，卻幾度轉承，時時宕開一筆。同為傷春之作，作者并沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是通過聽覺、視覺等側面營造暮春時節的氛圍，從客觀現實逐漸轉入主觀感受，從而能夠更加強烈的引起讀者的共鳴。
其次，作者通過主人公與“卷簾人”的對話來展開全文。這種寫法，不僅是讀者如聞其聲、如見其人，在腦海里形成一副完整的畫面，增添了真切感，而且行文上也顯得緊湊而有內容。同時還將人物的心境通過話語表現出來，更顯得真實可信。此外作者在對話中稍加點綴，如“試”、“卻”等字，將人物情感的轉折細膩地刻畫出來，對比著描寫了兩個人物的情感心思。
再者，成功地運用代指手法。以“綠”“紅”代指葉和花，以“肥”“瘦”代指多少，在語言上更顯凝練，言前人所未言。前已詳述，此處即不重復了。
接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字，將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看�！北泔@得粗俗不堪，味同嚼蠟了。“試問”的結果如何呢？——“卻道海棠依舊�！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來以為經過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也象是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道�！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態的對比。本來平平常常的四個字，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創造。由這四個字生發聯想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新�！薄恫萏迷娪鄤e錄》評：“結句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉�！笨磥斫苑翘撟u。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿�！掇@詞選》云：“短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者�！笨芍^的評。
3、《浣溪沙》
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
賞析：
深閨寂寂，故欲以酒澆愁。而杯深酒膩，未醉即先已意蝕魂消。琥珀，松柏樹脂的化石。紅者叫琥珀，黃而透明的叫蠟珀。此指酒色紅如琥珀。第三句《樂府雅詞》缺前兩字，《四庫全書》本《樂府雅詞》補“疏鐘”兩個字，似與上下文義不甚諧調，清照詞中，亦未見有“疏鐘”一詞，可能是臆補。此處也無法確定詞人的原意。總之，它應是與晚風同時送入此境與詞人之情相契相生的傳統意象。
下片寫醉中醒后。瑞腦，一種名貴的香，傳說產于交趾，如蟬蠶形。香消夢斷，可理解為時間意象，謂香消之時夢亦驚斷；也可理解為比喻關系，溫馨旖旎的夢斷，正如香之消散。試想，從好夢中恍然驚覺，爐寒香盡，枕冷衾寒，情何以堪！詞不寫情之難堪，只寫醒時神態。辟寒金，王嘉《拾遺記》載：三國時昆明國進貢一種鳥，吐金屑如粟。宮人爭用這種金屑裝飾釵珮。這種鳥畏霜雪，魏帝專為它起了一個溫室，名辟寒臺。又稱此鳥所吐之金為辟寒金。此處“辟寒金小”，實指釵小鬟松，寫嬌慵之態。醒時空對熒熒紅燭，一個“空”字，足悵然若失落之情。
4、《訴衷情》
夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
賞析：
詞寫長夜寂苦無聊。從入夜的沉醉，寫到遠夢的驚回，寫到長夜的枯坐，將獨守空閨的寂寥表現得細膩深長。“卸妝遲”是為了擠出更多的時光去珍惜、賞識殘留的梅萼。詞人“沉醉卸妝”，何嘗不是有意借酒昏睡，豈知還是無法逃脫失眠時的無比寂寥�！按核绷藷o趣味。只有“夢遠”二字才隱約點明詞人寂寞苦惱的根源所在，原來是丈夫離家遠行、閨中孤獨難耐所導致的。下片寫夜深酒醒夢回時的感覺與作為。四周靜悄悄的，翠簾低垂，只有月色依依照人。深夜驚醒，寂寥如潮水般地涌來，將詞人淹沒其中。
5、《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
譯文
薄霧濃云日子過得愁煩，龍腦香在獸形爐中繚裊。又到了重陽佳節，臥在玉枕紗帳里，半夜里涼氣將全身浸透。
黃昏后在東籬邊飲酒，菊花的幽香襲滿衣袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起門簾，簾內的人比菊花還瘦。
賞析
這首詞寫重陽佳節時詞人對丈夫的懷念，是一首相思之作。
詞的上半部分寫別愁。起首兩句寫重陽佳節的百無聊賴，連香爐也懶得管，任它自行消盡。“愁”字點題，給全詞奠定了情感基調。隨后三句寫重陽節晚上詞人的情態：她輾轉反側，無法入眠，這都是離愁使然�！皼龀跬浮�，意境蕭疏，給人以凄涼之感。詞人以樂景寫哀情，以佳節襯離愁，含蓄蘊藉，手法高妙。這一片短短五句，將一個思婦愁緒滿懷的神態描繪得呼之欲出，堪稱妙筆生花。
詞的下半部分寫詞人賞菊的情景�！皷|籬”兩句，看似飄逸灑脫、陶然自樂，可如此美景，如果只有一人獨賞，那就不免反過來讓人生愁了，這是典型的以樂景寫哀情�！澳馈比洌瑏淼猛回�，三句各成一層，一層緊扣一層：“不消魂”是一處轉折，承上啟下，使重陽佳節平添一股凄涼之意；結尾“人比黃花瘦”，突出離愁之深重。這三句生動、傳神，營造出一個幽寂、凄迷的藝術境界。詞人以花寫人，雖不免有夸張之嫌，但精妙、妥帖，堪稱妙筆�！笆荨弊忠徽Z雙關，兼寫人和花，兩者有機結合，以無限哀愁為溶劑，新奇別致。
這首詞從內容上說并不是很豐富，但這絲毫不影響它的藝術性。詞人層層渲染，通過對秋景和生活環境的描繪，委婉地表達出對丈夫的相思之情和與丈夫分離的深切痛楚。夸張和比喻手法的運用，更把一個因相思而憔悴的婦女形象描繪得栩栩如生，結尾含蓄深沉，言有盡而意無窮。
6、《念奴嬌·春情》
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意!
日高煙斂，更看今日晴未?
[賞析]
這是一首懷人之作。它敘寫了寒食節時對丈夫的懷念。開頭三句寫環境氣候，景色蕭條。柳、花而用“寵”、“嬌”修飾，隱有妒春之意。接著寫作詩填詞醉酒，但閑愁卻無法排解，已有萬般怨尤。一句“征鴻過盡，萬千心事難寄”,道出詞人閑愁的原因：自己思念遠行的丈夫，“萬千心事”卻無法捎寄。下闋開頭三句，寫出詞人懶倚欄桿的愁悶情志，又寫出她獨宿春閨的種種感覺�！安辉S愁人不起”,寫出作者已失去支撐生活的樂趣�！扒迓丁眱删滢D寫新春的可愛，因之產生游春心思。結尾兩句最為佳妙：天已放晴，卻擔心是否真晴，那種心有余悸的感覺，表現得極為凄迷。
7、《蝶戀花》
暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。
賞析：
詞寫春日來臨之際獨守空閨的愁苦�！按盒摹币徽Z雙關，既指戶外的一片春意，也指內心無法抑制的春情。丈夫不在身旁，不由得產生了大好時光無人共賞的孤獨寂寞之愁苦，逼出一句“酒意詩情誰與共”的痛苦自問。思念至此，別離愁緒已經化作遏止不住的淚水，浸濕了臉上的妝粉和鬢發，以至于鬢發上的首飾花鈿也變得沉甸甸的。詞人于是穿起以“金縷”縫制的色彩鮮艷的“夾衫”，期盼丈夫早日歸家，能看見自己的美麗。思念落空，夜晚就更加折磨人。詞人斜靠在枕頭上，無精打采，心意闌珊，獨對燈花。剪弄燈花，既是一種無聊的解悶動作，也是一種對于重逢的期待。
8、《漁家傲》
雪里已知春信至，
寒梅點綴瓊枝膩，
香臉半開嬌旖旎，
當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，
故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻，
莫辭醉，此花不與群花比。
賞析：
這也是一首詠梅詞。
上片寫寒梅初放。何遜《揚州早梅》：“兔園標物序，驚時最是梅。銜霜當露發，映雪凝寒開。”梅花，她開于冬春之交，最能驚醒人們的時間意識，使人們萌生新的希望。所以被認為是報春之花。因為梅花斗雪迎寒而開，詩人詠梅，又總以冰雪作為空間背景。庾信《詠梅花》詩：“常年臘月半，已覺梅花闌。不信今春晚，俱來雪里看。樹動懸冰落，枝高出手寒……”這里，“瓊枝”就指覆雪懸冰的梅枝。半放的寒梅點綴著它，愈顯得光明潤澤！
詞人接著用“猶抱琵琶半遮面”的美女形容將開未開之梅的輕盈嬌美，用玉人浴出形容梅的玉潔冰清，明艷出群：即物即人，梅已和人融成了一片。
下片轉用側面烘托。梅花偏宜月下觀賞，造物有意，故教月色玲瓏透剔，使暗香浮動，疏影橫斜。值此良宵，且備金樽、綠蟻，花前共一醉。綠蟻，酒面的浮沫。白居易《問劉十九》：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐�！薄稓v代詩話》引《古雋考略》：“綠蟻，酒之美者，泛泛有浮花，其色綠�！�
銀色的月光，金色的酒樽，淡綠的酒，晶瑩的梅織成了一幅畫，如夢如幻，空靈優美……
9、《蝶戀花·上巳召親族》
永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。
為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。
醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。
賞析
此詞上片首韻“永夜懨懨歡意少”，采用一起入情、開門見山的手法。南渡以后，政局動蕩，金兵不斷攻迫，憂國傷時的激越情緒，使清照雋永含蓄的風格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統的水邊修禊節日，詞人此時心情不愉，入手即表明此意。次韻“空夢長安，認取長安道”，長夜輾轉反側，夢見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實不可到，故說“空”。但這一個空字透露出的是詞人的無奈，更是一種失望，抒寫對汴京被占的哀思，又透露出對南宋小朝庭不思進取，安于半壁江山的不滿。
“為報今年春色好，花光月影宜相照”寫如今的自然春色和往年一樣好，而眼下的政局遠遠不如從前了�！盀閳蟆倍�，點明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實際上是說，當前建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無�！跋嗾铡鼻爸弧耙恕弊�，其意似說它們沒有相照，更確切一點，是詞人對此漫不經心，反映出她的憂悶。
“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”承上啟下，點明題旨，透露了女主人公開無心過好這個上巳節日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩句，貌似率直，其實極婉轉，極沉痛。看起來作者對美酒佳肴的滿意。但草草兩字即點明了宴席準備的不是很充分，后面卻說詞人對草草準備的宴席覺得合意，看來不是詞人真滿意，而是詞人沒有心情去分辨美酒和佳肴是否真合胃口。結合時局的動蕩，不管作者身在何方，其它地方的美酒佳肴畢竟不如故鄉的風味，但故鄉已經淪入金寇手中，什么風味的美酒和佳肴也就不重要了。
“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化�！盎Α保褪遣灰ξ依洗蟛恍∵�插花，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了�！按骸卑涤鳌皣疑琊ⅰ保按簩⒗稀卑涤鳌皣鴮S亡”。表面上讀起來這句好像是詞人在調侃自己，其實有一種春將逝，人將老，國已喪，心無奈，是一種“鳥之將亡，其鳴也衰”。
《蝶戀花》是一首六十字的令詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長調鋪敘的氣勢。寫出作者的國破家亡之恨，寄寓詞人對國家社稷的赤子之情。
10、《鳳凰臺上憶吹簫》
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休!這回去也，千萬遍陽關，也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟
有樓前流水，應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
賞析：
詞寫閨中離別相思之苦�！叭丈虾熴^”，“金猊”香盡，一夜的不眠或惡夢折騰，起床之后竟然無心整理床鋪，無心梳妝打扮。這種慵懶無力、意興闌珊的情景，已經延續了多日，以至梳妝盒上布滿灰塵。詞人欲采取躲避的方式，將“多少事”都故意壓下不提，“今年瘦”卻透露出回避的無奈。“非干病酒，不是悲秋”，而是丈夫離家日子的久遠，相思痛苦蓄積的厚重。每次離別，李清照當然有過無數次的挽留。纏綿留戀至深，別后痛苦更切，而久盼的不歸，又使得郁積的愁苦意緒漸漸轉變為隱隱的怨恨�！皹乔傲魉保刻煲娮C詞人的倚樓“終日凝眸”�！澳�，從今又添，一段新愁”，已經成為詞人必須承受、無法回避的痛苦。
11、《鷓鴣天》
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
賞析：
這首詞寫秋景，寄鄉愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫鄉愁，悲慨有致，凄婉情深。此詞開頭兩句寫寒日梧桐，透出無限凄涼。“蕭蕭”這里是蕭條、寂寞之意。“瑣窗”是雕有連瑣圖案的窗欞�！吧稀弊謱懗龊諠u漸升高，光線慢慢爬上窗欞，含著一個時間的過程，表明作者在久久地觀看著日影，見出她的百無聊賴。梧桐早凋，入秋即落葉，“恨霜”即恨霜落其葉。草木本無知，所以，梧桐之恨，實為人之恨。從而借景抒情，繪出了作者的孤獨和寂寥。
因為心情不好，只好借酒排遣，飲多而醉，不禁沉睡，醒來唯覺瑞胸熏香，沁人心脾。三、四兩句分別著一“喜”字“宜”字，似乎在寫歡樂，實際它不是寫喜而是寫悲�！熬脐@”謂飲酒結束的時候�！皥F茶”即茶餅，宋代有為進貢而特制的龍團、鳳團，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒；特喜苦茶，說明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重。“瑞胸”，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成。“宜”表面似乎是說香氣宜人，實則同首句的寒日一樣，是借香寫環境之清寂，因為只有在清冷寂靜的環境中，熏香的香氣才更易散發，因而變得更深更濃，更能使人明顯感覺到。
上片敘事，主寫飲酒之實“秋已盡，日猶長”寫作者個人對秋的感受。“仲宣”句用典，以王粲思鄉心情自況。王粲，字仲宣，山陽高平（今山東鄒縣）人，十七歲時因避戰亂，南至荊州依劉表，不受重視，曾登湖北當陽縣城樓，寫了著名的《登樓賦》，抒發壯志未酬、懷鄉思歸的抑郁心情。這兩句透露出詞人孤身漂泊，思歸不得的幽怨之情。深秋本來使人感到凄清，加以思鄉之苦，心情自然更加凄涼。“猶”、“更”這兩個虛詞，一寫主觀錯覺，一寫內心實感，都是在加重描寫鄉愁。結句是為超脫語。時當深秋，籬外叢菊盛開，金色的花瓣光彩奪目，使她不禁想起晉代詩人陶潛“采菊東籬下，悠然見南山”的詩句，自我寬解起來：歸家既是空想，不如對著尊中美酒，隨意痛飲，莫辜負了這籬菊笑傲的秋光�！半S分”猶云隨便、隨意。下片寫飲酒之因，是對上片醉酒的說明：本來是以酒澆愁，卻又故作達觀之想，而表面上的達觀，實際隱含著無限鄉愁。李清照的這首詞是其晚年流寓越中所作，詞中表露的鄉愁因和故國淪喪，流離失所的悲苦結合起來，其中的憂憤更深。
12、《憶秦娥》
臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉歸，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
賞析：
此詞寫作者登閣眺望及孤寂之感。心與物融，情與景合。兩個“又還”，加重了凄涼哀郁的色彩，加深了主題的表達。
詞開始創造了一個視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界。上片起句“臨高閣”，點明詞人是在高高的樓閣之上。她獨佇高閣，憑欄遠眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強了對這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進而烘托出作者的心境。
“棲鴉歸后，暮天聞角。”是作者的所見所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥類。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠處又隱隱傳來了軍營中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無限空曠的感受，意境開闊而悲涼。這景物的描寫中，融注著作者當時的無限憂傷。
下片起句，作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情�！皵嘞銡埦魄閼褠骸�，全詞只有這一句直接寫“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關�！皝y山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落。“斷香殘酒”四字，暗示出詞人對往日生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知歸路”。而此時卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的。一個“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。
“西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”那陣陣秋風，無情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了。疊句“梧桐落”，進一步強調出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉，像無邊的愁一樣打落在她的心上；陣陣風聲，像鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。數不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧靜，而是詞人內心在流淚的孤寂。“又還秋色，又還寂寞”，說明詞人對秋色帶來的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時也似乎表明她的寂寞心情。長期積郁的孤獨之感，那種種復雜難言的心情，都通過淡淡的八個字，含蓄、深沉地表現了出來。
這首詞的結句，是全詞境界的概括和升華。王國維在《人間詞話》中說：“能寫真景物真感情者，謂之有境界�！薄坝诌�秋色，又還寂寞”是對詞人所處的環境，所見的景物以及全部心境真實、準確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊涵深廣。
細繹全詞，畫面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無武斷之嫌。
13、《行香子》
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。
那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。
賞析：
“天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。” 宇宙造化自然 ，使人間世界有四季的區別，給人們以秋日的光景。隨著節氣及陰雨風寒的往復變化，秋天變得天高氣清，煙消云斂，西風颯颯，草木衰微，落葉蕭蕭，山川寂寥，景象凄肅。《文心雕龍》云“物色之動，心亦搖焉” 景物的變化，使人的思想感情也波動起來。本來易安因國破、家亡、夫喪，又顛沛流離而心境凄悲，看見眼前衰退的景象，怎能不黯然情傷？“轉轉” 指天氣的反復變化。她年輕時看到秋天的景象是無比欣悅的，贊道“水光山色與人親，說不盡、無窮好”。然而她已遭受種種苦難的摧殘，心境情懷產生巨大的變化，“覽物之情 得無異乎？”這更使他情傷的原因。
“探金英知近重陽” 探 ，仔細察看。金英，黃色菊花。重陽，農歷九月九日為重陽節。女主人仔細觀察一下黃色菊花就知道重陽佳節臨近了。按照古老的習俗，人們要在重陽節這一天，團聚、賞菊、飲菊花酒、插茱萸等。孟浩然《過故人莊》“故人具雞黍，邀我至田家，綠樹村邊合，青山郭外斜，開軒面場圃，把酒話桑麻，待到重陽日，還來就菊花”王維《九月九日憶山東兄弟》“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”。從這兩首詩可以看出古時重陽節人們的活動。年輕時她曾寫《醉花陰·重陽》“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。與丈夫趙明誠僅僅是暫別就使她的感情禁受不住，她比菊花還要消瘦了；而今 國破家亡，明誠逝世，她轉徙江浙，“獨在異鄉為異客” “近重陽”撫今追昔，又何等的“情傷”
“薄衣初試，綠蟻新嘗” ，薄衣，粗糙的衣服。《梁書·武帝記·入屯閱武堂下令》“菲飲薄衣，請自孤始” ......綠蟻，一種新釀成的酒，上浮綠色泡沫。這種泡沫后來成為酒的代稱，也叫浮蟻、碧蟻。白居易《問劉十九》“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”李珣《漁歌子》“孤素琴，傾綠蟻，扁舟自得逍遙志”，其綠蟻就是這種酒。意思是，剛剛試穿了一件粗糙的衣服品嘗了新釀成的綠蟻酒。因為時近重陽，衣服要加厚；因為情傷，需要用酒來澆愁�！懊糠昙压澅端加H”“獨在異鄉為異客”思今慮昔，情懷酸楚。詞句承前。
“漸一番風，一番雨，一番涼” 此句回應首句的’“轉轉” 漸，漸次。意思是，在陰雨風涼的反復變化中，每刮一次風，下一次雨，天氣便漸次轉涼。此句有三個結構相同、兩個字相同的詞組組成。此類結句，使詞自然流動，增加詞的音律美和修辭美。
上闋 寫近重陽，天氣逐漸轉涼，女主人百感交集，格外情傷。
“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸” 上片，秋光 ，近重陽，點明節序。此處的“黃昏”點明時間。落日的余暉已渲染在茫茫的天邊，庭院里也變得昏黃、暗淡。一陣秋風吹來，又有庭樹的葉子飄落，發出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。白天 綠蟻曾使她醉倒，當夜幕要降臨的時候，她酒勁過了，麻醉了的神經剛剛恢復正常，種種往事又涌上心頭。真是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁” 北國淪喪，至今不的收復；家藏的大量的金石書畫，蕩然無存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去'自己避亂江浙，飄泊無依，撫今追昔真是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”，愁腸寸斷。范仲淹《御街行》“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚” 。愁腸，極言愁事熬心。
“那堪永夜，明月空床” 永夜，漫漫長夜。易安《蝶戀花》“永夜懨懨歡意少”郎士元《宿杜判官江樓》“故人江樓月，永夜千里心”幾個“永夜”都是同意。明月，是美麗的，有給黑夜以光明，故引起人們無窮的遐思，奇妙的幻想。古今的騷人墨客，在他們的詩文中未曾涉及過明月的，幾乎沒有。騷人有的望月思鄉，李白《靜夜思》'床前明月光 疑是地上霜，舉頭望明月 低頭思故鄉”白居易“共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同”是例也。有的望月懷人，如杜甫月下思念妻子兒女 《月夜》“今夜鄜州月，閨中只獨看，遙憐小兒女，未解憶長安”有如蘇東坡，《水調歌頭》“但愿人長久 千里共嬋娟” 這是念手足兄弟的；有的望月懷念故國，如李后主《虞美人》“小樓昨夜又東風 故國不堪回首明月中”就是如此。李清照望著明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光輝照耀在詞人身邊的空床上。過去一起望月，同床共枕的愛人已經不在人世，舊恨新仇，又那忍受得了這般孤單無告的凄涼情景？《古詩·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央”，都是寫女子思念丈夫的著名詩句。易安“明月空床”由此點化而成，將詩句濃縮簡化，利用明月與空床的美感差異，樂景寫哀，其哀倍增。
“聞砧聲搗 蛩聲細 漏聲長”砧，古代搗衣用的石頭。古時婦女多在秋季拆洗縫制衣服，忙到深夜。《子夜歌》”長安一片月 萬戶搗衣聲 秋風吹不盡 總是玉關情 何日平胡虜 良人罷遠征” 這是婦女在明月之夜聽搗衣的聲音，懷念遠征丈夫的詩。秦觀《滿庭芳》"有時近重陽也，幾處處、砧杵聲催“其時節與此詞時節是相同的。李煜《搗練子》“深院靜 ，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳” 這與易安詞意境基本相同。都是表現 聽砧人對親人的懷念。易安在“往事愁腸”的情況下，寫出對逝去丈夫的無比懷念，悲苦甚之。
“蛩聲細”蛩，蟋蟀。人長夜不寐，聽到蟋蟀細微的叫聲，倍覺情懷凄切。唐人白居易《聞蛩》“聞蛩唧唧夜綿綿，況是秋陰欲雨天，猶恐愁人暫得睡，聲聲移近臥床邊”。杜甫《促織》“促織甚細微，哀音何動人。草根吟不穩，床下夜相親。久客得無淚，故妻難及晨。悲詩與急管，感激異天真”�？梢姽湃顺Ｓ皿暗陌б饕r托愁人的悲哀心境。促織，即蟋蟀。
“漏聲長” 。漏，古代一種滴水計時用的器具。毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩鳴切，滿院霜華如雪”。古詩詞調名與詞的內容是一致的�！陡┳印纷鳛槌Ｓ迷~調，及其產生的本身，就說明更漏是詩人常寫的素材。“長” 說明主人公久久不能入睡。
易安在近重陽之際追念丈夫，飲酒也無法排遣，酒醒時種種往事時他悲傷。明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個哀怨、凄涼、婉轉的交響樂曲，它與李清照的心曲在節奏、旋律、情調上似乎是合拍的。
下片 。寫黃昏時她情懷悒郁，往事愁腸及永夜對丈夫的深切思念。
作者通過典型環境的描寫完美的表達了對逝去的丈夫的懷念這一題旨。之一藝術手段，在此詞創作上的體現是昭著卓絕的。她首先選取的是四季風光中的秋光。秋光 是令人情傷的。從這一點說是典型的；寫此季節的環境抓住“漸一番風 一番雨 一番涼”，這一秋天氣候變化的典型特征來寫；進而擷取秋光中“近重陽”這一時節，典型意義在于它是令人“倍思親”的時節；寫此時節的景物抓住了“金英”，因為菊花獨放百花殺之一時期的獨特特點；進而選取重陽時節中最易使人緬懷往事親人的“黃昏”“永夜”；寫這一時刻的環境時抓住“黃昏院落”“明月空床”“砧聲”'蛩聲”“漏聲”這些使人愁發郁勃的典型景物和聲音。作者寫節序時所攝取的景物都是頗具典型的，通過綜合、融化兒塑造出來典型的環境。這表現作者藝術技巧的高超和善于繼承優良文學傳統，同時也表現作者對生活體察的深微，感受的強烈。
易安此詞前結：“漸一番風一番雨一番涼”，后結 “ 聞砧聲搗蛩聲細漏聲長”與她的另一首《行香子》“甚霎兒晴 霎兒雨 霎兒風”都是有三個結構相同、個別一二個字相同的詞組組成，前人把它叫做“重筆”此類結句蓋祖于溫庭筠 《更漏子》結句“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”前人評此句說“此種句法極鍛煉，也及自然，故能令人掩卷后作三日之想”，余韻無窮。溫詞結句是由兩個結構相同、一個結構不同的詞組組成。是“二重筆”到了蘇軾，行香子》“但遠山長，云山亂，曉山青”，用了“三重筆”，其中有一個重字“山”。易安兩首《行香子》結句用的是“三重筆”二重字，向前發展了。辛棄疾有《三山作》“放霎時陰，霎時雨，霎時晴”《問蘧廬隨筆》認為此句“胎易安語也”。明人 高啟《行香子》“正一番風，一番雨 ，一番涼”更明顯看出是從易安句化出。
此詞運用“轉轉”“凄凄惶惶’六個疊字。古詩詞常用疊字，《詩經》中“關關雎鳩”“桃之夭夭”“楊柳依依”《古詩十九首》“行行重行行”“青青河畔草” 喬吉《天凈沙》’鶯鶯燕燕春春”，易安“凄凄慘慘戚戚”不勝枚舉。此詞六個疊字加濃了詞的凄涼氣氛，把詞悲涼的心境表達得更為深切，增強了詩詞的音律美。
此詞聲聲凄切，字字血淚。她的哀愁與“為賦新詩強說愁”不同，與浮薄的“閑愁”不同，又與一般的離愁別苦不同，這是在異族殘酷進犯，南宋統治集團采取屈辱投降政策之下，一個難民的痛苦呻吟，雖然寫的是個人遭逢的凄悲，但卻有代表性。國破家亡，夫死婦喪，妻離子散，背井離鄉，顛沛流離，這是整個時代的苦難。
14、《菩薩蠻》
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是，忘了除非醉。
沉水臥時燒，香消酒未消。
賞析
這是一首春日思鄉詞作。上片寫作者春日著輕裝而睡的情景，情調明快。春天剛來到，嚴寒已經褪去，陽光雖然微弱，但風已變得柔和。作者換了夾衫，欣喜萬分，一覺醒來，鬢上的梅花已經枯萎了。
下片轉寫思鄉，情調突變�！肮枢l何處是”，故鄉在哪里呢？意謂，故鄉邈遠，怎么也望不見。不言鄉愁，愁緒已經顯露�！巴顺亲怼�，這鄉愁實在是令人難以承受，如何才能忘記呢？只有醉倒在夢鄉，才能不知思鄉是何物。這句純用口語，看似脫口而出，卻蘊含了極其沉痛的愁緒。說明作者在清醒時，無時無刻不在思念家鄉，那美好的春色給人的愉悅是暫時的，一旦認識到現實，那愁情就瞬間將人擊倒�！巴顺亲怼�，作者之所以想忘記家鄉，不僅是為了擺脫思鄉之苦，還同歸鄉無望有關。因為歸期無望，思念也了無意義，不如干脆忘掉，可是偏偏又忘不掉，她只有用酒來麻醉自己，以圖暫時的超脫。結句寫作者睡覺時點的香已經消散了，說明時間之長，但作者的酒意還未消失，可見醉得深沉，有多醉，就有多少愁。
作者同時遭遇國破、家亡、喪夫之痛，又經歷種種顛沛流離之苦，這種情形下的愁，就不僅僅是鄉愁，更是亡國之恨，喪偶之痛，人生之悲。
15、《好事近》
風定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后，正傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
賞析：
這是一首春怨詞。在詞中，詞人抒發傷春之情，并非先睹物而引致傷感，而是在深處閨中即敏銳地感悟到大自然細微的變化，由此引起情感的變化。
起筆不寫“風緊”“風驟”，卻從“風定”寫起，擴大了時間的容量，說明詞人善于裁剪，由風住就斷定“簾外”定然是落花遍地，表現了詞人的敏感與對美好事物的關注。詞人對落花給予如此大的關注，在其潛意識中，多少帶有以之自況的成分。首二句雖為狀物，但傷感之情已隱然可感。接下來兩句，由“長記”一詞引入回憶，詞人的回憶閘門被打開，但對往事的具體內容卻避而不談，只是說此時海棠花落之時，亦是自己傷春時節。“長記”，說明以往的“傷心時節”之事，常縈繞于心。此外，詞人在諸多花卉中，對海棠情有獨鐘，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈，尤其是其高貴優雅之美，與詞人個性頗為近似。詞人的《如夢令·昨夜風疏雨驟》也表達了對海棠的鐘愛，其詞抒情方式與此詞上片相似。
上片極言景物之凄楚，心境之悲涼，但都是對室外的推測，雖說“傷春”，但尚未涉及人事，更未涉及人的憂戚。下片則按下“傷春”不表，另起一頭，訴說處境的難堪。歇拍意謂燈紅酒綠、歌舞升平的時光已成過去。室內人用飲酒唱歌排遣幽悶，愁緒更集。“青缸”之光不僅忽明忽暗，甚至自動熄滅，可見環境之冷寂陰森。詞人在這里并沒有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通過極富象征意味的物體刻畫酒闌、歌罷、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈，整個畫面幽暗、凄清、空冷。一個閨中思婦置身于如此環境中，其心情該是怎樣的凄愴孤寂，一切盡在不言之中了。這樣來銜接結末二句，就不顯突兀。白日詞人是惜花傷時，夜晚則借酒澆愁愁更愁，想在夢中得到一絲慰藉，然而夢中的情景，依舊使夢魂幽怨哀愁。醒來之時，聽到窗外凄厲的“鶗鴂”聲，更增添了悲愴的情感。因為“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》），春已逝去，百花也已凋落殆盡。
這首詞抒寫的是傷春凄苦之情，但詞人并沒有正面來抒寫自己的情感，而是通過室內外景物的刻畫，把自己的凄情濃愁寄寓其中，因而全詞讀來，更感其情深沉、凝重。
16、《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑?
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得!
賞析：
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由于孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。
這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非�！芭f時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時。”獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。
急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當地說：“這次第，怎一個愁字了得？”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。
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